演員二度創(chuàng)作對話劇表演的重要性探究

王雄麗

（寧夏話劇藝術(shù)發(fā)展有限公司，寧夏 銀川 750001）

前言：隨著我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來越好，人們在生活上更多的追求精神上的享受，而話劇表演能夠滿足人們的精神需求。話劇表演通過語言和肢體的形式向人們表達(dá)話劇的具體情感，給人們更好的情感寄托。為了獲得更好的話劇表演效果，需要對演員提出更為嚴(yán)格的要求，還要需要進(jìn)行二次創(chuàng)作提升作品的層次感。因此有必要對演員的二度創(chuàng)作進(jìn)行研究，以期望能夠進(jìn)一步提升話劇表演的質(zhì)量。

一、話劇演員二度創(chuàng)作中的問題

話劇演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時，往往會陷入誤區(qū)，在創(chuàng)作的過程中或多或少存在問題。較差的二度創(chuàng)作無法有效吸引觀眾，使觀眾產(chǎn)生共鳴?，F(xiàn)如今的話劇社較多，話劇演員的數(shù)量也隨之增長較快。在這種情況下往往會出現(xiàn)競爭狀況，惡性競爭使演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時失去了初心，無法進(jìn)行較為優(yōu)質(zhì)的舞臺表演，因此很難得到觀眾的認(rèn)同感?，F(xiàn)如今話劇演員在二度創(chuàng)作中存在以下幾個問題：一是演員自身沒有過硬的實力，無法高質(zhì)量的進(jìn)行二度創(chuàng)作，他們的舞臺經(jīng)驗較少，因此在表演時常常發(fā)揮不佳。二是二度創(chuàng)作違背了藝術(shù)規(guī)律，在進(jìn)行創(chuàng)作理解時和原作相差甚遠(yuǎn)，違背了作者的初衷和真實意圖，無法更好的展現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。

二、話劇演員二度創(chuàng)作水平提升策略

因此，為了能夠滿足觀眾提出的需求，增強話劇舞臺的感染力和表現(xiàn)力，使演員的二度創(chuàng)作能力進(jìn)一步加強，就需要從以下幾個方面和角度進(jìn)行改進(jìn)優(yōu)化：首先為了使演員能夠更好的進(jìn)行二度創(chuàng)作，需要演員對二度創(chuàng)作有著較為深刻的理解，因此要重點學(xué)習(xí)和提高創(chuàng)作能力。首先演員要對二度創(chuàng)作有著一定的了解，要遵循其創(chuàng)作規(guī)律，才能使舞臺效果表現(xiàn)的更好。為了能夠更好的提升演員的二度創(chuàng)作，就需要對劇本進(jìn)行了解，了解人物形象特點，避免在表演時與原作相悖。在進(jìn)行表演時要通過語言和肢體對人物形象情感進(jìn)行表達(dá)，面無表情只會對觀眾毫無吸引力。此外，通過舞臺時間表演，能夠快速穩(wěn)定的提升自身表演水平，使自己的二度創(chuàng)作能力顯著提升。在進(jìn)行舞臺表演后需要時刻反思，找出表演過程中出現(xiàn)的問題并及時進(jìn)行解決，才能不斷充實自己。

三、演員二度創(chuàng)作的重要性

二度創(chuàng)作的含義為話劇演員在進(jìn)行話劇表演時，不拘泥于劇本上的內(nèi)容，而是對表演內(nèi)容有著自身獨特的思路和見解，在表演時盡可能的按照原作的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確的塑造新的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和形象。二度創(chuàng)作可以使話劇表演的內(nèi)容更為豐富，能夠更加吸引觀眾的注意力，讓觀眾更加驚嘆話劇表演的美感，給觀眾舒適的視覺享受。二度創(chuàng)作是臨時、即興在舞臺上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)揮，體現(xiàn)了話劇演員的較高的職業(yè)技能素質(zhì)。二度表演能夠?qū)⒈硌菸枧_的效果進(jìn)行強化，讓作品充滿靈性，具備較強的感染能力，更容易打動觀眾的內(nèi)心。

（一）提升演員綜合素養(yǎng)

二度創(chuàng)作的重要性不言而喻。通過二度創(chuàng)作，在一定程度上能夠提升演員的綜合素質(zhì)。話劇演員在進(jìn)行表演前需要進(jìn)行充足的前期準(zhǔn)備，只有這樣，才能在舞臺上隨機應(yīng)變，臨危不懼，這是一個話劇演員的基本職業(yè)素養(yǎng)。話劇演員在前期需要對劇本的內(nèi)容概述適當(dāng)了解，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行通讀，對劇本的內(nèi)容進(jìn)行標(biāo)注，同時在通讀的過程中可能會出現(xiàn)疑問要及時標(biāo)出，等待后期尋找到問題的答案及時解決。在進(jìn)行通讀時，要重點關(guān)注和思考以下幾點：一是作者在創(chuàng)作劇本時作品的時代背景，二是通過作品作者想要表達(dá)什么樣的主體情感。帶著問題進(jìn)行劇本的閱讀，能夠在演繹時更好的詮釋作品，使自身的表演素質(zhì)和表演技巧進(jìn)一步提升。為了能提升演員的綜合素質(zhì)，能夠獨立進(jìn)行二度創(chuàng)作，因此要加強話劇演員的專業(yè)技能水平、綜合素質(zhì)和心理素養(yǎng)，才能使話劇演員的內(nèi)心更為強大。演員只有充分融入到作品當(dāng)中，使自己設(shè)身處地感受劇本所處的環(huán)境和心境，才能夠使自身和角色融為一體，塑造出更為豐滿形象的人物。話劇表演的技術(shù)性較強，需要對演員有著較多的要求，演員在進(jìn)行舞臺表演時，要充分表達(dá)出自身的情感特點，不得為了表演刻意去醞釀較為夸張的情緒，以流露真情實感為最佳狀態(tài)[1]。通過真情實感，話劇演員能夠和臺下的觀眾產(chǎn)生良好的共鳴效果，在內(nèi)心深處能夠打動觀眾，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

（二）深入了解劇本內(nèi)容

話劇演員要想更好的進(jìn)行二度創(chuàng)作，將劇本研究透徹是必備前提，通過劇本，演員可以在其中了解較多細(xì)節(jié)性的線索，通過這些線索，演員對劇本有了更加清晰深刻的認(rèn)識，在進(jìn)行舞臺表演時能夠?qū)θ宋锏募?xì)節(jié)特點進(jìn)行更為有效的解讀和把控，更夠更好的塑造出人物的形象和性格特點。雖然話劇表演中的人物數(shù)量相較電視劇較少，人物關(guān)系較為簡單明了，但想要更好的打動觀眾，就需要將人物的性格特點、具體行為、心理變化等復(fù)雜多樣的變化生動形象的表演，這才是話劇表演的最為關(guān)鍵之處，也是表演過程中的難點，這對于演員來說是一個巨大的挑戰(zhàn)，但同時也是提升自身能力的機遇[2]。話劇演員在進(jìn)行表演時，需要掌握多種技能。為了使現(xiàn)場表演更加生動形象活靈活現(xiàn)，在肢體上要更加豐富，能夠通過肢體動作充分表達(dá)人物情感。還要，最為關(guān)鍵重要的要素是角色的面部表情，若在進(jìn)行表演時面無臉色，沒有細(xì)致豐富的情感，這就不能很好地吸引觀眾，無法給觀眾帶來視覺沖擊。在進(jìn)行表演時，還要根據(jù)故事背景，設(shè)身處地思考自己在面對情境時的表情，將其添加在表演過程中，能夠使作品的質(zhì)量更上一層樓。

（三）動作與臺詞掌控

動作和臺詞能夠充分判斷出話劇演員的專業(yè)技能水平。在表演的過程中，臺詞是必不可少的一部分，若沒有臺詞，就無法進(jìn)行溝通，推動情節(jié)發(fā)展，會使整個作品的檔次降低，因此臺詞對于整個作品來說是極為關(guān)鍵重要的一部分。首先在拿到劇本后要對臺詞進(jìn)行通讀，確保在表演的過程中吐字清晰連貫，語速較為合理，避免在表演過程中觀眾無法聽清演員所說的具體內(nèi)容，造成不必要的麻煩[3]。其次，在通過后需要判斷臺詞的邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)性，對其進(jìn)行推敲探討，避免出現(xiàn)語句不順，邏輯性較差等低端失誤影響作品質(zhì)量，此外，臺詞能夠使人物的形象更為豐滿，更好的凸顯人物的性格特點，能夠更加有效推動整體情節(jié)發(fā)展。話劇作品的臺詞往往和電視劇的差別較大，對臺詞的要求程度更強，要通過情境對臺詞的語氣進(jìn)行改變。不同情緒的臺詞語氣要有所不同，例如，在發(fā)生較為高興的事件，臺詞語氣能夠使觀眾察覺出興奮感，若話劇演員在演繹一個底層無權(quán)無勢的人物時，他面對社會上的不公平，往往會出現(xiàn)無可奈何的神情，此次演員的語氣要有一種討好、卑微的情感。而在演繹地位較高的人物時，由于該類人物的權(quán)勢地位較高，一般人有求于他，常常處于高高在上的姿態(tài)，因此心高氣傲，語氣往往會較為高聲，情感強烈不可一世的感覺，必要時甚至可以進(jìn)行呵斥來強化人物形象。因此臺詞給角色的情感提升帶來的變化是巨大的，通過臺詞，能夠?qū)⒔巧蜗蠹?xì)致形象刻畫出來。

為了使舞臺效果達(dá)到最佳，演員能夠生動刻畫出角色的形象，在動作上也要進(jìn)行研究，通過動作能夠使角色形象更為豐滿，將人物的內(nèi)心情感通過動作更好的表達(dá)出來。例如，在表演無權(quán)勢無地位的人時，此時人物的內(nèi)心極為自卑，他需要討好有求于人，此時他的動作要時常彎腰以表達(dá)其卑躬屈膝。而表演地位較高的人時，他的形象較為高大傲氣，形體動作盡可能張開，腰板要盡量挺直，以凸顯其高傲感。

結(jié)論：綜上所述，二度創(chuàng)作不僅能夠提升話劇演員的專業(yè)能力和綜合素養(yǎng)，還能在一定程度上使話劇的整體水平得到進(jìn)一步的提升，能夠更好的吸引觀眾產(chǎn)生共鳴。在現(xiàn)實中，演員只有提升自身能力，加強二度創(chuàng)作，才能使作品更為豐滿，觀眾才能更好的認(rèn)可演員和作品。