論戲曲打擊樂

□ 羅銳鋒

打擊樂在中國的應(yīng)用歷史非常悠久。據(jù)考證，早在5000 年以前“鼓”就出現(xiàn)了（以甘肅省天水秦安大地灣遺址出土的陶鼓為例）。古代戰(zhàn)爭就以擂鼓和鳴鑼作為沖鋒和退卻的指揮信號，以更鼓在夜間報時。隨著社會的發(fā)展，打擊樂的應(yīng)用范圍更加廣泛，民族樂隊、各種戲劇、曲藝、歌舞、賽船舞獅、喜慶集會、勞動競賽等都離不開打擊樂。

現(xiàn)今全國有三百多個地方劇種，基本上都有打擊樂伴奏。戲曲打擊樂豐富多彩、表現(xiàn)力極強；不僅能烘托舞臺氣氛，更重要的是能夠表現(xiàn)出戲中人物內(nèi)心活動的各種變化和各種情緒；是中國戲曲音樂當(dāng)中不可或缺的、具有標(biāo)志性和主導(dǎo)型的重要組成部分。

一 、戲曲打擊樂的構(gòu)成

戲曲打擊樂本身，即是一個豐富多彩的藝術(shù)世界，它由多種樂器構(gòu)成，其中主要的樂器有如下幾種：

1、鼓：又稱“板鼓”“單皮鼓”，是戲曲樂隊中打擊樂（武場）與管弦樂（文場）的指揮者，并在演員表演和歌唱時負責(zé)與板配合，按節(jié)拍掌握節(jié)奏。演奏時架于鼓架之上，以鼓楗子擊打而發(fā)聲，聲音清脆、均勻、剛?cè)嵯酀?/p>

2、板：又稱“檀板”“牙板”，用以輔助單皮指揮其他樂器，發(fā)音清脆。通常與單皮鼓合稱“鼓板”，由司鼓（舊稱鼓師）一人兼奏。司鼓是戲曲樂隊的指揮。

3、大鑼：大鑼按調(diào)門的高低分為“高虎音”“中虎音”“低虎音”，分別用于不同的場景和人物身份。其打法復(fù)雜多變，有重擊、輕擊、悶音、捂音、揣鑼、打邊等，各有不同效果與藝術(shù)功能。

4、小鑼：小鑼又稱“手鑼”，聲音柔和清亮。其打法也很豐富，有重擊、輕擊、悶音、捂音、端鑼、打邊等。同大鑼一樣，各有不同效果與藝術(shù)功能。

5、鈸：又稱“鐃鈸”，是一對金屬圓片，中間凸起，各有一條鈸巾系在中央，演奏時手持鈸巾將兩片對擊。打法有搓鈸、顛鈸、揉鈸等。多用于配合大鑼演奏。

二、戲曲打擊樂的應(yīng)用

在中國傳統(tǒng)戲曲中，打擊樂是從始至終貫穿于整場戲劇頭尾的。從開演前“打鬧臺”吸引、聚集觀眾到用“圓場”開幕。從演出中配合演員身段、烘托舞臺氣氛到演出劇目結(jié)束關(guān)閉大幕，打擊樂無不參與其中。尤其在配合演員身段方面，打擊樂更是起著不可替代的作用。

戲曲中“四功”（唱、念、做、打）；“五法”（手、眼、身、法、步）這些固定的程式、動作與打擊樂是密不可分的。它們相輔相成、密切配合，在長期的表演中逐漸固定與配套。形成一種專為配合演員表演身段用的“身段鑼鼓”。比如用“四擊頭”配合演員“亮相”，“搜場點”用于配合演員進行搜索動作等等。在展現(xiàn)人物的情感變化、烘托舞臺的環(huán)境氛圍方面，打擊樂更是起了重要作用。一個角色上場或下場，他（她）是什么身份，什么樣的性格，走的是什么樣的步伐以及上下場時是什么樣的情緒，鑼鼓伴奏都要把它體現(xiàn)出來。比如黃梅戲《女駙馬》“金殿”一折中，皇帝上場用的就是“慢長錘”。慢長錘的節(jié)奏是緩慢的，氣氛是莊嚴(yán)的。這就體現(xiàn)出皇家的威嚴(yán)、莊重。而“花園”一折里丫鬟春紅上場給馮素珍傳遞消息，所用的鑼鼓卻是“小鑼纏絲頭”。小鑼音色清脆,“纏絲頭”的節(jié)奏是急促、跳躍的，充分體現(xiàn)出一個天真活潑的少女上場匆匆忙忙的心情。像這兩種不同的鑼鼓，就表現(xiàn)了兩個不同人物的身份、性格以及不同的身段、不同的情緒?？梢姶驌魳吩诒憩F(xiàn)劇中人物內(nèi)心活動和情緒變化方面有其獨到之處。

三 、戲曲打擊樂的近況

打擊樂作為戲曲音樂的重要組成部分，其演奏員是不可或缺的。如今很多專業(yè)劇團的打擊樂演奏員的編制不足，打擊樂人才的匱乏已成為戲曲界關(guān)注的焦點。近年來由于演出市場的萎縮，特別是市、縣級劇團形式更加嚴(yán)峻。原有的打擊樂演奏員退休的退休，改行的改行，藝校招生，更是無人報考打擊樂。以致于有的劇團出現(xiàn)“一打四”湊合演出，直接影響演出質(zhì)量。打擊樂后繼乏人，令人擔(dān)憂！

解決打擊樂人才后繼乏人的問題，不僅要靠政府加大扶持力度，更需要專業(yè)劇團對打擊樂人才的培養(yǎng)重視。只有各方面都重視，才能培養(yǎng)出大量優(yōu)秀人才，為中國戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展提供新鮮血液。