詠嘆調(diào)《漫步街上》的創(chuàng)作特性及演唱處理探究

張鑫偉

19世紀的意大利正處于社會矛盾激化時期，一方面是日益提升的生產(chǎn)力與工業(yè)化水平，另一方面則是日益復(fù)雜的社會格局，迅速擴展的民族解放運動。再這樣的社會環(huán)境下，意大利各個領(lǐng)域都發(fā)生了深刻的變革，藝術(shù)領(lǐng)域也不例外。普契尼主張真實主義，其聚焦社會底層的真實生活，關(guān)照最普通、最平凡的底層人物，其一生所創(chuàng)作的大部分歌劇皆反映了人生百態(tài)，致力于以最微不足道、最容易被忽視的故事、人物對社會針砭時弊。不僅如此，普契尼的歌劇塑造了眾多女性人物形象，《藝術(shù)家的生涯》中的穆塞塔便是其中之一，雖然穆塞塔不是最為出色的女性人物，但她追求愛情、美麗大方但貪圖享樂的多元性格使其形象飽滿立體、鮮活真實，是對紛繁復(fù)雜社會環(huán)境中為追求上流生活不惜拋卻愛情、游走于權(quán)貴之間女性生活的真實寫照。

一、詠嘆調(diào)《漫步街上》的創(chuàng)作特性

《漫步街上》是歌劇《藝術(shù)家的生涯》中一首經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)，表面上委身于富有老頭阿爾欽多羅的穆塞塔內(nèi)心對馬切洛有著無限的愛戀，她情不自禁地唱起這首詠嘆調(diào)抒發(fā)內(nèi)心對馬切洛的情愫及向往。全曲旋律優(yōu)美、舒展，多以同音反復(fù)及二度級進推動旋律的連續(xù)進行。同時高音出現(xiàn)得自然得當，使得旋律有張有弛，在變化與推進之中將女主人公穆塞塔的形象刻畫得細致入微，鮮活靈動。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

詠嘆調(diào)《漫步街上》的曲式結(jié)構(gòu)簡單但不平淡，采用了較為傳統(tǒng)的A+B+A結(jié)構(gòu)形式。

樂段A前奏部分采用了大量的跳音，自第二小節(jié)開始跳音頻繁出現(xiàn)，短暫的八分跳音與休止符使得旋律呈現(xiàn)向上趨勢，給人以活潑、瀟灑、身姿偏偏、大膽之感，側(cè)重于體現(xiàn)穆塞塔美麗的外貌與鮮明的性格特點。在一個長音后，樂曲迎來第一句唱詞，旋律下行且舒展、平和，第5至7小節(jié)出現(xiàn)的跨小節(jié)連音以及17小節(jié)出現(xiàn)的大調(diào)音將穆塞塔自信、美麗、大方、驕傲且張揚的性格刻畫得栩栩如生。

樂段B的情緒與樂段A有所不同，速度稍稍加快，旋律繼續(xù)下行。樂曲21小節(jié)至28小節(jié)采用了同音重復(fù)的創(chuàng)作手法，力度逐漸減弱，用以為推動樂曲進入高潮做準備。第33小節(jié)音樂情緒到達制高點，表達了穆塞塔對馬切洛的無限愛戀，至36小節(jié)樂曲情緒回歸平緩，體現(xiàn)穆塞塔表面雖自信大方，但內(nèi)心十分脆弱多情。

第三部分為樂段A的再現(xiàn)，旋律線條與樂段A相似，皆為舒緩、平和，但音樂的情緒相對于樂段A來說更加高昂，最后四個小節(jié)內(nèi)出現(xiàn)的兩個高音以及大跨度的音符助推著穆塞塔酣暢淋漓地宣泄自身對馬切洛又愛又恨、向往重歸于好的情感。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

詠嘆調(diào)《漫步街上》中采用了大量的跳音、大跨度音符，使得旋律靈動且富于變化、節(jié)奏輕盈且流動性強，具有舞蹈的動態(tài)美感。作品所塑造的穆塞塔，本身便是活潑、好動、愛與人交往、浪漫、瀟灑不羈的女性，此種靈動跳躍的節(jié)奏帶領(lǐng)人們來到圣誕節(jié)熙熙攘攘的街道之上，此時穆塞塔踏著夸張的舞步、伴隨著肆無忌憚的笑聲以其美艷動人、風(fēng)情萬種的外表吸引了所有人的關(guān)注。不僅如此，樂曲中采用了大量的弱起節(jié)奏，在強弱對比中穆塞塔以歌聲抒發(fā)著內(nèi)心愉悅歡暢的情感，并將樂曲推向高潮。

該首詠嘆調(diào)的節(jié)奏特色十分鮮明，除前奏部分4小節(jié)以四四拍為主外，其余部分全部采用了四三拍節(jié)奏，且作曲家在此對節(jié)奏進行了精妙的處理，使節(jié)奏帶有濃郁的圓舞曲色彩。圓舞曲是流行于奧地利的專門為舞蹈所作的音樂，通用四三拍，第一拍為重拍，其余兩拍為弱拍，用以帶動著人們的舞步。普契尼在創(chuàng)作中巧妙地借鑒了圓舞曲性質(zhì)的四三拍，旋律的律動感十足，強弱變化有序自然，音樂銜接流暢連貫，速度適中的歌曲不僅有利于塑造人物形象、烘托氛圍，而且易于抒發(fā)情感，表現(xiàn)出美麗外表、放蕩不羈行為下穆塞塔脆弱、敏感且向往愛情的內(nèi)心。

（三）旋律和聲

詠嘆調(diào)《漫步街上》情感真摯細膩且復(fù)雜深刻，曲調(diào)時而舒緩平和，時而激昂高亢，音樂情緒的瞬間爆發(fā)與緩慢收斂，讓人們從音樂中“看到”穆塞塔內(nèi)心世界，走入其中并與之產(chǎn)生共鳴。樂段A一段旋律活潑、向上的伴奏后引出了第一句唱詞，體現(xiàn)穆塞塔急于表現(xiàn)自己備受歡迎、魅力十足的情緒，因此第一句演唱時聲音應(yīng)充分舒展、輕柔，隨后減慢速度、重點強調(diào)，凸出穆塞塔的自信與張揚。樂段A結(jié)尾之處旋律速度逐漸回歸，音符跳動給人以律動感，尾音的處理干脆利落，毫不拖泥帶水，進一步體現(xiàn)穆塞塔瀟灑翩翩的形象。樂段B初始部分為八分音符敘述式旋律，與唱詞相得益彰，由低音自然過渡至高音，高音不顯突兀且具有推動戲劇情節(jié)發(fā)展的作用，此時穆塞塔在積極地表現(xiàn)著自己美麗動人的外貌，展現(xiàn)著自己的魅力，體現(xiàn)其自信大方、自由散漫的性格。樂段B的后部分迎來了全曲的高潮，休止前半拍切分的節(jié)拍形式使得樂段B旋律速度適中、處理得當，且旋律張弛有度，利于穆塞塔宣泄自身的情感與情緒。樂段B最后兩節(jié)旋律速度放緩、力度減弱，表現(xiàn)出穆塞塔面對馬切洛滿不在乎態(tài)度時內(nèi)心的悲傷與失落。再現(xiàn)部分是樂段A的再現(xiàn)，但音樂情緒略有變化，在輕柔優(yōu)美之中隱含著灑脫豪放。

（四）伴奏織體

詠嘆調(diào)《漫步街上》的伴奏形式為分解和弦、柱式和弦及八度和弦相結(jié)合，伴奏與人聲相輔相成，相互呼應(yīng)，使得樂曲的旋律具有整體且和諧的美感，并且具有西方音樂線性樂思，體現(xiàn)旋律的流動性、連貫性與統(tǒng)一性。樂曲A段與再現(xiàn)部分所采用的伴奏形式如上所訴，柱式和弦的巧妙運用增強了節(jié)奏的感染力與律動感；分解和弦的加入使得樂曲旋律線條流暢并不間斷地進行；二者聯(lián)用大幅度提升了樂曲的整體美感，對于烘托氛圍、抒發(fā)情感具有重要意義。在樂曲的17小節(jié)與49小節(jié)內(nèi)，伴奏織體內(nèi)采用了琶音，與兩個高音的出現(xiàn)相互配合，推動著樂曲音樂情緒的遞進與情感的變化。樂曲第31小節(jié)以及32小節(jié)的伴奏形式為八度柱式和弦，曲調(diào)激昂高亢，為后續(xù)的高潮做鋪墊，使得樂曲的旋律自然而然地進入到高潮的部分，幫助主人公穆塞塔宣泄內(nèi)心對馬切洛的舊愛難舍、向往復(fù)合。樂曲33至36小節(jié)內(nèi)大量的柱式和弦賦予音樂以層次感，所打造的音響效果立體、豐滿。再現(xiàn)部分的結(jié)尾之處以柱式和弦回歸音樂主題，與樂段A的情緒與情感高度統(tǒng)一。

二、詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》情感細膩且深刻，雖然高音出現(xiàn)較少且演唱較為簡單，但若想完美詮釋穆塞塔的形象、歌曲的情感情緒絕非易事，為此演唱中需把握好樂曲的情感基調(diào)，以連貫自如的演唱處理技法增強演唱的表現(xiàn)力與感染力。

（一）演唱氣息的控制

氣息控制與調(diào)節(jié)是演唱的基本功之一。詠嘆調(diào)《漫步街上》樂段A內(nèi)的樂句較長，因此需積蓄充足的氣息伴隨著樂曲的情感、情緒推進均勻、連續(xù)地吐氣，保證聲音連貫流暢，切忌斷斷續(xù)續(xù)，并且要稍微減弱演唱的力度。樂段B對演唱者氣息的控制提出了更高的要求，該樂段宜采用敘述式演唱技巧，聯(lián)合調(diào)動自身的共鳴腔體使音色飽滿圓潤、氣息控制得當。對于中音區(qū)的演唱需保持以胸腔積蓄氣息，且氣息下沉，結(jié)實有力，體現(xiàn)出穆塞塔的自信與張揚；對于高音區(qū)的演唱要輕松自然，保持口腔打開、氣息充足，使得聲音明亮清脆、立體豐滿、張弛有度。

氣息雖然是最為基本的演唱技巧，但在演唱中如果深入情境便會忽視對氣息的控制，出現(xiàn)氣息不足、聲音斷斷續(xù)續(xù)的問題。為此演唱者在演唱前需分析譜面、理解作品的情緒變化點及情感基調(diào)，確定換氣的時機與方法，才能夠以聲音詮釋作品內(nèi)容。

（二）演唱角色情緒處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》的背景為藝術(shù)家們經(jīng)常聚集的酒館，穆塞塔張揚且自信的登場，瞬間吸引了眾人的目光，在這些藝術(shù)家之中，穆塞塔看到自己心心念念的昔日愛人馬切洛，此時穆塞塔內(nèi)心的情緒發(fā)生了變化，毫不避諱、放蕩不羈地表現(xiàn)著自己動人的魅力，歌詞中透露著穆塞塔的輕浮，但實際上穆塞塔與馬切洛彼此相愛，是誤會、是生活、是時代在二人之間埋下了難以逾越的鴻溝，馬切洛表面對穆塞塔滿不在乎，內(nèi)心實則氣憤穆塞塔的多情；穆塞塔表面在表現(xiàn)自己，實則在向馬切洛表達自己深刻且唯一的愛戀。在演唱中，演唱者需把握人物角色內(nèi)心這微妙而又內(nèi)斂的變化，走入穆塞塔的內(nèi)心設(shè)身處地地感悟其所處的時代背景，見到愛人時那難以抑制的雀躍，看到昔日愛人滿不在乎時內(nèi)心的失落與悲傷。

（三）裝飾音演唱處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》中所采用的裝飾音與倚音使得樂句更為靈動，旋律更加優(yōu)美，生動形象地刻畫出穆塞塔的形象，體現(xiàn)了穆塞塔多面的性格特點。在演唱裝飾音與倚音時，演唱者首先需要分清主次關(guān)系，裝飾音與倚音是為了突出主音，因此演唱時裝飾音與倚音的發(fā)音需清晰飽滿但切忌拖泥帶水，以短促的演唱、寥寥數(shù)語的描繪使得音符在跳躍之中展現(xiàn)出穆塞塔的身姿優(yōu)美、體態(tài)靈性、風(fēng)姿綽約、瀟灑翩翩。同時，在演唱時需要對每一個音進行巧妙且適當?shù)靥幚?，主要原因在于裝飾音與倚音在樂曲中頻繁出現(xiàn)，但作用、演唱方式等略顯不同，根據(jù)音樂情緒及情感、旋律的進行方式等裝飾音與倚音的演唱處理技法也應(yīng)有所差異，這樣才能夠通過演唱推動戲劇情節(jié)合理發(fā)展，使得音響效果更加生動、鮮活，也使得穆塞塔的形象栩栩如生、躍然音上。

（四）旋律和聲的處理

《漫步街上》前奏部分以跳音、休止音及三連音營造了活潑靈動的氛圍，在演唱第一句唱詞時需控制好力度的爆發(fā)與氣息，將聲音輕輕地落在“E2”之上，并且合理調(diào)節(jié)間歇的時間，對應(yīng)穆塞塔驚艷四座的亮相。當演唱穆塞塔展現(xiàn)自己之時，演唱速度放慢、力度減弱，與穆塞塔的內(nèi)心相呼應(yīng)，此時可通過眼神、肢體動作等表現(xiàn)穆塞塔的大膽與張揚。接下來是速度放緩的兩個樂句，隨后旋律速度逐漸還原，演唱者需要把握旋律速度變化的最佳時機，保證聲音起伏明顯但不顯突兀，避免平淡地演唱弱化了音樂的表現(xiàn)力。在演唱全曲的高潮部分時，高音后起八分音符需唱得短促、清脆，表現(xiàn)出穆塞塔內(nèi)心的愉悅、激動。演唱再現(xiàn)部分時需保持聲音輕盈、靈巧、柔和、優(yōu)美，回應(yīng)馬切洛“滿不在乎”態(tài)度的同時表現(xiàn)穆塞塔對馬切洛重歸于好的向往與憧憬。

（五）演唱音色、音量的處理

穆塞塔是一位年輕、大膽、張揚、自信，有著無限魅力的女性，因此演唱者的音色應(yīng)明亮、清脆、暢快、自然。在演唱中音區(qū)時音色飽滿、結(jié)實；演唱高音區(qū)時音色高但不刺耳，情緒上升但張弛有度，體現(xiàn)出穆塞塔內(nèi)心的脆弱與敏感。與此同時，《漫步街上》演唱對于演唱者音量的控制有著較高的要求，從其譜面上不難看出音量的大小對比對情感宣泄的重要作用，為此演唱者需在控制音量的同時把握好氣息，在演唱第一樂句時音量由小至大，銜接順暢；在演唱高潮部分時需以氣息帶動音量的上升，情感與情緒的宣泄如有感而發(fā)，音量對比中體現(xiàn)出穆塞塔的想法。

（六）節(jié)奏的控制與處理

詠嘆調(diào)《漫步街上》的節(jié)奏極富圓舞曲節(jié)奏特色，具有流動性與律動感，作曲家對樂曲節(jié)奏的巧妙處理使得歌曲旋律速度適中，強弱對比鮮明但不失秩序。為此，演唱者需嚴格按照譜面的要求進行節(jié)奏的處理，把握好強、弱、弱基本節(jié)奏形式的基礎(chǔ)上融入自身的情感與情緒，表面上刻畫穆塞塔自由散漫、略顯輕浮的形象，實則宣誓其內(nèi)心對馬切洛深沉的愛戀，對未來的美好憧憬，以此突出穆塞塔性格的多面性。同時，在處理弱起節(jié)奏時應(yīng)控制好自身氣息與演唱的力度，循序漸進地將人物情緒推至高潮，以體現(xiàn)樂曲旋律的整體與和諧之美。

結(jié) 語

《漫步街上》是以穆塞塔與馬切洛愛情為主線的詠嘆調(diào)，集抒情、歌唱與戲劇表演與一身，蘊含著普契尼的創(chuàng)作理念與思想，且情感真摯細膩，旋律優(yōu)美舒緩。在演唱該首詠嘆調(diào)時需合理運用不同的演唱處理技巧，保證音色契合主人公的性格特點與內(nèi)心情感，通過飽滿的呼吸、對比適當?shù)囊袅?、適宜的旋律和聲處理、裝飾音及倚音的巧妙發(fā)音等推動戲劇情節(jié)的發(fā)展、旋律的進行與情緒的變化，于演唱中塑造鮮明且個性的穆塞塔形象，以情感的把握與演唱的處理詮釋作品的內(nèi)涵?！?/p>