關(guān)于硬筆書法中運(yùn)筆練習(xí)的思考

朱嬋嬋

現(xiàn)階段，不管是國家還是社會對硬筆書法藝術(shù)越來越重視。很多中小學(xué)紛紛開設(shè)硬筆書法課，鼓勵學(xué)生從基本的偏旁部首練起、到對漢字結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)、書法的熏陶，引導(dǎo)學(xué)生徜徉在書法的藝術(shù)海洋中。可以說，大多數(shù)學(xué)生經(jīng)過系統(tǒng)的硬筆書法練習(xí)基本實(shí)現(xiàn)了規(guī)范的漢字書寫，但這種漢字書寫還不能稱之為書法。要說到硬筆書法，還需要學(xué)生認(rèn)識更多的硬筆書法藝術(shù)知識，而運(yùn)筆則是硬筆書法的關(guān)鍵之處，學(xué)生能否正確運(yùn)筆關(guān)系到學(xué)生硬筆書法的好壞。因此，在硬筆書法課程中開展專項(xiàng)運(yùn)筆練習(xí)是十分必要的。本文即基于此，對硬筆書法中運(yùn)筆練習(xí)進(jìn)行探究，以期提高學(xué)生的硬筆書法運(yùn)筆能力。

一、硬筆書法中的運(yùn)筆練習(xí)理論概述

（一）硬筆書法

硬筆書法和漢字與生俱來，或者說硬筆書法是漢字書體的母體。整體來看，漢字最早就是刻刀劃痕，如現(xiàn)代學(xué)者認(rèn)為“半坡陶符”“丁公陶文”“高郵陶文”等應(yīng)該就是中國最早的文字。進(jìn)入文明時代后，甲骨文、鐘鼎文、玉器銘文、石鼓文、侯馬盟書等更是漢字刻刀劃痕的典型代表。西周時期設(shè)置“筑氏”，已經(jīng)被證明是官辦硬筆制造廠。而“孔子讀《易》，漆書三滅”等也說明硬筆書法的流行?？梢哉f，在秦朝滅亡之前的漫長歷史時期中，漢字都以硬筆來呈現(xiàn)。兩漢之后，毛筆逐漸風(fēng)靡起來，并成為一種自覺藝術(shù)，主宰中國書法藝術(shù)兩千年。但硬筆書法并沒有消失，只能夠見諸于文獻(xiàn)記載中，但大多數(shù)的硬筆書跡都未能保存下來。

與現(xiàn)代硬筆不同，“古代硬筆”主要是使用堅(jiān)硬之物來進(jìn)行寫作。現(xiàn)代硬筆更多的是指以鋼筆為代表的書寫工具。雖然現(xiàn)代硬筆出現(xiàn)不過百年時間，但卻對全球生活以及中國藝術(shù)產(chǎn)生較大影響。一方面，現(xiàn)代硬筆書寫的便利性使得其適用范圍非常廣泛。社會層面甚至存在毛筆是否應(yīng)該繼續(xù)存在的相關(guān)討論。另一方面，現(xiàn)代硬筆書寫直接使得毛筆開始擺脫實(shí)用性，直接進(jìn)入更加純粹的藝術(shù)中。改革開放四十年以來，硬筆書法的適用范圍已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過毛筆，受到數(shù)億萬人的喜歡。當(dāng)然，硬筆書法在實(shí)用的基礎(chǔ)上，又借助于毛筆的藝術(shù)特征，最終形成一門獨(dú)立的，充滿藝術(shù)情趣的藝術(shù)門類。

但從整體來看，當(dāng)代漢字硬筆書法對硬筆書體的質(zhì)量、特點(diǎn)等還缺乏鮮明的認(rèn)識，未能夠考慮到硬筆書法的自身特點(diǎn)，單純引用傳統(tǒng)毛筆藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來規(guī)范硬筆書法，導(dǎo)致硬筆書法仍然局限在毛筆書法的藝術(shù)規(guī)范中，不得不說，這嚴(yán)重阻礙了硬筆書法的創(chuàng)新與發(fā)展。

（二）硬筆書法中的運(yùn)筆練習(xí)

運(yùn)筆練習(xí)，主要是指硬筆在紙張上書寫時的運(yùn)動方式，也稱“用筆”等。練習(xí)過毛筆書法的都聽說過“六法”，強(qiáng)調(diào)“用筆為上”，即練習(xí)毛筆時應(yīng)該將筆放在首要位置，練習(xí)過程中也是從點(diǎn)畫到筆畫，再到結(jié)構(gòu)，最終為章法和氣韻。受工具局限，硬筆運(yùn)筆時筆法缺乏軟筆多變的筆法，但仍然是硬筆書法的必備功。

但與毛筆練習(xí)不同，初習(xí)硬筆書法，應(yīng)該從結(jié)構(gòu)角度來考慮，畢竟硬筆筆尖質(zhì)地堅(jiān)硬，直接決定筆下線條剛勁有利，因此硬筆練習(xí)只要在結(jié)構(gòu)上下功夫，短時間就會有所成。在此方面，元代大書法家趙孟頫的觀點(diǎn)可見一斑，“法結(jié)構(gòu)為上，結(jié)體亦須用工，蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”。在此方面，硬筆書法大家李洪川則認(rèn)為，硬筆書法必須果斷，字才剛勁、彈性，富有精氣神，才能夠?qū)崿F(xiàn)從“好看”到“耐看”的飛躍。

二、硬筆書法中的運(yùn)筆練習(xí)策略

（一）“源頭活水”——追本溯源

必須承認(rèn)，現(xiàn)有的硬筆書法練習(xí)中的運(yùn)筆方式都取源于毛筆書法。在此基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)硬筆書法前，應(yīng)該了解中國漢字的由來與書法的基本常識，如漢字起源“六書”（象形、指事、形聲、會意、轉(zhuǎn)注、假借）、藝術(shù)“六法”（氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫）。其次，練習(xí)者可以先行體會軟筆書法，以近距離的了解筆墨紙硯，感受軟筆在紙張上的曲直運(yùn)動、快慢運(yùn)動、提按運(yùn)動等。在此基礎(chǔ)上，練習(xí)者還應(yīng)該努力學(xué)習(xí)現(xiàn)代硬筆書法中的運(yùn)筆原理，如點(diǎn)、橫、豎、鉤、折等。

如此，學(xué)習(xí)者就能夠了解中國書法的淵源歷史，感受中華文化的博大精深，更能夠在學(xué)習(xí)書法演變過程中，感受到每段歷史的民族精神，以為硬筆生成氣韻奠定重要的基礎(chǔ)。

（二）“退而結(jié)網(wǎng)”——做好準(zhǔn)備

要想練好硬筆書法，必須掌握良好的姿勢，這是寫好硬筆的基本前提，也是養(yǎng)成良好書寫習(xí)慣的重要條件。因此，練習(xí)者做好準(zhǔn)備，學(xué)會正確的姿勢非常重要。當(dāng)代著名硬筆書法家黃若舟曾經(jīng)指出“諸多學(xué)生在寫字時，身體歪曲，胸部緊靠桌子，頭部外在左臂。如此不正確的書寫姿勢不但寫不出優(yōu)秀的硬筆字，而且會嚴(yán)重影響到學(xué)生的正常發(fā)育”。本文認(rèn)為，硬筆書法姿勢練習(xí)應(yīng)該從以下幾個方面展開：

首先，坐姿協(xié)調(diào)自然。簡而言之，“頭正、身直，胸不靠桌，手臂撐開，兩足放平”。一般而言，硬筆書法書寫的落筆應(yīng)該是鼻尖對筆尖，并右移一公分。如果落點(diǎn)正對鼻尖則會阻礙視線。在平時硬筆書寫訓(xùn)練過程中，練習(xí)者尤其應(yīng)該注意自己的鼻尖落點(diǎn)和視線落點(diǎn)。“身正”，即身體放正，不能夠側(cè)著或者彎著，雙臂三分之二平放在桌面，與身體形成良好的穩(wěn)定關(guān)系?！皟勺惴牌健奔磧赡_平放在桌面，即不翹腿，也不墊腳。除此之外，練習(xí)者身體應(yīng)該距離桌子一拳，不能夠緊貼桌子。在日常訓(xùn)練過程中，練習(xí)者應(yīng)該注意進(jìn)行此方面的練習(xí)，如保持此坐姿5分鐘等。

其次，握筆舒適正確。硬筆書法練習(xí)過程中，學(xué)生應(yīng)該右手執(zhí)筆，大拇指、食指以及中指分別緊握硬筆，手指距離鼻尖大約2-3厘米。食指、拇指緊扣，中指支撐，無名指與小拇指自然彎曲。與坐姿訓(xùn)練類似，練習(xí)者也可以在平時的訓(xùn)練過程中進(jìn)行練習(xí)，每次3-5分鐘。

最后，握筆控制合理。握筆控制力會直接影響到書寫的美觀與否。練習(xí)者應(yīng)該根據(jù)自己的年齡來訓(xùn)練握筆。一般而言，低年齡練習(xí)者對握筆控制力較弱，硬筆書寫要么綿軟無力，要么劃破紙張。在日常訓(xùn)練過程中，練習(xí)者可以針對手指、手腕進(jìn)行練習(xí)。手指訓(xùn)練可以對大拇指、食指、中指進(jìn)行靈活性練習(xí)，以提升握筆訓(xùn)練控制能力。手腕訓(xùn)練則可以從順時針和逆時針兩個方面訓(xùn)練，自由擺動，以不斷強(qiáng)化手腕力量，提高自身的握筆控制力。

（三）因勢利導(dǎo)——有的放矢

硬筆書法運(yùn)筆的練習(xí)，直接關(guān)系著書寫質(zhì)量的高低。在日常訓(xùn)練過程中，練習(xí)者應(yīng)該根據(jù)自己的實(shí)際情況，因勢利導(dǎo)，有的放矢，尋找正確的訓(xùn)練方法，以不斷提升自己的書寫技能。

首先，不斷完善運(yùn)筆方向訓(xùn)練。在硬筆書寫過程中，練習(xí)者經(jīng)常會遇到相同的筆畫，不同的方向。如橫的上仰與下俯，正捺、平捺與反捺以及撇的短平與斜直等。練習(xí)者只有強(qiáng)化練習(xí)頻率，精確掌握筆劃間的方向。當(dāng)然，練習(xí)者可以運(yùn)用田字格，進(jìn)行短直線練習(xí)，并為之后的聯(lián)系奠定重要基礎(chǔ)。

其次，完善等距線條訓(xùn)練。等距線條訓(xùn)練簡單來說就是對田字格、空白格進(jìn)行空間切割，如此既能夠有效幫助學(xué)生了解字形結(jié)構(gòu)，也能夠培養(yǎng)練習(xí)者良好的寫字基礎(chǔ)。在日常訓(xùn)練過程中，練習(xí)者可以將田字格、空白格等線劃分等距離空間。當(dāng)然，練習(xí)者也可以練習(xí)等距離曲線。

第三，完善運(yùn)筆能力訓(xùn)練。在日常書寫過程中，練習(xí)者字體書寫范圍直接決定了書寫的整齊性。但在實(shí)際練習(xí)過程中，練習(xí)者使用的筆、本等都存在差別，有米字格、田字格、九空格和空白格。練習(xí)者在日常訓(xùn)練過程中可以在不同空格上畫正方形或者圓形，且盡量一致。長此以往，必然能夠鍛煉練習(xí)者的運(yùn)筆能力。

最后，提升運(yùn)筆速度練習(xí)。運(yùn)筆速度對練習(xí)者書寫的節(jié)奏非常重要。但部分練習(xí)者并不清楚什么是正確的運(yùn)筆節(jié)奏。部分練習(xí)者雖然寫字工整，但速度偏慢，無法正常書寫。因此，強(qiáng)化運(yùn)筆速度聯(lián)系非常重要。在訓(xùn)練過程中，練習(xí)者起筆應(yīng)該稍慢，運(yùn)筆加快，收筆放慢。練習(xí)者可以根據(jù)自己的實(shí)際情況，慢慢練習(xí)，緩緩?fù)七M(jìn)速度，以感受不同的運(yùn)筆速度。

除此之外，練習(xí)者還應(yīng)該不斷訓(xùn)練運(yùn)筆力量。與毛筆書寫不同，硬筆工具筆尖無法做到明顯的提按，但練習(xí)者在訓(xùn)練過程中還是應(yīng)該進(jìn)行輕微提按。在訓(xùn)練過程中，練習(xí)者可以按照重——輕——重的節(jié)奏練習(xí)，并由此感受力量大小對筆畫的影響。

（四）大道至簡——胸有成竹

藝術(shù)學(xué)科的內(nèi)涵本是相通的。在日常訓(xùn)練過程中，練習(xí)者也可以將書法藝術(shù)與其他藝術(shù)進(jìn)行對比，以不斷提升自我藝術(shù)鑒賞能力。

第一，將書法藝術(shù)與音樂藝術(shù)相對比。練習(xí)者在硬筆練習(xí)過程中，總會感覺到枯燥、乏味。如此練習(xí)者就可以暫時停下來，教師這個時候可播放相關(guān)音樂，以排解同學(xué)們的負(fù)面情緒。古代著名書法家張懷瑾曾經(jīng)言及“書法是無聲之音”，書法的基礎(chǔ)就是各式各樣的線條，古時候的書法家常用的“永字八法”，即把“永”字切割成“側(cè)、勒、弩、躍、策、掠、啄、磔”八種基礎(chǔ)的字法，與此相對應(yīng)的音樂也是由不同的音階構(gòu)成，藝術(shù)家運(yùn)用高低起伏的音符、快慢差異的節(jié)拍以及獨(dú)具特色的延長符、休止符等譜寫出旋律繁雜的樂章，而這恰如書法練習(xí)者在練習(xí)的時候利用輕重緩急不同的運(yùn)筆方式創(chuàng)作風(fēng)格變化多變的字體。從這點(diǎn)來說，書法與音樂同源，練習(xí)者同樣可以從音樂中獲取諸多靈感。

第二，將書法藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)相對比。日常的硬筆書法練習(xí)中，教師也應(yīng)該為學(xué)生播放視頻，讓學(xué)生欣賞舞蹈緩解單純練習(xí)書法的枯燥性。這是因?yàn)?，書法與舞蹈同屬視覺藝術(shù)，書法通過字體的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)造型、節(jié)奏和情感，舞蹈則利用人的身體來展現(xiàn)造型、節(jié)奏與情感，兩者的相似之處均為利用線條展現(xiàn)藝術(shù)美。唐代著名狂草書法家張旭便是見到公孫大娘劍器舞才有了后面名震天下的書法，這也是歷史上一個膾炙人口的故事。在硬筆書法練習(xí)過程中，教師可利用舞蹈的節(jié)奏感，引導(dǎo)學(xué)生在認(rèn)知書法時從抽象的視覺感知遷移到具象的視覺感悟——明晰舞蹈需要身體的旋轉(zhuǎn)、騰挪、跳躍，而書法同樣需要運(yùn)筆的輕緩、頓挫、馳騁、壓抑，這樣才能使書法更有生命感。而練習(xí)者只有認(rèn)清楚書法藝術(shù)的視覺認(rèn)知，感受輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，才能夠體會到藝術(shù)的魅力。

三、結(jié)論

綜上所述，在硬筆書法練習(xí)中，運(yùn)筆練習(xí)是核心內(nèi)容，對練習(xí)者書寫水平的提高起著非常重要的作用。但練習(xí)者不能夠單純地進(jìn)行運(yùn)筆訓(xùn)練，必須將書法知識、姿勢習(xí)慣、運(yùn)筆方法等相互融合，從而拓寬運(yùn)筆練習(xí)的知識深度和廣度。只有如此，練習(xí)者既能夠通過運(yùn)筆練習(xí)來提升自己的書寫技能，也能夠提高自我審美能力和文化素養(yǎng)。