著眼大主題 打磨小細節(jié)
——以“逆行者之歌”為例談主題晚會的創(chuàng)作與執(zhí)行

席文宏

作為踐行江蘇省廣播電視總臺“雙頭部”傳播戰(zhàn)略的主力軍，近年來，江蘇綜藝頻道準確把握差異化特色定位，持續(xù)提升在晚會主題把握、流程設置、內容把控等方面“長于策劃，精于執(zhí)行”的專業(yè)實力，不斷放大“綜藝出品，必屬精品”的廣電特色品牌效應。2020年5月15日，“逆行者之歌”江蘇省致敬白衣勇士慰問演出（以下簡稱“逆行者之歌”）在江蘇大劇院舉辦。演出籌備期長達3個月，由江蘇綜藝頻道團隊全程執(zhí)行操作。本著極致化做事的精神，主創(chuàng)團隊抓創(chuàng)作、抓落實、抓細節(jié)，精心籌備，百天奮戰(zhàn)。演出整體構架跟隨“戰(zhàn)疫”進展不斷調整內容和方向，用藝術形式將廣大抗疫一線醫(yī)務人員的抗疫故事和精神呈現(xiàn)。演出現(xiàn)場發(fā)揮廣電特色，在視覺呈現(xiàn)和舞臺藝術效果上創(chuàng)意層出，下足功夫，最終呈現(xiàn)出一臺極具廣電特色的主題性、藝術性、欣賞性、互動性俱佳的高品質視聽盛宴，獲得廣泛好評，節(jié)目榮獲2020-2021年度江蘇電視文藝獎綜藝節(jié)目一等獎。

一、著眼大主題

晚會是一種多樣化藝術形式的集合體，創(chuàng)作的核心要義是主題先行，策劃的主要步驟包括：

（一）通過晚會結構解讀主題

創(chuàng)作主題晚會，首先要進行結構搭建。根據(jù)晚會主題的不同，有的按照時間線順序來結構，有的按照類別來結構，有的按照講話精神來結構等，但大多主題性晚會都會采用篇章式結構方式來結構主題。而篇章結構方式的呈現(xiàn)也有多種，包括短片式、舞蹈式、朗誦式等。

“逆行者之歌”的觀眾是非常具象的群體——江蘇援鄂醫(yī)療隊醫(yī)務工作者?！澳嫘姓咧琛痹谥黝}晚會的基礎上加入了“慰問”的概念。創(chuàng)作者把“慰問”兩個字做足文章，表達社會各界對他們的慰問；把“感謝”兩個字做足，表達社會各界對他們的感謝?！拔繂枴焙汀案兄x”這兩個層面就成為這場主題晚會的核心解讀。在100分鐘時間內，所有的節(jié)目都要體現(xiàn)出“慰問”和“感謝”這兩種主題特質，讓醫(yī)務工作者有共鳴、有共情、有感動。

（二）通過節(jié)目設計詮釋主題

創(chuàng)作前期，導演組翻閱大量前線日記，只有使一個個真實故事融入節(jié)目才能讓醫(yī)護人員產生共鳴。

創(chuàng)作團隊設計了著名演員海清、侯勇深情講述的《蘇醫(yī)生的故事》，故事中將一家有七人確診感染的小陳夫婦從絕望邊緣拉回的“小黃人”陳祖濤、僅用30秒完成插管的ICU醫(yī)生賈凌作為代表，展現(xiàn)了江蘇省馳援湖北抗疫的眾多“蘇醫(yī)生”中涌現(xiàn)出的典型人物、典型事跡。講述他們自己親身經歷的故事，便是對他們最好的“慰問”。

創(chuàng)作團隊還設計了在抗疫一線的魯翔、黃英姿、吳超等醫(yī)生代表朗誦的詩歌《若我歸來》，通過抗疫一線醫(yī)生們生活化、生動的朗誦，讓醫(yī)護人員有代入感。去除表演化朗誦，通過嘮家常、說心里話的方式來表現(xiàn)，來打動人心。

創(chuàng)作團隊精細研究節(jié)目與節(jié)目之間的關系，在整體節(jié)目的編排上實現(xiàn)節(jié)目塊狀化，最少兩到三個節(jié)目之間具有關聯(lián)性，起承轉合，一氣呵成。而其中，依托節(jié)目提高晚會的政治站位更是重中之重。

著名編劇羅周特意將她在疫情期間創(chuàng)作的昆劇套曲《眷江城》改編成京、昆、錫、揚、淮多劇種戲曲聯(lián)唱，并請來多位“梅花獎”得主同臺演出，為逆行者們獻上心意。

江蘇省作家協(xié)會主席范小青等作家代表在現(xiàn)場講述他們眼中江蘇援鄂醫(yī)療隊的堅強和勇敢，他們有的講述親身前往武漢一線采訪00后護士，有的講述小學一年級學生的醫(yī)護媽媽奔赴前線的動人故事，還有的歌頌醫(yī)護英雄、警察英雄、社區(qū)英雄。通過4位作家的講述，觀眾能夠從更深的角度理解醫(yī)護人員、尊重醫(yī)護人員。

（三）通過藝術形式豐富主題

傳統(tǒng)主題晚會有兩個問題容易導致晚會生硬缺乏藝術性，一是為了解決節(jié)目和節(jié)目之間的關聯(lián)性以及上下遷換場的問題，加入大量的主持人串聯(lián)詞；二是短期創(chuàng)作的作品不易出精品。而本次慰問演出，因為觀演群體的特殊性，要強調節(jié)目的藝術性。晚會取消了節(jié)目與節(jié)目之間的主持人串聯(lián)詞，讓節(jié)目自己說話，用節(jié)目自身表達。

藝術形式多樣化，在主題晚會中顯得尤為重要?！澳嫘姓咧琛蓖頃_場節(jié)目大型音詩畫《逆行者之歌》是一個融合了先導片、朗誦、合唱的節(jié)目，形態(tài)比較多樣，作為整場晚會的開場，創(chuàng)作團隊做了以下幾種設計：

第一，先導片摒棄傳統(tǒng)大量新聞畫面堆砌的紀實片，采用時下流行的手繪風格，突出寫意表達、聲音表達，從春節(jié)的喧鬧聲、鞭炮聲到城市的靜音再到救護車聲、新聞同期聲、心跳聲，增強先導片的藝術水準。

第二，用電視手法呈現(xiàn)過渡，用聲光電呈現(xiàn)遞進。先導片使用巨型紗幕播放，畫面定格在逆行者背影，紗幕升起后背影疊化至舞臺中間的冰屏，冰屏升起后，背影再疊化至舞臺后區(qū)的大屏，三層遞進，用多層疊化的電視語言方式動態(tài)呈現(xiàn)出逆行者背影漸行漸遠，逆行而上。

第三，詞曲創(chuàng)作大膽嘗試古韻風格。古體詩的運用，不但增強了晚會的藝術調性，而且簡潔明了，投射到8塊冰屏上，醒目有意境。古韻詩歌的方式表明這是一場讓人銘記并載入史冊的歷史事件。

本次晚會的兩個舞蹈節(jié)目《火速集結》《青春河——最美90后》也充分體現(xiàn)出了藝術性。如何用舞蹈去呈現(xiàn)醫(yī)護工作者，有兩個難點，一不能過于寫實，畫面會缺乏美感；二不能過于寫意，觀眾會沒有共鳴。在題材的選擇上，創(chuàng)作團隊根據(jù)舞蹈創(chuàng)作難度進行篩選，最終選擇了集結出征和90后女護士這兩個題材。集結出征充滿了剛毅，這是男舞蹈演員的優(yōu)勢；90后女護士充滿了柔美，這是女舞蹈演員的優(yōu)勢，兩個舞蹈的編排都以隊形變換以及超高難度的舞蹈技巧為主，保證藝術性和觀賞性。在這兩個舞蹈的拍攝上，創(chuàng)作團隊充分考慮由于高難度技巧動作非常多，特意選用了超高速攝影機，力求每一幀畫面都能充分展現(xiàn)出舞蹈演員的肢體美，增強節(jié)目的藝術性。同時，在整臺晚會的編排布局上，一剛一柔兩個舞蹈作品，恰到好處。

二、打磨小細節(jié)

（一）主視覺設計

主視覺設計是晚會活動首先要確定的內容，色調、元素等要在一張圖中完整體現(xiàn)風格和概念。每一次主視覺的設計，都是對于審美、概念解讀的重大挑戰(zhàn)，也是創(chuàng)作團隊打磨小細節(jié)的一個縮影。

“逆行者之歌”采用藍色作為主視覺的主色系。一方面，疫情還沒有完全取得勝利；另一方面，從視覺上來看，藍色更顯得沉穩(wěn)，更容易讓人安靜，這是一場慰問演出，很多動情點需要觀眾靜下心來聆聽。

（二）舞美設計呈現(xiàn)

在舞美設計里，晚會使用了全屏的結構方式，用舞美放大廣電特色。由于晚會現(xiàn)場臺口寬度達27米，加上疫情防控的需求，表演人數(shù)縮減，為了使舞臺不顯得空曠，創(chuàng)作團隊采用大屏遮邊的方式，人為縮短臺口尺寸，讓整個演出大廳顯得更加緊湊。同時現(xiàn)場進深只有20米，由于現(xiàn)場有短片播放的功能需求，背后需要一整塊大屏作為結構，會導致第一人物主體在現(xiàn)場表演時顯得頂部太空，拍攝時因為背后只有一塊大屏顯得畫面單調。因此創(chuàng)作團隊在舞美方面增加了兩個處理：第一，舞臺設置二層臺，人為營造層次感；第二，空中吊裝9塊可數(shù)控升降長方體冰屏。冰屏的引入不僅填補了舞臺上方空曠的問題，而且成為整臺晚會的視覺加分項。

本場晚會由于使用紗幕、冰屏、大屏等現(xiàn)場播放介質較多，導致晚會排練現(xiàn)場不斷出現(xiàn)問題但是創(chuàng)作團隊不怕困難，不斷解決因為創(chuàng)新設計而帶來的各種問題，最終使晚會的舞美效果十分震撼。

（三）視頻設計呈現(xiàn)

由于主題晚會現(xiàn)場無法像電視一樣可以通過后期剪輯貼畫面，必須保障現(xiàn)場觀看的效果，需要盡可能通過一些視頻細節(jié)的設計烘托主題，此時，大屏就成了很好的表現(xiàn)載體。

以“逆行者之歌”晚會《青春河——最美90后》為例，如何用舞蹈這個虛擬化的表達照射到現(xiàn)實中，在舞蹈最后，大屏上做出一條星空匯聚成河流，呼應《青春河》主題，同時，在星星點點的河流中慢慢浮現(xiàn)出抗疫過程中那些90后醫(yī)護人員的燦爛笑容，當觀眾看到這樣的大屏呈現(xiàn)，立刻就會明白這支舞蹈所表達的內涵。同樣，在《火速集結》這個舞蹈的后半段至結尾部分，創(chuàng)作團隊用各類醫(yī)護人員出發(fā)的照片最終匯聚成江蘇援鄂醫(yī)療隊的隊徽，立刻就讓這個虛擬化的舞蹈落到了實處，讓大家讀懂了整個舞蹈的含義。這是廣電的特色，用大眾傳播的視聽語言對藝術化的處理進行具象解讀，讓觀眾看得懂。

（四）音頻設計呈現(xiàn)

音樂和音響，是一臺晚會成功的重要保障。音樂承擔了氣氛的烘托，而音響是最令執(zhí)行團隊揪心的一個環(huán)節(jié)。

在江蘇綜藝頻道執(zhí)行的晚會中，音樂幾乎不可能使用原伴奏帶，種種因素，要么是沒有，要么是原調太高或者太低，要么是原伴奏配器不夠豐富，還有就是改編重新創(chuàng)作。改編重新創(chuàng)作里，創(chuàng)作團隊要在間奏里做文章，把間奏時間擴充，往里面填內容?！澳嫘姓咧琛蓖頃小堵犖艺f謝謝你》節(jié)目采用了間奏講述的處理方式，增強了歌曲的故事性、主題性，賦予歌曲節(jié)目更深層次的含義。這需要專業(yè)的音樂編輯對音樂進行改編，是晚會團隊中極其重要的工種。

音響環(huán)節(jié)，看起來簡單，其實細節(jié)同樣重要，一般來說大屏和音樂合成一軌，播放大屏的時候，只要保證大屏通路的音響是打開的就沒有問題。但是從大屏通路播音樂和從音控臺播音樂出來的音樂效果差別很大，音控臺播放沒有壓縮過的音樂效果會更好。所以，在執(zhí)行晚會時為了保障聽覺效果我們會從音控臺放音樂，但這里就會帶來問題，如何和大屏同步？因為絕大部分的大屏內容都是根據(jù)音樂卡著點制作的，而且在執(zhí)行時，音控臺和大屏控臺完全不在一個地方，如何實現(xiàn)同步，對于所有協(xié)同人員都是巨大的考驗。在通話耳機里，大屏播控人員和MIDI同步喊倒數(shù)，同步切換，這樣同步的過程，每一個節(jié)目至少要練十遍以上才能保證現(xiàn)場播放時不會出現(xiàn)錯位。在現(xiàn)場，要隨時保有解決問題的快速反應能力。像晚會開場音詩畫《逆行者之歌》，是一個古風吟唱加朗誦再加大合唱的編排順序，三段內容，如果用三段音樂容易產生割裂感，不能成為一個整體。所以創(chuàng)作團隊在執(zhí)行時，把前面古風吟唱和后面合唱錄制好，中間根據(jù)朗誦的節(jié)奏預留出相應時間，最終保障沒有出現(xiàn)重大失誤，不斷積累的經驗練就了我們隨時解決問題的能力。

（五）舞臺監(jiān)督和分工執(zhí)行

舞臺監(jiān)督調度著全場工作人員進行配合。一臺晚會，現(xiàn)場銜接是否順暢，將直接影響觀眾的情緒。包括節(jié)目遷場、音樂銜接、音響調試、大屏轉換、道具轉換、機械轉換等?，F(xiàn)場執(zhí)行分為舞臺監(jiān)督、上下場口導演、催場，音響、大屏、機械、道具、服裝、主持人盯對等一系列崗位。廣電媒體做晚會的一大特色，就是引入了電視直播的嚴謹操作流程。采用主持人進行功能性串詞或者在執(zhí)行前就設計好最快的遷場速度是基本的要求，比如利用車臺、升降臺等機械手段，同時保證適當基礎光，音樂迅速轉換，保障節(jié)目與節(jié)目之間的流暢銜接。在我們的操作手冊里，黑場超過3秒的遷場就等同于執(zhí)行失誤。

（六）拍攝收錄制作

廣電做晚會，還有一大特色，就是拍攝收錄高度專業(yè)。依托江蘇廣電總臺強大的攝錄系統(tǒng)，晚會拍攝方式多樣，角度多樣?！澳嫘姓咧琛蓖頃墙K綜藝頻道第一次使用多通道收錄設備，總共收錄了16路信號，采用了軌道機器人、搖臂、斯坦尼康、高速攝影機等多種拍攝設備。不管設備有多么先進，最重要的還是攝影機背后的人。攝錄團隊為了能夠高品質完成“逆行者之歌”晚會的攝錄工作，在背后花了大量的心思，像《青春河》《火速集結》這樣的大型舞蹈，需要細節(jié)和場面全面照顧，隊形變換復雜，如何準確抓到是一大難點，攝像團隊先把舞蹈用攝像機大景別拍下來，然后對所有動作進行拆解，按照時間線，便能準確報出第多少秒在舞臺什么位置，幾個演員，什么動作。攝像統(tǒng)籌同步制作了一本拍攝手冊，錄制時就坐在導播旁邊，一句一句提示導播，完成整個節(jié)目的切換。

以上所有細節(jié)的背后折射出的是嚴密的流程、專業(yè)化的操作、精細化的把控、高效的團隊合作、強大的執(zhí)行力……正是這些數(shù)不勝數(shù)、精益求精地對細節(jié)的極致化鉆研，才能讓宏大的主題落地為具象的視聽元素直抵受眾的內心深處。未來，江蘇綜藝頻道將繼續(xù)以“逆行者之歌”的高標準高起點立足精品，緊扣“內容為王”的戰(zhàn)略思維，在堅守責任的前提下聚焦品質品相，在守正的基礎上學習創(chuàng)新融合，在文藝文化的創(chuàng)意創(chuàng)新上跨越，不斷推出既能夠支撐頻道發(fā)展又適合新媒體傳播的品牌內容，為提升老百姓的文化藝術素養(yǎng)提供精神食糧，為內容市場持續(xù)提供充足的優(yōu)質貨源，在落實江蘇廣電總臺“雙頭部”傳播戰(zhàn)略的過程中，為總臺在全國“打頭陣、做示范”作出更多貢獻。