戲劇音響師擴聲技術(shù)及藝術(shù)分析

郭智瑄

（江蘇省演藝集團有限公司昆劇院，江蘇 南京 210000）

引言：戲劇音響師擴聲技術(shù)具有藝術(shù)特點，戲劇表演比較側(cè)重舞臺方面，而音響師擴聲技術(shù)側(cè)重聲音方面，舞臺藝術(shù)和聲音藝術(shù)單獨存在則對觀眾的影響有限，但是舞臺藝術(shù)和聲音藝術(shù)融合到一起則具有更高的藝術(shù)價值。因此，戲劇在舞臺表演的同時，按照故事情節(jié)、人物性格、藝術(shù)效果等戲劇特點將音響師擴聲技術(shù)融入其中，提高了戲劇的感染力和層次感。

一、戲劇音響設(shè)計

（一）音響設(shè)計

戲劇音響師擴聲技術(shù)中音響設(shè)計部分非常重要，音響設(shè)計時必須保證戲劇人物的表演節(jié)奏變化與音響的聲音變化節(jié)奏一致，音響設(shè)計應(yīng)該起到通過聲音反映人物心理過程的作用，而不應(yīng)該只將聲音作為戲劇舞臺演奏的音樂背景，否則音響設(shè)計不具備藝術(shù)價值。音響師擴聲技術(shù)想要在戲劇中發(fā)揮出應(yīng)用的作用，則必須在平時練習訓練時鍛煉戲劇演員與音響師的默契程度，讓演員能夠根據(jù)音響師擴聲技術(shù)對表演進行適當調(diào)整，最后舞臺各個方位的音響設(shè)備才能提高藝術(shù)感染力[1]。

（二）場景音箱性能調(diào)節(jié)

戲劇音響師擴聲技術(shù)場景音響性能調(diào)節(jié)需要使用音箱混頻器，該設(shè)備可以將聲音技術(shù)上升到聲音藝術(shù)。如果場景音箱性能調(diào)節(jié)效果不夠完美導致戲劇舞臺表演時出現(xiàn)嘯聲，則觀眾的藝術(shù)體驗會大打折扣，最終戲劇表演效果會受到嚴重影響。音箱混頻器可以通過對揚聲器、聽主通道、返回通道的調(diào)整，讓戲劇演員的聲音在整個音響師擴聲系統(tǒng)中可以給觀眾帶來視聽盛宴，增加戲劇舞臺藝術(shù)對觀眾的沖擊力和感染力，從而減少戲劇演員聲音方面的缺陷[2]。

（三）擴聲技術(shù)及藝術(shù)體現(xiàn)

戲劇音響師擴聲技術(shù)可以通過混響環(huán)繞聲的營造讓觀眾具有身臨其境之感，同時也能讓觀眾切身實地地感受到演員表演角色在整個戲劇故事中的心情，環(huán)繞聲增強或者減弱分別對應(yīng)不同戲劇舞臺演奏氛圍。而且立體環(huán)繞聲呈梯次增加或者減弱，還能讓觀眾對戲劇舞臺表演中的層次認知更加清晰，加深觀眾對劇情發(fā)展情況的了解。琴聲、鋼琴聲等聲音都可以與演員表演聲音融為一體，增加戲劇聲音的舞臺藝術(shù)感受，讓觀眾能夠真正感受到戲劇舞臺表演藝術(shù)。

二、戲劇音響師擴聲技術(shù)及藝術(shù)的應(yīng)用實例

（一）音響系統(tǒng)

音響系統(tǒng)的設(shè)計和布置與觀眾距離戲劇舞臺的位置和角度有關(guān)，擴聲和返送揚聲器的布置必須參考觀眾距離舞臺的最遠距離和舞臺坐席、寬度等信息。北京某戲劇舞臺共有坐席800 多個，舞臺寬度10m、高8m，觀眾距離舞臺最遠距離23m。因此該劇場布置8 只LEOPARD 線陣揚聲器、4 只900-LFC 揚聲器、2 只Meyer Sound 全頻揚聲器、2只緊湊型寬角度揚聲器、數(shù)字音頻處理器、6 只返聽揚聲器，左右聲道、臺唇、假臺口布置的揚聲器數(shù)量和型號相同。

（二）傳聲器設(shè)置

傳聲器選用無線領(lǐng)夾式，超心形動圈傳聲器發(fā)射機和電容傳聲器與傳聲器頭共同使用。除此之外，調(diào)音臺通道使用Graphic EQ 插件，調(diào)音臺系統(tǒng)使用DiGiCoSD5 插件。其中調(diào)音臺中將PA 輸出分為男聲、女聲、人聲三個單聲道和立體聲，同時采用傳聲器反饋抑制調(diào)節(jié)對衰減頻率進行補償。傳聲器需要根據(jù)不同樂器分別對二胡組、彈撥組、吹奏組、立體聲組進行混音調(diào)整。

（三）樂器拾音設(shè)置

1.打擊樂隊演奏

戲劇霸王別姬中打擊樂隊演奏需要使用鑼、鼓、饒鈸等樂器，該劇場比較小而打擊樂器的聲壓級比較高，因此即使不對打擊樂器進行擴聲處理也可以使觀眾獲得比較良好的藝術(shù)體驗。但是鼓類樂器中司鼓的聲壓級相比其他樂器來說比較低，因此戲劇演奏中采用心形電容傳聲器對司鼓樂器進行擴聲處理。但是司鼓傳聲器會拾取其他樂器的聲音，因此傳聲器的設(shè)置方向必須與打擊樂器相反，否則串音情況容易發(fā)生，從而影響觀眾現(xiàn)場體驗。

2.打擊樂隊配合京劇樂隊演奏

戲劇霸王別姬中京劇樂隊需要使用胡琴、月琴、阮琴等樂器，京劇樂隊演奏樂曲擴聲使用的傳聲器設(shè)備與打擊樂隊使用的設(shè)備相同，其中京劇樂隊與打擊樂隊配合演奏時在2～15kHz時的擴聲效果得到提升。京劇閱讀中京胡樂器需要在正前方布置傳聲器，然后通過揚聲器得到高頻聲音效果比較明顯，最后還需要對高頻疊加聲音進行衰減優(yōu)化，才能保證觀眾能夠聽到更加具有感染力的聲音。而月琴傳聲器擺放位置在斜上方、阮琴傳聲器擺放位置在前方，通過效果器添加混音效果可以增加戲劇表演藝術(shù)效果。

3.獨奏

該戲劇中獨奏主要使用月琴、三弦、阮琴、木魚等樂器，傳聲器采用無線手持型，這樣樂器遷換時更加容易。傳聲器設(shè)置之后獨奏擴聲效果在3～10kHz期間提升比較明顯，而100Hz 之下的衰減效果比較明顯，因此音響師擴聲技術(shù)必須對獨奏EQ 進行調(diào)整，否則容易出現(xiàn)刺耳聲音影響觀眾體驗。但是有些音響師比較喜歡使用動圈傳聲器，這樣獨奏時擴聲效果非常明顯，而且混音效果會更多一些。

結(jié)論：綜上所述，戲劇音響師擴聲技術(shù)是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，該技術(shù)在營造戲劇氛圍方面具有重要作用，可以讓戲劇的情感表達更加豐富完整，同時還可以將音響與戲曲結(jié)合起來共同反映人物鮮明性格，音響師擴聲技術(shù)的使用更容易讓觀眾感受到戲劇的藝術(shù)氣息和魅力。