話劇表演過(guò)程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用分析

李曉龍

（寧夏話劇藝術(shù)發(fā)展有限公司，寧夏 銀川 750001）

引言：在話劇表演中，演員的表演要以情感調(diào)動(dòng)為主，同時(shí)話劇中的情感調(diào)動(dòng)也是體現(xiàn)劇情情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，在話劇表演的過(guò)程中，演員通過(guò)自身對(duì)人物的理解，賦予人物情感，塑造人物的想象，在此過(guò)程中情感表達(dá)是塑造人物形象的主要方式。話劇中的情感表述形式與現(xiàn)實(shí)生活中人們的情感表達(dá)形式有一定差距，在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中人們的情感表達(dá)主要通過(guò)事物進(jìn)行顯現(xiàn)，而話劇中的情感表需要演員較強(qiáng)的專業(yè)能力，比現(xiàn)實(shí)中情感表達(dá)更加強(qiáng)烈，具有專業(yè)性的特點(diǎn)。所以為了提高話劇表演的專業(yè)性，相關(guān)表演人員需要加強(qiáng)自身情感的抒發(fā)，將情感內(nèi)容以專業(yè)的角度進(jìn)行表述，確保與觀眾的共鳴。

一、話劇表演中情感的作用

（一）觀眾與演員之間的紐帶

成功的話劇表演，需要讓演員的情緒與觀眾產(chǎn)生共鳴，此時(shí)就需要將話劇當(dāng)中每個(gè)人物的情感以適當(dāng)?shù)男问竭M(jìn)行表述，將二者相互連接，情感的表達(dá)是實(shí)現(xiàn)話劇和完成話劇主要途徑，同時(shí)情感表達(dá)也是話劇演出專業(yè)性的一種考驗(yàn)。話劇是以現(xiàn)場(chǎng)的形式進(jìn)行演出，在演出的過(guò)程中，情感的表達(dá)直接反映出了演員的專業(yè)性。話劇表演對(duì)演員的專業(yè)能力要求極高，它需要在現(xiàn)場(chǎng)演出的過(guò)程將情緒適當(dāng)加入情節(jié)之中，調(diào)動(dòng)觀眾的情感，在表演的過(guò)程中與觀眾進(jìn)行良好溝通。在話劇表演的過(guò)程中演員自身對(duì)人物感情的理解，能夠?qū)⑶楦斜硎龀鰜?lái)并且與觀眾的情感建立關(guān)聯(lián)，將人物的情感向觀眾進(jìn)行傳遞；在此過(guò)程中觀眾在演員傳遞的情感中還會(huì)夾雜自身的情感，以自身的角度將自己帶進(jìn)劇情當(dāng)中；這就形成了演員與觀眾精神與內(nèi)心的兩點(diǎn)共鳴。觀眾了解話劇內(nèi)容的主要途徑是演員表演的過(guò)程，在此過(guò)程中演員利用情感表述向觀眾傳遞話劇內(nèi)容信息，在此過(guò)程中，演員通過(guò)自身的努力達(dá)到話劇表演的預(yù)期效果，此時(shí)演員可以根據(jù)觀眾的表現(xiàn)，看出自身表演出現(xiàn)的不足和優(yōu)勢(shì)，所以情感表達(dá)還具有一定紐帶作用。

（二）與觀眾產(chǎn)生共鳴

在共鳴形式上，情感表達(dá)是引起話劇演員和觀眾共鳴唯一的途徑，同時(shí)也是表演者產(chǎn)生共鳴的重要因素，但是情感表達(dá)在一定程度上較難，演員需要站在專業(yè)的角度對(duì)其進(jìn)行表述，并且還需把握情感表達(dá)的關(guān)鍵點(diǎn)。情感表述是話劇演員在演出過(guò)程中一個(gè)重要的要素，同時(shí)情感的表述也將貫徹在整個(gè)表演情節(jié)之中，演員表演情感的專業(yè)性直接影響著話劇表演的成功與否。對(duì)話劇表演進(jìn)行分析，總結(jié)出了以下結(jié)論。成功的話劇在一定基礎(chǔ)之上都能走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，與觀眾產(chǎn)生共鳴是一個(gè)共性的特點(diǎn)，無(wú)論是情感還是精神都能與觀眾統(tǒng)一。話劇的表演形式主要是演出的過(guò)程中讓觀眾體會(huì)到話劇的魅力，提高表演質(zhì)量，將最好的狀態(tài)展現(xiàn)給觀眾，如果在演出的過(guò)程中不能與觀眾共鳴，此場(chǎng)演出就成為了失敗品。所以，在話劇表演之前，需要演員重視情感培養(yǎng)和專業(yè)能力的提升，注重情感表達(dá)，不斷增強(qiáng)話劇表演的藝術(shù)效果。

（三）提高表演專業(yè)性

話劇演員的表演形式以現(xiàn)場(chǎng)為主，所以需要定期演出的專業(yè)培訓(xùn)，專業(yè)培訓(xùn)的目的是提高演員自身的專業(yè)性，通過(guò)專業(yè)培訓(xùn)加強(qiáng)情感表達(dá)能力，在適當(dāng)?shù)那楣?jié)中，調(diào)動(dòng)觀眾們的內(nèi)心想法，提高表演質(zhì)量和效果，讓話劇表演達(dá)到預(yù)期效果。話劇演員的情感表達(dá)需要得心應(yīng)手，在表演的過(guò)程中才能將人物的形象塑造出來(lái)，讓其滿足話劇表演的整體效果需求，確保人物形象的敘述。專業(yè)性質(zhì)的培訓(xùn)還能提升話劇演員自身情感表達(dá)的能力，在不斷培訓(xùn)的過(guò)程中提升了演員們的表演水平。在現(xiàn)實(shí)的話劇表演中，很多演員都不能將情感很好地表達(dá)出來(lái)，直接影響了正常演出的表達(dá)效果，在定期培訓(xùn)中所學(xué)習(xí)的表演技巧也未能發(fā)揮。因此，為了讓話劇演出圓滿進(jìn)行，需要對(duì)演員長(zhǎng)期進(jìn)行情感表述的培訓(xùn)，讓其能夠更好地將情感內(nèi)容進(jìn)行表述，在此過(guò)程中還需提高演員的即興表演能力[1]。

二、話劇表演中情感表述現(xiàn)狀

（一）缺少豐富性

話劇演員要求自身情感的豐富性，在表演的過(guò)程中才能將話劇情節(jié)中各個(gè)人物的形象塑造出來(lái)，為了達(dá)到演出效果，作為一名優(yōu)秀的話劇演員應(yīng)該不斷豐富自身情感內(nèi)容，不斷進(jìn)行積累，才能將話劇中的內(nèi)容以豐富情感形式表述出來(lái)，并且將內(nèi)容表達(dá)的更加準(zhǔn)確。現(xiàn)今我國(guó)話劇表演的演員比較年輕化，自身經(jīng)驗(yàn)不足，情感積累能力不強(qiáng)，閱歷少演出經(jīng)驗(yàn)也少，在社會(huì)中的生活經(jīng)驗(yàn)不足，所以情感的表述能力降落，很難對(duì)話劇內(nèi)容進(jìn)行情感表述。由于年輕化的話劇演員沒有體驗(yàn)過(guò)生活中的酸甜苦辣，所以很難融入百姓的普通生活，這也成為了嚴(yán)重缺乏情感的主要因素。能夠出現(xiàn)以上內(nèi)容的原因一共可以從兩個(gè)方面進(jìn)行分析，首先是年輕化的演員群體對(duì)于體驗(yàn)生活比較抗拒，所以不能真正的走進(jìn)生活；其次是年輕化的演員群體大多數(shù)都急于求成，內(nèi)心浮躁波動(dòng)大，對(duì)于情感的處理不穩(wěn)定，都是不利于培養(yǎng)演員個(gè)人情感的因素。在話劇表演過(guò)程中情感表述不能完全表達(dá)出來(lái)，話劇達(dá)到預(yù)期效果的可能性較低[2]。

（二）調(diào)動(dòng)難度大

演員情感的抒發(fā)不能僅依據(jù)劇本和導(dǎo)演的個(gè)人思路，此種現(xiàn)象并不能加強(qiáng)自身的情感表述，還能讓話劇顯得更加生硬，整體話劇呈現(xiàn)出了不自然的狀態(tài)，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也很難融入其中，與演員之間不能產(chǎn)生共鳴，觀眾也不能進(jìn)入到話劇當(dāng)中，甚至還會(huì)讓觀眾產(chǎn)生距離感，整體演出讓觀眾感覺不流暢，過(guò)于生硬。由于演員年輕化現(xiàn)象不斷加強(qiáng)，情感的表述是他們最不擅長(zhǎng)的項(xiàng)目，年輕演員也很難將自身感情表述出來(lái)，表達(dá)的情感過(guò)于做作和刻意，表演情感的不適當(dāng)，降低表演效果，也無(wú)法將劇情中的人物線路表述出來(lái)，話劇中人物的情感是話劇所要呈現(xiàn)的主要內(nèi)容之一[3]。

三、話劇表演如何適當(dāng)調(diào)動(dòng)情感

（一）前期準(zhǔn)備

為了能夠?qū)⒃拕∪宋锏那楦泻侠磉M(jìn)行表述，在話劇正式演出之前需要進(jìn)行前期準(zhǔn)備工作，對(duì)于話劇演員而言，前期準(zhǔn)備工作至關(guān)重要。所以話劇演員在演出之前需要加強(qiáng)前期準(zhǔn)備工作，將自己的內(nèi)心世界與話劇人物相互融合，確保將自己帶入到角色當(dāng)中，根據(jù)不同的情境，研究表演人物特點(diǎn)和個(gè)人情感內(nèi)容，在分析人物情感的過(guò)程中，要研究出不同情境中的人物情感表達(dá)內(nèi)容。前期準(zhǔn)備工作不僅包括了劇本的背誦和理解，還需按照劇本內(nèi)容進(jìn)行彩排和預(yù)演，將自身徹底帶入到情境之中，提高后期表演質(zhì)量和效果。在真正表演之前還需加強(qiáng)道具的運(yùn)用，根據(jù)情節(jié)內(nèi)容分析出表演道具的用途，并且道具也是演員進(jìn)行情感輸出的一種形式。

（二）掌握情感運(yùn)用技巧

話劇中情感的表達(dá)有一定調(diào)用技巧，在表現(xiàn)的過(guò)程中需要演員從個(gè)人情感出發(fā)，逐步提升表演水平，讓情感的體現(xiàn)更加舒適。演員的情感表述不僅只要結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)還需加強(qiáng)情緒調(diào)動(dòng)，情感表述是對(duì)個(gè)人情感的一種支配。在實(shí)際表演的過(guò)程中需要演員通過(guò)自身對(duì)于情感的理解，進(jìn)行臨場(chǎng)發(fā)揮，運(yùn)用表演技巧不斷調(diào)動(dòng)觀眾的感情和情緒。在表演的過(guò)程中演員需要提高自身的專業(yè)性，將情感和動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，從多個(gè)角度向觀眾傳遞話劇情節(jié)信息內(nèi)容，站在多維角度上進(jìn)行情感的傳遞工作。在話劇演出之前還需根據(jù)觀眾群體，結(jié)合個(gè)人演出話劇的經(jīng)驗(yàn)，分析出現(xiàn)代觀眾對(duì)于話劇的審美特點(diǎn)，利用觀眾的喜好將其與表演內(nèi)容相結(jié)合，確保在實(shí)際的表演中能與觀眾產(chǎn)生共鳴，讓表演效果達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，增強(qiáng)表演力度。

結(jié)論：綜上所述，話劇作為一門大眾藝術(shù)，看話劇的人群以大眾群體為主，在此過(guò)程中話劇的情感表達(dá)是與觀眾共鳴的一種主要形式，同時(shí)也能反映出話劇整體效果和質(zhì)量。在話劇表演體驗(yàn)過(guò)程中，演員需要具有專業(yè)性能力和表演技巧，在已知的條件下，對(duì)自身情感內(nèi)容進(jìn)行調(diào)動(dòng)，將觀眾精神和情緒帶動(dòng)起來(lái)，以扎實(shí)的基本功和職業(yè)道德，使話劇演出成功。