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    以“詩”的視角重看古典詩歌

    2021-11-30 07:24:09張毛毛
    師道 2021年10期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代詩歌古典蘇軾

    張毛毛

    古典詩歌的教學(xué)一直是一個(gè)難點(diǎn)。教師經(jīng)常感慨,我們給學(xué)生講了很多閱讀古典詩歌的方法,但學(xué)生還是不會(huì)解讀,還是無法看到文字內(nèi)部的風(fēng)景,無法“泡”開每一個(gè)字。如此一來,學(xué)生做題困難,進(jìn)行自由鑒賞也困難。

    很長一段時(shí)間,我們講授古典詩歌,主要從意象、意脈、意境入手,兼顧詩歌的標(biāo)題、作者、小序和注釋。那么,還有沒有其他方法能幫助學(xué)生理解古典詩歌呢?我們嘗試打破現(xiàn)代詩歌和古典詩歌的界限,以更宏觀的“詩”的視野,重新探索一些學(xué)習(xí)古典詩歌的路徑。比如:古典詩歌的現(xiàn)代分行、古典詩歌和現(xiàn)代詩歌互映、區(qū)別詩化翻譯和散文化翻譯等。

    一、古典詩歌的現(xiàn)代分行

    1. 分行可以擁有閱讀時(shí)間的“停留”

    我們對(duì)古典詩歌進(jìn)行重新分行,并不是要破壞古典詩歌的形式美,而是要借助分行制造“停留”的機(jī)會(huì),從而有可能發(fā)現(xiàn)古典詩歌的“留白”,“留白”的地方就是詩意精靈的棲息處。

    2. 分行可以讓詩意更顯豁

    分行是現(xiàn)代詩歌很重要的特點(diǎn),不僅僅會(huì)影響詩歌的形式,還會(huì)影響詩歌的內(nèi)容。在現(xiàn)代詩歌里,分行意味著詩歌節(jié)奏的停頓、關(guān)鍵詞的懸置和凍結(jié),分行會(huì)產(chǎn)生意義。那么,我們能不能給古典詩歌重新分行呢?打破古典詩歌原有的“句”和“聯(lián)”的形式束縛,重新考慮什么是詩的句子,哪些意象或動(dòng)詞等要放在一行……以前我們講細(xì)讀文本,總是跟學(xué)生說“要關(guān)注詩人說出了什么,更要關(guān)注詩人沒有說出什么”,其實(shí)這樣指導(dǎo)學(xué)生,還是有點(diǎn)飄,有點(diǎn)虛。我們可以嘗試用分行重新“照”一遍古典詩歌,詩歌的裂隙處就出現(xiàn)了,那是阿里巴巴的寶藏之門。下面,我們就給古典詩歌課堂增添一點(diǎn)趣味,一點(diǎn)新鮮感,給“文本細(xì)讀”大家庭增添一個(gè)新成員。我們不妨給《虞美人》重新分行:

    春花秋月

    何時(shí)了?

    (分析:如果這樣分行,可能就不會(huì)有俞平伯的疑問了——“奇語劈空而下”,美好的事物為什么要讓它們結(jié)束。一口氣連續(xù)讀肯定會(huì)有疑問,但我們把“春花秋月”懸置在那里,春花艷艷,秋月朗朗,好美??!之后,分行產(chǎn)生的停頓,讓我們清晰地看到一個(gè)“空洞”,忍不住想補(bǔ)充內(nèi)容,然后才勾連“何時(shí)了”。分行產(chǎn)生意義,現(xiàn)代詩歌的解讀武器沒想到更適合古典詩歌。這個(gè)“語言空洞”里有什么?時(shí)間流逝,囚徒生活,作者雖然面對(duì)春花秋月,但他看到的和正經(jīng)歷的是生命的寒冬,一片蕭瑟無望,于是很順暢地接“何時(shí)了”,趕緊結(jié)束吧。)

    往事,知多少。

    (分析:往事,凝凍在紙上,凝凍在詩人的記憶里。但春天來了,春花和后文的東風(fēng)帶著遙遠(yuǎn)的氣息,試圖解凍詩人的記憶。詩人不愿去想,但又情不自禁地想,情不自禁地自問。)

    小樓 昨夜

    (分析:小樓,多逼仄,多委屈。昨夜,夜夜難眠,睡不著,詩人可能會(huì)登樓抒懷。但迎面“嘩啦”一陣風(fēng),可能吹得更清醒了。)

    又東風(fēng)

    (分析:又,時(shí)光流轉(zhuǎn),又一年囚徒生活。東風(fēng),照應(yīng)前面的春花,又提攜后面的一江春水。萬物復(fù)蘇,季節(jié)更迭,時(shí)刻在提醒詩人,或者說,他現(xiàn)在對(duì)時(shí)間、對(duì)美的景物特別敏感,畢竟遭遇“流水落花春去也,天上人間”。詩人在他的寒冬里,再也走不出來。)

    故國 不堪回首

    月明中

    (分析:分行,斷開,我們一眼就看清了句式。在月色下,他不能回望故國。這小小句子,竟然內(nèi)有乾坤,不能打亂次序,讓明月最后浮出水面,一切都好像凝滯在月光中,有光澤但又是清寒的。皓皓明月永存,人間榮衰無常,這是人類的大悲苦,可惜他等不到蘇軾的寬慰了。)

    雕欄玉砌

    應(yīng)猶在,只是

    朱顏改

    (分析:想著學(xué)生都能說到物是人非,但“應(yīng)猶在,只是”,故意讓它們在一行,更有意思。如果是現(xiàn)代詩歌,會(huì)不會(huì)繼續(xù)省略?去掉它們好像也不行,必須保留,保留語氣,保留那種悵恨感。此外,雕欄玉砌和朱顏,本是很搭配的意象,很美。但我們細(xì)究會(huì)發(fā)現(xiàn),雕欄玉砌質(zhì)感的堅(jiān)硬,朱顏的“薄”。人們常說“紅顏薄命”,那么薄,那么柔軟的容顏怎么能抵御堅(jiān)硬之物呢?心生悵惘啊?。?/p>

    問君能有幾多愁,

    恰似一江春水向東流。

    (分析:最后兩句,怎么斷,都再也斷不開了。一定是波濤翻騰,一瀉千里,無窮無盡,無邊無涯。好吧,再從形式看,如果真的斷開,視覺上就覺得這江怎么流得斷斷續(xù)續(xù)的,不合理嘛。)

    3. 分行可以讓詩句翻譯避免散文氣

    在古典詩歌中,我們往往會(huì)對(duì)一些句子有不同的理解。另一種相反的情況是,我們認(rèn)定一些句子的翻譯是唯一的。但事實(shí)真的是這樣嗎?比如王翰《涼州詞》的開頭:“葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。”林庚、馮沅君二位先生主編的《中國歷代詩歌選》將這句注釋為:“欲飲”句,是說正要舉杯痛飲,卻聽到馬上彈起琵琶的聲音,在催人出發(fā)了。如果是現(xiàn)代詩人,這兩句可能就不是兩行了:

    葡萄美酒

    夜光杯

    欲飲

    琵琶

    馬上催

    這樣排列,切斷了散文直線性的語言鏈,將“葡萄”“美酒”“夜光杯”并置,美的事物絢爛呈現(xiàn),給人琳瑯滿目的感覺。吳豐強(qiáng)老師認(rèn)為,將“欲飲”單獨(dú)成行,突出飲的欲望,同時(shí)將這個(gè)欲望懸置、凍結(jié),又以琵琶的美妙音樂“烘炙”它,強(qiáng)化這種欲望,然后突然轉(zhuǎn)折,詩意急轉(zhuǎn)直下,從人生盛宴跌落進(jìn)死亡境域。詩人抓住了人生這個(gè)極富包孕性的瞬間,將人生絕對(duì)對(duì)立沖突的兩端——生與死——聚合在一起,造成藝術(shù)上大起大落的戲劇性。吳豐強(qiáng)老師在《文字內(nèi)部的風(fēng)景》中分析:“當(dāng)我們解決了這句話的翻譯,可以幫助我們理解詩歌的最后兩句?!砼P沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回?我們會(huì)感受到交織著的悲劇性和英雄氣形成沖擊人心的力量。戰(zhàn)爭是殘酷的,死亡是恐怖的,可是醉臥沙場這種有些兒戲有些荒唐的行為消解了嚴(yán)峻的氛圍,這個(gè)‘臥字的閑散姿勢,散發(fā)出極強(qiáng)的精神意味。身體倒下去了,精神卻在上升?!?/p>

    通過這個(gè)案例我們看到,分行讓我們對(duì)詩句的理解超越了散文式的翻譯,而走向了詩歌本身。

    總之,古典詩歌的現(xiàn)代分行是“文本細(xì)讀”的一個(gè)具體方法,對(duì)解讀古典詩歌有幫助。蔣勛說:“語言有兩個(gè)極端化的發(fā)展,一個(gè)是詩歌,一個(gè)是法律條文。后者講究清晰,忌諱含混、多義,而詩歌恰恰是多義的、朦朧的、復(fù)雜的?!焙髞?,在中學(xué)語文界,“文本細(xì)讀”提法流行開來,大家試圖通過細(xì)讀撥開詩歌朦朧的迷霧,或品出“文辭平淡”中的豐腴和華彩。怎么細(xì)讀古典詩歌呢?我們要求學(xué)生讀詩歌要落到每一個(gè)字上,把每一個(gè)字都撫摸一遍,正所謂“字字珠璣”。久而久之,這樣的操作多少有些程式化,有逼迫的味道,也有過分解讀的嫌疑。關(guān)鍵是——學(xué)生盯著每個(gè)字看,也還是看不出味道來,更別談細(xì)細(xì)梳理曲折幽微的意脈了。學(xué)生的情緒受到摧折,學(xué)習(xí)過程也少了樂趣。

    我們認(rèn)為,文本細(xì)讀確實(shí)是解讀古典詩歌的支架,但落到具體操作層面,學(xué)生感覺這個(gè)東西還是虛的,感覺文本細(xì)讀是一個(gè)很好的方向,但不是具體的方法。我們通過教學(xué)實(shí)踐發(fā)現(xiàn),“古典詩歌的現(xiàn)代分行”是文本細(xì)讀的一個(gè)好方法,是幫助學(xué)生進(jìn)入詩意、詩境,發(fā)現(xiàn)詩心的好工具。

    二、以詩解詩

    1. 創(chuàng)作現(xiàn)代詩歌,解讀古典詩情

    古典詩歌教學(xué)中,我們會(huì)布置一些隨文寫作任務(wù),比如創(chuàng)作一首現(xiàn)代詩歌,表達(dá)你對(duì)某一首古詩或作家的理解。學(xué)生在改寫的過程中,可以從另一個(gè)維度重新打量古典詩歌的形式、意象、情感表達(dá)的特點(diǎn)。

    古典詩歌形式規(guī)整,有嚴(yán)格的格律要求,但現(xiàn)代詩歌掙脫了這樣的規(guī)范,在創(chuàng)作中少了一些鐐銬;古典詩歌意象綿密,但現(xiàn)代詩歌意象可以松散;古典詩歌特別強(qiáng)調(diào)寓情于景,但現(xiàn)代詩歌可以單純地凝望景色,單純地寫物。學(xué)生可以通過改寫比較,進(jìn)一步體察兩種詩歌的樣式,這樣的學(xué)習(xí)既有新鮮感,又有趣味性,學(xué)生非常喜歡,起到事半功倍的效果。我們具體的操作是,教師先給范例,激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情,然后學(xué)生自由創(chuàng)作。

    界限——李煜的自白

    陳曙兵

    一面鏡子就這樣望著我

    我就這樣望著鏡中的圓月

    當(dāng)春風(fēng)秋月的嘆息

    停落在我的肩頭

    當(dāng)那座宮殿

    永遠(yuǎn)地關(guān)上了大門

    當(dāng)啁啾的鳥鳴

    凋落一地的落紅

    我的心,被時(shí)間流放

    ——在無盡的悵惘之中

    2. 創(chuàng)作古典詩歌,注釋現(xiàn)代詩意

    我們也嘗試讓學(xué)生用古典詩歌的形式重新闡釋一首現(xiàn)代詩歌。當(dāng)學(xué)生不得不把形式散亂的現(xiàn)代詩歌壓縮在句式整齊的格律里,他們瞬間發(fā)現(xiàn)古代的詩人們太偉大了。在重新選擇意象、寄寓情感時(shí),學(xué)生發(fā)現(xiàn)要想寫出一首地道的古典詩歌,真的很難做到含蓄蘊(yùn)藉。詩歌的語言既要表達(dá)清楚意思,但又要朦朧,掌握好分寸,很難。

    經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練,學(xué)生不再認(rèn)為“摳字詞”的分析是多余的,因?yàn)樗麄冊趧?chuàng)作中不斷調(diào)換合適的詞語,常常為一個(gè)字的使用搜腸刮肚、費(fèi)盡心機(jī);不再認(rèn)為古詩四聯(lián)的“起承轉(zhuǎn)合”是機(jī)械的,因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn),在短小的古詩中,起承轉(zhuǎn)合可以制造詩歌的波瀾;他們也不再認(rèn)為“虛寫、通感、想象”等手法或修辭是冰冷而蒼白的答題術(shù)語,因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn),如果想含蓄又深沉地表達(dá)情感,想生動(dòng)形象地描摹事物,這些藝術(shù)手法是自然而然的。詩歌原來這樣有趣,詩歌的內(nèi)部風(fēng)景竟然如此斑斕。

    3. 中國詩歌和西方譯詩的互映,打碎散文化理解

    在解讀詩歌的時(shí)候,我們經(jīng)常陷入散文式翻譯的泥淖。這時(shí),不妨看看國外作家的翻譯,從他者的視角回望古典詩歌,也許會(huì)另有一番風(fēng)景。目前,中國古典詩歌大量被西方世界翻譯,很多現(xiàn)代詩人也非常喜歡中國的作家。有一本書叫《觀看王維的十九種方式》,書中漢學(xué)家、作家、翻譯家一起翻譯了王維的《鹿柴》,其中墨西哥帕斯的翻譯很是有趣。

    鹿 柴

    王 維

    空山不見人,但聞人語響。

    返景入深林,復(fù)照青苔上。

    散文式的翻譯:幽靜的山谷里看不見人,只聽到人說話的聲音。落日的影暈映入了深林,又照在幽暗處的青苔上。

    再看看帕斯的翻譯,我們認(rèn)為他理解了王維。

    鹿 柴

    [墨西哥]帕斯

    在這座山上看不到人,

    只有聲音,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地,聽見。

    樹林幽深。西天的光:

    照亮青苔,綠,泛起。

    我們通過閱讀西方優(yōu)秀作家翻譯的作品,再次理解了王維,再次審視“什么是詩歌的語言”。散文式的翻譯和理解也很美,但少了詩歌的味道。帕斯的“照亮青苔”,讓我們一下子感受到了落日余光的色調(diào);“綠,泛起”,幫助我們打開了感官,余暉下的青苔,涌動(dòng)的綠,是一片片的水波啊。西方作家的眼光、異質(zhì)文化的眼光、審美的眼光,幫助我們重新勾勒了王維的月下青苔圖。

    三、以文解詩

    我們一邊破除散文式翻譯的迷障,一邊鼓勵(lì)學(xué)生把詩歌改寫成散文,但這種散文必須是“詩化散文”。學(xué)生可以在不同文體之間穿梭,利用不同文體的優(yōu)勢,表達(dá)情感和觀點(diǎn)。在不同文體的碰撞比較中,逐漸理解什么是“古典詩歌”。

    在以文解詩的教學(xué)環(huán)節(jié)中,我們提醒學(xué)生:第一,要對(duì)詩歌的重點(diǎn)詞句進(jìn)行賞析;第二,還原經(jīng)典場景,合理想象;第三,要把自己讀完后的生命感觸溶解在文章里。其實(shí),就是把“鑒賞·感悟·升發(fā)”合在一篇散文中,但對(duì)語言有較高的要求,要典雅秀麗。在表達(dá)情感時(shí),也要有詩歌的含蓄蘊(yùn)藉、余味悠長之感。下面給一個(gè)范例:

    江城子·乙卯正月二十日夜記夢

    蘇 軾

    十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼??v使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。

    夜來幽夢忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。

    深情難歌

    十年的光陰,是蘇軾和妻子的陰陽兩隔,是春夏秋冬的思念?!懊C!?,是在時(shí)間河流上的迷迷茫茫,是浩渺空間的迷迷茫茫,更是內(nèi)心的感覺,恍惚蒼茫。如何能將妻子忘卻呢?縱然時(shí)間流走,但思念卻沉淀下來了,像一層層的永生花,在蘇軾的心里積成一個(gè)思念之冢。

    “千里孤墳”,“孤”在千里中被放得更大了,蘇軾覺得妻子孤單,就這樣睡在大地上,特別動(dòng)人,比直接說自己孤單更讓人潸然淚下,這里還有一份丈夫?qū)ζ拮拥捏w諒,他掛心妻子會(huì)孤單寂寞?!肮隆笔菍儆趦蓚€(gè)人的。

    蘇軾仕途坎坷,若妻子還在,也許能抱怨幾句,可現(xiàn)在呢?是“無處話凄涼”,“凄涼”是氛圍詞,也是感情詞,作者將具體的繁雜瑣事都用凄涼代替,化實(shí)為虛,留白處請后人來填補(bǔ),令人非常容易共情。“塵滿面,鬢如霜”是心酸之辭,這里有奔波之苦,年華逝去之無奈??鬃邮遣幌嘈殴砩竦?,莊子又看淡生死,認(rèn)為人死了,天地為棺槨,日月是璧玉,滿天的繁星是裝飾,死亡變得那么灑脫浪漫。但是,蘇軾仍然期待,不能忘懷現(xiàn)實(shí)中的妻子。

    夜里,蘇軾夢見了妻子,身姿曼妙,黑發(fā)如瀑,一個(gè)日日相見的家常畫面,兩個(gè)人對(duì)視卻淚流滿面。在蘇軾的夢境里,我們看見了他的思念,也看見了妻子對(duì)他的愛戀。他們好不容易在夢中相逢,本來可以飲酒賦詩,登高望遠(yuǎn),或紅袖添香,或品茶閑談,但為什么是“淚千行”呢?眼淚里有苦苦的等待,有生活的悲辛,還有未言說的傷痛,外人不能理解,蘇軾不能說的私語。每一滴眼淚都有故事,千行眼淚,怕真的不知道從哪里說起了。

    夢醒來,蘇軾心中定是“茫?!保ㄒ磺逦氖敲磕暝铝磷蠲赖臅r(shí)候,他都在痛斷心腸。明月照人,我們似乎能看見千年前二人相依相伴的影子,后來就變成蘇軾一個(gè)人的影子,心頭浮上一個(gè)成語,形單影只。這首詞啊,蘇軾寫生命的隕落,寫自己對(duì)亡妻刻骨銘心的思念。動(dòng)情,動(dòng)人。

    綜上所述,學(xué)生學(xué)習(xí)古典詩歌,或許可以站在文學(xué)這個(gè)大舞臺(tái)上,借助現(xiàn)代詩歌的力量,借助詩化散文的力量,重新?lián)崦诺湓姼璧拿佳?。如果我們能走進(jìn)詩歌,貼著詩句分析,貼著詩意分析,貼著詩境分析,我們或許能多捕獲一些人間情和詩意美。

    (作者單位:廣東東莞市東莞中學(xué)松山湖學(xué)校)

    責(zé)任編輯 晁芳芳

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