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    “灑落”與“悲壯”的對話

    2021-11-30 06:07:57童溪喬
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年11期
    關(guān)鍵詞:人間詞話蝶戀花

    摘 要:王國維先生在其所著《人間詞話》中對晏殊的《蝶戀花》一詞屢加稱賞。后人往往著重從“三境界”出發(fā)探討“昨夜西風(fēng)凋碧樹”三句的美學(xué)價(jià)值,而忽略了第二十四則詞話里晏詞與《蒹葭》的比較。本文主要通過解讀第二十六則詞話的內(nèi)容,詳細(xì)探討《蝶戀花》的“得風(fēng)人深致”之處及其與《蒹葭》在“灑落”和“悲壯”上的區(qū)別,從而揭橥其對《詩經(jīng)》傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展,并從文體論的角度探討詞與詩的內(nèi)在聯(lián)系。

    關(guān)鍵詞:《蝶戀花》 《人間詞話》 “風(fēng)人深致” “灑落” “悲壯”

    一、問題的提出

    王國維先生在他的文學(xué)理論著作《人間詞話》中對晏殊詞評價(jià)甚高,其中有三則集中地評論了晏殊的作品《蝶戀花》。有趣的是,這三則不僅選的是晏殊的同一首作品,而且還是同一首作品中的同樣三句詞——“昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。”可見靜安先生對此三句詞的鐘愛。在這三則詞話中,有兩則將“昨夜”三句與《詩經(jīng)》中的句子相比,還有一則就是一直為人津津樂道的“三境界”之說。很多學(xué)者將“昨夜”三句與“境界說”聯(lián)系起來,甚至用西方哲學(xué)的有關(guān)思想來分析王國維對它稱賞的緣由,這些當(dāng)然都有其理論依據(jù)和啟發(fā)性意義。但筆者讀罷晏殊的《蝶戀花》和《人間詞話》的相關(guān)評論后,有一些個(gè)人的新理解。

    筆者以為,從《人間詞話》評晏詞的另兩則里面,最能直接地找到王國維對“昨夜”三句如此青睞的緣由,因?yàn)樗鼈兠鞔_點(diǎn)明了晏詞在文學(xué)和美學(xué)上的特征:一是近“風(fēng)人深致”a,二是表“詩人之憂生”b?!皯n生”一則,往往也被學(xué)術(shù)界拿來與叔本華的人生哲學(xué)相互參照。其實(shí),在這兩則詞話中,作者都將晏詞與《詩經(jīng)》相比,體現(xiàn)出晏詞對中國古典文學(xué)源流的接續(xù),也體現(xiàn)了王國維對其繼承《詩經(jīng)》傳統(tǒng)的認(rèn)可。本文主要想就第二十六則詞話,探討《蝶戀花》的得“風(fēng)人深致”之處;同時(shí)也試圖分析晏殊詞中的“悲壯”與《詩經(jīng)·蒹葭》中的“灑落”在意境上的區(qū)別和相通的地方;最后,從文體論的角度佐證晏詞外表濃艷而根蒂清正的特點(diǎn)——這也是王國維稱賞晏詞的深層緣由。

    二、《蝶戀花》中的“風(fēng)人深致”

    《人間詞話》定稿原文曰:“《詩·蒹葭》一篇,最得風(fēng)人深致。晏同叔之‘昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路,意頗近之。但一灑落,一悲壯耳?!笨梢?,靜安先生本意是說,《蒹葭》一詩最得“風(fēng)人深致”,但又認(rèn)為《蝶戀花》中三句與《蒹葭》“意頗近之”。從邏輯上講,《蝶戀花》中應(yīng)也有得“風(fēng)人深致”的地方。從文本的具體分析來看,《蝶戀花》確有“風(fēng)人深致”的氣質(zhì)。首先,明確“風(fēng)人深致”的含義是討論這個(gè)問題的必要前提。古代文獻(xiàn)中多次提到“風(fēng)人”這個(gè)詞,比如《文心雕龍·明詩》:“自王澤殄竭,風(fēng)人輟采?!蓖踔颈蜃ⅲ骸帮L(fēng)人,指采集民間歌謠的官吏?!眂曹植《求通親親表》:“是以雍雍穆穆,風(fēng)人詠之?!弊ⅲ骸帮L(fēng)人,詩人?!眃從這些文獻(xiàn)和注解中可看出,“風(fēng)人”可指采詩官或者詩人,這里的“詩”也應(yīng)特指《詩經(jīng)》?!吧钪隆睆淖置嬉馑忌峡?,即深遠(yuǎn)之致,代表字句間托旨遙深的意蘊(yùn)。但筆者認(rèn)為,“致”還有一種“風(fēng)度”的意思,并且體現(xiàn)為高雅的風(fēng)度。e那么王國維的評價(jià)也就是說,《蒹葭》一詩最能體現(xiàn)《國風(fēng)》詩人的風(fēng)韻,就是意旨深遠(yuǎn)、縹緲雅致。“昨夜西風(fēng)”三句,既能“意頗近之”,那么也自能著一二風(fēng)致??傮w來看,這三句詞中的“風(fēng)人深致”主要體現(xiàn)在以下兩處。

    (一)意象清絕,婉約中透出寥廓高遠(yuǎn)之感

    從字面上解讀,《蝶戀花》與《蒹葭》一樣,都是愛情題材。這類題材的詩或詞在歷史的文壇上有很多,但大多數(shù)難以使人從哀婉悱惻的戀情中超脫出來,另尋一個(gè)新的詞境或詩境。這大概是由于作者選取的意象都千篇一律地集中于落花、粉黛、淚痕等充滿著閨閣情思的物象。其實(shí)早在《詩經(jīng)》的時(shí)期,愛情詩的創(chuàng)作就已經(jīng)注意到了“雅”“鄭”的分別?!班嵚暋彪m然膾炙人口,但有的篇目終究顯得有些抒情過分了f;而《蒹葭》這樣的詩,盡管充滿著情戀,卻使人感到意境高遠(yuǎn)、蒼茫寥廓,不至囿于小兒女情愛?!遁筝纭纺苡羞@樣的藝術(shù)效果,正因?yàn)槠溥x取了蒹葭、白露、霜等充滿著秋味的意象,把愛情題材與悲秋題材渾然地糅合到一起,達(dá)到俗與雅的結(jié)合。《蝶戀花》也是如此:首先,雖然上闋中有菊、蘭、燕子這樣的傳統(tǒng)婉約詞語;但下闋筆鋒一轉(zhuǎn),密集地選取了西風(fēng)、碧樹、高樓、天涯路這四個(gè)孤高清絕的意象,著實(shí)讓人感到“變伶工之詞為士大夫之詞”,把整首詞的意境從閨閣繡樓之中解放至蒼茫天地之間。這不就是劉熙載和王國維均所稱道的“堂廡”g嗎?其次,“西風(fēng)”一般指秋風(fēng),一般有肅殺凋零之感,與和煦的“東風(fēng)”不同——東風(fēng)主“艷”,秋風(fēng)主“清”;而“碧”與“樹”相結(jié)合,為樹賦予了清雅高潔的氣質(zhì);“高樓”自不用說,自古大多是清高的文人才會(huì)登高望遠(yuǎn)、憑倚危欄。當(dāng)然,也有詩中寫思婦登樓企盼情人的,如何這首詞中的“高樓”獨(dú)體現(xiàn)了士子的清高呢?那就要看后面一句了:“望盡天涯路?!彼紜D登樓一般望的是遠(yuǎn)處的鞍馬、成雙的燕子,再高遠(yuǎn)一點(diǎn)的意象便是天際的一葉孤舟,但這首詞里的主人公望的是“天涯路”。這路沒有起點(diǎn),也沒有終點(diǎn),甚至已經(jīng)不是某個(gè)具象,而是一種抽象的時(shí)空,乃至一種生命意識的淬煉,造就了這樣一條路。愿意登樓去望盡這條路的人,一定是具有士大夫情懷的憂生之人,而不能是只顧著思戀情人的閨閣兒女。因此,一般抒發(fā)兒女情長的婉約詞,意象過于香艷,便有向“鄭聲淫”靠近的趨勢;《蝶戀花》的意象有軟艷也有清雅,因而意頗近于《蒹葭》?!耙庀蟆笔恰兜麘倩ā返谩帮L(fēng)人深致”的一個(gè)重要方面。

    (二)抒情主體具有“風(fēng)人”的潛在特征

    上文提到,只有具有士大夫情懷的憂生之人,才能賞“昨夜”三句中的清絕意象?!兜麘倩ā分械氖闱橹魅斯^不是與歌女情人“執(zhí)手相看淚眼”的那一類人,也不同于一般閉門深居、淚眼問花的閨閣女兒;看字面意思,似乎是翹首待情人或丈夫歸來的思婦,筆者則以為,這個(gè)人物有著雙重特質(zhì):明面上是思婦,背地里卻是“風(fēng)人”。簡單地說,也就是借思婦之口抒士大夫心志的風(fēng)人。這樣的主人公在古代文學(xué)作品中很常見。比如“花間詞”鼻祖溫庭筠的《菩薩蠻》(小山重疊金明滅),張惠言評其“此感士不遇之作也”,并從“照花”四句中看出了“《離騷》初服之意”h,跟王國維從“昨夜”三句中看出“風(fēng)人深致”難道不是很相似嗎?在“花間詞派”詞人那里,詞的抒情主人公都帶著“女”和“士”的雙重特質(zhì),更何況對五代詞風(fēng)進(jìn)行變革的北宋才子詞人——晏殊之詞呢?就文本分析而言,《蝶戀花》的抒情主人公也確實(shí)有“風(fēng)人”的特質(zhì)。“昨夜”三句中的士大夫心志在上文對意象的分析中已經(jīng)提到了,這里不再贅述。且看《蝶戀花》的上片:“檻菊愁煙蘭泣露……斜光到曉穿朱戶?!边@幾句中雖然寫花,但寫的是“菊”和“蘭”,它們分別代表著“幽”和“淡”,這正是士大夫最鐘愛的品格。再看這幾句中暗示的季節(jié):菊和蘭的花期都在秋季,“羅幕輕寒”和“燕子雙飛去”也共同暗示了秋的到來。古人云:“春女思,秋士悲?!彼紜D抒閨怨之情,多傷春,因而詩詞中多寫桃花?!兜麘倩ā分械氖闱橹魅斯珔s是悲秋,對著菊、蘭感傷,這分明是士子落寞心志的普遍體現(xiàn)!再聯(lián)系下闋的“昨夜”三句,更是如此。這抒發(fā)離愁別恨的詩中,自有“念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下”的喟嘆,何也?因?yàn)椤帮L(fēng)人深致”在詞中宛轉(zhuǎn)流淌。

    三、詩詞互參,“悲壯”與“灑落”相別又相融

    王國維言《蒹葭》“最得風(fēng)人深致”,而晏殊的“昨夜西風(fēng)凋碧樹”三句與《蒹葭》意頗相近,但有一點(diǎn)不同,即“一灑落,一悲壯”。王靜安先生非常敏銳細(xì)膩地看到了這兩個(gè)作品藝術(shù)風(fēng)格上的差異及其所帶給人的不同審美感受。筆者讀罷,也非常贊同靜安先生的看法:以“灑落”評《蒹葭》,實(shí)點(diǎn)出了《蒹葭》的風(fēng)韻;以“悲壯”評“昨夜”三句,誠道出了晏詞的氣質(zhì)。下片雖不著一“愁”字,卻把“愁”寫得更深邃高遠(yuǎn)了,也就轉(zhuǎn)為了“悲壯”:一人獨(dú)上高樓,徒勞地想要望盡天涯路,此是悲;“凋”寫出了動(dòng)景之壯,“高”摹出了建筑環(huán)境的“壯”,“天涯”寫出了時(shí)間和空間的壯闊無垠。

    值得注意的是:《蒹葭》中可見之“灑落”,與“悲壯”有別,這一點(diǎn)是顯見的;但《蝶戀花》中“昨夜”三句,雖盡顯“悲壯”的境界,其中卻不乏“灑落”之致。筆者以為,晏詞能得“風(fēng)人深致”,也正是基于此——雖然靜安先生認(rèn)為它與《蒹葭》在藝術(shù)風(fēng)格和審美境界上有別,但筆者認(rèn)為這個(gè)區(qū)別不是對立的,而是區(qū)別中有統(tǒng)一。晏詞的“悲壯”中有“灑落”,主要有以下幾點(diǎn)原因:其一,從《蝶戀花》整首詞的內(nèi)容來看,上闋詞的情感抒發(fā)比較內(nèi)斂,具有典型的婉約特征,“灑落”和“悲壯”的特征均不明顯;到了下闋,詞中沒有了上片中的“愁”“泣”這類傷感的詞語,從用詞的角度來說,已經(jīng)可以看出詞境轉(zhuǎn)為“灑落”了。其二,“昨夜”三句,最為悲壯,但其中沒有了“淚眼”“愁眉”,只有理性的審視,難道不是一種灑落嗎?因而,“灑落”正是在“悲壯”的襯托下浮現(xiàn)出來的。其三,《蝶戀花》中除了有閨怨題材的因子,也有著文學(xué)中的企慕母題。從《蝶戀花》結(jié)尾兩句可以看出,主人公想要遙寄情書,但面對著天涯情人,發(fā)出“山長水闊知何處”的無奈慨嘆,與《蒹葭》中的主人公想要尋找心上人,但怎么也找不到,最終也不知道結(jié)局如何的心境實(shí)為相似。因此,這個(gè)因素就意味著《蝶戀花》在“悲壯”之中有著飄逸的風(fēng)姿,而不同于后來北宋詞壇上的豪放詞中的“悲壯”。也就是說,“昨夜”三句不論怎樣悲壯,也不能完全消解整首詞意境上的深婉輕裊。這個(gè)意境與《蒹葭》的“灑落”是頗相似的,實(shí)際上包孕著“哀而不傷”的藝術(shù)審美特征。

    王國維先生將《蒹葭》與晏殊《蝶戀花》中的詞句相比,實(shí)乃詩詞互參,以詩話詞,在詞境中寄寓了詩意,從而隱約地將晏詞繼承詩之傳統(tǒng)的觀點(diǎn)傳達(dá)了出來。古人總是認(rèn)為詞乃小道,詩才是正統(tǒng);唐末五代以來,《花間》開詞之源流,從而更深化了詞在一般人心中軟艷的印象。而以《蝶戀花》為代表的晏詞,為抒寫兒女情長的閨怨詞注入了士子的清高之氣,在一定程度上開拓了詞的境界,也表明了詞較于詩來講,雖然外表更加香艷軟媚,根蒂中卻是清正的。它可以吸收《詩經(jīng)》中的“風(fēng)人深致”,可以用詞體的形式表達(dá)與詩相近的意蘊(yùn)。

    四、“詞體之尊”i與“詩化之詞”j

    在文學(xué)批評史上一直有關(guān)于“詞體之尊”與“詩化之詞”的討論。李清照在她的《詞論》中曾對晏殊、歐陽修、蘇軾的詞都提出了批評,認(rèn)為其“學(xué)際天人,作為小歌詞,直如酌蠡水于大海,然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協(xié)音律”,可見李清照對詩化之詞持否定態(tài)度。她對晏殊等人的學(xué)問是肯定的,但認(rèn)為他們寫詞跟寫詩沒什么兩樣,而且不合詞的音律。但王國維卻拿晏詞比《詩經(jīng)·蒹葭》,且多為稱賞,其審美傾向及文學(xué)批評觀點(diǎn)與李清照大相徑庭。究其原因,蓋李氏以詞體為尊,而王國維更重“境界”,認(rèn)為詞中吸收詩的風(fēng)雅之致反而境界更高。

    王氏與李氏截然不同的態(tài)度,正體現(xiàn)出學(xué)術(shù)史上對于“尊體以立體”和“破體以立體”的兩種態(tài)度。很多人認(rèn)為,李清照把“詞體之尊”與“詩化之詞”對立起來,其實(shí)是不妥當(dāng)?shù)摹@钋逭赵凇对~論》中對“詩化之詞”加以批判,實(shí)際上是針對北宋文壇上普遍的“以詩為詞”的現(xiàn)象提出的。李氏這樣做也是在特定歷史條件下維護(hù)詞體本尊的表現(xiàn),但在審美層面,她也明確提出要注重詞境的高雅,而反對柳永“雖協(xié)音律,而詞語塵下”的創(chuàng)作方式。這樣看來,李清照與王國維對詞在內(nèi)容上的要求是相近的。在中國古代文學(xué)史上,《詩經(jīng)》一直是“雅正”之言的本源,“風(fēng)人”“詩人”是高雅創(chuàng)作者的代表。因此,王國維認(rèn)為晏詞與“得風(fēng)人深致”的《蒹葭》意蘊(yùn)相近,因而推之為“成大事業(yè)、大學(xué)問”的第一層境界,實(shí)際上正是看到了“昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路”三句中的深遠(yuǎn)清雅之致,看到了晏詞中所擁有的《詩經(jīng)》傳統(tǒng),這也是歷來詞論家皆所看重的詞品特征。

    ab 〔清〕王國維:《人間詞話》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第30頁,第31頁。

    c 王志彬譯注:《文心雕龍》,中華書局2014年版,第59—60頁。

    d 胡彥等主編:《大學(xué)國文》,云南大學(xué)出版社2017年版,第261—262頁。

    e 《康熙字典》:“致,又態(tài)也?!笨梢隇楦哐艃?yōu)美之態(tài)。

    f 田宇昕:《“鄭聲淫”考論》,《文化學(xué)刊》2020年第10期,第207頁。作者認(rèn)為“淫”字“在《說文解字》中還有‘久雨為淫的釋義,可引申為‘過度而不止”。

    g 〔清〕劉熙載:《藝概》,王氣中箋注,貴州人民出版社1980年版,第320頁;〔清〕王國維:《人間詞話》,江蘇鳳凰文藝出版社2018年版,第24頁。

    h 〔清〕張惠言:《詞選 附續(xù)詞選》,中華書局1957年版,第12頁。

    i 彭玉平:《音情之悲與詞體之尊——李清照〈詞論〉新探》,《中山大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2007年第3期,第24頁。

    j 〔加〕葉嘉瑩:《人間詞話七講》,北京大學(xué)出版社2019年版,第131頁。原文為:“從‘歌辭之詞變成‘詩化之詞?!?/p>

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王國維.人間詞話[M].南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2018.

    [2] 劉勰.文心雕龍[M].王志彬譯注.北京:中華書局,2014.

    [3] 胡彥等.大學(xué)國文[M].昆明:云南大學(xué)出版社,2017.

    [4] 田宇昕.“鄭聲淫”考論[J].文化學(xué)刊,2020(10).

    [5] 劉熙載.藝概[M].王氣中箋注.貴陽:貴州人民出版社,1980.

    [6] 張惠言.詞選 附續(xù)詞選[M].北京:中華書局,1957.

    [7] 彭玉平.音情之悲與詞體之尊——李清照《詞論》新探[J].中山大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2007(3).

    [8] 葉嘉瑩.人間詞話七講[M].北京:北京大學(xué)出版社,2019.

    作 者: 童溪喬,安徽大學(xué)在讀本科生,研究方向:漢語言文學(xué)。

    編 輯:趙斌?E-mail:mzxszb@126.com

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