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    纖維藝術(shù)的文化身份與價(jià)值表達(dá)

    2021-11-30 07:29:49
    大眾文藝 2021年21期
    關(guān)鍵詞:身份纖維傳統(tǒng)

    邱 潔

    (天津美術(shù)學(xué)院,天津 300011)

    一、纖維藝術(shù)概述

    “纖維藝術(shù)”一詞最早出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代的西方藝術(shù)文字中,21世紀(jì)初引入中國(guó)。在漢語(yǔ)詞典里,“纖維”的含義是“天然的或者人工合成的細(xì)狀絲物”,天然纖維如動(dòng)物的毛發(fā)、蠶絲、植物藤皮等;人工合成纖維是指化學(xué)、金屬、玻璃纖維等。從狹義上來(lái)說(shuō),單純指采用傳統(tǒng)編織方法所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)或者采用軟材料線,所延伸出來(lái)的一種藝術(shù)。從廣義上來(lái)講,其既具有傳統(tǒng)意義上的實(shí)用價(jià)值也兼具現(xiàn)代觀賞價(jià)值,集實(shí)用與審美功能為一體,然后通過(guò)編織、縫綴、拼貼等多種形式方法所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)形式總稱之為纖維藝術(shù)。

    二、纖維藝術(shù)文化身份分析

    現(xiàn)當(dāng)代身份一詞具有一定社會(huì)地位的指代作用,在人們生活中的作用是極其重要的。在藝術(shù)范疇里也絲毫不例外,二戰(zhàn)結(jié)束不久,身份主題成為歐美藝術(shù)創(chuàng)作中心的主要部分。對(duì)于戰(zhàn)后的藝術(shù)家們始終繞不開的是“作為個(gè)體的我是誰(shuí)”,“作為群體的我又是誰(shuí)”對(duì)于藝術(shù)家們和藝術(shù)種類邊界的劃分,在藝術(shù)界中,始終存在。而在當(dāng)今無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作還是藝術(shù)理論闡釋使用身份這個(gè)詞時(shí),通常所指的是社會(huì)和文化身份。在紛繁雜亂的藝術(shù)邊界中,需要厘清什么是纖維藝術(shù),與其他藝術(shù)門類的區(qū)別,對(duì)于其文化身份的研究十分必要。

    1.影響纖維藝術(shù)身份建構(gòu)的因素

    在身份建構(gòu)學(xué)中,身份建構(gòu)是指關(guān)于一系列自我定義和對(duì)自我建構(gòu)不斷修正的過(guò)程[1],而對(duì)于藝術(shù)范疇的建構(gòu),則是對(duì)該領(lǐng)域的認(rèn)同。社會(huì)建構(gòu)理論家認(rèn)為語(yǔ)言是社會(huì)實(shí)踐的一種動(dòng)態(tài)形式,也是建構(gòu)社會(huì)身份、社會(huì)關(guān)系以及人們對(duì)世界的理解。從語(yǔ)言與身份建構(gòu)的角度分析,建構(gòu)的因素可歸結(jié)為以下幾點(diǎn)。首先,作為一種材料藝術(shù),材料是纖維藝術(shù)創(chuàng)作的母語(yǔ)。表現(xiàn)內(nèi)容題材、形式、肌理表現(xiàn)等都依附材料的選擇,其纖維藝術(shù)的絲線狀,細(xì)膩纖維材料也在眾多藝術(shù)領(lǐng)域中標(biāo)新立異的語(yǔ)言身份特點(diǎn)之一。其次,從材料語(yǔ)言外延表現(xiàn)下的肌理語(yǔ)言,是其他藝術(shù)表現(xiàn)形式所不能比擬的,藝術(shù)創(chuàng)作中但凡鮮明地只想強(qiáng)調(diào)纖維特有的極強(qiáng)的柔韌性、親和力肌理美感,這也會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)作品現(xiàn)代纖維藝術(shù)的個(gè)性化身份彰顯。再者,纖維藝術(shù)以傳統(tǒng)的編織藝術(shù)形式不斷演進(jìn)為多種表現(xiàn)形式的藝術(shù),即便是在不斷更新?lián)Q代,編織,纏繞的形式語(yǔ)言為纖維藝術(shù)樹立了一個(gè)鮮明的標(biāo)桿??偠灾?,無(wú)論是材料還是肌理、形式語(yǔ)言,都是構(gòu)成纖維藝術(shù)可感知可觸摸的獨(dú)特藝術(shù)身份的主要因素。

    2.現(xiàn)實(shí)構(gòu)成與身份構(gòu)成的轉(zhuǎn)變

    纖維藝術(shù)本源于生活,從最初防御寒冷、遮蔽身體的作用,經(jīng)歷漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中,逐漸從傳統(tǒng)的手工藝術(shù)上升到作為觀賞用處的壁毯壁掛藝術(shù),自80年代,纖維藝術(shù)正式登上歷史舞臺(tái),對(duì)于纖維藝術(shù)獨(dú)具柔韌性、親和力的材料藝術(shù),藝術(shù)家們開始對(duì)過(guò)去的纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式、材料、工藝技法再度思考,打破以往對(duì)繪畫復(fù)述形式,開始走向空間,區(qū)別與以往的宗教創(chuàng)作主題,開始注重作品對(duì)生活、社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)多維度探究,成為藝術(shù)家們精神寄托以及體會(huì)精神愉悅的一種方式。也可以說(shuō),現(xiàn)代纖維藝術(shù)集傳統(tǒng)織、染、繡、多種工藝,在材料、技法、表現(xiàn)形式逐漸演變?yōu)橐环N獨(dú)立身份的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

    3.探究纖維藝術(shù)的四種文化身份

    (1)自然文化身份

    無(wú)論是從纖維藝術(shù)的材料還是創(chuàng)作工藝甚至是創(chuàng)作主題,纖維藝術(shù)始終脫離不了自然性這一屬性。《韓非子?玉蠹篇》中記載到:“上古之世,人民不勝禽獸蟲蛇……構(gòu)木為巢,以避群害。”《禮記?禮運(yùn)篇》中云:“昔者……未有火化,食草之實(shí),鳥獸之肉,飲其血,茹其毛,未有絲麻,衣其羽皮”都是人類利用天然纖維材料對(duì)自身的一種保護(hù)??梢哉f(shuō),材料是纖維藝術(shù)的第一造型語(yǔ)言,同時(shí)對(duì)材料的加工技法的選擇也是藝術(shù)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié),工藝與材料相輔相成,選擇相應(yīng)的技術(shù)工藝,才能充分體現(xiàn)和展示材料的獨(dú)特魅力。歷史早已證明,編、織、染、緙是在特定的歷史背景下所留下古人對(duì)生活環(huán)境中取舍到的材料加工所形成的傳統(tǒng)技藝,架構(gòu)起自然文化特點(diǎn)的纖維藝術(shù)形式,一直傳承下去,影響著現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作。同時(shí)因其起源于自然,自然賦予的纖維藝術(shù)材料所具有的親切感,吸引藝術(shù)家們熱衷對(duì)于自然的主題的表達(dá)。

    當(dāng)代纖維藝術(shù)家吳帆的《節(jié)氣系列》一系列作品通過(guò)模擬大自然中的花和葉子自然生動(dòng)的形態(tài)來(lái)展現(xiàn)中國(guó)農(nóng)耕文化,巧妙地利用金屬絲纏繞,編織大自然植物的特。作品中的大自然“種子”頗具有寓意,也正是采用“種子”這個(gè)生命符號(hào),表達(dá)對(duì)大自然的敬畏和對(duì) 生命的理解和表現(xiàn)。

    (2)傳統(tǒng)文化身份

    現(xiàn)代纖維藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)的影響力越來(lái)越明顯、發(fā)展得越生機(jī)勃勃,還得歸結(jié)傳統(tǒng)纖維藝術(shù)向現(xiàn)代纖維藝術(shù)的過(guò)渡始終延續(xù)自己的根基——中國(guó)的傳統(tǒng)文化。傳承與創(chuàng)新是現(xiàn)代纖維藝術(shù)家們不斷追求與探索的指引線,傳統(tǒng)文化元素與傳統(tǒng)技藝在纖維藝術(shù)中像兩條血脈相連根植在纖維藝術(shù)的創(chuàng)作中,為纖維藝術(shù)提供營(yíng)養(yǎng)。從以下幾個(gè)方面體現(xiàn),其一,纖維藝術(shù)創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化元素之一中國(guó)山水畫結(jié)合在纖維藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展得如火如荼,由清華大學(xué)林樂成教授所創(chuàng)的《高山流水》就是最好的例證。以線代筆,將山水畫中的“勾、皴、染、點(diǎn)”的技法特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致,采用羊毛材料為載體和浮雕的形式,織造出氣勢(shì)恢宏的纖維藝術(shù)作品,這種中國(guó)傳統(tǒng)元素的運(yùn)用,對(duì)于纖維藝術(shù)來(lái)說(shuō)是一種傳承與創(chuàng)新,一種傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng);其二,現(xiàn)代纖維藝術(shù)往往被稱之為既古老又年輕的藝術(shù),古老是因其淵源的傳統(tǒng)文化技藝一直保留,傳統(tǒng)的刺繡紡織、編織工藝就是民族傳統(tǒng)文化的代表,現(xiàn)代纖維藝術(shù)從這些承載傳統(tǒng)的文化特點(diǎn)的技藝借鑒必然作品附帶傳統(tǒng)文化氣息,如傳統(tǒng)的圖案、形式、色彩、民族文化,這些符號(hào)與纖維藝術(shù)的材料相互交融,必定能營(yíng)造出濃厚的纖維藝術(shù)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),同時(shí),這也是近年來(lái),纖維藝術(shù)探究者們所要追求和探究的主題方向。

    (3)民族文化身份

    中華民族本具有悠久的歷史文明和歷史文化,從最早古人所創(chuàng)造的四大發(fā)明技術(shù)領(lǐng)先西方國(guó)家備受矚目,到蠶絲、瓷器等藝術(shù)品運(yùn)輸西方當(dāng)作珍寶儲(chǔ)存,就已經(jīng)說(shuō)明中華民族的文化在久遠(yuǎn)的歷史時(shí)期被世人所知曉和吸收,時(shí)過(guò)境遷,智慧的中華人民所創(chuàng)造的歷史文化價(jià)值至今人們都無(wú)法超越。伴隨著國(guó)家實(shí)力逐漸增強(qiáng),東西方文化交流愈發(fā)頻繁,中國(guó)人民認(rèn)識(shí)到,具有璀璨奪目的民族文化的中國(guó),只有提高全民素質(zhì),將民族文化和傳統(tǒng)文化傳承延續(xù),才是走通中國(guó)的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)之路。因此,在各個(gè)領(lǐng)域,對(duì)民族文化的嫁接成了集中的趨勢(shì),纖維藝術(shù)也不例外,在20世紀(jì)初期走入中國(guó)的大門,藝術(shù)家們就開始對(duì)西方古老的壁掛藝術(shù)深入思考和創(chuàng)新摸索,從二千年以來(lái)的“洛桑到北京國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展”的作品呈現(xiàn)可看出,具有民族特色的圖案、色彩,以及采用中國(guó)式的傳統(tǒng)手工技藝在纖維藝術(shù)作品中陸增不減,帶有中國(guó)民族文化符號(hào)的纖維作品在國(guó)際纖維藝術(shù)大舞臺(tái)向世人展示出東方藝術(shù)的神秘魅力。在藝術(shù)家們的眼中民族文化有取之不盡的元素值得深究,比如在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中將原始時(shí)期的彩陶紋飾、人面魚紋中充滿趣味的人物圖案、夏商周時(shí)期的青銅圖案、出土于漢代時(shí)期的織錦中的紋樣作為古代的紋樣符號(hào),結(jié)合創(chuàng)新的材料和技藝運(yùn)用到纖維藝術(shù)創(chuàng)作中,產(chǎn)生新的東方文化性符號(hào)的纖維藝術(shù)作品??梢?,民族文化逐漸成了藝術(shù)家們創(chuàng)作的根基,也成為中國(guó)纖維藝術(shù)在國(guó)際交流創(chuàng)作中明顯的一大優(yōu)勢(shì)。

    (4)科技文化身份

    21世紀(jì)以來(lái),伴隨著科學(xué)技術(shù)的在藝術(shù)領(lǐng)域的涌現(xiàn)和推廣,新材料、新技術(shù)為纖維藝術(shù)表現(xiàn)提供了廣闊的發(fā)展空間,促使藝術(shù)家們打破原有的傳統(tǒng)纖維材料,結(jié)合前沿技術(shù)手段,如數(shù)字媒體技術(shù)下的聲、光、電等新的技術(shù)給予了纖維藝術(shù)全新的肌理表現(xiàn),對(duì)作品賦予創(chuàng)新的表達(dá)理念[2]。正如科克托所言:“藝術(shù)是活的科學(xué)?!笨萍嫉陌l(fā)展對(duì)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的影響可以總結(jié)為以下幾個(gè)方面:

    1.更新傳統(tǒng)材料

    先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)與柔性的纖維藝術(shù)結(jié)合,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)纖維材料向智能新材料的轉(zhuǎn)化,也使得單一的學(xué)科實(shí)現(xiàn)跨學(xué)科、跨專業(yè)的轉(zhuǎn)變,成為一門綜合性、多元性的藝術(shù)學(xué)科??茖W(xué)技術(shù)的融入,極大的豐盈了纖維藝術(shù)材料的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言,展現(xiàn)出頗具獨(dú)特的功能和藝術(shù)觀賞價(jià)值。以光導(dǎo)纖維材料應(yīng)用為例,波蘭纖維藝術(shù)家沃洛戴克?塞根采用光導(dǎo)纖維作為編織材料,將其編織進(jìn)傳統(tǒng)的羊毛壁毯中,在原始的材料中附加新興光感技術(shù),打破了傳統(tǒng)靜態(tài)式壁掛藝術(shù)視覺形式,呈現(xiàn)新鮮視覺體驗(yàn)。

    2.更新表現(xiàn)技法

    隨著信息技術(shù)和傳感技術(shù)發(fā)展,新技術(shù)逐漸滲入到纖維材料中,可以說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)手工編織技藝是一種挑戰(zhàn)和攻擊,跨學(xué)科領(lǐng)域技術(shù)研究日益明顯。美國(guó)編織藝術(shù)家珍妮特?艾克曼的一系列作品《未編號(hào)的天空彩繪》則引發(fā)藝術(shù)界和媒體的廣泛關(guān)注。她將傳統(tǒng)的編織技術(shù)和新技術(shù)(從漁網(wǎng)中提取霧化水粒子轉(zhuǎn)化為材料)相結(jié)合[3],融入光,和數(shù)控傳感技術(shù),觀眾可通過(guò)手中的智能手機(jī)改變作品色彩肌理,只需點(diǎn)觸屏幕就可改變作品的光束變化,與觀眾產(chǎn)生一種奇妙的視覺互動(dòng)??茖W(xué)技術(shù)植入到纖維藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái),各種新穎的展現(xiàn)技法,豐富了觀眾的情感體驗(yàn),也顛覆了傳統(tǒng)編織技藝語(yǔ)言,也因此,大家對(duì)這門藝術(shù)所帶來(lái)的力量越發(fā)感到好奇。

    3.更新表現(xiàn)形式

    當(dāng)新興的數(shù)字化媒體技術(shù)逐漸應(yīng)用在纖維藝術(shù)領(lǐng)域時(shí),纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式也日益多元化、多樣化,實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的跨越,從平面向立體的轉(zhuǎn)變,從三維到多維的升級(jí)??萍几淖兞死w維藝術(shù)的創(chuàng)作方式,彌補(bǔ)和填充了設(shè)計(jì)創(chuàng)作語(yǔ)言,也使得纖維藝術(shù)的文化內(nèi)涵不僅是對(duì)生活物質(zhì)層面的展現(xiàn),更是傳遞和弘揚(yáng)人們精神與文化的一門藝術(shù)。

    現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展是建立在現(xiàn)有的科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)之上,新材料和新技術(shù)將纖維藝術(shù)化腐朽為神奇,賦予了現(xiàn)代纖維藝術(shù)新的生命血液,在今天的各個(gè)展覽空間被大眾認(rèn)知、接受,甚至參與創(chuàng)作,可見科技文化根植于纖維藝術(shù)發(fā)展史中。

    在多向度的研究和挖掘纖維藝術(shù)所具有的自然文化、傳統(tǒng)文化、民族文化、科技文化四種身份的同時(shí),打破模糊的形式邊界,讓大家重新認(rèn)識(shí)、反思考這門歷久彌新的手工藝,不覺中,傳統(tǒng)且彌新的纖維藝術(shù)已經(jīng)悄然為我們的生活注入無(wú)限生命力,其沉甸甸的文化內(nèi)涵必定在當(dāng)代語(yǔ)境中附有一定的價(jià)值和意義,毫無(wú)疑問,對(duì)現(xiàn)當(dāng)代纖維藝術(shù)的價(jià)值意義研究無(wú)疑是為纖維藝術(shù)的傳承發(fā)展打下堅(jiān)厚的基石。

    三、現(xiàn)代纖維藝術(shù)的價(jià)值表達(dá)

    至今纖維藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為我們生活中不能缺失的一門藝術(shù),從纖維藝術(shù)的發(fā)展的兩個(gè)方向來(lái)剖析其價(jià)值表達(dá),一是作為獨(dú)立的藝術(shù)形式,作為藝術(shù)家們表達(dá)和宣泄個(gè)人情緒的一種創(chuàng)作途徑。二是服務(wù)于建筑藝術(shù),成為建筑環(huán)境空間的有機(jī)組成部分,為現(xiàn)代環(huán)境空間增添視覺亮點(diǎn)和賦予精神文化內(nèi)涵。在這兩種發(fā)展趨勢(shì)中,現(xiàn)代纖維藝術(shù)價(jià)值意義在人、社會(huì)空間環(huán)境中其他藝術(shù)門類無(wú)法比擬的。

    1.實(shí)用價(jià)值表達(dá)

    從傳統(tǒng)意義上看,古人所采用的樹枝、藤蔓、麻草所編織的遮擋物和生活容器,就已經(jīng)清楚展現(xiàn)纖維藝術(shù)實(shí)用性的一面。隨之社會(huì)時(shí)代變化,現(xiàn)代纖維藝術(shù)的柔軟、親和、隔音、點(diǎn)綴裝飾的特性應(yīng)用在建筑室內(nèi)空間,彌補(bǔ)現(xiàn)代建筑空間的冰冷特性,營(yíng)造現(xiàn)代意義、人文性十足的空間環(huán)境做了巨大的貢獻(xiàn),在環(huán)境空間中纖維藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了初始功能實(shí)用功能的表達(dá)。

    2.引導(dǎo)審美價(jià)值觀

    進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái),當(dāng)社會(huì)生產(chǎn)力和科學(xué)技術(shù)上升到一定的高度,新的生活模式會(huì)占據(jù)舊的生活模式,人類的精神滿足遠(yuǎn)超過(guò)物質(zhì)滿足,對(duì)美的理解和表現(xiàn)發(fā)生轉(zhuǎn)變,而在纖維藝術(shù)的變化歷程中本身所體現(xiàn)的就是“美的發(fā)展歷程”,綜合實(shí)用功能和審美功能為一體的藝術(shù)形態(tài)[4],特殊、多變的材料,通過(guò)藝術(shù)家的創(chuàng)造,在形態(tài)、色彩、肌理、空間美學(xué)上作為人們生活中點(diǎn)綴服飾、家居裝飾中的導(dǎo)向。憑借材料的自然“親和力”獲得人類的認(rèn)可和親密的感受,這是在繪畫、雕塑或是現(xiàn)代裝置藝術(shù)無(wú)法超越的。在未來(lái)的發(fā)展道路中,纖維藝術(shù)也將會(huì)朝著實(shí)用、舒適、便捷化的發(fā)展,以材料為依托,從平面、立體、空間多維度傳達(dá)創(chuàng)作理念;從淺表的實(shí)用性,潛入文化政治哲學(xué)等深層次的思考,作為傳遞精神文化的一種藝術(shù)媒介,引領(lǐng)人們的時(shí)代審美觀。

    3.承載社會(huì)文化價(jià)值

    古人類從大自然中獲取最基本的纖維材料就是樹皮、藤蔓、草、棉、麻、毛、絲等天然纖維材料,而正是這些纖維材料構(gòu)成人類古文明發(fā)源的物質(zhì)基礎(chǔ)??梢哉f(shuō),人類的歷史長(zhǎng)河,見證了手工編織技藝為源頭的纖維藝術(shù)的發(fā)展歷程,也可以說(shuō),是人類社會(huì)文化發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物[5]?;乜慈祟惿鐣?huì)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河,每一個(gè)歷史階段都記載留下特別的歷史文化,然后對(duì)后階段的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、哲學(xué)、藝術(shù)等等產(chǎn)生影響。用美國(guó)文化人類學(xué)家克魯克洪的話來(lái)說(shuō):“文化是無(wú)處不存在的?!钡采婕叭祟愃伎肌?chuàng)作的活動(dòng)都離不開文化的影響,也具備相應(yīng)的文化內(nèi)涵。因此纖維藝術(shù)的成長(zhǎng),其作品也將折射出特定社會(huì)文化內(nèi)涵。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,通過(guò)溯源纖維藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),從身份概念中的文化身份角度來(lái)建構(gòu)描繪當(dāng)前現(xiàn)代纖維藝術(shù)的面貌特征,以此來(lái)區(qū)別當(dāng)代藝術(shù)中其他藝術(shù)種類。研究中我們不難發(fā)現(xiàn),辨析現(xiàn)代纖維藝術(shù)的身份是建立在纖維藝術(shù)本身所具有的四種特殊文化特點(diǎn)基礎(chǔ)之上的,因此對(duì)于這門化腐朽為神奇的纖維藝術(shù)研究,以及創(chuàng)作一件新視覺感受纖維藝術(shù)作品,只有尋求兼容并蓄,在深厚的民族傳統(tǒng)文化土壤中嫁接新型科學(xué)技術(shù),才能賦予其鮮活的生命力,對(duì)社會(huì)文化環(huán)境中建立起纖維藝術(shù)價(jià)值體系,有巨大的價(jià)值意義。

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