淺析民族歌劇《黨的女兒》中唱段《萬里春色滿家園》的藝術(shù)特征

吳 瑕

一、歌劇《黨的女兒》簡介

（一）創(chuàng)作背景

歌劇《黨的女兒》是根據(jù)1958年由長春電影制片廠攝制的革命題材電影改編而成，而追溯兩部作品的源頭則是根據(jù)王愿堅(jiān)創(chuàng)作的小說《黨費(fèi)》改編而成的。該劇本講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，江西根據(jù)地籠罩在白色恐怖之中，共產(chǎn)黨員田玉梅帶領(lǐng)人民群眾堅(jiān)決斗爭，最終為了掩護(hù)游擊隊(duì)員英勇就義的故事。該歌劇由以王云之、陳奎及任藝術(shù)總監(jiān)，閆肅執(zhí)筆，王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)編劇，王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行作曲，由彭麗媛、楊洪基等歌劇表演藝術(shù)家完成首輪創(chuàng)演。

（二）故事情節(jié)

中國國內(nèi)二次革命時(shí)期，在江西蘇區(qū)革命根據(jù)地杜鵑坡，共產(chǎn)黨員田玉梅遭受到叛徒叛變被捕，后刑場上在老支書和鄉(xiāng)親們的掩護(hù)下死里逃生。玉梅在逃出后馬上找到原區(qū)委書記馬家輝告知其老支書臨死前說黨內(nèi)有叛徒叛變，但田玉梅不曾想叛徒就是馬家輝。馬家輝聯(lián)系了白軍長官要一同謀害田玉梅，玉梅虎口逃生。田玉梅用一片丹心赤膽感動(dòng)了七叔公，從而也化解了七叔公對她的誤會(huì)。而后玉梅再入虎穴，將桂英已經(jīng)熄滅的革命火種重新點(diǎn)燃，并前往東山上尋找游擊隊(duì)告知馬家輝的叛徒行徑，在路上先后遇見了桂英與慧珍三人一同上山。然而當(dāng)田玉梅、桂英和慧珍到達(dá)山上時(shí)發(fā)現(xiàn)部隊(duì)已經(jīng)轉(zhuǎn)移了，因此三人與七叔公自發(fā)性的成立了黨支戰(zhàn)斗小組帶領(lǐng)群眾堅(jiān)決斗爭，后在掩護(hù)游擊隊(duì)的過程中田玉梅挺身而出，慷慨就義。

二、《萬里春色滿家園》主人公人物形象分析

共產(chǎn)黨員田玉梅是《黨的女兒》中最主要的角色，在這部歌劇當(dāng)中田玉梅的形象不止于共產(chǎn)黨員，她既是小花的母親，又是羅明的妻子，同時(shí)也是一個(gè)女人，又是鄉(xiāng)親們的朋友與親人，唱段《萬里春色滿家園》中包含了她所有身份的人物形象與情感特征。

作為一個(gè)共產(chǎn)黨員的形象，田玉梅無懼生死，具有大無畏的犧牲精神與奉獻(xiàn)品也鏗鏘有力，堅(jiān)定從容；作為母親的人物形象，田玉梅表現(xiàn)的柔中帶剛，其人物形象更加的貼近了生活，并且鼓勵(lì)小花要堅(jiān)定不移的向前走，革命也終將會(huì)勝利；作為妻子的形象，盡管羅明哥在歌劇《黨的女兒》中是一個(gè)虛擬的角色，但是前面段落交代了田玉梅對羅明哥的思念、信任、相互支持進(jìn)步。在告別了青山綠水茅草屋后，以哭腔的方式演唱了告別遠(yuǎn)在天邊的親人——羅明哥。這里的田玉梅的人物形象內(nèi)心是柔情與不舍交織在一起的復(fù)雜情感；作為女人的人物形象，她期盼窮人翻身過上好日子，能夠推翻舊社會(huì)的苦難，同時(shí)她又機(jī)敏聰慧，能夠體現(xiàn)出她小女子的一些細(xì)節(jié)的特征；作為鄉(xiāng)親們親人的人物形象，她愛自己的鄉(xiāng)親們，田玉梅心中的鄉(xiāng)親們便是家人般的存在。所以在唱到“告別了眾鄉(xiāng)親，恩情說不完”時(shí)，使用溫情親切圓潤的聲音去演唱，以此來表達(dá)田玉梅人物的內(nèi)心情感。

三、《萬里春色滿家園》的藝術(shù)特征

（一）音樂特征

大型民族歌劇《黨的女兒》中《萬里春色滿家園》這個(gè)唱段是共產(chǎn)黨員田玉梅在英勇就義、慷慨赴死前的詠嘆調(diào)。在旋律方面，作曲家們充分運(yùn)用了戲曲當(dāng)中的“拖腔歸韻”的寫作手法，來達(dá)到對人物角色形象塑造的目的。在整部歌劇中，作曲家大膽地吸收了了河北梆子、江西民歌等地方戲曲的特點(diǎn)，將河北梆子中的慷慨、高亢揉入到了這首作品的引子與結(jié)尾當(dāng)中。

1、曲式結(jié)構(gòu)

作品采用了引子+A段+B段+C段+結(jié)尾的并列單三部曲式結(jié)構(gòu)。引子部分采用了D徵七聲調(diào)式。A樂段由5個(gè)平行小樂句構(gòu)建而成。這5個(gè)樂句在旋律與節(jié)奏織體方面基本相同，在開頭都是以弱起的方式進(jìn)行發(fā)展的，其中旋律與節(jié)奏的輕微變化表現(xiàn)了人物心理與情感的細(xì)微變化；在節(jié)奏方面多采用前八后十六與二拍前附點(diǎn)。旋律方面整個(gè)A段落緊密圍繞著D音進(jìn)行旋律的展開與回歸。

B樂段開始部分是對前面段落的延伸，在歌詞材料和曲調(diào)上都是對之前的一種擴(kuò)展和情感上的鞏固強(qiáng)調(diào)。B樂段分為兩個(gè)大樂句，這兩個(gè)樂句為對比樂句，盡管在節(jié)奏與核心動(dòng)機(jī)方面有相似之處，但在旋律走向與情感表現(xiàn)方面兩句話形成了合尾型的對比。C樂段在材料與速度方面，同A樂段和B樂段形成了鮮明的對比。與A樂段相同的是，C樂段是有三個(gè)平行樂句構(gòu)成的，c與c1旋律完全相同，歌詞不同，更像是c的反復(fù)；c2在前面的兩個(gè)樂句基礎(chǔ)上進(jìn)行了延伸與擴(kuò)展，強(qiáng)調(diào)高音的使用與情緒上緊湊的進(jìn)行，為結(jié)尾情緒高潮部分做鋪墊。結(jié)尾與引子的開頭兩句話的歌詞與旋律完全相同，并以高亢，激昂的情緒收尾，將本劇中人物的情感展現(xiàn)的淋漓盡致。

2、歌詞和旋律

引子開板的速度較為自由，開頭的兩句“我走”在旋律上以小字二組f起，音經(jīng)短暫的下行小三度的長倚音的形式回歸到本音上，進(jìn)行大連線的持續(xù)長音于強(qiáng)拍收住，而后再次以同樣的方式在音高上將前方音移低、后方音移高二度，進(jìn)行到屬音上進(jìn)行長時(shí)值的強(qiáng)音持續(xù)。兩句不同的“我走”體現(xiàn)出了語言的層次感，而后“不猶豫”“不悲嘆”以級進(jìn)向下的方式進(jìn)行，表達(dá)了田玉梅大義赴死的決心及堅(jiān)定的態(tài)度，為整個(gè)唱段奠定了堅(jiān)實(shí)的情感基調(diào)。引子后半部分的“孩子啊，你緊緊依偎在娘身邊”中，旋律與伴奏方面體現(xiàn)出柔情與堅(jiān)定相融合的音響效果，并以D音收尾。

《萬里春色滿家園》進(jìn)行至第一個(gè)樂段A時(shí)，音樂開始正式進(jìn)板，中速。五句告別以排比手法進(jìn)行展開：“告別了這條條綠水，告別了這座座青山，告別了這生我養(yǎng)我的土地，告別了這茅屋頂上熟悉的炊煙，告別了那遠(yuǎn)在天邊的親人羅明哥”。樂曲采用一字多音的旋律寫作手法，5個(gè)樂句的起始旋律與節(jié)奏完全相同，皆是以強(qiáng)拍休止弱拍進(jìn)的方式進(jìn)行，前半部分的句末尾音都采用了戲曲中的拖腔，而后半部分則巧妙的運(yùn)用休止符對小樂句之間以一種埋下伏筆的方式銜接下一句歌詞旋律。

第二個(gè)樂段B是在一段間奏之后開始的，旋律上以輕巧的級進(jìn)方式進(jìn)入主題，節(jié)奏上多使用切分音和密集的手法。“告別了眾鄉(xiāng)親，恩情說不完”歌詞上是對老支書與鄉(xiāng)親們的感激，對自己人物的基本定調(diào)，表現(xiàn)農(nóng)家女兒“砍柴不怕虎狼吼，爬山更知路途難”的堅(jiān)定勇敢的人物形象。兩個(gè)對比樂句在旋律上與歌詞方面較為明顯，b樂句先以柔和的旋律展開，b1樂句在旋律方面音程上有大的跨度，但兩個(gè)樂句的結(jié)尾卻使用了相同的旋律材料，形成合尾之勢。

第三個(gè)樂段C的前兩個(gè)樂句采用了分節(jié)歌的寫作手法，兩個(gè)大樂句的音樂旋律完全相同但歌詞不同?！昂⒆影?，你抬頭看…”加上緊打慢唱的伴奏形式，表現(xiàn)出田玉梅向自己孩子小花形容了她理想中革命成功后的盛世景象。整個(gè)C段由前面的“中速”轉(zhuǎn)到了“快板”，這也體現(xiàn)出田玉梅在講述心中美好未來盛世時(shí)激動(dòng)與自豪的心情。第三個(gè)樂句在前兩個(gè)樂句的基礎(chǔ)上，旋律走向了更高點(diǎn)，樂曲中緊湊、強(qiáng)勁的音符與節(jié)奏，也為尾聲的過渡做了鋪墊。

結(jié)尾與引子的開頭兩句歌詞完全相同，只不過“不猶豫、不悲嘆”在結(jié)尾部分寫成了強(qiáng)收的同時(shí)又強(qiáng)調(diào)了休止符的使用。這里是在感情表達(dá)過后的進(jìn)一步升華，體現(xiàn)人物更加堅(jiān)定的信念與情感。而后由低音開始逐步向高音遞進(jìn)再下滑的“我乘春風(fēng)去，我隨杜鵑喊，我在天邊唱，我在土里眠”，為情感的爆發(fā)做了進(jìn)一步推進(jìn)。同樣該部分的歌詞上也使用了排比的手法，具有強(qiáng)調(diào)的作用。歌詞“待來日花開滿神州，莫忘喊醒我，九天之上，笑看這萬里春色滿家園”是田玉梅對革命必然勝利的堅(jiān)信，是對個(gè)人大義赴死的無悔，也是對祖國美好明天的期盼。

（二）和聲織體

在伴奏的和聲織體中多次采用震音的演奏方式，對長時(shí)值音符的旋律進(jìn)行烘托，以達(dá)到戲曲當(dāng)中由弱到強(qiáng)的鼓點(diǎn)伴奏的音響效果。與此同時(shí)，在引子和尾聲中使用三連音伴奏織體的也較多，為段落了奠定情緒上的色彩基調(diào)。其中所有的間奏與過門多用柱式的和弦進(jìn)行旋律轉(zhuǎn)換，不僅加寬了音樂和聲的厚度，而且又增強(qiáng)了音樂的色彩性。在音樂的進(jìn)板后，開始大量運(yùn)用向上琶音的音樂織體形式，為演唱的歌詞及旋律增添親切感，也同前面濃重的和聲織體形成了鮮明的對比。這種和聲織體借鑒了戲曲當(dāng)中胡琴的技法形態(tài)，具有一定的民族風(fēng)味。同時(shí)，歌曲中間部分緊打慢唱部分的和聲織體也采用相同的和弦音，這種織體節(jié)奏為旋律的發(fā)展提供了動(dòng)力。

（三）演唱處理

《萬里春色滿家園》是一首大型的詠嘆調(diào)，其中無論從歌詞、旋律、速度與情感方面，都具有明顯的層次感。在每個(gè)段落的樂句中，都體現(xiàn)了演唱者不同的情感幅度與聲音色彩的變化。引子的“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”，其中連續(xù)的兩個(gè)“我走”，在演唱時(shí)要唱出兩種語氣色彩；第一句是告知，第二句則是強(qiáng)調(diào)堅(jiān)定。所以在演唱處理時(shí)，就要對第二句“我走”加強(qiáng)音量與語氣，盡管這里節(jié)奏是稍自由的，但兩個(gè)“我走”都要收在強(qiáng)拍上停下來，以此凸顯人物內(nèi)心堅(jiān)定的情感?！安华q豫不悲嘆”則要唱的堅(jiān)決、果斷、不拖沓，重點(diǎn)在一個(gè)“嘆”字上，悲嘆二字之間要做到聲斷氣不斷、聲斷情不斷。與此同時(shí)，為了與結(jié)尾的“不猶豫，不悲嘆”要有對比，引子中的嘆字既要表現(xiàn)堅(jiān)定也要表現(xiàn)出不舍的情感，與后面的一字多音的感嘆“啊”字相互銜接。

通過間奏后開始進(jìn)板，“告別了這條條綠水，告別了這座座青山”是依次遞進(jìn)的方式進(jìn)行演唱的?！八弊稚线M(jìn)行由弱到強(qiáng)的推進(jìn)，并要注重“座座”演唱時(shí)的處理，感嘆的語氣與倚音的加入會(huì)使整個(gè)樂句的音樂與情感更加的豐滿。第三個(gè)告別要適當(dāng)?shù)募尤搿皵嘧唷钡难莩问?，第四個(gè)告別則是轉(zhuǎn)折，整句話的語氣語調(diào)加強(qiáng)，最后的告別與第四個(gè)告別則要形成強(qiáng)弱對比，增添一絲無奈與不舍的情感。其中“羅明哥”的拖腔中，演唱時(shí)可運(yùn)用戲曲當(dāng)中的哭腔，在基礎(chǔ)的節(jié)奏中放慢演唱，形成樂段的終止感。

“告別了眾鄉(xiāng)親，恩情說不完…”這段是前面段落情感的延續(xù)，并增加了講述自己為什么能有這樣的決心。樂句中的“鬧翻身”則需要運(yùn)用有民歌和戲曲色彩的甩腔，這樣更能體現(xiàn)出女子潑辣與果敢的一面?？彀宀糠值摹昂⒆影。闾ь^看，朝霞里太陽正出山，照亮了滿山紅杜鵑”這里運(yùn)用戲曲緊打慢唱的手法，演唱時(shí)要穩(wěn)住樂曲的節(jié)奏，從而表現(xiàn)出對未來美好生活的向往和期待?！按猴L(fēng)里家鄉(xiāng)換新顏，好一片明朗朗的天”中的“換新顏”，演唱中要將頓挫感體現(xiàn)出來，表現(xiàn)出敢叫日月?lián)Q新天的氣勢。

全曲最高潮部分即樂曲的結(jié)尾段落，與引子首尾呼應(yīng)的“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”在此處演唱時(shí)要更加的堅(jiān)定。兩個(gè)部分最為鮮明對比是“嘆”字上，與開頭不同，結(jié)尾的嘆字要唱的果決堅(jiān)定有力，表明自己英勇赴死的決心。結(jié)尾與引子一樣雖然都是稍自由的速度，但是演唱時(shí)不急于演唱下一句，每一樂句的演唱都要處理的飽滿且具有張力。樂句“笑看這萬里春色滿家園”中的“看”字，運(yùn)用戲曲中的大嗓去演唱，從而更加凸顯民族的風(fēng)味；“滿”字則由弱推到強(qiáng)，使鼓點(diǎn)與聲音交融，加強(qiáng)張力推動(dòng)情緒上的爆發(fā)，從而將樂句完全推向全曲的最高潮。

結(jié) 語

《萬里春色滿家園》唱段的情感內(nèi)容是在歌劇《黨的女兒》當(dāng)中最為豐富的。這首作品中包含了堅(jiān)定的情感，即對共產(chǎn)主義的信仰，對勞苦大眾必然得到解放，全國人民必然取得革命勝利的一種堅(jiān)如磐石般的信念，包含了以田玉梅為代表的千千萬萬的勞苦人民為解放斗爭勝利拋頭顱灑熱血，甘心為革命舍生取義的大無畏奉獻(xiàn)的情感，也包含了在即將離開人世換取大義時(shí)，對家鄉(xiāng)土地的熱愛，對家鄉(xiāng)人民的感恩，對羅明哥的思念，對孩子的鼓勵(lì)，對未來美好生活的期盼和向往。作品中田玉梅的形象，象征了無數(shù)肯為革命身先士卒的烈士們。正是有了這些千千萬萬肯挺身而出的人，才有革命取得勝利換來的美好的今天。《萬里春色滿家園》作為《黨的女兒》整部歌劇中最高潮的段落，無論從各個(gè)方面而言都是非常有意義、有價(jià)值的?！?/p>