談?wù)劜ヒ艚嫡{(diào)問題及對策
——以電視專題片解說為例

□

二十世紀(jì)七八十年代，在廣播電視播音中一度出現(xiàn)“不喊不革命”“調(diào)高情亦高”的現(xiàn)象和思潮。進(jìn)入改革開放后，那種空喊大話、聲嘶力竭的現(xiàn)象明顯減少了。但隨之也產(chǎn)生了“調(diào)降情亦降”“聲虛氣亦虛”的現(xiàn)象，為降調(diào)而降調(diào)。

那么如今，降調(diào)問題還存在嗎？還有必要重提降調(diào)問題嗎？

觀察和收看當(dāng)今一些節(jié)目，尤其是許多電視專題片的配音解說，調(diào)子確實(shí)降下來了，而且降得不可謂不徹底，但給人感覺故作低沉、平淡無味、窒息壓抑，有的像是在自然自語，有的像是在說悄悄話，令受眾不得不屏住呼吸、豎起耳朵，才能大概聽得清。這樣的降調(diào)，這樣的播音，其傳播效果還會令人滿意嗎？

下面筆者就播音降調(diào)問題展開論述，結(jié)合當(dāng)下播音現(xiàn)狀和自身播音實(shí)踐，從以下幾個(gè)方面談?wù)勅绾螒?yīng)對降調(diào)過程中出現(xiàn)的問題。

一、播音降調(diào)應(yīng)該做到“無一字無依據(jù)”

播音作品的成敗與否，最關(guān)鍵的就是要看是不是從稿件的內(nèi)容出發(fā)。要以稿件的內(nèi)容為依據(jù)，以稿件的主題為表達(dá)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

一些人播音時(shí)“睜眼看稿不動腦，張嘴念字不動心”，只顧自己機(jī)械式地播音，應(yīng)付差事，哪里還有什么好的播音表達(dá)效果呢？

正像中國播音學(xué)學(xué)科體系創(chuàng)立者張頌教授指出的那樣，“為降調(diào)而降調(diào)的表現(xiàn)之一，就是脫離了內(nèi)容，失去了依據(jù)”。

許多初學(xué)播音者，為了努力向成熟播音者靠攏，或者為了顯示自己的老練持重，不管什么樣的稿件，都是用厚重低沉的聲音、不緊不慢的語速。哪怕是令人歡欣鼓舞的捷報(bào)、使人興奮的喜訊，他們也是使用如此低調(diào)低速的方式進(jìn)行表達(dá)，至于播出后的傳播效果如何，好像與他們沒有任何關(guān)系，這恐怕就很難令受眾滿意了。

二、播音降調(diào)應(yīng)該做到“無一處無變化”

毛澤東同志曾指出：“世界上的事物，因?yàn)槎际敲苤?，都是對立統(tǒng)一的，所以它們的運(yùn)動、發(fā)展都是波浪式的……這是事物矛盾運(yùn)動的曲折性?！?/p>

有聲語言的有效表達(dá)和有力傳達(dá)，也離不開把握思想感情的曲折性和聲音形式的波浪式，因?yàn)橹挥星坌院筒ɡ耸?，才能使訴諸聽覺的有聲語言表達(dá)更生動、更精彩、更靈巧、更自然。

縱觀當(dāng)今的廣播電視播音和主持，絕大多數(shù)在堅(jiān)持和實(shí)踐著這樣的有變化有波浪的有聲語言表達(dá)方式。但那種自始至終都是一個(gè)低沉的調(diào)子，無精打采，毫無變化，和尚念經(jīng)式的播音，也不時(shí)地出現(xiàn)在廣播電視節(jié)目尤其是電視專題片的解說中。調(diào)子是降下來了，可聽起來是那樣平淡，感覺是那樣呆板，語調(diào)也是那樣僵直……這種無聲音變化、無感情起伏、無語調(diào)錯(cuò)落的播音，在那些旅游風(fēng)光類、歷史考古類、科普知識類、人文地理類等的電視專題片的解說中非常普遍。要知道，如果沒有精彩畫面烘托和屏幕上的字幕提示，這樣的配音解說絕不會讓受眾專心地、心情愉悅地靜下心來傾聽的。

有句話叫“文似看山不喜平”，有聲語言表達(dá)也是這樣，沒有起伏變化的平淡僵直的語言，是不會產(chǎn)生積極的動人的表達(dá)效果和理想的傳播效果的。

三、播音降調(diào)應(yīng)該做到“無一言無對象”

張頌教授在談到播音降調(diào)的問題時(shí)，針對播音缺乏對象感的現(xiàn)象，一針見血地指出：“為了降調(diào)而降調(diào)的播音，往往失去對象感……降調(diào)而無對象，猶如自言自語，聽眾會覺得你的話與我無關(guān)?！边@可真是說到了“痛處”，戳中了這類播音方式的“軟肋”。

試想，你的配音和解說作品，如果完全不顧受眾的感覺，從頭到尾好像都是在自言自語、自說自話，就完全疏遠(yuǎn)了你和受眾的距離，從而形成了“我說我的，你干你的”這樣一種令人難堪的傳播窘境。播者與受眾之間好像隔著一堵墻，從而形成了互不相干的“兩張皮”，這與當(dāng)初播音表達(dá)目的和傳播預(yù)想完全是背道而馳的。

想真正避免這種播音與聽眾之間互不相干的“兩張皮”現(xiàn)象，克服掉這種沒有對象感的播音陋習(xí)，就要做到“心中有人”；把每句話既能送到受眾的耳朵里，又能送到受眾的心坎上，進(jìn)而打動受眾的心弦，觸動受眾的心靈，那么這樣的降調(diào)才能真正煥發(fā)活力，才能切實(shí)取得理想的傳播效果。

四、播音降調(diào)應(yīng)該做到“無一處不清晰”

當(dāng)今的一些播音，尤其是一些電視專題片的配音解說，不但降調(diào)降得夠低，而且用氣發(fā)聲嚴(yán)重“脫實(shí)向虛”，既像是有氣無力的呻吟，又像是故意不想讓別人聽清的悄悄話。他們播音解說的清晰程度，大多時(shí)候竟然不及專題片里被采訪對象——普通人說話的清晰程度，這實(shí)在是有失專業(yè)播音工作者的身份，使人生厭，令人反感。

我們之所以主張不要為了降調(diào)而降調(diào)，其中要研究和解決的一項(xiàng)重要而緊迫的課題，就是由過度降調(diào)而導(dǎo)致的語言清晰度下降、嚴(yán)重影響有效信息傳達(dá)的問題。

五、結(jié)語

一部好的播音或配音解說作品，不但語調(diào)適當(dāng)、感情充沛、邏輯感強(qiáng)，而且還要讓廣大受眾即使是在不看字幕的情況下，也能較為清晰明了地接收到完整的播音語言信息。

“降調(diào)不是目的，而是手段，它只是為了更好地為宣傳目的服務(wù)，只是為了‘使人愿意接受’而被我們賦予了存在的價(jià)值?！睂Υ?，新時(shí)代的播音主持人員應(yīng)該牢牢銘記于心。