探究圓號(hào)吹奏練習(xí)中的思路與方法

馮慶生

引 言

每一位器樂學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)樂器的過程中，都會(huì)遇到各種各樣不同類型的問題，只有解決問題才能使技術(shù)得以進(jìn)步。而對于圓號(hào)這一銅管樂器來說，口型、音色、音準(zhǔn)、音區(qū)以及演奏耐力等方面常常是困擾每一位圓號(hào)學(xué)習(xí)者的主要問題。本文主要根據(jù)自身學(xué)習(xí)過程和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)一些思路和練習(xí)辦法，以期獲得更好的演奏效果。造成這些問題的原因，主要分為以下幾個(gè)方面。一是學(xué)習(xí)者的身體條件。強(qiáng)壯的身體和良好的唇齒是學(xué)習(xí)圓號(hào)的基礎(chǔ)條件。二是樂感和音準(zhǔn)。音樂的學(xué)習(xí)是需要一定先天條件的，而樂感和音準(zhǔn)就是由先天條件決定的，失去這兩點(diǎn)條件，學(xué)習(xí)圓號(hào)將尤為艱難。三是強(qiáng)烈的求知欲和勇于探索的心。任何一件樂器的學(xué)習(xí)，都會(huì)有不同程度的個(gè)體差異，很難用相同的教學(xué)模式來復(fù)制，需要每一位學(xué)習(xí)者有一顆積極思考、探索以及勇于嘗試的心。

一、圓號(hào)日常練習(xí)的思路與方法

圓號(hào)作為西方傳統(tǒng)吹奏類樂器，在一些歐洲國家普及率較高，學(xué)習(xí)者也很多，而在我國的發(fā)展并沒有那么快，在相當(dāng)長的一段時(shí)間里圓號(hào)都屬于小眾類樂器。

隨著近幾年音樂文化的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)條件的提高以及政策上對中小學(xué)管樂音樂的支持，學(xué)習(xí)圓號(hào)的學(xué)生也逐年增多，這就對我們的圓號(hào)教學(xué)提出了更高的要求。對于圓號(hào)的學(xué)習(xí)來說，練習(xí)的思路和方法是非常重要的，沒有科學(xué)的方法和學(xué)習(xí)思路，很容易在練習(xí)中形成錯(cuò)誤的練習(xí)習(xí)慣，而習(xí)慣一旦形成再想調(diào)整或是改變就很難了。因此，建立明確的練習(xí)思路與方法是十分重要的[1]。

圓號(hào)的日常練習(xí)首先從號(hào)嘴的吹奏開始，大多數(shù)的初學(xué)者在初期的學(xué)習(xí)中，總是對演奏樂器更加的感興趣，但其實(shí)吹奏號(hào)嘴才是我們開始日常練習(xí)的第一步。演奏者需要將嘴唇以一種松弛的狀態(tài)放在號(hào)嘴上，嘴唇在號(hào)嘴內(nèi)的比例是上唇占號(hào)嘴的三分之二，下唇占號(hào)嘴的三分之一，原因是由于上唇的肌肉較多，演奏時(shí)在號(hào)嘴內(nèi)部參與震動(dòng)的比例也相對較多，因此對良好的唇震和音色有很大的幫助，除此之外，圓號(hào)的號(hào)嘴較小而低音區(qū)又很低，最低音可演奏到（大字組C），這就需要將口腔和牙齒的空間打開，讓更多的氣流從口腔呼出，口型打開后號(hào)嘴在上唇的占比需要多一些，這樣上唇才會(huì)有更多的肉量參與震動(dòng)，以便于低音的音色能夠更加的飽滿厚重，而下唇可以更自如的調(diào)節(jié)風(fēng)口的大小。建立了良好的號(hào)嘴位置后，可以用號(hào)來做一些常規(guī)的基本功練習(xí)，如：長音、音階、音程、半音、泛音等練習(xí)。如果覺得音準(zhǔn)難以把握的話，可用鋼琴或是校音器來輔助練習(xí)。因此，初期學(xué)習(xí)圓號(hào)時(shí)，號(hào)嘴練習(xí)是十分重要的，他可以幫助我們建立良好的號(hào)嘴位置以及正確的口型狀態(tài)[2]。

二、怎樣看待圓號(hào)音色的問題

圓號(hào)音色是在氣息、口型、口腔、腰腹肌肉的良好配合下產(chǎn)生的，脫離開任何一個(gè)方面都很難有好的音色產(chǎn)生。初期學(xué)習(xí)時(shí)建立正確的呼吸方式是十分重要的，吸入的氣息主要是在胸腔以下部位，以小腹和腰部為主，氣息吸入后會(huì)經(jīng)過胸腔瞬間進(jìn)入腹腔，此時(shí)腰腹部肌肉處于向外擴(kuò)張的狀態(tài)，也就是我們常說的胸腹式聯(lián)合呼吸。有的初學(xué)者會(huì)將氣息吸入胸腔，這樣發(fā)出的音色會(huì)比較悶，音色的穿透力很差，演奏者也會(huì)有十分明顯的憋氣感，這是初學(xué)者經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的問題。圓號(hào)不同的音區(qū)呼出的氣量也有所不同，低音區(qū)由于風(fēng)口變大，因此需要大量的呼氣才能保證低音區(qū)的音色飽滿且震動(dòng)充分，中音區(qū)口腔和風(fēng)口相應(yīng)變小，氣息保持充分均勻的呼氣，在這里需要強(qiáng)調(diào)一定是“呼”而不是“吹”，呼氣時(shí)的音色飽滿圓潤而吹氣的音色狹窄緊張。高音區(qū)主要對呼出的氣速有較高的要求。

口腔狀態(tài)也是影響音色的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，口腔的空間是隨著音區(qū)的變化而變化的，低音區(qū)口腔充分打開音色飽滿渾厚，中音區(qū)口腔相對收縮但不能閉合過度，需留有一定的空間使氣息能夠充分的呼出，音色飽滿圓潤具有一定的空間感，高音區(qū)口腔通道閉合較緊，在與強(qiáng)氣速的配合下，可發(fā)出堅(jiān)挺明亮的高音區(qū)音色[3]。

腰腹肌肉對于吹號(hào)而言是十分重要的，有很多學(xué)習(xí)者在練習(xí)時(shí)都忽視了對腹部呼吸肌肉的主動(dòng)鍛煉，認(rèn)為吸入氣息吹得響樂器就是一次練習(xí)了，其實(shí)這也只是學(xué)號(hào)初期的要求。隨著學(xué)習(xí)的深入化，基本功、練習(xí)曲、樂曲的難度逐漸的提高，這也對演奏者的腰腹部呼吸肌肉提出了更高的要求，因此我們應(yīng)該在練習(xí)中多關(guān)注腰腹部呼吸肌肉能力上的訓(xùn)練，比如長音練習(xí)、三個(gè)八度的泛音練習(xí)、音階練習(xí)等基本功練習(xí)，在練習(xí)中運(yùn)用腰腹部充分的吸氣，使腰腹部肌肉充分?jǐn)U張吸入足夠的氣息量，此時(shí)，呼出的氣息是充足和飽滿的，腰背部對音色的支撐也起到了非常關(guān)鍵的作用，在練習(xí)時(shí)也可借助腰束等方法使腰部肌肉更有對抗性，從而增強(qiáng)腰部肌肉的呼吸能力和控制能力。也可進(jìn)行空手練習(xí)，吸氣時(shí)手放置腰部兩側(cè)，去感受小腹部和腰部以及背部的外張力，如果張力不夠說明橫膈膜的參與度不夠，那么吸氣量也相應(yīng)的減少，音色上的支撐度也會(huì)受到直接的影響。

三、圓號(hào)音區(qū)練習(xí)的思路與調(diào)整

圓號(hào)又稱法國號(hào)屬于銅管樂器，它的音區(qū)有五個(gè)八度的音域，既可以演奏技巧性高的華彩樂段以及抒情的優(yōu)美樂章，也可以演奏輝煌雄壯的號(hào)角式樂句。圓號(hào)音區(qū)的劃分可分為低音、中音、高音三個(gè)音域，即從大字一組的F到小字三組的f，對于圓號(hào)寬廣的音區(qū)而言，我認(rèn)為每位學(xué)習(xí)者對音區(qū)的劃分都會(huì)有細(xì)微的差別，下面我就說說我對圓號(hào)音區(qū)的理解。

圓號(hào)的低音區(qū)，從小字一組f到小字組的f我們把這個(gè)八度稱為低音區(qū)，從小字組f到大字組F我們把這個(gè)八度稱為倍低音區(qū)，低音區(qū)的音色低沉飽滿，口型需要松弛口腔需要處于打開狀態(tài)，我認(rèn)為低音的口型狀態(tài)決定了中高音區(qū)未來的發(fā)展，圓號(hào)的低音區(qū)是整個(gè)吹奏的基礎(chǔ)音區(qū)，每個(gè)吹奏者需要在低音區(qū)已得到充分掌握和鞏固才能逐步地再擴(kuò)大音域的范圍，要培養(yǎng)好自己對低音區(qū)的練習(xí)習(xí)慣是十分重要的，低音區(qū)的練習(xí)不但可以提高練習(xí)者的氣息量，同時(shí)也可以增加演奏者聲音上的強(qiáng)度，為倍低音的良好控制打好基礎(chǔ)。倍低音區(qū)的風(fēng)口以及口腔比低音區(qū)還要更加的打開，充分打開的腔體和呼氣量是倍低音良好震動(dòng)的前提，良好震動(dòng)的倍低音區(qū)音色渾厚通暢[4]。如果口腔打開不夠，呼氣量不能夠支撐倍低音區(qū)的震動(dòng)，此時(shí)的音色發(fā)虛音的支撐感不夠，同時(shí)音準(zhǔn)也會(huì)有較大的偏差。我們可以通過長音、音階、泛音等練習(xí)方法，逐步的擴(kuò)展低音的音區(qū)，吹奏時(shí)音區(qū)的不斷走低下顎骨也會(huì)相應(yīng)的逐漸打開，此時(shí)的風(fēng)口較大上唇參與震動(dòng)的肌肉也會(huì)增多，再配合上足夠的呼氣量才能形成倍低音區(qū)良好的音色。

圓號(hào)的中音區(qū)從小字組的f到小字二組f這個(gè)音區(qū)是圓號(hào)最好發(fā)聲的音區(qū)，也是圓號(hào)比較容易控制的音區(qū)。這段音區(qū)的音色飽滿、明亮而且松弛，大多數(shù)演奏者都會(huì)以這段音區(qū)為基礎(chǔ)，來調(diào)整口型以及氣息建立良好的音色，然后向低音區(qū)以及高音區(qū)來逐漸擴(kuò)展。中音區(qū)長音練習(xí)時(shí)口型需盡可能松弛，每一次發(fā)音都需做到準(zhǔn)確，音色要保持飽滿充實(shí)。也可做一些中音區(qū)固定指法的泛音練習(xí)，練習(xí)時(shí)主要的目的是達(dá)到口型的自然轉(zhuǎn)換，音色上的松弛統(tǒng)一。除此之外音程和連音練習(xí)對磨合中音區(qū)的吹奏也是十分有幫助的。

圓號(hào)的高音區(qū)從小字二組的f到小字三組的f，這個(gè)音區(qū)是每一位學(xué)習(xí)者都不斷在客服的困難音區(qū)，吹奏者需要在科學(xué)方法的指導(dǎo)下，結(jié)合自身?xiàng)l件來逐漸的突破。再好的方法都需要結(jié)合自身情況，把別人的演奏方法完全復(fù)制到自己身上幾乎是不可能的，經(jīng)過長期的刻苦練習(xí)就會(huì)逐步地適應(yīng)和掌握高音區(qū)。由于這段音域的音色變化比較大，對比中音區(qū)而言聲音比較纖細(xì)、尖亮，這就需要吹奏者按照正確的方法練習(xí)，才能夠在演奏持續(xù)高音的基礎(chǔ)上，力求把聲音吹得厚重、松弛一些。吹奏高音所使用的氣量要比中低音大得多，氣速也快很多，在吹奏高音時(shí)氣息的作用就更加明顯和重要，因?yàn)榇底喔咭襞c吹奏中、低音不同就在于良好的氣息及肌肉支持，只有以上兩點(diǎn)做好，唇部肌肉才能在高氣壓下表現(xiàn)的相對松弛，從而實(shí)現(xiàn)調(diào)整口型的可能，使音色達(dá)到自然流暢的運(yùn)動(dòng)，如果過度依賴于壓、按、憋的辦法，即便是高音吹出來了也是澀、暗的音色，同時(shí)又破壞了吹奏的正確方法和已經(jīng)形成的規(guī)律，對于今后演奏水平的提高將帶來頗多的障礙。

對于初期練習(xí)高音的同學(xué)，口型壓力過大無法正常發(fā)音，高音區(qū)感受不到氣息和氣速的支撐，這都是常見的練習(xí)問題，建議不要盲目練習(xí)高音區(qū)，也不要對高音區(qū)產(chǎn)生畏懼感。要多聽好的演奏課程，多向好的老師請教，查閱權(quán)威的理論書籍，從多方面建立對高音區(qū)練習(xí)的理解，結(jié)合自身的條件來找到適合自己的練習(xí)方法。

四、如何更好的提高演奏耐力

對于一名圓號(hào)演奏者來說，能夠具備一定時(shí)間的演奏耐力是每一位練習(xí)者追求的目標(biāo)。每位演奏者的先天條件和身體素質(zhì)是不同的，嘴唇機(jī)能和體力也會(huì)有所差異，因此演奏較長或是難度較高的作品時(shí)，就需要提升自己唇部肌肉的耐力。加強(qiáng)對基本功的練習(xí)就是一個(gè)積累耐力的過程，每天的長音、連音、音程、琶音、顫音以及練習(xí)曲和樂曲的練習(xí)，都是我們不斷積累演奏耐力的過程，你需要很仔細(xì)的觀察唇部耐力的細(xì)微變化，在每天演奏同一作品時(shí)，對難點(diǎn)樂句的完成度，對高音的控制性，是否可以零失誤的完成作品，每一項(xiàng)練習(xí)任務(wù)是否比之前有所進(jìn)步，這些都是我們衡量耐力的標(biāo)準(zhǔn)。

就演奏耐力而言我們不能狹義的認(rèn)為多練習(xí)就可以提升耐力，我們需要從另一角度去思考這一問題，從而找到更好的解決辦法。在提升唇部肌肉耐力的同時(shí)，更應(yīng)當(dāng)注意號(hào)嘴位置的合理性，口型震動(dòng)是否良好，口型肌肉的運(yùn)動(dòng)是否正確，氣息與口型的配合是否達(dá)到最佳的協(xié)調(diào)度，吸入的氣息量是否足以支撐演奏的需要，演奏過程中對心理狀態(tài)的調(diào)整，這些綜合因素都會(huì)影響到我們的演奏耐力。

就拿演奏心態(tài)來說，緊張時(shí)的演奏狀態(tài)對于耐力的耗費(fèi)要大很多，演奏一些難度較高的作品時(shí)，心理的緊張感會(huì)加速力量的耗費(fèi)，演奏過程中總會(huì)有患得患失的意識(shí)，一旦有小失誤心理的波動(dòng)就會(huì)很大，從而影響技術(shù)上的正常發(fā)揮，耐力上也會(huì)有很大的損失，唇部肌肉提前產(chǎn)生疲勞感。對于這種常見的情況來說，能做出調(diào)整的有以下幾個(gè)方面。首先需要加強(qiáng)基本功的練習(xí)，提升對樂器的操控能力，多練習(xí)慢速的練習(xí)曲及樂曲，即可增強(qiáng)氣息的穩(wěn)定性同時(shí)也可以提升唇部的耐力，練習(xí)難點(diǎn)的樂段、樂句，使我們在舞臺(tái)演奏時(shí)能夠盡可能減少失誤，避免心理上的較大波動(dòng)。第二是加強(qiáng)對舞臺(tái)實(shí)踐能力的訓(xùn)練，培養(yǎng)舞臺(tái)上的演奏耐力和心理毅力，逐漸適應(yīng)舞臺(tái)的演出氛圍。通過每次的舞臺(tái)演奏不斷的完善舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，克服舞臺(tái)上的緊張心理豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。第三是演奏者應(yīng)當(dāng)對音樂會(huì)的準(zhǔn)備訓(xùn)練和日常演奏訓(xùn)練進(jìn)行區(qū)別。在日常演奏訓(xùn)練時(shí)，演奏者往往不會(huì)有太多緊張感，心理上的放松有利于練習(xí)時(shí)肌肉的放松，因?yàn)樾睦锏木o張很可能會(huì)導(dǎo)致生理上的緊張。

結(jié) 語

總之圓號(hào)演奏無論對演奏技術(shù)還是對心理素質(zhì)的要求都是極高的，作為一名圓號(hào)演奏員，要有堅(jiān)強(qiáng)的毅力，嫻熟的演奏技術(shù)，善于思考的大腦，良好的心理素質(zhì)，這都是圓號(hào)演奏中不可或缺的重要因素，每次音樂會(huì)的前期準(zhǔn)備，必須要有一個(gè)完整的訓(xùn)過程，在技術(shù)技巧和心理因素上，都需要有一個(gè)克服演奏中出現(xiàn)的不適感和緊張感的過程。只有這樣我們才能夠在每次演奏中，盡可能的將美妙的圓號(hào)作品傳遞給觀眾。■