1.6萬部老電影拷貝亟待搶救

“康城老電影”挑選老拷貝。攝影/陳慈林

電影進入數(shù)字化時代后，膠片電影拷貝及與此有關的許多遺存，正逐漸淡出人們視線。筆者最近接觸了一些鐘情老電影的人們，他們?yōu)楸Ｗo老電影文化遺存所作的努力和展示老電影魅力的情懷，令人感動和欽佩。

光影情結促成伉儷

今年中秋節(jié)，浙江德清幾名退休電影放映員組成“康城老電影”，為當?shù)鼐用穹庞?6毫米黑白故事片《蠶花姑娘》。德清籍導演阿年看到相關報道后稱，“有點小感動”。國慶節(jié)他專程到德清，陪伴老電影人到小山村放映《洪湖赤衛(wèi)隊》。得知他們缺少16毫米拷貝片源，阿年馬上聯(lián)系浙江麗水的朋友陳紅龍、陳紅艷夫婦，他們同意無償提供老電影拷貝片源。

“康城老電影”曾在網上尋找16毫米拷貝片源，每部價格都在千元上下，質優(yōu)的二三千元，亦不乏五六千元甚至更貴的。陳氏夫婦承諾不限量免費出借，令他們很感動。

二十多年來，陳氏夫婦已收藏中外老電影海報四萬多張、老電影拷貝一萬六千多部、電影拍攝（翻譯）臺本近千本、自創(chuàng)刊號至今的全部《大眾電影》和民國以來的數(shù)以千計的各種電影資料，外加電影攝影機和數(shù)十臺（架）放映機，藏品質量之高數(shù)量之巨大品種之豐富，令人嘆為觀止。看過他們的收藏之后，我感到他們的藏品數(shù)量和質量可與國有電影博物館相媲美，甚至有超越。

陳紅龍說，他的電影情結是從兒時培植的。1962年他出生在縉云縣壺鎮(zhèn)一個耕讀之家，父母都是鄉(xiāng)鎮(zhèn)知識分子。他家附近有家放電影的大會堂，兒時最開心的就是能隔三差五看一場電影。他家兄弟姐妹多，父母工資低，很難得花錢看一兩場電影。一張小孩票雖只要二三分錢，但仍經常沒錢買票。他有時矮下身子，跟在大人身后混進去，或者與小伙伴們在電影開映前就躲在大會堂角落里，或者為了看電影快結束時的免費“尾聲”，經常眼巴巴等半天，待電影散場前十多分鐘溜進去過過癮。如果碰到可看露天電影，那簡直就像過節(jié)一樣開心，有時他甚至和小伙伴一起到十幾里外的鄉(xiāng)村看一場電影。那些年放映《閃閃的紅星》，他連續(xù)看過十多遍，許多臺詞都能稔熟背誦，對電影可算如癡如醉。陳紅龍兒時最大的愿望是長大了當一名電影放映員，可以天天看電影。

讀初中時，他用硬紙板自制了一架幻燈機，手繪了上百張玻璃幻燈片，用二節(jié)電池一顆電珠當光源，引來許多小伙伴一起看他的幻燈“電影”。

1979年高考復習最后沖刺階段，他竟然禁不住“誘惑”，夜自修逃課，和一個同學偷偷跑出去看剛開禁復映的《英雄虎膽》。氣得老師讓他倆罰站半天，全班公開作檢查，還拿他當作復習不專心的“反面典型”。陳紅龍說，幸好后來考上了師專，否則真對不起對他呵護有加的班主任歷史老師。

陳紅艷出生于安徽合肥一個軍人家庭，在軍隊大院中長大。她從小也是電影迷，大院內每逢放電影，她就早早放好板凳搶占好位置，看電影的勁頭絲毫不亞于陳紅龍。《南征北戰(zhàn)》《平原游擊隊》《林海雪原》《英雄兒女》《鐵道游擊隊》，這些紅色電影她看過一遍又一遍，李向陽、楊子榮、王成、劉洪和芳林嫂等英雄形象伴隨她慢慢長大。

若干年后，兩人首次見面，感覺非常有緣分，又有著共同的電影情結，兩個年輕人談得非常投機。戀愛過程行云流水，從相識、相知到走進婚姻殿堂，順風順水、水到渠成。

老海報勾起收藏心

后來，由于工作忙碌生活壓力增大，陳紅龍慢慢遠離了電影。上世紀90年代中葉，一次他到外地出差，被一家古董店里二三十張老電影海報吸引了眼球，這批海報中，有《枯木逢春》《南征北戰(zhàn)》《青春之歌》《林海雪原》等膾炙人口的老電影?？吹竭@些印制精美，承載著童年記憶的藝術品，他掏出半個多月工資，買下了這些海報。

雖然造成當月家庭經濟狀況窘迫，陳紅艷卻并沒有責怪丈夫，因為她看到這些熟悉的電影海報，同樣激活了蟄伏已久的紅色電影情結。從此，夫妻倆到外地出差、開會，只要有空余時間就逛收藏品市場，這個時期收藏重點是電影海報。陳紅龍說，建國初期的電影海報都是著名畫家手工繪制，色彩和線條都非常精美。每部電影海報印數(shù)都不多，屬于非賣品;電影放映期間宣傳張貼，屬于消耗品，留存下來的數(shù)量很少，因此尤顯珍貴，有的甚至成為孤品。

陳紅龍說，初期收藏缺乏經驗，也受經濟能力的限制，看到喜歡的藏品也只能忍痛放棄。到了1996年，由于工作調動，兩人工資收入有了一些提高，為收藏優(yōu)質海報創(chuàng)造了條件。隨著網絡普及，他在收藏界也有了一些名聲，許多藏家主動聯(lián)系他，向他推薦珍稀藏品，這個時期的收藏品數(shù)量和質量都上了一個大臺階。

陳紅龍目前收藏的精品海報中，有新中國成立初期中央電影局發(fā)行的大一開經典電影海報200多幅;有上世紀五六十年代發(fā)行的電影海報3000多幅，其中擁有大量的精品、珍品、孤品，如《走向新中國》《方珍珠》《南征北戰(zhàn)》《劉胡蘭》《趙一曼》《雞毛信》等等。還有一張對海外發(fā)行田華主演的《白毛女》海報，更為罕見，許多電影海報和電影資料甚至填補了中國電影博物館藏品的空白。

2005年紀念中國電影100周年時，麗水市檔案局專門為他舉辦了一次“電影海報展覽”，還精選海報匯編成冊。鑒于陳紅龍保存海報條件局限性，經協(xié)商，絕大部分海報寄存于麗水市檔案館的專業(yè)庫房內。

陳紅龍向筆者展示他收藏的一些精品，“這幅《渡江偵察記》是50年代的，很稀有。繪畫印刷都很精美，紙張雖已泛黃，視覺沖擊力仍很強大。我找了十多年才淘到?！?p>

陳紅龍、陳紅艷整理電影海報。攝影/ 陳慈林

“這幅《平原游擊隊》也很稀少，也是尋找了十幾年才從朋友處挖到?！薄斑@幅《普天同慶》更了不得，它是慶祝新中國成立一周年的黑白紀錄片，被稱為新中國電影海報第一珍，國內目前還沒有發(fā)現(xiàn)第二幅，堪稱孤品，尤為珍稀的是這幅海報集孤品與錯版為一體，你仔細看，‘世界人民大團結萬歲中的‘團誤寫成了‘國，印刷廠在制版印刷過程中也未發(fā)現(xiàn)，結果就成了難得的錯版。因此極具藝術觀賞、文獻和收藏價值。”

隨著收藏經驗和經濟能力的增長，陳氏夫婦慢慢把收藏范圍延伸到與電影有關的其他遺存：《大眾電影》和各種畫報、電影拍攝臺本、電影攝制和放映器械、電影拷貝及與電影有關的其他藏品。

陳紅龍把上千本五六十年代電影拍攝（翻譯）臺本整齊地碼在桌子上，令我大開眼界。拍攝臺本又叫分鏡頭臺本，是導演拍攝電影時的依據;電影拍攝完成后，拍攝臺本由制片廠存檔，相當于某部電影的拍攝檔案。

陳紅龍收藏的臺本中，有許多或大名鼎鼎或耳熟能詳?shù)碾娪埃好駠鴷r期拍攝的《一江春水向東流》《烏鴉與麻雀》;新中國建立后的大型音樂史詩劇《東方紅》，故事片《南征北戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《智取華山》《鐵道游擊隊》等;外國電影《列寧在1918》《流浪者》《安娜·卡列尼娜》《箱根風云錄》《被開墾的處女地》等。

他收藏了自創(chuàng)刊號至今的全部《大眾電影》，還有一些民國時期電影演員的照片和劇照。尤為難得的是，他的藏品中有著名電影演員王曉棠和秦怡分別在上世紀80年代寫給著名導演岑范的兩封親筆信。藏品中有一架上世紀40年代產于日本的8毫米電影攝影機，體積只比香煙盒大一點點。電影放映機數(shù)量雖不多，但型號分別有35毫米、16毫米和8.75毫米，涵蓋了基本規(guī)格。

自創(chuàng)刊號至今的《大眾電影》雜志。攝影/陳慈林

那些拷貝啊，怎么辦

電影拷貝是電影文化遺存的核心元素，3年多前，他通過拍賣，購買了某電影公司清理庫存出售的1.6萬余部老電影拷貝。這批電影拷貝大部分是35毫米，也有部分16毫米和8毫米;既有國產片，也有譯制片。為把拷貝運回來，僅運費就花了二三萬元。這批拷貝使他的光影藏品形成完整系列，成為名符其實的“光影寶庫”。

陳紅龍說，上世紀90年代國內許多電影公司改制，近年來電影數(shù)字化升級，電影傳統(tǒng)體制和格局發(fā)生重大變化，許多珍貴的電影拷貝、放映器材和與此有關的文化遺存日漸散失、湮滅，目前是搶救電影文化遺存的重要歷史窗口期。他如此定義自己的行為：“我們就像是串珍珠的人，把散落在各地的老電影資料收集起來，匯聚成一個浩大的電影資料寶庫，然后把它們留給后人。”

前幾天，陳紅龍帶著“康城老電影”阿梁、老放映員胡渭泉和談祥耀，到臨時庫房取拷貝。臨時庫房是一間七八十平方米的半地下室，打開庫門，一股酸甜的老膠片氣息撲面而來。幾十平方米的地上隨意堆放著無數(shù)拷貝鐵箱，足有二三米高。陳紅龍說，電影公司未提供拷貝清單，拷貝運來后，也沒時間清點整理，要拷貝只能自己找。因無合適存放場所，堆放在這租來的臨時倉庫內已經3年多了。

現(xiàn)狀令人擔憂：許多鐵盒（箱）銹跡斑斑，有些己不能看出片名。老胡與老談爬到堆積如山的鐵箱頂上，找出幾個16毫米拷貝鐵盒，有的拷貝已發(fā)硬、板結，情況非常嚴重。折騰半個多小時后，總算挑出13部拷貝，因堆壓嚴重，無法挑選，只能拿到什么算什么。

胡渭泉說，保存電影膠片的基本條件是避光，陰涼，通風，干燥，再加必要的消防設施。這個密不通風的臨時倉庫顯然嚴重不達標。當務之急，是把所有拷貝清理一遍：開箱取出拷貝，倒一次片，讓膠片通風透氣;斷片和已損齒孔進行修補剪接;箱體油漆保養(yǎng)，標上片名，登記造冊。再選擇符合條件的安放場所，切實進行保護。如果繼續(xù)維持現(xiàn)有狀態(tài)，后果不堪設想。

陳紅龍說：“我們20多年耗巨資收集的珍稀電影遺存，既屬于我們夫妻，也屬于國家和后代。我們想千方百計保護好這些遺存，進一步開發(fā)利用這些資源，這也是我們愿意為‘康城老電影無償提供拷貝的原因。如今保護1.6萬部老拷貝迫在眉睫，但已遠超我們的能力。企盼文化部門和有識之士援手參與，共同做好保護和開發(fā)利用工作。”