探析電視紀錄片的攝影技巧

徐恒偉

（河南藝術(shù)職業(yè)學院，河南 鄭州 450001）

引言

電視紀錄片主要是利用電子錄入設(shè)備真實、完整地報道經(jīng)濟、文化以及政治等事件。其利用新聞鏡頭對人們的現(xiàn)實生活與社會狀態(tài)進行反映，盡可能地為人們展示完整、原始的生活形態(tài)。作為其重要的靈魂，拍攝鏡頭是借助于特定的攝影原則與技巧、將經(jīng)過潤色以及美化的景色展示在人們面前，從而幫助人們更加準確、完整地把握事件。因此，在拍攝紀錄片時要準確地把握拍攝技巧，在此基礎(chǔ)上拍攝出更加真實、優(yōu)秀的電視紀錄片作品，增強作品的藝術(shù)感染力。

一、真實性是拍攝好紀錄片的首要原則

論及拍攝紀錄片最基本和重要的原則，非真實性莫屬。紀錄片與一般虛構(gòu)的電視作品有著本質(zhì)的區(qū)別，它是創(chuàng)作人根據(jù)現(xiàn)實生活中的真人真事、真正的景象和真正的氛圍所拍攝出來的，通過紀錄片的拍攝，作者除了想表達自己的觀點，更多地是想要喚起人們心底的共鳴，讓更多的人開始關(guān)注某一特定的事件。早在上世紀九十年代，趙忠祥老師主持的《動物世界》是比較有名的，《動物世界》可以算作在早期比較成功的一部紀錄片，之所以受到那么多人的喜愛，原因就是在拍攝的過程中，攝影師用合理的拍攝角度把每種動物搏斗、捕獵、交配和日常生活中的方方面面都真實地反映了出來，讓觀眾有身臨其境的感覺。均衡統(tǒng)一的畫面質(zhì)量和運用的恰到好處的虛實變化，把整個畫面都表現(xiàn)的客觀自然。又比如前不久著名主持人楊瀾所拍攝的《霧霾下的天空》，畫面中出現(xiàn)的濃重的霧霾、帶口罩前行的人們和馬路上緩慢流動的車輛都深刻地反映出環(huán)境的污染給人們生活帶來的變化。在拍攝的過程中，人是鏡頭中的主體，而霧霾是千篇一律的背景，通過寫實的手法拍攝出霧霾環(huán)境中人們生活的不易，更加能夠引發(fā)人們內(nèi)心的感情變化。并通過光線的不斷變化營造出霧霾深重的感覺，《霧霾下的天空》之所以能夠引起這么強烈的反響，最根本的就是因為它拍攝的內(nèi)容都是真實的。

二、電視紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

電視紀錄片具有極大的欣賞價值與藝術(shù)價值，能夠充分展示人們的現(xiàn)實生活與社會發(fā)展情況。伴隨科技的飛速發(fā)展，我國的電視面臨的外部環(huán)境也在不斷改變，因此就會產(chǎn)生更多不同類型的電視節(jié)目，人們對電視紀錄片的關(guān)注日益減少。為了改變這個情況，工作人員就要不斷地創(chuàng)新與探索。要重新定位攝像思維，采用更加科學先進的攝影思維與攝影技巧，從而更好地滿足人們的觀看需求。其中需要強調(diào)的是，必須要確保紀錄片的真實性。此外，在播放紀錄片的時段也會播放其他節(jié)目，于是就會降低紀錄片的點播率，影響到其市場收益。一些工作人員為了增加收益，會違背制作的原則弄虛作假。在其中展示一些虛假的信息，于是就會影響到對我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，另外也會導致觀眾無法準確地區(qū)分電視劇和電視紀錄片的異同。伴隨國際交流的日益深化，我國的紀實性紀錄片也會慢慢走出國門、走向世界，所以為了使得全球各國更加全面地了解中國，那么就需要確保紀錄片的真實性，要采用科學的攝像技巧，在保留節(jié)目真實性的同時為人們帶來更好的觀看效果，有效地傳承我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

三、電視紀錄片的攝影技巧

（一）采集充足的信息

紀錄片主要是對歷史、對人類的生存與發(fā)展進行記錄，其采用更加真實、科學的傳播方式，對現(xiàn)實生活的真實事件進行記錄，充分發(fā)揮多種技術(shù)手法的作用，例如跟蹤拍攝以及長鏡頭等，真實地反映現(xiàn)實的環(huán)境。所以，其有著很強的復(fù)原能力，為人們營造出身臨其境的感覺。然而，其傳播并非只是需要真實?！皞鞑ゼ刃畔ⅰ?，為了激發(fā)人們的觀看興趣，為了更加順利、有效地開展傳播活動，那么就必須要采集大量的信息。要盡量避免頻繁的鏡頭剪接，盡量使用長鏡頭，在此基礎(chǔ)上使得時空更加完整、更加連續(xù)，使得記錄更加真實、更加客觀。然而，鏡頭中攜帶的信息量和鏡頭的長短不具有正相關(guān)性。與之相反，鏡頭的時間越長，那么就更加容易導致鏡頭中產(chǎn)生信息不充足的情況。同理可知，與旁邊解說形式相比，同期聲采訪可以為人們帶來更加深刻、更加客觀的印象，然而因為采訪對象語言表達能力有限，因此，此采訪模式會在傳播信息的質(zhì)量與數(shù)量方面落后于前者。在拍攝電視紀錄片時要采集充足的信息，這樣才能夠更好地還原現(xiàn)實，使得傳播活動更加順利、高效的開展，更好地發(fā)揮長鏡頭的應(yīng)用價值，滿足人們的觀看需求。

（二）在電視紀錄片的拍攝中，最關(guān)鍵的就是對于瞬間的美好進行捕捉與抓拍

紀錄片，換言之，就是對于生活當中一些東西進行整理記錄，在2005 年，本溪廣播電視臺曾制作了了一部短片的電視紀錄片，名字叫做《河畔人家》，這部紀錄片的主要內(nèi)容就是對于一戶普通的農(nóng)家，依靠著飼養(yǎng)雞鴨來最終達到發(fā)家致富的目標的事件。在進行拍攝的過程中，由于畫面的捕捉以及制作手法過于嫻熟，以至于這部紀錄片被濃郁的農(nóng)家風味以及鄉(xiāng)土風情所充斥著。就比如一早天還未亮，爺爺就趕往池塘喂魚、女主人公口述的致富經(jīng)以及小孩子赤著腳在路上趕鴨子等，對于鏡頭的使用干凈利落，不拖泥帶水，結(jié)構(gòu)流暢不堆積，顯得極為自然，透出了一種極為純粹、樸實、單純之美。但是，在實際的拍攝過程中會出現(xiàn)很多突發(fā)情況，為了保證拍攝正常并且不顯露出可刻意之感，就要求攝影師必須技藝高超，有著極為敏銳的洞察力，能夠準確的找到最合適、最靈動的畫面瞬間。在紀錄片中，不論是以人為主角，還是以事或者物為主角形成的紀錄片，長則有十幾分鐘，而短的就只有短短幾分鐘，但是一件事的發(fā)生以及進行過程可能會很長，而一個人的一生的歷程可能會更長。這時就需要紀錄片制作工作人員能夠準確地把握節(jié)奏，在冗長的素材里，截取精簡到最有用的內(nèi)容，使整部紀錄片的情感以及意義能夠得到最大程度的體現(xiàn)，并且對其進行正確的排版與安排，使紀錄片的審美價值以及藝術(shù)價值都得到最完美的體現(xiàn)。

（三）細節(jié)的處理成為點睛之筆

紀錄片一直以來都被視作為一種高質(zhì)量的藝術(shù)作品類型，它和一般的電視連續(xù)劇更加沒有可比性，最根本的就是它的真實性。而要想把它的真實性更好地表現(xiàn)出來，讓一部片子能夠在觀眾的心中留下不可磨滅的印象，最根本的就是對細節(jié)的拍攝，也就是在拍攝的過程中，攝影師一定要懂得抓拍的技巧。還記得那個大眼睛的希望工程的小女孩嗎？那樣一幅畫面就是源于一部針對貧困山區(qū)的兒童拍攝的紀錄片。在拍攝的過程中，攝影師也一直都在考慮要拍攝一個什么樣的畫面來喚起人們對于貧困地區(qū)兒童教育的關(guān)注呢？于是也就抓拍到了這樣一雙渴求知識的眼睛，那樣一雙眼睛里面包含著太多的內(nèi)容，人們看了之后是很為之觸動的。還有一部紀錄片講述的是艾滋病人的生活狀況。記者深入我國的艾滋病村文樓村進行拍攝，其中男的得了艾滋病，妻子一直不離不棄地照顧著他。當時那位艾滋病人已經(jīng)到了晚期，在拍攝的過程中有兩個細節(jié)特別讓人觸動。第一個是病人的妻子每天晚上要幫助病人按摩他疼痛的肚子，兩個人相依相偎坐在被窩里的畫面，讓我們看到了一個苦苦掙扎于艾滋病邊緣的病人和一個對他不離不棄的丈夫。另外一個是當艾滋病人疼痛難忍的時候，他閉著眼睛噘著嘴，當時醫(yī)生、護士和記者都不明白他的含義，只有他的妻子能夠明白，他是想要和她接吻。于是最后他的妻子和他接吻，之后他安靜地離開了。這樣一個畫面把一個艾滋病人的痛苦和無奈刻畫的入木三分。另外一方面，病人妻子對他的不離不棄也非常令人動容。

結(jié)語

總之，紀錄片有著較強的思想性、藝術(shù)性與新聞性，能夠為觀眾傳遞信息與知識，其主要是利用鏡頭拍攝的方式表達相關(guān)的情感與信息。在電視紀錄片的拍攝過程中，拍攝者利用鏡頭將人們現(xiàn)實生活中的瑣事、人們的思想情感與心路歷程等進行科學的記錄和搜集。通過電視紀錄片可以幫助觀眾充分了解時代的變遷，了解地區(qū)的風土人情，了解社會熱點話題等，幫助人們了解豐富多彩的世界，感受人間的百態(tài)。所以，為了拍攝出更加優(yōu)秀的電視紀錄片，那么拍攝者就要準確地把握拍攝技巧，在此基礎(chǔ)上提升電視紀錄片的欣賞價值與藝術(shù)價值。