淺析湖北民歌《洪湖水，浪打浪》的藝術(shù)特征

樊姝琳

引 言

《洪湖赤衛(wèi)隊》是湖北人民非常珍貴的文化遺產(chǎn)，把民間音樂個性話、戲劇化，使歌曲《洪湖水，浪打浪》展現(xiàn)出了湖北民歌與革命歌曲的完美結(jié)合。《洪湖水，浪打浪》不例外是一首紅色民歌，而紅色民歌就是湖北人民在一個特殊的時代，結(jié)合中國國情而創(chuàng)作的革命歌曲，具有獨特的湖北民歌風(fēng)味，是湖北民歌的代表。該曲是由詞曲作者張敬安、歐陽謙叔通過自身革命，以黨和人民為背景創(chuàng)作的一首極具靈性的革命歌曲，把激情的故事、英勇的人物搬上舞臺，使《洪湖水，浪打浪》這首歌曲更具有打動人心的優(yōu)美旋律。

一、《洪湖水，浪打浪》的創(chuàng)作背景

二十世紀(jì)五十年代最流行的一首紅色革命歌曲當(dāng)屬《洪湖水，浪打浪》，它作為紅色歌曲的代表作之一，被傳唱至今，仍有眾多人的喜愛，是地地道道的紅色歌曲?！逗楹舜蚶恕穭?chuàng)作于1958年，是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中一個場次的主題曲，1961年歌劇被改為同名電影后《洪湖水浪打浪》被作為電影主題曲，使其廣為流傳。此曲運用了通韻的押韻方式，分為前八句和后六句兩部分，第一部分著重描寫洪湖美景，第二部分則更注重于情感表達(dá)，獨具湖南民歌特色，它象征著中國人民該有的責(zé)任感和使命感，因此成為湖北民歌的代表。

洪湖是一片革命熱土，是農(nóng)村土地革命的中心地，孕育了無數(shù)的革命歷史與光榮傳奇，譜寫了一首又一首的英雄贊歌。土地革命戰(zhàn)爭時期，以洪湖為中心的湘鄂西革命根據(jù)地，多年堅持積極配合各地斗爭，為中國以后的革命戰(zhàn)爭積累了無數(shù)的寶貴經(jīng)驗，為中國歷史革命做出了巨大貢獻(xiàn)。為了紀(jì)念這段光榮的革命時代，加以湖北政府的支持，建立了約70人的湖北省地方歌劇團(tuán)，其中就包括《洪湖水，浪打浪》的詞曲作者張敬安、歐陽謙叔等人。他們有著對新中國獨特的情感，積極調(diào)動廣大群眾收集洪湖的民間小曲、歌謠、革命故事，為創(chuàng)作《洪湖赤衛(wèi)隊》奠定了龐大的基礎(chǔ)。

歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》是以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭為背景的歌劇，描寫了人民群眾在中國共產(chǎn)黨的正確指引下，和地主、反動勢力、惡霸的勇敢斗爭。這部歌劇寫出了當(dāng)時勞苦人民的真實感受，走入了全國群眾的內(nèi)心，深受廣大群眾的喜愛，許多唱段流傳到全國各地，最著名的還是《洪湖水，浪打浪》這一段，是由韓英和秋菊演唱的二重唱，是，赤衛(wèi)隊打完勝仗的一首插曲，其音樂素材也是吸取了湖北的民間音樂創(chuàng)作而成，如《襄河謠》、《月望郎》等。

二、《洪湖水，浪打浪》的地方特色

（一）地域特色

湖北省位于我國長江中游，與四周各地交往密切，是文化交流的中心地帶。而洪湖現(xiàn)是我國湖北省最大的淡水湖之一，素有“魚米之鄉(xiāng)”的美稱。俗話說：“人人都說天堂好，怎比我洪湖魚米鄉(xiāng)”，這就是最真實的寫照。洪湖地區(qū)一直都有耕種、唱歌的習(xí)俗，民歌內(nèi)容豐富，都是勞動人民的親身體驗，其形式也多種多樣，例如：號子、田歌、漁歌等?！逗楹嘈l(wèi)隊》中的音樂主要來自沔陽、湖北天門、潛江一帶的民間音樂?！逗楹?，浪打浪》的音樂借鑒了《襄河謠》中優(yōu)美的旋律，形成了悠揚婉轉(zhuǎn)的音調(diào)，正好可以抒發(fā)人們唱歌時的心情。民間音樂也出現(xiàn)了兼容的現(xiàn)象，不同的調(diào)式、旋律交織在一起，使湖南民歌更具特色。

（二）語言特色

《洪湖水，浪打浪》的歌詞是詩歌的一種，運用了押韻形式，極具文學(xué)特色，滿滿的詩歌韻味，唱起來不僅朗朗上口，還很適合抒發(fā)豪壯的情感，極其富有音樂美感。雖說這首歌曲的歌詞是詩歌的形式，但情感特征依然是很重要的，該歌詞設(shè)計縝密，段落和句式都是通過悉心安排的?！逗楹舜蚶恕返母柙~簡潔明了、生動形象，分為前八句和后六句兩部分，第一部分著重描寫洪湖美景，清晨的陽光照射在大地的每一個角落，盛開的荷花以及簡樸的漁船紛紛勾勒出一個個真實動人的場景。第二部分則更注重于情感表達(dá)，點明歌曲紅色革命歌曲的主題，也表明了洪湖人民對來之不易的美好生活的珍惜。

對于歌詞來說，襯詞沒有過多的意義，但是襯詞對歌曲的情感表達(dá)、節(jié)奏律動、民歌地方特色卻是不可缺少的一部分，具有很重要的作用?！逗楹?，浪打浪》中的襯詞極具民族地方特色，用的較多的襯詞有：“呀”、“啊”、“嘛”等，這些襯詞極具口語化、生活化，營造出一種舒緩、親切的情感氛圍，同時也會使句中和句尾的旋律繚繞，使得歌詞優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，旋律悅耳動聽，使聽眾深深地感受到革命者對故鄉(xiāng)純真又深沉的情感。

（三）情感特色

《洪湖赤衛(wèi)隊》反映了當(dāng)時紅色革命的艱辛歷程，塑造了多位英雄楷模?！逗楹?，浪打浪》則唱出了對家鄉(xiāng)的感慨以及對英雄的贊美之情。一曲洪湖水，悠悠幾代情。這首《洪湖水，浪打浪》告訴世人，洪湖人民會牢記歷史，不忘革命斗爭，不忘曾經(jīng)英雄們所經(jīng)歷的腥風(fēng)血雨，不忘革命者無私奉獻(xiàn)的付出。曲中是由千千萬萬中華兒女為了保衛(wèi)國家，創(chuàng)作出來的一首具有家國情懷的歌曲，抒發(fā)了共產(chǎn)黨的恩情、英雄的豪邁與忠貞、革命者對家鄉(xiāng)的熱愛和對未來美好生活的憧憬，直接揭示出歌曲紅色革命的主題，是一種革命象征，是經(jīng)典文化傳承的表現(xiàn)。從此文中，我們就能感受到紅色歌曲的創(chuàng)作來之不易，需要我們增強(qiáng)對保護(hù)紅歌的發(fā)展的意識，讓紅歌伴隨在我們的生活中，逐漸成為群眾的精神象征。

三、《洪湖水，浪打浪》的音樂形式

（一）歌曲旋律

湖北民歌的旋法分別有以下幾個方面：簡介、級進(jìn)、音域窄、高起低走、語調(diào)制約性大。音列主要以三音列、四音列、五音列為主，旋律多由二度、三度或四度、五度的音程構(gòu)成，歌曲音域聽起來并不廣闊。湖北民歌的音樂旋律特征就是高起低走，往往以高音開頭，以級進(jìn)的方式向下進(jìn)行，直到終止。湖北的語調(diào)對民歌也有很大的影響，比如方言，它不僅能念韻白，還能演唱雙聲疊韻句，以此增強(qiáng)音調(diào)性，使民歌旋律更具特色，更為成熟。湖北民歌各音之間的獨立性很強(qiáng)，主要表現(xiàn)在音處于平等地位，簡而言之就是旋律骨干音的選擇是平等的，如果對旋律主干音有不同的選擇，那就會形成不一樣的“腔”。湖北民歌樂曲的終止音也和其他民歌不同，通常排列情況為：徵、宮、羽、商和角五種調(diào)式。《洪湖水，浪打浪》就是徵調(diào)式。

《洪湖水，浪打浪》作為歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的重要唱段，保留了湖北民歌的特點，旋律優(yōu)美，流利順暢，再配上質(zhì)樸的歌詞，給人一種詩畫般的意境。這首歌曲旋律則是二度、三度進(jìn)行，基本都是四度以內(nèi)的旋律波動，整體比較平穩(wěn)，雖然旋律沒有什么大起大落，但卻有著優(yōu)美的旋律線條，足以支撐歌曲的情感表達(dá)，而運用較多的節(jié)奏型則是十六分音符、切分音、前八后十六、附點，簡單豐富的節(jié)奏型能更好的抒發(fā)歌曲的情感。歌曲由三個段落組成，節(jié)拍也有著較多的變化。前奏旋律悠揚婉轉(zhuǎn)，為主歌部分做了充分的情緒鋪墊，第一段由四四拍的齊唱領(lǐng)頭進(jìn)入歌曲，分別由四個樂句組成，運用了起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)，使得旋律更加流暢具有抒情性；第二段也是由四個樂句組成，第一句由四二拍的二重唱進(jìn)入，旋律從低音區(qū)和中音區(qū)開始，旋律輕快明朗，具有重要意義，第四句穿插了四三拍的旋律，又以四二拍的齊唱收尾，更深情的抒發(fā)了洪湖人民熱愛家鄉(xiāng)的情感；第三段再回到了四四拍的主題上，是第一段的變化再現(xiàn)，同樣也是二重唱，兩個聲部相互交錯、相互陪襯，既有獨立性又相互依附，以旋律高潮結(jié)束整首樂曲，增強(qiáng)主題旋律，更容易被人們記憶、傳唱。

（二）歌曲結(jié)構(gòu)

每首音樂作品調(diào)式結(jié)構(gòu)都大不相同，調(diào)式和色彩對于歌曲情緒的表達(dá)也起著不可忽視的作用。《洪湖水，浪打浪》這首歌曲就是一首徵調(diào)式民歌，曲中運用最多的音就是徵[Sol]這個音，一直反復(fù)，使人耐人尋味。這首歌曲是一首單三部曲式，結(jié)構(gòu)為A-B-A’，A部分由四個不同的樂句組成，以中高音開始，以低音結(jié)束，旋律由高到低，更好的突出主題漁民從早到晚的生活情景；緊接著就是A、B段的銜接處，還是由高音到低音的婉轉(zhuǎn)起伏，起到起承轉(zhuǎn)合的作用，更好的烘托情緒；B部分則是由低音到高音的不斷交錯進(jìn)行，表現(xiàn)出洪湖“魚米之鄉(xiāng)”的優(yōu)勢；第三段是第一段的變化再現(xiàn)，是從對家鄉(xiāng)的贊美升華到對共產(chǎn)黨的感恩之情，更加突出紅色歌曲的主題，希望家鄉(xiāng)一年比一年好的美好愿望。

（三）歌曲演唱形式

《洪湖水，浪打浪》是《洪湖赤衛(wèi)隊》歌劇中的插曲。原曲是一部二重唱作品，歌曲第一段由韓英獨唱，抒發(fā)了韓英對家鄉(xiāng)的贊美之情，也可以齊唱。第二段是韓英和秋菊的二重唱，與第一段的旋律沒有太大的對比，但在織體上發(fā)生了對比的變化，使感情更強(qiáng)烈。這兩聲部都很重要，幾乎不分主次，每一聲部的音樂線條都很明顯，深刻的表現(xiàn)出韓英和秋菊內(nèi)心豪放的氣概。最后再現(xiàn)段仍是韓英和秋菊的二重唱，是全曲的高潮，采用了復(fù)調(diào)手法，把人物內(nèi)心做了升華，不再是贊美家鄉(xiāng)，而是贊美共產(chǎn)黨的恩情。這首曲子最早由王玉珍演唱，從此傳唱下去，且在1999年曾多次以合唱的形式出現(xiàn)在大型文藝演出中，因此，這首歌曲的演唱形式頗具多樣化。

四、《洪湖水，浪打浪》的演唱特點

（一）咬字習(xí)慣

湖北民歌有自己的咬字特色，很多發(fā)音和普通話是有很大的差別的，比如說歌曲中的“出”、“處”等字，用普通話來說就是“ch”，但是湖北話卻唱成“qu”，北字唱“be”，常字唱“shang”等等，想要唱出《洪湖水，浪打浪》這首歌曲獨有的韻味，就要把握好演唱湖北民歌的咬字特點，演唱起來要與其他歌曲有區(qū)別，這樣才能有更準(zhǔn)確地辨認(rèn)度。

（二）裝飾音的使用

歌曲《洪湖水，浪打浪》，最早演唱的歌劇演唱家是王玉珍，她的藝術(shù)處理非常的精巧，很善于使用裝飾音，比如滑音、波音，正是因為有這些裝飾音的出現(xiàn)，才使音樂節(jié)奏有更強(qiáng)的律動性，使音樂旋律更加優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)。歌曲前奏剛開始就出現(xiàn)了兩個滑音，第二句又出現(xiàn)了一連串滑音，使作品更具有靈動性，使氣氛得到烘托，為主歌部分做鋪墊，到了主歌部分也有不少的滑音，比如：“浪呀么浪打浪啊”中的第二個“浪”字、“長呀么長又長啊”中的第二個“長”字、清早船兒的“船”字、魚滿艙的“艙”字、稻谷香的“香”字、魚米鄉(xiāng)的“鄉(xiāng)”字等，加入滑音使這些詞的旋律不再單調(diào)，更豐富，更具有深意。歌曲中除了大量的滑音，還有一些波音，比如：洪湖岸邊的“邊”字，加上波音，就應(yīng)唱成sol、la、sol，不再是單一的一個音，更加豐富了旋律的流動性，使樂曲更值得讓人回味。如果演唱者忽略了這些裝飾音，那么她所演唱的歌曲將失去湖北民歌的韻味。

結(jié) 語

洪湖是一片革命的熱土，是曾經(jīng)革命力量的中心，曾多次在這里展開革命斗爭。不管歲月如何變化，洪湖岸邊永遠(yuǎn)是那個充滿力量、充滿希望的魚米之鄉(xiāng)，《洪湖水，浪打浪》這首歌曲永遠(yuǎn)是一首讓人回味無窮的革命歌曲。這首歌曲由張敬安寫下了歌詞的前八句，由歐陽謙叔改寫了后六句，前八句寫了洪湖家鄉(xiāng)的美景，不僅有魚滿艙，還有稻谷香等種種勞動人民的生活常態(tài)，深刻的表達(dá)出作詞者對洪湖的贊美。后六句直接抒發(fā)了共產(chǎn)黨的恩情，是這首歌曲不再是贊美家鄉(xiāng)的小事，而是都露出一種國家情懷，揭示出歌曲的革命主題。歌曲的歌詞語言精練、情感豐富；旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、流暢順利；音樂結(jié)構(gòu)清晰有特點；演唱特點獨特，不僅有許多裝飾音，還在咬字上有嚴(yán)格的要求等等的藝術(shù)特點。這首作品不管是從歌詞還是到旋律的創(chuàng)作，都經(jīng)過編曲人的精心設(shè)計，以此來傳達(dá)他們最真摯的情感。種種音樂素養(yǎng)的集中不得不讓這首歌曲流傳至今，被多數(shù)人傳唱。■