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    淺談戲劇表演的藝術(shù)性

    2021-11-25 14:05:45張勇
    科學(xué)與生活 2021年16期
    關(guān)鍵詞:戲劇表演藝術(shù)性特征

    【摘要】:戲劇表演是我國一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式,其中包括多種表演形式。戲劇演員要想將一個(gè)人物特征完整的展現(xiàn)給觀眾,不但要充分掌握戲劇表演的特征,同時(shí)還了解戲劇表演的層次,在此基礎(chǔ)上還要具有一定的戲劇表演張力,從而將自身的表演功力充分的發(fā)揮出來,為塑造真實(shí)的人物形象提供有利條件。本文對(duì)戲劇表演特征進(jìn)行了深入的分析,詳細(xì)闡述了戲劇表演的層次,并進(jìn)一步探討了戲劇表演的張力。

    【關(guān)鍵詞】:戲劇表演;藝術(shù)性;特征

    引言

    戲劇表演和我國其他的藝術(shù)形式有明顯的區(qū)別,通過不同的藝術(shù)手段來塑造人物。因此,戲劇演員應(yīng)精通和了解戲劇表演的基本規(guī)律,只有這樣才能夠靈活的應(yīng)用到舞臺(tái)表演中,同時(shí),還應(yīng)具有深厚的藝術(shù)功底,再加上優(yōu)美的演唱和表演,有機(jī)融合在不同的角色中,保證自己具有廣闊的自由表演空間。

    一、戲劇表演的特征

    (一)程式性

    戲劇雖然具有一定的虛擬性,但是也會(huì)受到一些規(guī)范化制約。和其他藝術(shù)形式相比,戲劇并不是對(duì)生活逼真的模仿,表演程式相對(duì)夸張。戲劇中的唱就需要嚴(yán)格按照版式和曲牌規(guī)范進(jìn)行,而且在身段和眼神等方面也有一定的尺度,并嚴(yán)格要求了念白的粗細(xì)和高低。戲劇表演中的程式都是遵循藝術(shù)美的原則,并來源于生活,具有較強(qiáng)的舞蹈化和節(jié)奏感。在角色創(chuàng)造中產(chǎn)生程式,因此不同的角色行當(dāng)在表演動(dòng)作上也有不同的程式。如果行當(dāng)相同,在人物性格方面也存在差異,所以表演程式也不同。由此可見,戲劇表演程式性并不固定,尤其是在刻畫人物使會(huì)適當(dāng)創(chuàng)新和突破原有的表演程式[1]。

    (二)綜合性

    戲劇表演具有較強(qiáng)的綜合性,其不但有機(jī)融合了不同的表演手段,而且在表演的過程中有機(jī)融合了不同的藝術(shù)。中國傳統(tǒng)美學(xué)觀是戲劇的主要來源,就是對(duì)生活和藝術(shù)的處理,在形似的基礎(chǔ)上更加注重神似,以此來反映真實(shí)的生活。戲劇演員對(duì)生活原型進(jìn)行虛擬創(chuàng)造,以此來對(duì)群眾的想象力進(jìn)行調(diào)動(dòng),使其認(rèn)可和理解,從而將真實(shí)的生活反映出來。為了充分介紹和交代戲劇任務(wù)的心理和行動(dòng),綜合運(yùn)用各種裝扮和工具。

    二、戲劇表演的層次

    (一)敘事性

    經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的洗禮和觀念的轉(zhuǎn)變,戲劇的敘事性從原本的文學(xué)樣式逐漸發(fā)展成為成熟的敘事體,而且在對(duì)戲劇進(jìn)行評(píng)論的過程中也注重戲劇的敘事性。具有敘事性的戲劇表演能夠起到良好的視覺效果,群眾也能夠?qū)Υ擞懈由羁痰捏w會(huì)[2]。

    (二)舞臺(tái)

    舞臺(tái)魅力是戲劇的真實(shí)魅力,戲劇綜合藝術(shù)主要體現(xiàn)在舞臺(tái)上,其中還凝聚了為舞臺(tái)付出工作者的智慧,并最終以表演的形式向觀眾呈現(xiàn),群眾也能夠?qū)騽〉膬?nèi)容有更加直觀的了解。對(duì)戲劇的發(fā)揚(yáng)的主要平臺(tái)就是舞臺(tái),戲劇內(nèi)容在舞臺(tái)上表演,需要根據(jù)群眾的訴求進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶鎿Q和改動(dòng),但還是保留戲劇的韻味。

    (三)音樂

    音樂在戲劇表演中發(fā)揮著重要的作用,尤其是在創(chuàng)作和表演戲劇中宮調(diào)和腔種等有著重要的地位。宮調(diào)能夠使曲牌的限制得以突破,從而起到理想的表演效果。戲劇曲詞的韻律在伴奏樂器的配合下顯得更加具有韻味,音樂結(jié)構(gòu)和體制的不同使戲劇唱腔也存在較大的差異。

    (四)傳播

    傳播能夠延續(xù)和擴(kuò)張戲劇的生命力,從最初的折子戲到電影電視的宣傳,為加快傳播戲劇提供有利條件,尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展,為戲劇的發(fā)展和傳播提供了更大的生存空間和機(jī)會(huì),并以視頻的形式進(jìn)行傳播[3]。

    三、戲劇表演的張力

    (一)演員舞臺(tái)表演張力

    和其他影視藝術(shù)相比,戲劇表演能夠集中釋放和體驗(yàn)情感,而演員自身的舞臺(tái)表演張力對(duì)其起到良好的推動(dòng)作用。演員本身在舞臺(tái)上的表演能夠?qū)ζ渌憩F(xiàn)人物的性格進(jìn)行捕捉,其感染力較強(qiáng)。我國的戲劇表演分為很多種類,其使在西方戲劇形式的基礎(chǔ)上融合了印度戲劇的表演形式,并進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母淖?,使其最終和西方戲劇以及印度戲劇有明顯的區(qū)別。戲劇雖然分為多種類型,但是傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)是其根本。隨著我國的發(fā)展,為戲劇增添了很多現(xiàn)實(shí)題材,這種富有現(xiàn)實(shí)意義的戲劇作品不但能夠產(chǎn)生巨大的影響,同時(shí)還為演員提供了更加廣闊的表演空間和表現(xiàn)張力的平臺(tái)[4]。

    (二)演員的內(nèi)心變化

    演員在有限的時(shí)間和情景下需要將人物的全貌展現(xiàn)給觀眾,這就需要演員以臺(tái)詞和形體等形式進(jìn)行釋放,從而將人物復(fù)雜的內(nèi)心變化表達(dá)出來,這就需要表演者深刻體驗(yàn)不同人物在不同情境中的情感。無論戲劇內(nèi)容的豐富程度多強(qiáng)和導(dǎo)演的要求多么精確,最終還是以演員在舞臺(tái)上表演為準(zhǔn),演員內(nèi)心變化的張力在此發(fā)揮重要的作用。為了有效的把握張力,在設(shè)計(jì)聲調(diào)和形體以及表情等方面都需要高度的配合,對(duì)表演者自身所具備的藝術(shù)細(xì)胞進(jìn)行充分的調(diào)動(dòng)。要想將人物的特點(diǎn)充分的體現(xiàn)出來,就需要豐富設(shè)計(jì)和展現(xiàn)每個(gè)演員的表演,張弛有度的表演張力是充分表現(xiàn)人物的前提。群眾能夠通過演員的眼神體會(huì)到人物的內(nèi)心變化情況,再加上演員在形體和臺(tái)詞等方面的變化,能夠充分感受到所要表達(dá)人物的特征。劇本和舞臺(tái)以及規(guī)定的情境未發(fā)生任何改變,只有演員的張力需要改變。演員的張力在舞臺(tái)表演中,將真實(shí)的生活充分的展現(xiàn)給觀眾。

    (三)演員的功力

    戲劇表演考驗(yàn)演員張力的同時(shí)其實(shí)也是體現(xiàn)其功力。為了充分體現(xiàn)演員的張力,臺(tái)詞就是其中重要一部分,而且在設(shè)計(jì)人物時(shí)更需要考慮演員的形體。因此,戲劇演員在沿用優(yōu)秀戲劇演員精華部分的同時(shí)還需要夯實(shí)自身的基礎(chǔ)功夫,并不斷進(jìn)行深入的研究和學(xué)習(xí)。戲劇舞臺(tái)表演需要演員真實(shí)再現(xiàn)虛擬的規(guī)定情景,創(chuàng)設(shè)出一個(gè)真實(shí)的生活環(huán)境,并對(duì)與觀眾之間的距離進(jìn)行把握,從而使演員和觀眾都能夠得到良好的情感體驗(yàn),這就需要戲劇演員把握表演張力,尤其是在和其他演員交流和配合方面,要想完整的表演整個(gè)戲劇,應(yīng)保證各個(gè)表演環(huán)節(jié)有效的銜接起來[5]。

    結(jié)束語

    總而言之,戲劇表演的最終目的是為了向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)完整的人物,這就要求戲劇演員應(yīng)不斷的在實(shí)踐中進(jìn)行總結(jié),發(fā)現(xiàn)自身存在的特點(diǎn),并進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充和改進(jìn),將戲劇表演的程式性和綜合性特點(diǎn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來,使觀眾能夠?qū)騽〉镊攘τ懈由羁痰捏w會(huì)。

    【參考文獻(xiàn)】:

    [1] 何羿輝. 淺談戲劇表演中形體動(dòng)作的重要性[J]. 戲劇之家, 2020(9):44-44.

    [2] 田素芹. 淺談戲劇服裝在戲劇中的重要作用[J]. 神州, 2019, 000(015):56-56.

    [3] 趙彬彬. 淺談戲劇表演藝術(shù)的特殊性[J]. 戲劇之家, 2019, 313(13):39-40.

    [4] 龍倩倩. 淺談戲曲表演藝術(shù)[J]. 藝術(shù)大觀, 2019, 000(014):P.1-2.

    [5]白璐. 淺談戲劇表演中的"含蓄"[J]. 戲劇之家, 2020(36).

    作者簡(jiǎn)介:

    張勇(1980—),男,中共黨員,大專學(xué)歷,現(xiàn)任南充市文化館戲劇曲藝部主任。

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