探討服裝設計風格中的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)

周 珣

（青島職業(yè)技術(shù)學院，山東 青島 266555）

隨著生活水平逐步提升，人們越來越重視自己的穿著打扮、服裝風格和個性展現(xiàn)。服裝風格是指服裝整體造型和工藝等方面的結(jié)合，人們的穿衣風格能夠體現(xiàn)出審美特點和水平，表達人們對服裝美的認識。服裝風格不是固定不變的，而是隨著時間推移不斷變化，尤其是在如今的時代背景下，服裝的結(jié)構(gòu)和解構(gòu)具有重要的意義，也為服裝行業(yè)發(fā)展提供了動力。

1 結(jié)構(gòu)和解構(gòu)概述

1.1 結(jié)構(gòu)主義內(nèi)涵

結(jié)構(gòu)主義也可以被稱為構(gòu)成主義，這種服裝風格誕生后就得到了人們的關注和信賴，同時也得到了良好發(fā)展。結(jié)構(gòu)主義風格是指在設計中，以人體形態(tài)為基礎，重視服裝設計體現(xiàn)的立體感，同時也能凸顯服裝層次，服裝整體設計風格符合西方審美理念[1]。

1.2 解構(gòu)主義內(nèi)涵

解構(gòu)主義和結(jié)構(gòu)主義有所不同，設計體現(xiàn)的美感來源于現(xiàn)代化風格，同時也體現(xiàn)出潮流特點，融合東方審美元素，更好地完成設計工作。解構(gòu)主義的顯著特點是不追求塑造性理念，在設計中更加重視自然美和整體美，有一種釋放自我之感，和結(jié)構(gòu)主義理念相反[2]。

2 結(jié)構(gòu)主義風格

2.1 分析結(jié)構(gòu)主義

結(jié)構(gòu)主義風格也可以被稱為建筑主義風格，屬于構(gòu)成主義，可以代表現(xiàn)代服裝設計風格。在肢體構(gòu)成設計方面，結(jié)構(gòu)主義更重視服裝造型中的擴張感和立體感，使服裝更有層次感，按照標準比例設計，展現(xiàn)西方審美理念。近代結(jié)構(gòu)主義服裝設計更重視服裝外觀。在服裝設計史上，迪奧創(chuàng)始人設計出一系列服裝，使巴黎時裝得到復興。之后的幾年里，迪奧公司采用垂直造型，改變服裝上腰部曲線，裙擺逐漸向上移動，使服裝呈現(xiàn)H造型。在后來的發(fā)展過程中，服裝設計的結(jié)構(gòu)主義風格得到充分顯現(xiàn)，例如設計出紡錘形服裝等。設計師開始重視結(jié)構(gòu)設計風格，設計特點也比較鮮明，使人們開始重視服裝外形。這種設計方式使服裝外觀顯得更加嚴肅和莊重。在傳統(tǒng)設計理念中，這種設計方式地位顯著，影響深遠[3]。

2.2 結(jié)構(gòu)主義新外觀

1947年，著名設計師迪奧推出服裝系列，由于迪奧是一個知名度較高的品牌，新外觀服裝設計作品成為巴黎時裝周的重要組成部分。在后期設計階段，對女性裙擺部分進行設計和改造，使裙子腰部曲線放松，這種設計方式屬于直線型設計，繼承了傳統(tǒng)的服裝設計理念。

迪奧推出的新系列服裝在時尚界成效顯著，引起轟動，直到今日，依然有顯著的影響力。在新外觀系列設計中，結(jié)構(gòu)主義作為改革基礎，使服裝結(jié)構(gòu)比例和服裝外形都產(chǎn)生了顯著變化。采用這種方法對服裝進行調(diào)整，使服裝整體結(jié)構(gòu)更加新穎，改變了世界服裝潮流，新的服裝潮流從此誕生。

3 解構(gòu)主義風格

3.1 解構(gòu)主義服裝風格

由于不同文化的影響，很多品牌服裝在設計過程中，設計特點是比較寬松肥大，服裝設計區(qū)域主要集中在歐洲。為使勞動力達到平衡、促進服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展，需要將衣服設計成直線剪裁式，以便在服裝制作過程中減少一些人力成本。在此背景下，解構(gòu)主義獲得充分發(fā)展，服裝文化也發(fā)生了改變。

直線型裁剪流行后，日本著名設計師也做起歐洲設計工作，影響了服裝設計風格。此時開始，東方設計理念和西方設計理念相互融合，使服裝設計得到新發(fā)展。日本著名設計師提出了新的觀點，取代了傳統(tǒng)的塑身設計方法，服裝新風向出現(xiàn)。例如無結(jié)構(gòu)設計理念是日本設計師三宅一生提出的，將東方設計元素融入其中，這種褶皺設計方案最后成為經(jīng)典。在設計過程中，采用的是東方平面設計原理，打破了傳統(tǒng)的西方設計工藝，在裁剪過程中沒有根據(jù)人體結(jié)構(gòu)剪裁，而是與之相反，將傳統(tǒng)元素重新組合，采用沒有模型的設計方式，開啟了解構(gòu)主義先河。

3.2 解構(gòu)主義改變了服裝設計理念

采用解構(gòu)主義方式設計服裝，屬于顛覆式發(fā)展，比較明顯的特征是拋棄了形體塑造特征。雖然在設計階段，仍然以人體美學作為基礎，但是服裝此時不是人體的第二肌膚，讓人們在被包裹的情況下能適當舒展。解構(gòu)主義包含很多東方元素和思想，重視衣服和人融為一體的理念，在服裝設計階段，能體現(xiàn)人與自然和諧發(fā)展，重視人的感受，將人作為主體。與結(jié)構(gòu)主義有所不同，解構(gòu)主義更重視衣服外表美麗、設計效果良好，體現(xiàn)立體感和層次感。解構(gòu)主義和結(jié)構(gòu)主義有顯著差異，解構(gòu)主義重視衣服和穿衣者共同呈現(xiàn)的形象，對服裝形狀進行適當調(diào)整，不受設計形狀限制。

3.3 解構(gòu)主義服裝設計方法

解構(gòu)主義更重視設計方法和手段，在設計中以創(chuàng)造性思維方式表達出來。在服裝設計階段，解構(gòu)主義應用廣泛，服裝設計師喜歡采用這種方式設計服裝。在研究解構(gòu)主義設計方法階段，首先，分析設計思想。解構(gòu)主義更重視打破傳統(tǒng)設計秩序，利用分解觀念開展打破和組合工作，重視設計個體和部件組合，在設計后期會使服裝整體呈現(xiàn)統(tǒng)一感，但局部是破碎的。服裝設計包含3種要素—面料、色彩及結(jié)構(gòu)，解構(gòu)主義可以在這3種要素中合理應用。主要方式是在設計階段破壞衣服比例，采用嫁接和不對稱方法進行設計，使服裝結(jié)構(gòu)更加鮮明。采用解構(gòu)方式設計服裝面料，對面料進行創(chuàng)新和拼接，使用傳統(tǒng)材質(zhì)使服裝設計更加新穎。隨著時代的快速發(fā)展，服裝圖案多種多樣。

4 解構(gòu)主義服裝設計風格特征

20世紀末，解構(gòu)主義誕生，在服裝設計舞臺上一直呈現(xiàn)叛逆性特點，但也有不可取代的地位。解構(gòu)主義的設計風格主要體現(xiàn)在破壞結(jié)構(gòu)方面，設計靈魂就是創(chuàng)新和顛覆。通過分析解構(gòu)主義案例，其風格體現(xiàn)在以下4個方面。

4.1 自我表達性

人的服裝不僅是外在形象，同時也是著裝者的內(nèi)在態(tài)度表現(xiàn)。所以，解構(gòu)主義更加重視表達思想，包括哲學思想。在研究個體的過程中，能表達個體自由。如果在服裝設計過程中能體現(xiàn)人的情感和理念，解構(gòu)主義就可以成為自我表達方式，實現(xiàn)自我感知，體現(xiàn)自我個性。在服裝設計過程中，要重視表達自我。解構(gòu)主義能充分展現(xiàn)自我表達能力，而服裝設計既可以表達穿著者的思想，也能表達人的情感和態(tài)度，具有自我表達性質(zhì)。

4.2 破壞性

解構(gòu)主義設計理念強調(diào)打破傳統(tǒng)秩序，在打破傳統(tǒng)設計理念后進行重新組合，在此過程中，不斷提升對個體和零件的重視度，設計作品給人一種不確定感。所以，在服裝設計開始階段，解構(gòu)設計就已經(jīng)存在，從抽象角度出發(fā)，不斷創(chuàng)新和重建，融入一些叛逆元素。分析設計手法和表現(xiàn)形式，破壞是一種好的設計方法，打破常規(guī)是創(chuàng)新型工作，可以推動服裝設計發(fā)展進步。解構(gòu)主義在設計過程中主要采用破壞性理念，將服裝設計得更有個性，從抽象角度進行設計，同時添加一些逆反元素，不斷創(chuàng)新設計理念，使服裝行業(yè)得到更好的發(fā)展。

4.3 顛覆性

解構(gòu)主義和結(jié)構(gòu)主義在服裝設計方面處于對立面，同時需要加入反人體設計。在設計階段，設計師不會將人體形態(tài)結(jié)構(gòu)作為重點，服裝也不僅是為人體服務的物件，而是增加了藝術(shù)思想和思維。在這個過程中，設計師將注意力轉(zhuǎn)移到服裝本身。例如在2016年，川久保玲的春夏系列服裝，模特被衣服面料包裹、部分服裝沒有袖子，這類服裝比較怪異，無法在日常生活中穿著。但是這并不代表服裝沒有意義，而是采用顛覆性設計方案，設計師更重視設計美感，促進了解構(gòu)主義發(fā)展。

4.4 無終止性

解構(gòu)主義在發(fā)展階段具有顛覆性特點，致力于改變和打破舊事物，將自身靈感作為創(chuàng)造基礎，然后分析新事物，屬于一種創(chuàng)新理念。創(chuàng)新象征著發(fā)展，象征著進步，是永無止境的理念，需要終身發(fā)展。在服裝設計過程中，采用解構(gòu)主義方式進行設計是利用新規(guī)則促進行業(yè)發(fā)展，只有不斷創(chuàng)新，才能發(fā)現(xiàn)新鮮事物，設計出的服裝才能跟上時代潮流，適應自然發(fā)展規(guī)律。

5 結(jié)語

本研究分析了結(jié)構(gòu)主義和解構(gòu)主義兩種設計風格，這兩種設計風格在不同時期對服裝設計產(chǎn)生了深遠的影響。隨著東西方文化元素不斷融合，產(chǎn)生了新的理念，服裝設計也得到了創(chuàng)新，希望服裝設計在發(fā)展過程中能不斷創(chuàng)新，使服裝行業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。