中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的世界影響力
——基于中英文本海外圖書館藏的考察

姜智芹

(山東師范大學(xué) 文學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

美國(guó)學(xué)者達(dá)姆羅什在《什么是世界文學(xué)》一書中認(rèn)為，“流通”在一部作品成為世界文學(xué)的過程中起著不可忽視的作用，當(dāng)然，他所說的“流通”主要指一種跨語言、跨文化的“流通”。在達(dá)姆羅什看來，世界文學(xué)是一種“流通”模式，他的這一觀點(diǎn)對(duì)于我們研究中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在海外的傳播及其影響力不無啟發(fā)意義?！傲魍ā焙妥髌返膱D書館藏有著密切關(guān)系，根據(jù)圖書館收藏量來分析一部著作或作品的傳播力、影響力和閱讀使用情況，是西班牙格拉納達(dá)大學(xué)教授托雷斯·薩利納斯(Daniel Torres-Salinas)和荷蘭萊頓大學(xué)教授漢克 F.莫伊德(Henk F. Moed)于2008年提出來的一種評(píng)價(jià)圖書影響力的方法，其初衷是用以考察人文社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)著作的影響力，“但也可用于對(duì)其他圖書的分析”[1]3。圖書館藏目錄是為讀者查詢借閱服務(wù)的，并非旨在進(jìn)行圖書評(píng)價(jià)。但是，“如果一本書被很多圖書館收藏，這就意味著兩點(diǎn)，一是該書被圖書館人員或使用者視為是有價(jià)值的，二是由于被很多圖書館收藏，該書比其他沒有被收藏的圖書擁有更多的讀者和更大的潛在價(jià)值?！盵1]8因此，圖書館收藏?cái)?shù)據(jù)可以用來作為評(píng)價(jià)作家作品影響力的工具。本文將通過考察中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中文本和外譯本的世界圖書館收藏量來分析其海外影響力，因?yàn)椤澳軌蜻M(jìn)入世界圖書館藏排名的圖書”，很大程度上都是在“學(xué)術(shù)創(chuàng)新、思想價(jià)值、歷史貢獻(xiàn)等方面具有不可替代性”[2]的圖書，而“一個(gè)國(guó)家、地區(qū)的圖書館系統(tǒng)擁有某本書的數(shù)量，代表了這本書在這個(gè)國(guó)家、地區(qū)館藏影響力的水平”[3]。 作品的世界圖書館收藏量是衡量其國(guó)際影響力的核心指標(biāo)之一。

一、 當(dāng)代文學(xué)中文本的海外圖書館藏

北京外國(guó)語大學(xué)“中國(guó)文化走出去效果評(píng)估中心”執(zhí)行主任何明星教授自2012年以來每年都發(fā)布中國(guó)圖書海外(世界)館藏影響力研究報(bào)告，以歐美的Worldcat數(shù)據(jù)庫、日本的CiNii數(shù)據(jù)庫為檢索基礎(chǔ)，統(tǒng)計(jì)海外圖書館收藏的中文圖書(主要是大陸出版機(jī)構(gòu)出版的圖書)，追蹤中華文化的海外傳播情況，分析當(dāng)代文學(xué)中文本圖書在世界上的影響力。

何明星在其歷年的中國(guó)圖書海外館藏影響力研究報(bào)告中，將被全世界 30 家以上圖書館收藏的文學(xué)、文化類中文圖書納入統(tǒng)計(jì)，結(jié)果顯示：從2013年起，中國(guó)文學(xué)類圖書開始占據(jù)絕大部分份額，取代之前歷史典籍占據(jù)海外圖書館收藏的主導(dǎo)地位。而從2014年開始，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)“成為最具有優(yōu)勢(shì)的板塊，徹底改變了中國(guó)歷史、典籍等占據(jù)主要地位的歷史”[4]。 這“意味著中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的世界話語權(quán)在逐步增強(qiáng)”[4]， 并“日益成為世界各國(guó)普通民眾了解中國(guó)、認(rèn)知中國(guó)的一個(gè)窗口”[3]。 從海外圖書館收藏的當(dāng)代文學(xué)作品類型來看，既有純文學(xué)作品，像賈平凹、余華、莫言、王安憶、遲子建等人的小說，也有類型文學(xué)作品，如劉慈欣和陳楸帆的科幻小說、唐隱的懸疑小說、晴空藍(lán)兮的言情小說、紫金陳的推理小說、匪我思存的網(wǎng)絡(luò)小說等等。從收藏中文圖書的海外圖書館性質(zhì)來看，既有大學(xué)圖書館、專業(yè)機(jī)構(gòu)圖書館，也有公共圖書館、社區(qū)圖書館，而且國(guó)外的公共圖書館越來越成為選購中文圖書的最大用戶，以往學(xué)術(shù)性的大學(xué)圖書館是購買、收藏大戶的局面正在改變，說明中文小說在國(guó)外的傳播從學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)擴(kuò)展到普通民眾，這之中閱讀中文作品的海外華人群體起到了積極的推動(dòng)作用，幫助改變了中國(guó)文學(xué)在世界上的形象。

從何明星對(duì)當(dāng)代文學(xué)中文作品的世界館藏統(tǒng)計(jì)結(jié)果來看，賈平凹居于首位。從2012年到2019年，他共有6部中文作品8次進(jìn)入全球30家圖書館以上收藏范圍，有的作品像《秦腔》《高興》連續(xù)兩年得到統(tǒng)計(jì)，6部作品的全球圖書館收藏量總計(jì)達(dá)522家①，充分顯示了賈平凹作品中文版在海外的影響力。排在第二位的是嚴(yán)歌苓，其《小姨多鶴》《媽閣是座城》《陸犯焉識(shí)》《芳華》《老師好美》《床畔》《舞男》7部作品進(jìn)入統(tǒng)計(jì)范圍，收藏的海外圖書館總計(jì)435家。嚴(yán)歌苓的這些作品中前5部都已被拍成電影或電視劇，并且都有不錯(cuò)的票房和收視率，說明影視改編是其中文作品在海外傳播的重要促動(dòng)力。排在第三位的是余華，其《兄弟》《第七天》《我們生活在巨大的差距里》《我沒有自己的名字》《河邊的錯(cuò)誤》進(jìn)入海外30家以上圖書館收藏統(tǒng)計(jì)范圍，其中《兄弟》連續(xù)兩年納入統(tǒng)計(jì)，收藏的海外圖書館總計(jì)359家。排在第四位的是王安憶，其《遍地梟雄》《眾聲喧嘩》《波特哈根海岸》《匿名》《考工記》進(jìn)入海外30家以上圖書館收藏統(tǒng)計(jì)范圍，其中《遍地梟雄》連續(xù)兩年納入統(tǒng)計(jì)，收藏的海外圖書館總計(jì)283家。余秋雨有5部散文作品進(jìn)入統(tǒng)計(jì)范圍，莫言、遲子建、葉兆言、梁曉聲等分別有3部小說進(jìn)入統(tǒng)計(jì)范圍。

從海外圖書館收藏當(dāng)代文學(xué)作品中文圖書的數(shù)量和收藏的圖書館總量來看，我們發(fā)現(xiàn)有以下四個(gè)特點(diǎn)。

一是排名靠前的基本上都是在國(guó)內(nèi)具有較高知名度的作家，其中純文學(xué)占絕大多數(shù)，并且很多是寫實(shí)性的作品，說明通過文學(xué)作品了解中國(guó)社會(huì)的發(fā)展面貌是海外接受的偏好之一。

二是從2014年到2019年，當(dāng)代文學(xué)作品越來越多地超過其他中文圖書，成為海外中文圖書館藏的首選，說明以前重中國(guó)古典文學(xué)、輕中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的局面在發(fā)生改變。當(dāng)代文學(xué)以對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和創(chuàng)作方式的革新，贏得了海外的認(rèn)可，國(guó)外對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的評(píng)價(jià)正在悄然發(fā)生變化，當(dāng)代中國(guó)文學(xué)形象正取代古代中國(guó)文學(xué)形象被世界所感知、認(rèn)可。

三是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中文本的海外圖書館收藏量與國(guó)內(nèi)文壇的發(fā)展相一致。最近三年來，類型小說的海外館藏量不斷增加，而在國(guó)內(nèi)，科幻小說、網(wǎng)絡(luò)小說、懸疑小說等是新世紀(jì)以來逐漸引起讀者興趣和研究者關(guān)注的文學(xué)類型，這一方面顯示出海外館藏同步反映了中國(guó)文壇的新變化，另一方面也向世界展示了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的繁榮和多向度發(fā)展。中國(guó)在致力于實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作也在向文學(xué)高峰邁進(jìn)，融入中國(guó)和平崛起、共建人類命運(yùn)共同體的時(shí)代使命當(dāng)中。

四是海外公共圖書館的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)館藏量日益超過國(guó)外高校、研究機(jī)構(gòu)圖書館的館藏量，說明當(dāng)代文學(xué)在海外的影響已漸漸走出象牙塔，開始飛向?qū)こ０傩占?，成為公眾閱讀書單上的選項(xiàng)。當(dāng)代文學(xué)在國(guó)外的影響范圍在不斷擴(kuò)大，中國(guó)文本正日益變?yōu)槭澜缥膶W(xué)。達(dá)姆羅什將“閱讀”作為評(píng)判民族文學(xué)成為世界文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)之一，認(rèn)為世界文學(xué)是一種閱讀模式，特別是普通大眾的閱讀，而“真正意義上的中國(guó)文學(xué) ‘走出去’是面向大眾的中國(guó)文學(xué)”[5]160， 國(guó)外的普通民眾從閱讀中觀察、感受中國(guó)文化傳統(tǒng)，中華民族的東西變成了世界人民的共享。

二、 當(dāng)代文學(xué)英文本的海外圖書館藏

如果說當(dāng)代文學(xué)中文本的海外圖書館收藏量是從內(nèi)視角來考察其世界影響力的話，那么外譯本的海外圖書館收藏量則是從外視角來衡量其在世界上的影響，內(nèi)外聯(lián)動(dòng)，能更為全面、準(zhǔn)確地評(píng)估當(dāng)代文學(xué)的世界影響力。鑒于英語在世界文化格局中的強(qiáng)勢(shì)地位、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)英語翻譯的規(guī)模化進(jìn)程和英譯本強(qiáng)大的輻射力，本文主要以當(dāng)代文學(xué)英譯本的海外圖書館收藏量為統(tǒng)計(jì)對(duì)象，適當(dāng)兼顧其他語種的海外圖書館藏。

參照前一部分對(duì)當(dāng)代文學(xué)中文圖書海外館藏的統(tǒng)計(jì)，著眼于近年來在海外影響較大的當(dāng)代作家，利用被稱為世界上最大的聯(lián)機(jī)書目數(shù)據(jù)庫Worldcat，對(duì)莫言、余華、蘇童、王安憶、賈平凹、劉慈欣、畢飛宇、麥家、曹文軒、嚴(yán)歌苓②的英譯本進(jìn)行檢索統(tǒng)計(jì)。③統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示：莫言有11部作品④被譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)9 289家，排在第一位。余華有9部作品被譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)5 418家，位居第二。排在第三位的是劉慈欣，他有6部作品被譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)5 251家。蘇童排在第四位，有7部作品譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)3 160家。曹文軒位列第五，共有19部作品譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)2 567家。王安憶排名第六，有10部作品被譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)2 326家。嚴(yán)歌苓排名第七，有6部翻譯成英語和用英文創(chuàng)作的作品，海外圖書館收藏量共計(jì)1 511家。賈平凹排名第八，有11部作品譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)1 251家。畢飛宇排名第九，有3部作品譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)1 053家。麥家排在第十，有3部作品譯成英語，海外圖書館收藏量共計(jì)968家。之所以選擇這十位作家，是考慮了不同文學(xué)類型以及這些作家在其他西方主要語種中的影響力和未來的發(fā)展?jié)摿?，并不是說其他當(dāng)代作家都在這個(gè)排名之后，像殘雪、王蒙等人英譯作品的海外圖書館收藏量總計(jì)都在一千家以上。因此，這十位作家是我們選取的代表性個(gè)案。⑤

對(duì)以上10位作家英譯作品海外館藏的詳細(xì)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

一是翻譯的持續(xù)性和系統(tǒng)性。很多作家的作品都有持續(xù)、系統(tǒng)的翻譯，并多次重印或再版。以莫言英譯本館藏量最多的《紅高粱家族》為例。該作英譯本于1993年面世，并于1994、1995、2003、2012年被美國(guó)的企鵝出版集團(tuán)(Penguin Books)、維京出版社(Viking Press)、箭書出版社(Arrow Books)，英國(guó)的海尼曼出版社(Heinemann)、企鵝出版集團(tuán)、密涅瓦出版社(Minerva)等不斷重印、再版。莫言的作品從1993年走進(jìn)英語讀者，2019年還有作品翻譯成英語出版，尤其是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后的幾年迎來翻譯高峰。時(shí)至今日，莫言幾乎所有的作品都被翻譯成英語出版，且譯者多為美國(guó)漢學(xué)家葛浩文，其作品翻譯的連續(xù)性體現(xiàn)得尤為充分。如果說莫言作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主在英語世界得到的關(guān)注度相應(yīng)要高，對(duì)于當(dāng)代作家在英語世界的譯介來說不具有普遍性，那么以余華為例可能更具有說服力。余華最早譯成英語的是短篇小說集《往事與刑罰》⑥，于1996年由夏威夷大學(xué)出版社出版，此后《活著》《許三觀賣血記》(2003年)、《在細(xì)雨中呼喊》(2007年)、《兄弟》(2009年)、《十個(gè)詞匯里的中國(guó)》(2011年)、小說集《黃昏里的男孩》⑦(2014年)、長(zhǎng)篇小說《第七天》(2014年)、小說集《四月三日事件》(2018年)⑧相繼被譯成英語出版，其中白亞仁(Allan Hepburn Barr)翻譯了《十個(gè)詞匯里的中國(guó)》《第七天》《黃昏里的男孩》《在細(xì)雨中呼喊》《四月三日事件》5部作品，安道(Andrew Jones)翻譯了《往事與刑罰》《許三觀賣血記》2部作品，余華作品在英譯出版和譯者方面都有較強(qiáng)的連續(xù)性。更值得一提的是，出版余華英譯作品的海外出版社非常集中，紐約船錨出版社(Anchor Books)出版或再版了余華的7部英譯小說⑨，紐約萬神殿書局(Pantheon Books)出版或再版了余華的6部英譯作品⑩。作品翻譯的連續(xù)性、譯者的相對(duì)統(tǒng)一性、海外出版社的連貫性為余華作品在英語世界的傳播創(chuàng)造了有利條件，不僅使其作品的翻譯出版形成氣候，而且?guī)?dòng)形成較高的認(rèn)可度，產(chǎn)生了良好的連鎖效應(yīng)。在統(tǒng)計(jì)的10位作家中，他們的主要作品大都譯成了英語，像賈平凹的《浮躁》《廢都》《高興》《極花》《帶燈》、畢飛宇的《青衣》《玉米》《推拿》、麥家的《解密》《暗算》《風(fēng)聲》 等，從英譯本基本上能了解他們創(chuàng)作的風(fēng)貌，這是他們作品英譯系統(tǒng)性的重要體現(xiàn)。

二是由知名譯者翻譯和權(quán)威出版社出版。上述10位作家?guī)缀醵加谢垩郦?dú)具的譯者和合作得力的出版社。翻譯界美譽(yù)度極高的葛浩文翻譯了莫言的絕大多數(shù)作品、畢飛宇的三部作品和蘇童、賈平凹、王安憶的部分小說。此外，劉宇昆之于劉慈欣、米歐敏(Olivia Milburn)和克里斯托弗·佩恩(Christopher Payne)之于麥家、汪海嵐(Helen Wang)之于曹文軒，都堪稱著名學(xué)者許鈞教授所形象比喻的“好作家”遇上“好翻譯”的“艷遇”，[6]正是他們出色的翻譯助推劉慈欣摘取科幻作品最高級(jí)別的“雨果獎(jiǎng)”，曹文軒獲得兒童文學(xué)最高榮譽(yù)“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”，麥家攜“麥旋風(fēng)”之名刮遍西方世界。

出版中國(guó)當(dāng)代小說英譯本的有很多是海外知名度很高的出版社。譬如麥家的《解密》《暗算》英譯本由英國(guó)的企鵝出版集團(tuán)、美國(guó)的FSG (Farrar, Straus and Giroux)出版集團(tuán)出版。眾所周知，企鵝出版集團(tuán)是英語經(jīng)典作品的誕生地，為全球讀者提供了世界范圍內(nèi)的經(jīng)典之作。而FSG是美國(guó)最大的文學(xué)出版商業(yè)集團(tuán)，有“文學(xué)帝國(guó)守護(hù)神”之美譽(yù)，旗下有20余位作家獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、10多人獲得美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)、數(shù)十人獲得普利策獎(jiǎng)。出版曹文軒《青銅葵花》的是英國(guó)兒童圖書界有口皆碑的沃克出版社(Walker Books)，出版劉慈欣英譯作品的有美國(guó)科幻作品權(quán)威出版公司托爾(Tor Books)、英國(guó)最佳獨(dú)立出版社宙斯之首(Head of Zeus)……作品能夠在這些權(quán)威出版社出版是受到認(rèn)可的證明，它們獨(dú)特的選題眼光、成功的營(yíng)銷策略、多維的銷售渠道，是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)在海外產(chǎn)生影響力的通行證。

三是當(dāng)代文學(xué)的翻譯傳播出現(xiàn)了多類型、多元化的態(tài)勢(shì)。在純文學(xué)得到持續(xù)譯介的同時(shí)，類型文學(xué)成為中國(guó)文學(xué)海外傳播的新名片。劉慈欣的科幻小說2014年才有英譯本，但其英譯作品的海外圖書館收藏量一路高歌猛進(jìn)，《三體》自2014年后每年都在重印或再版，海外圖書館收藏量也日新月異。曹文軒的兒童文學(xué)作品最多時(shí)一年有近10部英譯本出版、再版或重印，呈現(xiàn)出后來居上的喜人局面。當(dāng)代文學(xué)的翻譯傳播日漸蔚為大觀，其海外影響力也水漲船高?？苹眯≌f、兒童文學(xué)、諜戰(zhàn)小說、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、武俠小說等，成為當(dāng)代文學(xué)譯介的新寵，它們的海外圖書館收藏量不斷攀升，幫助擴(kuò)大了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在海外的影響力。

四是在影響中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外館藏量的因素中，作家在國(guó)外的獲獎(jiǎng)和作品的影視改編是不容忽視的要素。莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是其作品在海外更多地重印、再版、跟進(jìn)翻譯的重要原因；賈平凹獲得美國(guó)美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)、法國(guó)費(fèi)米那文學(xué)獎(jiǎng)、法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章是他的作品外譯本在海外產(chǎn)生更大影響的促動(dòng)力；余華獲得過諸多國(guó)外獎(jiǎng)項(xiàng)，像有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)風(fēng)向標(biāo)之稱的意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)、澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)、法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章、美國(guó)諾貝爾新發(fā)現(xiàn)文學(xué)獎(jiǎng)、法國(guó)“國(guó)際信使”外國(guó)小說獎(jiǎng)、意大利格林扎納之“橡樹”獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)的作品有《活著》《往事與刑罰》《許三觀賣血記》《兄弟》《第七天》等，而這些也正是翻譯成外文后在海外圖書館收藏量較多的作品，對(duì)其世界影響力的擴(kuò)展具有舉足輕重的作用。同樣，劉慈欣的“雨果獎(jiǎng)”、曹文軒的“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”是他們作品海外影響力生成的助推器。

當(dāng)代作家作品海外影響力的形成與增長(zhǎng)和他們作品的影視改編也有一定關(guān)系。莫言、余華、蘇童在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)被視為在海外最受歡迎的三位當(dāng)代作家，這得益于根據(jù)他們作品改拍的電影《紅高粱》《活著》《大紅燈籠高高掛》在國(guó)際上多次獲獎(jiǎng)帶來的良好效應(yīng)。更準(zhǔn)確地說，電影改編和他們?cè)诤Ｍ獾穆暶ハ喑删?。將作品改拍成電影屬于二度?chuàng)作，只有在主題、創(chuàng)意上有突出特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)的作品才能引起導(dǎo)演的興趣，將之以另一種藝術(shù)形式呈現(xiàn)給觀眾。電影改編某種程度上拓展了作品的影響時(shí)空，帶動(dòng)了作品的翻譯傳播。麥家、劉慈欣、嚴(yán)歌苓、王安憶、畢飛宇、賈平凹同樣也有多部作品改編成電影或電視劇，在形成作品的海外影響力方面功不可沒。各位作家英譯本海外館藏量排在第一位的，大多是被拍成影視劇的小說，如莫言的《紅高粱家族》、蘇童的《妻妾成群》、劉慈欣的《三體》、賈平凹的《浮躁》、王安憶的《長(zhǎng)恨歌》、畢飛宇的《青衣》、麥家的《解密》、曹文軒的《青銅葵花》等。它們的影視改編有的在作品譯介之前，有的在作品外譯之后，但總的來說都在一定程度上增進(jìn)了作品的海外圖書館收藏量。概而言之，影視改編一定程度上起到了擴(kuò)大作品海外影響力的作用。

三、 中英文本海外圖書館藏的對(duì)比分析

將當(dāng)代文學(xué)中英文本的海外圖書館藏進(jìn)行對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)二者有很大的錯(cuò)位互補(bǔ)性。英譯本館藏量排在第一位的是莫言，但其2012—2019年僅有3部作品進(jìn)入海外中文圖書30家以上圖書館收藏之列，而且還都是在他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后的2013年，之前和之后都沒有中文本進(jìn)入館藏統(tǒng)計(jì)。這從側(cè)面反映了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的繁盛景象和海外讀者閱讀趣味的多樣化，即便獲得了國(guó)際矚目的最高文學(xué)獎(jiǎng)，也很難能始終吸引讀者的注意力。賈平凹在2012—2019年統(tǒng)計(jì)的中文圖書海外館藏中位居第一，無論是海外圖書館收藏他作品的數(shù)量還是館藏量都出其他當(dāng)代作家之右，但其英譯本海外圖書館的收藏量在我們統(tǒng)計(jì)的10人中排在第八，海外圖書館中文本收藏中具有優(yōu)勢(shì)的《秦腔》《老生》等目前還沒有譯成英語。嚴(yán)歌苓的海外圖書館中英文本收藏量也體現(xiàn)出很大的差異。根據(jù)何明星的統(tǒng)計(jì)，2012—2019年，她的中文作品海外圖書館收藏量排在第二位，而在英文作品海外圖書館藏中排在第七位，只有《小姨多鶴》是中英文海外圖書館藏統(tǒng)計(jì)中都有的，英譯本館藏量較多的是《扶?！贰栋咨呒捌渌适隆贰督鹆晔O》《密語者》，而這些作品的中文本并沒有進(jìn)入2012—2019年的海外中文圖書館藏統(tǒng)計(jì)范圍。王安憶和劉慈欣的中英文本作品海外館藏則完全不同。王安憶進(jìn)入2012—2019年海外中文圖書30家以上圖書館收藏的是《遍地梟雄》《眾聲喧嘩》《波特哈根海岸》《匿名》《考工記》，而英譯作品海外館藏較多是《長(zhǎng)恨歌》《小鮑莊》《流逝》《錦繡谷之戀》《荒山之戀》《小城之戀》《富萍》《小飯店》等。劉慈欣的英譯作品《三體》《黑暗森林》《死神永生》《超新星紀(jì)元》《流浪地球》《地球往事》的海外館藏量節(jié)節(jié)升高，但進(jìn)入2012—2019年中文圖書海外30家以上圖書館收藏的是《太空游民》和收入劉慈欣作品的多人合集《十二個(gè)明天》。麥家2012—2019年沒有一部中文本作品進(jìn)入世界30家以上圖書館收藏，但其《解密》《暗算》《風(fēng)聲》的英譯本在海外的館藏量卻令人欣慰，更不用說他在西語世界的強(qiáng)勁影響。

這種差異同滿足不同類型讀者的需求有關(guān)。中文本的讀者以海外華人群體和國(guó)外大學(xué)、科研機(jī)構(gòu)的教學(xué)、研究人員以及學(xué)生為主，而英譯本的讀者則多為看不懂中文的英語讀者。華人社群和漢學(xué)在國(guó)外雖然是小眾群體和相對(duì)邊緣的學(xué)科，但英語世界的華裔和華人數(shù)量在逐漸增長(zhǎng)，國(guó)外不少大學(xué)的課程設(shè)置中都有中國(guó)文學(xué)或與中國(guó)文學(xué)相關(guān)的課程，每年均有選修中國(guó)文學(xué)的學(xué)生。因而細(xì)水長(zhǎng)流，華人群體和學(xué)中國(guó)文學(xué)的外國(guó)學(xué)生是一支不可小覷的影響中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播的力量。華人群體的中文閱讀需求擴(kuò)大了英語世界社區(qū)圖書館的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品中文本館藏量，而國(guó)外學(xué)中國(guó)文學(xué)的學(xué)生畢業(yè)后行走于世界上不同的地區(qū)，從事各個(gè)行業(yè)的工作，因緣際會(huì)，會(huì)帶動(dòng)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的傳播，擴(kuò)大其在海外的影響力。另外，隨著中國(guó)的日益強(qiáng)大，世界對(duì)中國(guó)的關(guān)注度越來越高，催生了更多了解中國(guó)文化文學(xué)的渴望和需求。外國(guó)讀者希望通過閱讀當(dāng)代文學(xué)作品來了解中國(guó)社會(huì)面貌，將之作為除新聞媒體、政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等渠道之外認(rèn)知中國(guó)的又一途徑，而且相較于官方帶有濃厚政治色彩的國(guó)家形象宣傳，文學(xué)以一種普羅大眾的交流方式，借助鮮活的人物、生動(dòng)的情節(jié)塑造和傳播的中國(guó)形象更具價(jià)值信任度和可接受度，容易得到其他民族情感上的親近、觀念上的認(rèn)同、行動(dòng)上的支持。中文本和英譯本的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外館藏是兩股平行推進(jìn)的力量，二者之間的差異性越大，互補(bǔ)性越強(qiáng)，帶來的一個(gè)積極影響是擴(kuò)大了國(guó)外的閱讀面和海外影響范圍，內(nèi)外聯(lián)動(dòng)讓更多的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品走出國(guó)門，讓世界讀者通過文學(xué)作品了解中國(guó)文化和中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變化，并潛移默化地影響他們對(duì)中國(guó)的看法。

從作品的海外館藏來看，英譯本更能反映作家創(chuàng)作的全貌，中文本主要作為補(bǔ)充而存在。不過中文本館藏也可能會(huì)向英文本館藏轉(zhuǎn)化，因?yàn)楹Ｍ饨邮茌^好的中文作品會(huì)引起國(guó)外出版社和譯者的注意，促進(jìn)將其翻譯成英語出版。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)英譯本館藏量遠(yuǎn)超過中文本館藏量的事實(shí)符合文學(xué)傳播的通律，說明翻譯在使一國(guó)文學(xué)變?yōu)槭澜缥膶W(xué)的歷程中起著決定性作用。達(dá)姆羅什在《什么是世界文學(xué)》中強(qiáng)調(diào)翻譯在世界文學(xué)形成過程中的重要作用，民族文學(xué)的世界流通主要取決于翻譯。誠(chéng)然，作品的普世價(jià)值是其走向世界的先決條件，但翻譯尤其是翻譯質(zhì)量的高低決定了其流通范圍的大小。法國(guó)批評(píng)家帕斯卡爾·卡薩諾瓦在其《文學(xué)世界共和國(guó)》中將翻譯視為“世界文學(xué)空間建立和形成的重要驅(qū)動(dòng)力之一”[7]147，并提出文學(xué)擁有自己的“中心”和“邊緣”的主張，而翻譯能使那些用影響力小的語言創(chuàng)作、處于世界文學(xué)“邊緣”的作家作品向“中心”靠攏。因而翻譯不僅是語言之間的轉(zhuǎn)換，更是獲得世界認(rèn)可、向世界文學(xué)經(jīng)典演化的一種方式。莫言、余華、蘇童、劉慈欣、王安憶、麥家等人的作品有的已被世界其他國(guó)家視為經(jīng)典，有的走在向世界文學(xué)經(jīng)典演化的途中。

一國(guó)文學(xué)要想在域外產(chǎn)生影響，流通、翻譯、閱讀這些環(huán)節(jié)必不可少，為人津津樂道的5W傳播模式最終落腳到傳播效果，而影響力是傳播效果的彰顯，可見文學(xué)的海外傳播最重要的是要達(dá)到傳播效果，也就是在域外產(chǎn)生影響力，讓海外讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)形成“真正的‘文學(xué)印象’”[8]10。探討中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的海外影響力有多種指標(biāo)，“是否有翻譯傳播”“是否有多語種翻譯傳播”“是否有一定重譯率”“是否有一定研究數(shù)量”“是否有權(quán)威的研究”“是否是文學(xué)角度的研究”“翻譯和研究是否有持續(xù)性”“研究或者接受意見是否具有廣泛性”[9]206等都是重要的考量因素，而海外圖書館收藏量是用數(shù)據(jù)說話、將定量分析與定性研究結(jié)合起來的直觀、科學(xué)的方式之一。考察當(dāng)代文學(xué)海外影響力的大小不僅有助于我們分析文學(xué)譯介、傳播活動(dòng)的成功與否，也能為以后的文學(xué)“走出去”提供某些啟示與借鑒，避免花大力氣“譯出去”而沒有“走進(jìn)去”的現(xiàn)象復(fù)現(xiàn)。

注釋：

① 2012—2019年，賈平凹的同一作品進(jìn)入海外圖書館藏前30家的，統(tǒng)計(jì)時(shí)按數(shù)量最大的取值，不重復(fù)統(tǒng)計(jì)。其他作家亦復(fù)如此，不再另作說明。

② 嚴(yán)歌苓是美國(guó)華裔作家，但鑒于前一部分涉及她的中文作品海外館藏，故本部分將她納入進(jìn)來，以做對(duì)比觀照。

③ 統(tǒng)計(jì)時(shí)間截至2020年6月27日。

④ 包括莫言的作品單行本和小說集，其他作家的統(tǒng)計(jì)亦復(fù)如此。

⑤ 畢飛宇、賈平凹、麥家雖然英譯本館藏量排名靠后，但畢飛宇和賈平凹在法語世界、麥家在西語世界具有相當(dāng)?shù)挠绊懥?。畢飛宇走向世界的歷程是從作品譯成法語開始的，目前已有《玉米》《青衣》《推拿》《平原》《上海往事》《雨天的棉花糖》7部作品譯成法語出版，法譯本的海外圖書館收藏量為239家，而在法國(guó)榮獲文學(xué)大獎(jiǎng)的賈平凹，其法譯作品的海外圖書館收藏量為207家。麥家2014年到西語國(guó)家進(jìn)行巡回宣傳，在25天的時(shí)間里接受了107家西方重要媒體的采訪，得到一致盛贊，是第一位在法蘭克福書展上舉行個(gè)人主題活動(dòng)的中國(guó)當(dāng)代作家，在西方世界掀起過“麥旋風(fēng)”“解密熱”。

⑥ 英譯小說集《往事與刑罰》收入《十八歲出門遠(yuǎn)行》《古典愛情》《世事如煙》《往事與刑罰》《一九八六》《鮮血梅花》《一個(gè)地主的死》《難逃劫數(shù)》8篇小說。

⑦ 英譯小說集《黃昏里的男孩》收入《我沒有自己的名字》《黃昏里的男孩》《為什么沒有音樂》《女人的勝利》《闌尾》《空中爆炸》《在橋上》《炎熱的夏天》《我膽小如鼠》《他們的兒子》《蹦蹦跳跳的游戲》《我為什么要結(jié)婚》《朋友》13篇小說。

⑧ 英譯小說集《四月三日事件》收入《西北風(fēng)呼嘯的中午》《四月三日事件》《死亡敘事》《此文獻(xiàn)給少女楊柳》《愛情故事》《兩個(gè)人的歷史》《夏季臺(tái)風(fēng)》7篇小說。

⑨ 分別是《十個(gè)詞匯里的中國(guó)》《活著》《第七天》《黃昏里的男孩》《在細(xì)雨中呼喊》《許三觀賣血記》《四月三日事件》。

⑩ 包括《十個(gè)詞匯里的中國(guó)》《兄弟》《第七天》《黃昏里的男孩》《許三觀賣血記》《四月三日事件》。