關(guān)于數(shù)字媒體技術(shù)在電影中應(yīng)用的研究

李函真

（西交利物浦大學(xué)，江蘇蘇州215000）

當(dāng)今世界，得益于數(shù)字媒體技術(shù)強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)以及功能屬性，電影行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。電影制作能夠在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、智能跟拍技術(shù)、圖像自動(dòng)合成技術(shù)，以及高清數(shù)字?jǐn)z像機(jī)、數(shù)字放映機(jī)等的強(qiáng)大輔助作用下，不斷突破傳統(tǒng)電影創(chuàng)作中遇到的各類現(xiàn)實(shí)阻礙及不足。［1］由此在實(shí)現(xiàn)技術(shù)革新的基礎(chǔ)上，我國(guó)的電影制作轉(zhuǎn)向現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路。如今在我國(guó)電影市場(chǎng)化發(fā)展日盛的當(dāng)下，數(shù)字媒體技術(shù)已經(jīng)成為了眾多電影人關(guān)注的重點(diǎn)，是未來(lái)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵所在。尤其是近年來(lái)在歐美等電影產(chǎn)業(yè)大國(guó)的影響下，我國(guó)電影人也開始了對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)的探索之路，在對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行廣泛應(yīng)用、實(shí)踐的基礎(chǔ)上，為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、數(shù)字媒體概述

（一）內(nèi)涵

數(shù)字媒體作為一門工學(xué)學(xué)科存在，它以二進(jìn)制數(shù)的形式對(duì)信息進(jìn)行記錄、傳播、處理、獲取。在網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代愈加發(fā)達(dá)的今天，數(shù)字媒體的發(fā)展不再單單是互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)自己的事情，數(shù)字媒體正在以其獨(dú)特的方式對(duì)消費(fèi)者消費(fèi)行為構(gòu)成深刻的影響，進(jìn)而對(duì)整個(gè)制造業(yè)、消費(fèi)業(yè)等領(lǐng)域的發(fā)展構(gòu)成間接性的強(qiáng)烈沖擊，成為實(shí)現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強(qiáng)大驅(qū)動(dòng)力，在整個(gè)社會(huì)的變革發(fā)展中占據(jù)著十分重要的位置。從分類組成的角度來(lái)看，數(shù)字媒體依據(jù)不同的分類方式組成類別也是各不相同的。以時(shí)間屬性為界，可分為以圖片、文本為代表的靜止媒體，以視頻、音頻、虛擬圖像等為代表的連續(xù)媒體；以來(lái)源屬性為界，可分為以數(shù)碼機(jī)器拍攝的影像、數(shù)字電影電視、MP3 數(shù)字音樂(lè)等為代表的自然媒體，以及由計(jì)算機(jī)合成的語(yǔ)音、音樂(lè)、文本、圖像、動(dòng)畫等為代表的合成媒體；以元素屬性為界，可以分為單一媒體、多媒體。

（二）特征

數(shù)字媒體技術(shù)之所以能夠成為社會(huì)發(fā)展的重要內(nèi)驅(qū)力，是由于其獨(dú)特的功能優(yōu)勢(shì)所決定的。不同于傳統(tǒng)的以傳播者為中心的媒體信息傳播方式，數(shù)字媒體集信息公共傳播、服務(wù)、交流互動(dòng)、文化娛樂(lè)等于一體，將重心轉(zhuǎn)移到了廣大受眾身上，意在滿足廣大受眾對(duì)形式各異且多元化媒體信息的需求。具體而言，數(shù)字媒體技術(shù)的顯著優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一是，傳播對(duì)象具有多樣化的特征。數(shù)字化的媒體傳播方式打破了傳統(tǒng)模擬方式需要占用較大電磁頻譜空間才可以進(jìn)行媒體信息傳播的局限。只要在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，借助移動(dòng)客戶端，每一個(gè)人都可以成為數(shù)字媒體信息的傳播者；二是，傳播內(nèi)容具有海量化的特征。數(shù)字媒體技術(shù)以網(wǎng)絡(luò)世界為依托，網(wǎng)絡(luò)上海量的資源，如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)新聞、數(shù)字?jǐn)z影、動(dòng)漫、游戲等都可以以數(shù)字媒體資源的形式被傳播到世界各地；三是，傳播方式具有顯著的雙向交互性特征。數(shù)字媒體傳播打破了信息傳播受限于時(shí)間、空間的限制性問(wèn)題，在數(shù)字媒體傳播當(dāng)中，信息傳播者與接收者之間可以進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)，更能夠隨時(shí)進(jìn)行角色的轉(zhuǎn)變；四是，傳播效果極具人文技術(shù)氣息。數(shù)字媒體傳播憑借其強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，能夠?qū)ξ淖?、圖片、視頻、音頻等媒體信息進(jìn)行集中制作，在融合多種媒體表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)上，可以達(dá)到“1+1＞2”的效果。在增強(qiáng)信息傳播實(shí)效性的基礎(chǔ)上，達(dá)到與人文技術(shù)相融合的效果。

二、數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)電影工作的影響

（一）促進(jìn)了電影視覺(jué)畫面的豐富化

早期的電影制作工作受技術(shù)限制，無(wú)法將聲音、色彩、背景等融為一體進(jìn)行藝術(shù)化制作，因此在視覺(jué)上來(lái)看就顯得平平無(wú)奇。而數(shù)字媒體技術(shù)在電影制作中的加入，不僅能夠?yàn)殡娪爸谱鲙?lái)豐富多樣的文本資源，更加深了三維虛擬技術(shù)、多媒體技術(shù)、動(dòng)畫制作技術(shù)等與電影制作的結(jié)合。這為電影制作帶來(lái)了極大的便利，能夠促使電影制作者可以以豐富的數(shù)字媒體文本資源為基礎(chǔ)，依托多樣化的數(shù)字媒體技術(shù)來(lái)進(jìn)行電影視頻、音頻的制作，從而為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅栩栩如生且極具沖擊力的電影畫面。在對(duì)觀眾多感官進(jìn)行刺激的基礎(chǔ)上，加深觀眾對(duì)電影畫面所呈現(xiàn)內(nèi)容的理解力、感知力。

在這里就不得不提到2015 年由李安導(dǎo)演拍攝并制作的電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，無(wú)論業(yè)界對(duì)該電影敘述手法、主角演技等的評(píng)價(jià)如何，但該電影在創(chuàng)作的過(guò)程中卻真正地將數(shù)字媒體技術(shù)在電影中的應(yīng)用推向了極致。通過(guò)使用特殊影像格式“Immersive Digital”（沉浸式數(shù)字），實(shí)現(xiàn)了120幀速率的拍攝，使3D電影的視覺(jué)畫面真實(shí)感更加突出。

（二）實(shí)現(xiàn)了電影拍攝工作的高效化

通過(guò)對(duì)早期電影制作流程的研究，可以看出場(chǎng)景布置通常是一件極為耗時(shí)耗力的大事，極大的擠占了電影制作本就不充足的成本。這一情況的存在，不僅從資源上對(duì)電影制作構(gòu)成了一定的壓力，更成為了導(dǎo)演、編劇對(duì)電影情節(jié)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要阻礙。從而造成了老電影布景單一化的一個(gè)突出問(wèn)題。而數(shù)字媒體技術(shù)的運(yùn)用，可以憑借其強(qiáng)大的視頻、圖片制作技術(shù)，對(duì)大型建筑場(chǎng)景進(jìn)行計(jì)算機(jī)模擬，為電影鏡頭的靈活拼接、剪輯提供了極大的便利。如此不僅使以往復(fù)雜的場(chǎng)景搭建工作更為簡(jiǎn)便，最大程度上減少了場(chǎng)景搭建所消耗的大量人力、物力、財(cái)力投入。［2］

同時(shí)，還可以在3D 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的作用下，更為逼真地還原電影制作所需場(chǎng)景，使所搭建場(chǎng)景更接近理想化效果。這對(duì)于增強(qiáng)電影畫面質(zhì)感而言是極為重要的，能夠最大程度地加深觀眾的視覺(jué)感受，使觀眾通過(guò)高清、逼真的電影畫面，實(shí)現(xiàn)沉浸化觀影。如國(guó)外的《阿凡達(dá)》、《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》、《指環(huán)王》以及漫威系列英雄大片，大場(chǎng)面、大場(chǎng)景以及虛擬角色、動(dòng)物等的制作都是在數(shù)字媒體技術(shù)的作用下實(shí)現(xiàn)的。

三、數(shù)字媒體技術(shù)在電影中的應(yīng)用

（一）在電影拍攝中的運(yùn)用

電影拍攝包含了眾多內(nèi)容，是一項(xiàng)極為繁復(fù)的工作，具體來(lái)講數(shù)字媒體技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用，主要體現(xiàn)在電影場(chǎng)景構(gòu)建、人物造型創(chuàng)作兩個(gè)方面。

1.在電影場(chǎng)景構(gòu)建中的應(yīng)用

無(wú)論是電影敘事流程、故事情節(jié)的設(shè)計(jì)，還是視覺(jué)素材、音樂(lè)素材的布設(shè)，其共同的目標(biāo)只有一個(gè)，就是要盡力營(yíng)造一種極具真實(shí)感的觀影體驗(yàn)，以此來(lái)深化觀眾對(duì)影片內(nèi)容的理解。［3］以往的電影場(chǎng)景搭建多是通過(guò)實(shí)景模型、繪圖等傳統(tǒng)方式，借助大量的人力來(lái)實(shí)現(xiàn)。

自上世紀(jì)90年代伊始，隨著數(shù)字綠幕技術(shù)的出現(xiàn)，電影場(chǎng)景搭建也逐漸由綠幕替代，之后隨著數(shù)字CG 技術(shù)的出現(xiàn)，更是為電影創(chuàng)作者搭上了想象的翅膀，使創(chuàng)作者可以依據(jù)故事主體，自由地創(chuàng)作鏡頭腳本。平平無(wú)奇的綠幕賦予了電影創(chuàng)作的無(wú)限可能，在計(jì)算機(jī)場(chǎng)景設(shè)計(jì)呈現(xiàn)中，綠幕可以是一扇門、一片草地、一座大山、一片海，只要是人類思維能夠想象到的事物，都可以用綠幕來(lái)呈現(xiàn)。加之如今大火的VR 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所具備的強(qiáng)大三維立體成像功能，更是為電影場(chǎng)景的制作提供了諸多的便利。使場(chǎng)景的呈現(xiàn)不僅可以接近故事背景，更符合電影情節(jié)需要、貼合影片敘事情感，使觀眾僅僅通過(guò)單一的電影場(chǎng)景畫面就能夠感受到影片所要帶給人們的神秘感、危機(jī)感、懸疑感，從而達(dá)到扣人心弦的目的。

如，2010年拍攝的《盜夢(mèng)空間》以及2016年拍攝的《奇異博士》都是在對(duì)綠幕、CG 技術(shù)、VR 技術(shù)的綜合運(yùn)用下，借助綠幕的作用，以真實(shí)場(chǎng)景為素材進(jìn)行純數(shù)字化模型的創(chuàng)建，由此來(lái)達(dá)到一種建筑物形態(tài)扭曲變形的效果。而我國(guó)在2020年年底上映的《流浪地球》也同時(shí)在很大程度上運(yùn)用到了這種虛實(shí)相結(jié)合的場(chǎng)景構(gòu)建手法，因劇情需要該劇大部分拍攝在室內(nèi)綠幕前完成，場(chǎng)景塑造主要通過(guò)背景扣綠合成預(yù)覽、VR全景素材導(dǎo)入光源匹配、CGI 3D模型導(dǎo)入匹配。尤其是影片中大多數(shù)雪景的營(yíng)造就是建立在大量冰島冰雪環(huán)境實(shí)景拍攝素材的基礎(chǔ)上構(gòu)建起來(lái)的，用于室內(nèi)駕駛車輛內(nèi)外光線、景物透視關(guān)系的營(yíng)造，以及冰原場(chǎng)景的創(chuàng)建。在以綠幕、CG技術(shù)、VR 技術(shù)等為代表的數(shù)字媒體技術(shù)的加持下，技術(shù)成為了“生萬(wàn)物”般的存在，能夠讓電影場(chǎng)景構(gòu)建更加精細(xì)、完美，從而讓觀眾在聽覺(jué)、視覺(jué)的雙重刺激下，實(shí)現(xiàn)沉浸式觀影。

2.在人物造型創(chuàng)作中的應(yīng)用

人物造型創(chuàng)作是除場(chǎng)景構(gòu)建外，影片制作者最為關(guān)注的另一個(gè)要點(diǎn)內(nèi)容，從技術(shù)層面來(lái)看，對(duì)人物動(dòng)作、表情的準(zhǔn)確把握，能夠最大限度拉近觀影人與電影中人物之間的距離，是真實(shí)與虛擬之間的邊界被打破，從而激發(fā)觀眾內(nèi)心情感，使觀眾能夠深切感受主角的悲喜。數(shù)字媒體技術(shù)在電影的人物造型創(chuàng)作中有著廣泛的應(yīng)用，能夠在動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)、CG動(dòng)畫技術(shù)的作用下，來(lái)增強(qiáng)人物造型的真實(shí)感。

如在電影《阿凡達(dá)》、《魔獸》等的任務(wù)造型創(chuàng)作中，就大量地運(yùn)用到了動(dòng)作捕捉技術(shù)，通過(guò)在演員身體關(guān)節(jié)、頭等重要部位防治跟蹤點(diǎn)的方式，輔助攝像機(jī)依據(jù)相應(yīng)跟蹤點(diǎn)運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)來(lái)完成對(duì)各個(gè)跟蹤點(diǎn)的位置捕捉，并在后期的計(jì)算機(jī)軟件制作中依據(jù)這些運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)進(jìn)行三維坐標(biāo)的繪制。由此完成對(duì)人物各個(gè)動(dòng)作運(yùn)動(dòng)路徑的描述，使CG 動(dòng)畫技術(shù)下的三維角色建模更具真實(shí)性，實(shí)現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)作與演員表演的完美結(jié)合。

此外，在《阿凡達(dá)》的拍攝與制作中，為完美地貼合不同人物的性格特點(diǎn)，設(shè)計(jì)人員在創(chuàng)作過(guò)程中還聯(lián)合技術(shù)人員開發(fā)了一套精密的面部表情捕捉、跟蹤技術(shù)，通過(guò)捕捉演員的細(xì)微面部表情，來(lái)完成后期的虛擬人物面部造型創(chuàng)作。這一技術(shù)在之后的《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》中得到了進(jìn)一步的升級(jí)，在全球著名影視特效制作公司數(shù)字王國(guó)技術(shù)團(tuán)隊(duì)的作用下，一套最為先進(jìn)的動(dòng)作捕捉程序被運(yùn)用在電影拍攝拍攝過(guò)程中。演員通過(guò)佩戴裝有高幀數(shù)攝像機(jī)的特制頭盔，來(lái)及時(shí)、完整地捕捉演員每時(shí)每分的面部信息，并將收集到的信息分配給已經(jīng)構(gòu)建好的三維角色模型，最終在系統(tǒng)的作用下自動(dòng)生成生動(dòng)鮮活的面部動(dòng)作，使創(chuàng)作出來(lái)的虛擬人物更具血肉氣息。［4］

（二）在電影制作中的應(yīng)用

數(shù)字媒體技術(shù)貫穿于電影制作的整個(gè)流程當(dāng)中，對(duì)電影制作產(chǎn)生著深刻的影響，與此同時(shí)數(shù)字媒體技術(shù)更憑借其強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)、功能優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)著電影制作流程的日益簡(jiǎn)潔化，將那些繁雜、冗余、低效的部分剔除到電影制作流程之外。具體而言，數(shù)字媒體技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

1.在電影的前期籌劃階段，導(dǎo)演為做好后期電影拍攝準(zhǔn)備工作，往往需要繪制大量鏡頭腳本，工作量較大且耗時(shí)耗力，數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn)為導(dǎo)演的分鏡頭腳本創(chuàng)作提供了強(qiáng)大的輔助作用，使導(dǎo)演能夠利用計(jì)算機(jī)數(shù)字媒體制作軟件靈活創(chuàng)作、修改腳本，由此來(lái)獲得最佳拍攝方案。

2.在電影的后期制作剪輯階段，依托高清數(shù)字?jǐn)z像機(jī)、電影制作軟件的雙重作用，制作人員可以依據(jù)剪輯需要，直接對(duì)所需要的鏡頭畫面進(jìn)行計(jì)算機(jī)剪切、合成，最大程度上簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)電影拍攝完成后大量且繁復(fù)的原片制作流程。不僅節(jié)省了制作時(shí)間，更在直接效果呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上，便于導(dǎo)演對(duì)畫面效果的評(píng)審、改動(dòng)。同時(shí)，數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用還帶來(lái)了電影編輯方式的變革，使技術(shù)人員可以運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)獨(dú)特的數(shù)字非線性編輯方式對(duì)影片進(jìn)行編輯，大大降低了影片剪輯難度。使電影拍攝素材能夠直接被轉(zhuǎn)換為特定的數(shù)字媒體信號(hào)，被傳輸?shù)接?jì)算機(jī)數(shù)據(jù)庫(kù)。由此便于電影編輯人員以多畫面的形式對(duì)電影原片進(jìn)行展示，在此情景下編輯人員可以在特定制作軟件的輔助下對(duì)同一拍攝畫面進(jìn)行不同質(zhì)感、色彩創(chuàng)作方面的嘗試，還可以利用聲音處理器對(duì)影片中的音頻進(jìn)行加工處理，最終得到最佳影片處理方案。如此不僅為影片的重復(fù)性修改提供了便利，更在最大程度上實(shí)現(xiàn)了影片剪輯質(zhì)量、效率的全面提升。如國(guó)內(nèi)電影《捉妖記》、《哪吒》、《流浪地球》、《瘋狂的外星人》等的創(chuàng)作中均大量使用了數(shù)字媒體技術(shù)。

（三）在電影發(fā)行放映中的應(yīng)用

隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字媒體技術(shù)已經(jīng)逐漸由電影拍攝、制作，拓展到了電影成片的后期發(fā)行、放映環(huán)節(jié)當(dāng)中，用于現(xiàn)代化電影產(chǎn)業(yè)的構(gòu)建。

就電影的發(fā)行工作而言，以往的電影發(fā)行主要依靠膠卷放映的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，但一部影片的拍攝需要消耗大量的膠卷，且電影的發(fā)行工作需要涉及大量的區(qū)域。此種情況下，為保障電影發(fā)行工作的順利開展，就必須制定專人對(duì)電影膠卷進(jìn)行保存、安置、運(yùn)輸，在這個(gè)過(guò)程中不僅會(huì)涉及到人力成本、運(yùn)輸成本方面的支出，在膠片保存不當(dāng)?shù)那闆r下還會(huì)對(duì)影片的質(zhì)感造成不好的影響。數(shù)字媒體技術(shù)在電影發(fā)行中的應(yīng)用，使上述問(wèn)題得到迎刃而解，可以憑借數(shù)字媒體技術(shù)本身強(qiáng)大的媒體信息存儲(chǔ)、傳播優(yōu)勢(shì)，來(lái)改變影片媒體信息傳播方式，使之以更為簡(jiǎn)潔、輕便的硬盤形式進(jìn)行信息傳輸。［5］由此使身處不同地域、不同時(shí)間的觀眾，都能夠第一時(shí)間觀看到品質(zhì)極佳的影片。

就電影的放映工作而言，以往的電影放映依靠簡(jiǎn)單的放映機(jī)、銀幕、音響設(shè)備就可以完成，即便是在露天場(chǎng)景也可以完成放映工作，雖然使用起來(lái)較為靈活、簡(jiǎn)便，但也大大降低了影片的播放質(zhì)感。在數(shù)字媒體技術(shù)的影響下，陸續(xù)出現(xiàn)了一系列更為先進(jìn)的影片放映設(shè)備，能夠更為精準(zhǔn)、清晰的呈現(xiàn)影視畫面，并實(shí)現(xiàn)視頻、畫面與音頻的高度匹配。如，近年來(lái)在各地影院陸續(xù)更新加裝的I-MAX 系統(tǒng)，就是一套擁有更高解像度的放映系統(tǒng)，整個(gè)系統(tǒng)包含了I-MAX 規(guī)格的一整套完備的影像播放設(shè)備。此外，在影院中應(yīng)用較廣的數(shù)字媒體放映技術(shù)還有RealD、雙機(jī)3D、4DX 等，在技術(shù)的直接作用下為觀影者帶來(lái)了高品質(zhì)的觀影感受，使觀眾不只是看電影而是真正享受其中，體驗(yàn)電影帶來(lái)的視覺(jué)刺激。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)電影制作的影響是極為深刻而具體的，它在電影制作的整個(gè)流程當(dāng)中以及后期發(fā)行、放映環(huán)節(jié)都有著廣泛的應(yīng)用。不僅能夠依托數(shù)字媒體強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)來(lái)輔助電影制作者突破固有局限，實(shí)現(xiàn)電影制作層次上的升級(jí)。還有助于電影創(chuàng)作細(xì)節(jié)的掌控，使制作出來(lái)的成品影片更貼合創(chuàng)作者的期望，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。未來(lái)數(shù)字媒體技術(shù)在電影領(lǐng)域的發(fā)展必將繼續(xù)朝著深入化的方向發(fā)展，在未來(lái)的發(fā)展中，我們要在加大對(duì)數(shù)字媒體技術(shù)研究力度的基礎(chǔ)上，于感官系統(tǒng)、數(shù)據(jù)庫(kù)、互動(dòng)系統(tǒng)、動(dòng)態(tài)生成等方面繼續(xù)發(fā)力，在技術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，繼續(xù)為我國(guó)電影的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供助力和支持。