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    鄉(xiāng)村小學(xué)全科教師音樂(lè)素養(yǎng)職前培養(yǎng)的課程方案設(shè)計(jì)
    ——以音樂(lè)鑒賞課為例

    2021-11-28 00:11:18
    山西青年 2021年2期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)作品賞析鋼琴

    田 苗

    (樂(lè)山師范學(xué)院,四川 樂(lè)山 614000)

    小學(xué)階段在漫長(zhǎng)人生路上起到奠基作用,隨著學(xué)校和社會(huì)的要求,小學(xué)教師也需要多方位、多維度的培養(yǎng)策略。教育部多個(gè)文件指出,推進(jìn)各高校藝術(shù)課程開(kāi)展“雙萬(wàn)計(jì)劃”實(shí)施建設(shè)和落實(shí)落地“金課”建設(shè)藝術(shù)教育,推進(jìn)教學(xué)改革與創(chuàng)新,促進(jìn)課程教學(xué)質(zhì)量提升,凝聚更多教學(xué)成果,同時(shí)兼顧當(dāng)前核心素養(yǎng)背景下的教學(xué)要求,師范生音樂(lè)類(lèi)課程的創(chuàng)新性、高階性、延展性十分必要。音樂(lè)鑒賞是藝術(shù)通識(shí)教育的重要培養(yǎng)途徑,不僅具有審美教育功能,更對(duì)學(xué)生價(jià)值塑造與創(chuàng)新能力的發(fā)揮起著重要作用。

    一、鄉(xiāng)村小學(xué)全科教師職前音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)背景

    (一)宏觀要求

    ①《國(guó)家中長(zhǎng)期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要(2010—2020年)》提出,“適應(yīng)新時(shí)期全面實(shí)施素質(zhì)教育的要求,深化基礎(chǔ)教育課程改革,提高教育質(zhì)量”,其關(guān)鍵在于優(yōu)質(zhì)師資隊(duì)伍的建設(shè)[1]?!吨行W(xué)教師信息技術(shù)應(yīng)用能力標(biāo)準(zhǔn)(試行)》對(duì)小學(xué)教師應(yīng)用信息技術(shù)優(yōu)化課堂教學(xué)、轉(zhuǎn)變學(xué)習(xí)方式的內(nèi)容要求,都為卓越小學(xué)教師培養(yǎng)提供了人才規(guī)格要求,保障了教師隊(duì)伍的規(guī)范化、高素質(zhì),是卓越小學(xué)教師培養(yǎng)過(guò)程中必須重點(diǎn)解讀并貫徹落實(shí)的重要材料。

    (二)專(zhuān)業(yè)要求

    小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)是培養(yǎng)熱愛(ài)小學(xué)教育事業(yè)、履行教師職業(yè)道德、擁有扎實(shí)的小學(xué)學(xué)科教學(xué)與班級(jí)管理的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和專(zhuān)業(yè)技能,具備較強(qiáng)的教育實(shí)踐能力、教育研究能力和專(zhuān)業(yè)持續(xù)發(fā)展能力,能夠在小學(xué)勝任語(yǔ)數(shù)等主要學(xué)科教學(xué)的同時(shí),亦能承擔(dān)其他學(xué)科教學(xué)的多科型小學(xué)教師,具有“知識(shí)博、素質(zhì)高、適應(yīng)廣”的特征[2]。為藝術(shù)通識(shí)教育落實(shí)落地,目前高校小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)也開(kāi)設(shè)了《樂(lè)理與視唱》《鍵盤(pán)基礎(chǔ)》《音樂(lè)賞析》等音樂(lè)類(lèi)課程,此類(lèi)課程為培養(yǎng)學(xué)生音樂(lè)愛(ài)好和特長(zhǎng)、音樂(lè)感知與鑒賞有著重要意義。

    二、鄉(xiāng)村小學(xué)全科教師職前音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)方式

    音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)是多維度、多途徑的。小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生在進(jìn)入大學(xué)校園之前,大都從未受過(guò)相關(guān)音樂(lè)課程的教育,音樂(lè)審美與音樂(lè)素養(yǎng)相對(duì)比較欠缺。針對(duì)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)知識(shí)素養(yǎng)狹窄、音樂(lè)教學(xué)能力薄弱的問(wèn)題,現(xiàn)高校小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)所開(kāi)設(shè)的音樂(lè)課程多以以下三類(lèi)為主。

    (一)音樂(lè)知識(shí)培養(yǎng)

    任何一門(mén)課程的學(xué)習(xí)都離不開(kāi)理論支撐,小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)在鍵盤(pán)基礎(chǔ)課程前特開(kāi)設(shè)樂(lè)理與視唱或音樂(lè)基礎(chǔ)理論,十分有必要。以音樂(lè)理論基礎(chǔ)為主、視唱課程為輔的音樂(lè)知識(shí)學(xué)習(xí)中,樂(lè)理是音樂(lè)課程學(xué)習(xí)的基礎(chǔ),包括五線譜和簡(jiǎn)譜記譜法、音符時(shí)值、節(jié)奏節(jié)拍、音程和弦、調(diào)與調(diào)式等音樂(lè)基礎(chǔ)理論知識(shí);視唱學(xué)習(xí)是幫助學(xué)生通過(guò)看譜、唱譜、聽(tīng)譜等方式,提升對(duì)樂(lè)譜的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、記憶方面的水平。

    (二)音樂(lè)技能培養(yǎng)

    鍵盤(pán)教育是音樂(lè)專(zhuān)業(yè)技能培養(yǎng)的主要途徑。鍵盤(pán)樂(lè)由于固定音高和音級(jí)的排列,在器樂(lè)教學(xué)中相較于弦樂(lè)、管樂(lè)更加容易入門(mén)。但是,鍵盤(pán)樂(lè)由于琴鍵眾多、織體復(fù)雜,所以教學(xué)中,學(xué)生需要掌握的知識(shí)并不單一,其要點(diǎn)包括手臂手腕的放松、手型手掌的支撐、左右手的配合、不同聲部的演奏等等。以鋼琴為主的鍵盤(pán)樂(lè)自身具有極強(qiáng)的“復(fù)調(diào)性質(zhì)”,學(xué)生需要通過(guò)學(xué)習(xí)掌握基本彈奏方法之外,還需要在雙手旋律聲部、伴奏聲部上做區(qū)分,因此要進(jìn)行更多的和弦、音階、分解音、多節(jié)奏型的學(xué)習(xí)和練習(xí),有更多實(shí)踐學(xué)時(shí)進(jìn)行技能訓(xùn)練,具有很強(qiáng)的實(shí)踐性和實(shí)操性。

    (三)音樂(lè)賞析培養(yǎng)

    音樂(lè)鑒賞的課程教學(xué),能夠提高音樂(lè)類(lèi)課程的多樣性,豐富小學(xué)教育學(xué)科的培養(yǎng)過(guò)程,同時(shí)增加學(xué)生對(duì)音樂(lè)作品的儲(chǔ)備,適應(yīng)用人單位“一專(zhuān)多長(zhǎng)”的招聘要求。數(shù)百年來(lái),音樂(lè)一直在為人類(lèi)傳遞愛(ài)與希望。音樂(lè)的世界非常廣博,或驚艷華麗、或磅礴震撼、或深情憂郁、或含蓄細(xì)膩。按風(fēng)格,國(guó)外有貝多芬《命運(yùn)交響曲》、肖邦《夜曲》等驚世之作,中國(guó)音樂(lè)史中也有《茉莉花》《二泉映月》等作品流傳至今;按時(shí)期,巴洛克時(shí)期的深邃感、古典主義時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)性、浪漫主義時(shí)期的自由化、印象派音樂(lè)的色彩度,都有不計(jì)其數(shù)的音樂(lè)作品[3];按類(lèi)型,有交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、獨(dú)奏作品、聲歌作品等,不同類(lèi)型的音樂(lè)作品會(huì)因時(shí)間、空間、環(huán)境、心情等因素滿足聆聽(tīng)者聽(tīng)覺(jué)感受和心理需求。

    西方音樂(lè)發(fā)展最早可追溯到文藝復(fù)興時(shí)期,伴隨著文化開(kāi)始發(fā)展;根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化所創(chuàng)作的一系列中國(guó)音樂(lè)作品,具有鮮明的民族色彩和旋律特征。根據(jù)筆者自身古典音樂(lè)學(xué)習(xí)和從業(yè)經(jīng)驗(yàn),教師在《音樂(lè)鑒賞》課上選擇表現(xiàn)力強(qiáng)、流傳度廣的旋律鮮明的音樂(lè)作品更有助于引起零基礎(chǔ)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

    三、音樂(lè)鑒賞的課程方案設(shè)計(jì)

    基于小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生音樂(lè)基礎(chǔ)薄弱,將古典音樂(lè)最有代表性的題材進(jìn)行分類(lèi),并在每一題材中分別列舉中、外兩種音樂(lè)作品進(jìn)行賞析,對(duì)本專(zhuān)業(yè)學(xué)生更容易接受。根據(jù)筆者教學(xué)過(guò)程中的調(diào)查走訪,不少學(xué)生雖沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)音樂(lè)訓(xùn)練,但也聽(tīng)說(shuō)過(guò)不少古典音樂(lè)作品,也對(duì)一些古典音樂(lè)旋律有所熟知,因此在音樂(lè)鑒賞的培養(yǎng)過(guò)程中,選擇風(fēng)格明顯、旋律性強(qiáng)的音樂(lè)作品對(duì)小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)音樂(lè)素養(yǎng)能力的提升有重要幫助。而在音樂(lè)鑒賞教學(xué)的過(guò)程中,教師在作品賞析時(shí)也可延展作品創(chuàng)作背景、作曲家生平經(jīng)歷等,激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

    (一)西方交響樂(lè)和中國(guó)協(xié)奏曲

    交響樂(lè)隊(duì)是音樂(lè)器樂(lè)的大家族,由弦樂(lè)、管樂(lè)、打擊樂(lè)等不同樂(lè)器組成,由多個(gè)樂(lè)章譜寫(xiě)的大型音樂(lè)作品;協(xié)奏曲是獨(dú)奏樂(lè)器和管弦樂(lè)團(tuán)共同演奏而成的音樂(lè)類(lèi)型。這兩種音樂(lè)在編制、題材等方面堪稱(chēng)“重頭戲”,賞析方面具有對(duì)比和統(tǒng)一之效。

    貝多芬《第九交響曲》的第四樂(lè)章《歡樂(lè)頌》是史上第一部在交響樂(lè)中加入人聲的巨作[4],普及程度讓大多音樂(lè)基礎(chǔ)薄弱的人也對(duì)此標(biāo)題和旋律有所了解,演奏版本眾多,對(duì)于這首作品音樂(lè)鑒賞時(shí)可搜集國(guó)外知名樂(lè)團(tuán)將這首作品在教堂前演奏的“快閃”版本,演奏者與舞臺(tái)上不同的生活化衣著、手持樂(lè)器走上街頭,這樣的鑒賞素材能夠縮小本專(zhuān)業(yè)學(xué)生與古典音樂(lè)的距離;當(dāng)代流行音樂(lè)中不乏引據(jù)古典音樂(lè)作品的范例,如流行歌曲《不想長(zhǎng)大》的副歌部分就引用了莫扎特《第四十號(hào)交響曲》的音樂(lè)動(dòng)機(jī),借由學(xué)生對(duì)流行音樂(lè)的了解,進(jìn)行莫扎特《第四十號(hào)交響曲》的賞析,加強(qiáng)對(duì)兩首音樂(lè)作品中的聯(lián)系感,加之對(duì)“音樂(lè)神童”莫扎特名號(hào)的由來(lái)進(jìn)行拓展,對(duì)于學(xué)生理解作品有很好幫助。

    《梁?!返墓适略谥袊?guó)家喻戶曉,《梁祝小提琴協(xié)奏曲》也被大眾熟知,對(duì)這首作品的賞析應(yīng)基于學(xué)生對(duì)故事的了解程度,在聆聽(tīng)過(guò)程中帶領(lǐng)學(xué)生了解管弦樂(lè)團(tuán)中不同樂(lè)器在講述故事和創(chuàng)設(shè)情境時(shí)的“角色感”,音樂(lè)織體和旋律技法對(duì)故事情節(jié)的“訴說(shuō)性”,如此不僅可以拉近基礎(chǔ)薄弱的學(xué)生與音樂(lè)的距離,更能讓學(xué)生對(duì)中國(guó)作品中所蘊(yùn)含的旋律美、聲韻美有所體會(huì),增強(qiáng)文化自信;《黃河鋼琴協(xié)奏曲》是中國(guó)最偉大的鍵盤(pán)作品之一,此曲取材于冼星海抗日救亡歌曲《黃河大合唱》,運(yùn)用了西方古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法創(chuàng)作而成,有《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃河憤》《保衛(wèi)黃河》四個(gè)樂(lè)章,在進(jìn)行賞析時(shí)應(yīng)從其史詩(shī)的結(jié)構(gòu)、華麗的技巧、豐富的層次、壯闊的意境等方面進(jìn)行導(dǎo)聆,增強(qiáng)學(xué)生的民族自信。

    (二)中西方鋼琴音樂(lè)

    鋼琴是樂(lè)器中構(gòu)造最復(fù)雜、音樂(lè)織體最多元的樂(lè)器,已有三百多年的歷史。鋼琴的音域?qū)拸V、音量宏大,眾多作曲家都以鋼琴為主創(chuàng)作音樂(lè)作品。鍵盤(pán)基礎(chǔ)課程是小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)音樂(lè)通識(shí)教育的重要培養(yǎng)途徑,因此在教學(xué)中,對(duì)于鋼琴作品的賞析也可彰顯人才培養(yǎng)目標(biāo)。

    肖邦一生專(zhuān)注于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作,崇尚織體自然、晶瑩透徹的音樂(lè),他的作品旋律流暢自如,音樂(lè)很強(qiáng)的抒情性和可聽(tīng)性,有“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù);李斯特將鋼琴這件樂(lè)器的箱體共鳴發(fā)揮到淋漓盡致,擴(kuò)大了鋼琴的表現(xiàn)力、交響性。這兩位浪漫主義時(shí)期最具代表的作曲家的作品在動(dòng)畫(huà)片中也有所植入,鑒賞兩位作曲家的鋼琴作品可從《貓和老鼠》經(jīng)典段落《李斯特第二號(hào)匈牙利狂想曲》和《啄木鳥(niǎo)伍迪》中的《肖邦作品集選》切入,鑒賞以鋼琴音樂(lè)為載體的其他文藝形式,豐富學(xué)生的視聽(tīng)感受。

    如今世界上琴童最多的國(guó)家是中國(guó),越來(lái)越多中國(guó)鋼琴演奏家在世界主流樂(lè)壇被關(guān)注,鋼琴在中國(guó)也涌現(xiàn)出賀綠汀、儲(chǔ)望華、王建中等作曲家,他們將鋼琴織體與中國(guó)五聲調(diào)式結(jié)合,創(chuàng)作出由各種器樂(lè)作品改編的鋼琴版本,和大量原創(chuàng)的、描寫(xiě)中國(guó)文化的鋼琴音樂(lè)?!恫试谱吩隆吩敲褡迤鳂?lè)曲,曲調(diào)廣為流傳,1975年被王建中先生改編為鋼琴曲,和聲純樸、織體華美,鑒賞可發(fā)現(xiàn)鋼琴對(duì)優(yōu)美親切的五聲調(diào)式的演繹;《平湖秋月》取材于廣東音樂(lè),婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律與細(xì)膩古樸的和聲,使其成為民族鋼琴曲的精品。

    (三)中西方聲歌作品

    藝術(shù)學(xué)中的聲歌作品是指以聲樂(lè)、歌曲為主的音樂(lè)類(lèi)型,以美聲、民族等發(fā)聲方法所演唱的歌曲。

    意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地、也是西方歌劇之鄉(xiāng),擁有悠久的歌劇、藝術(shù)歌曲歷史,歌劇之王威爾第、世界三大男高音之首的帕瓦羅蒂都是意大利人,音樂(lè)鑒賞內(nèi)容加入意大利的聲歌作品,有極高的鑒賞意義和藝術(shù)價(jià)值。男高音歌唱家帕瓦羅蒂數(shù)十年的藝術(shù)生涯里演繹了非常多的聲樂(lè)作品,最具代表性的《我的太陽(yáng)》,讓不少樂(lè)迷了解作品并熟悉藝術(shù)家,此鑒賞素材可引導(dǎo)學(xué)生感受這首世界名曲帶給世人的樂(lè)觀向上和偉大歌唱家的精湛技藝。

    中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的數(shù)百年里,亦不乏優(yōu)秀的作曲家創(chuàng)作出的優(yōu)秀聲歌作品。有著“中國(guó)舒伯特”美譽(yù)的黃自先生創(chuàng)作的《玫瑰三愿》,作品以贊美和感嘆的音調(diào),曲折的表達(dá)知識(shí)分子對(duì)國(guó)破家亡的憂憤之情;由新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)、文學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家劉半農(nóng)作詞,中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)先驅(qū)、語(yǔ)言學(xué)家、音樂(lè)家趙元任作曲的《教我如何不想她》,歌詞生動(dòng)活潑、音韻和諧,曲調(diào)婉轉(zhuǎn)綿延、旋律優(yōu)美,是中國(guó)聲樂(lè)作品中的里程碑。

    四、總結(jié)

    音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)是長(zhǎng)期積累的過(guò)程,音樂(lè)素養(yǎng)的提升無(wú)外乎多聽(tīng)、多感受。音樂(lè)作品浩瀚如煙,上述作品只是古典音樂(lè)中的鳳毛麟角,除此之外還有諸多偉大的音樂(lè)家創(chuàng)作出的偉大作品。巴洛克時(shí)期最重要的作曲家,“音樂(lè)之父”巴赫藝術(shù)創(chuàng)作高度鮮有人及,其《無(wú)伴奏大提琴組曲BWV1006》旋律優(yōu)美、音樂(lè)深沉、內(nèi)涵深刻,具有重要的美學(xué)價(jià)值;嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》,用一件傳統(tǒng)樂(lè)器栩栩如生地吹奏出百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的歡躍情景,曲例不勝枚舉。音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)是一個(gè)體系,需要教師在教學(xué)過(guò)程中不斷深入、延展,引導(dǎo)鄉(xiāng)村小學(xué)職前全科教師和小學(xué)教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生形成音樂(lè)素養(yǎng)以及形成音樂(lè)實(shí)踐能力,滿足學(xué)生對(duì)精神食糧的追求。

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