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    絕對(duì)精神

    2021-11-25 03:26:18劉燕亞
    關(guān)鍵詞:塞尚物象形式

    摘 要:塞尚在他的繪畫作品中,所表現(xiàn)的是真正的自然,是一種廣大而深厚的精神自由,他以一種感召般的自由揮灑,追求永恒的自然。通過解析塞尚對(duì)其藝術(shù)語(yǔ)言的探索、畫面中的結(jié)構(gòu)要素、畫面中表達(dá)的“絕對(duì)精神”,深入理解塞尚在藝術(shù)上的主張與內(nèi)涵。

    關(guān)鍵詞:物象;塞尚;形式;絕對(duì)精神

    “主題之發(fā)現(xiàn)”是塞尚在早期便根植于其意識(shí)中的一種對(duì)于物象真實(shí)客觀描繪的追求。盡管一開始塞尚追隨印象派畫家,但日復(fù)一日地描繪,逐漸喚醒了塞尚內(nèi)在對(duì)于物體本質(zhì)特征的熱情,這是一種偏向主觀的表達(dá)方式,即一種情感性的表達(dá)方式。然而塞尚并不滿足于此,他回到家鄉(xiāng),開始了真正的統(tǒng)合——一種整體性的人性或自然的呈現(xiàn)與整合。以圣維克多山為主題的繪畫,體現(xiàn)了塞尚繪畫中的主題精神與形式的高度和諧。從此,“圣維克多山”仿佛成為畫壇的一種象征——藝術(shù)的“絕對(duì)精神”。塞尚為現(xiàn)代繪畫提供了一種可以重新審視這個(gè)世界的心靈法則,一種整體性的人性或自然的具體呈現(xiàn)。

    一、主題的發(fā)現(xiàn)

    晚年塞尚曾在給自己兒子的信中提到:如今我站在大自然面前,我想我比過去的任何時(shí)候,更能了解它的內(nèi)涵和意義。可是,每逢我想到那已經(jīng)被深度挖掘的感覺時(shí),就又不得不陷入了極度痛苦的境地,因?yàn)槭聦?shí)上我怎么都沒有辦法,將那種在我面前,也已打開的大自然深度內(nèi)涵,加以真實(shí)而徹底地描述。在這一生的追尋中,塞尚經(jīng)歷了和其他藝術(shù)家?guī)缀跻粯拥倪^程,然而,塞尚沒有停下腳步,而是一直向近乎真理的絕對(duì)感覺走著,這是一種形而上的精神追求,是表達(dá)自然真義的萬一。這也是塞尚的繪畫引領(lǐng)了整個(gè)現(xiàn)代繪畫的原因。

    青年時(shí)期,塞尚去往巴黎,開啟了尋找藝術(shù)的旅程,加入了印象主義。1872年,他與畢沙羅一起畫畫,開始像印象派畫家一樣描繪自然。不久之后,塞尚開始不滿足于印象主義對(duì)自然變化外表的瞬間感覺表達(dá)。在1879年,他離開了印象派,想要找尋更為永恒的表現(xiàn)方式,但塞尚并不接受古典法則,他選擇的方法是“在自然面前表現(xiàn)感覺”,尋找永恒的自然。

    海德格爾對(duì)“現(xiàn)象學(xué)”一詞的解釋是讓人從顯現(xiàn)的東西本身那里,如它從其本身所顯現(xiàn)的那樣來看它。塞尚以一種現(xiàn)象學(xué)式的觀看,不再滿足于沿用之前古典繪畫的觀看方式,更為強(qiáng)調(diào)主觀地觀看。塞尚擁有著一雙哲學(xué)的繪畫眼睛,從他早期的繪畫作品中,可以清楚地發(fā)現(xiàn),他真正關(guān)切的,不是任何事物的現(xiàn)象,而是充斥在他心靈中的強(qiáng)烈的本質(zhì)性的情感。他是將浪漫的情感,注入古典精神的統(tǒng)合繪畫的完成者。因此,想要實(shí)現(xiàn)所謂真正的感覺,需要超越對(duì)事物的表象認(rèn)知和情感表達(dá)。當(dāng)人們向更本質(zhì)的世界去追尋時(shí),會(huì)將自然的存在形式,向本體追求描摹的方法,此即本質(zhì)、內(nèi)在、超越,是一種形而上的繪畫主題。

    在19世紀(jì)之前,笛卡爾的理性主義哲學(xué)和培根的經(jīng)驗(yàn)主義哲學(xué)影響著藝術(shù)表達(dá)真實(shí)的手段。人們對(duì)事物一般先有感性認(rèn)識(shí),然而人們對(duì)于一件事物的感覺往往是零碎而混亂的,需要通過一定的分析、歸納才可以較為完整地認(rèn)識(shí)整個(gè)事物的形象。塞尚主張,將這些先入為主的經(jīng)驗(yàn)“懸置”起來。這樣能夠排除干擾因素,直接面對(duì)自然物象,直觀地去感受、觀察,從而發(fā)現(xiàn)一種真實(shí)、有序的繪畫形式,即事物的本質(zhì)。文藝復(fù)興時(shí)期的畫家對(duì)于客觀科學(xué)地描繪世界頗為感興趣,烏切羅等大師通過透視法,將透視法運(yùn)用在平面繪畫中,在二維平面上制造出真實(shí)的幻覺。透視法則也越來越控制畫面,在一種客觀不變的情況下去觀看,失去了“主觀”。然而,觀察塞尚的靜物畫,不難發(fā)現(xiàn),塞尚的靜物作品偏離了描繪物體的標(biāo)準(zhǔn)視角。同樣,塞尚將人們從傳統(tǒng)的透視系統(tǒng)中解放出來,使空間圖像得以從繪畫中有更深遠(yuǎn)的創(chuàng)造,將知覺、記憶等不同維度的碎片連接起來。很顯然,塞尚在嘗試一種視覺上的錯(cuò)覺,這是對(duì)傳統(tǒng)視覺透視比例關(guān)系的反叛,也是試圖將自我意識(shí)融入古典精神,開創(chuàng)自己的主題表達(dá)方式。

    二、視覺的轉(zhuǎn)換

    塞尚曾追隨畢沙羅,一同描繪自然,在這一段時(shí)間內(nèi)逐漸形成特有的藝術(shù)風(fēng)格。在他這一時(shí)期的作品中,人們可以清晰地發(fā)現(xiàn)此時(shí)塞尚的繪畫已經(jīng)開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。在塞尚的風(fēng)景畫中,這一變化表現(xiàn)得格外清晰。畢沙羅的指導(dǎo)也是塞尚能夠留在印象派的重要原因。盡管如此,塞尚也沒有完全按照印象派的畫法,他一直都覺得印象派的筆觸過于碎片化和表面化,不能整體地表現(xiàn)自然。觀察他這一時(shí)期的作品可以發(fā)現(xiàn)其與畢沙羅有明顯的不同,他的畫面更注重線條,構(gòu)成了與印象派不同的畫面風(fēng)格,色彩上也比之前多層次而有所節(jié)制,慢慢地走上了他的節(jié)制之路。

    塞尚的繪畫風(fēng)格表達(dá),也就是視覺表達(dá)。在1880年至1890年,塞尚這一時(shí)期的作品,更偏向客觀的表達(dá),即通過方法性的表達(dá),以合理的邏輯,表現(xiàn)出一種明朗、確定、剛勁的風(fēng)格,這一時(shí)期的幾何化風(fēng)格,對(duì)現(xiàn)代繪畫也有一定的影響。塞尚認(rèn)為,這些畫面結(jié)構(gòu)過于穩(wěn)定,會(huì)讓人忽略藝術(shù)應(yīng)有的自由的情感表達(dá)和自然的本源世界。感覺的強(qiáng)度、感覺的精神是人們看到事物之后,仍然不會(huì)消失的,是自然永恒的。在作品《圣維克多山》中,塞尚在塑造物體時(shí),借助筆觸的排列,試圖重新塑造出自然的序列。這一時(shí)期的畫面,可以看到土地、松樹、房屋、橋梁、山巒等,通過細(xì)小的規(guī)律的筆觸塑造,每個(gè)筆觸間的顏色變化豐富,銜接在一起,塞尚最終譜寫出一曲獨(dú)特的樂章,不是對(duì)自然的描摹,而是對(duì)自然的一種表達(dá)。

    三、絕對(duì)精神的回歸

    真正的自然不是任何形式或色彩可以表達(dá)的,塞尚的繪畫具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性,他的行為本身也具有極強(qiáng)的啟示作用,塞尚力圖在平面靜止的畫面上,表現(xiàn)出不斷發(fā)生對(duì)立沖撞而又共屬一體的自然世界,給人一種“寂靜中的鳴響”的感覺。

    這一時(shí)期塞尚的疑惑,使他在繪畫中反復(fù)涂抹、不斷修改。這也是塞尚在這一時(shí)期所呈現(xiàn)的色彩形式中最好的例證。晚年的塞尚,在大自然面前,在他的繪畫中,最終舍棄了他所追尋過的方法和技巧,以淳樸的手和筆,將大自然的景象畫成了一片蒼蒼茫茫的天空與大地、山麓與草地,全然無從分辨的自然組合。塞尚以他那一雙淳樸的大手,在自然空間中,任意而自由地涂抹著,一切人為的結(jié)構(gòu)與色彩,都不再適合老而成熟的藝術(shù)靈魂。對(duì)于一個(gè)真正追尋終極藝術(shù)的人來說,真正的自然在于絕對(duì)的精神自由,于是他的畫越來越顯得豐厚、充實(shí)。塞尚在作畫過程中,努力保持完整的自我,面對(duì)自然的色彩時(shí),主動(dòng)去領(lǐng)會(huì),不斷探尋如何在畫布上增添色彩,以獲得效果,在畫面上表達(dá)出自然的絕對(duì)精神。在自然面前,沒有固定的創(chuàng)作模式,所應(yīng)該做的,是讓這一切適應(yīng)你的主題。向它致意,但不讓它妨礙你;允許它重生,讓它在你心里生長(zhǎng)發(fā)育。人們只有經(jīng)歷了終極的藝術(shù)追求,真正地為之感動(dòng),才能自由地?fù)]灑。

    塞尚的畫面多用色彩之間的關(guān)系表現(xiàn)體積,體積在畫面中形成了不同的塊面,這些塊面由不同的色彩組成。塞尚研究這些不同色彩之間的關(guān)系,尋找色彩的平衡與和諧。然而,想要表達(dá)畫面,只有光線是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。不同的光線所形成的色彩,映照在物體上,人們看到的也只是事物的表象,只有更深一步地去探尋所描繪物體的實(shí)質(zhì),才有可能把自然中所蘊(yùn)含的真實(shí)加以揭示。

    塞尚在回到自己的故鄉(xiāng)之后,創(chuàng)作了一系列的與圣維克多山有關(guān)的作品。這促使塞尚對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行形式的探索。印象派之前的繪畫,被歸為主題性繪畫;之后的繪畫,被稱為形式繪畫。塞尚重視繪畫的形式美,強(qiáng)調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序,畫面的形式內(nèi)部,蘊(yùn)含著普遍的主題,尋找新的視覺表達(dá)形式是現(xiàn)代畫家的使命。自塞尚以后,形式創(chuàng)新也就成為畫家的追求目標(biāo)。

    塞尚終其一生追求與自然一致的藝術(shù)形式。藝術(shù)家應(yīng)該把自己整個(gè)奉獻(xiàn)給自然界的研究,創(chuàng)造出對(duì)事物有認(rèn)識(shí)作用的繪畫作品,這是塞尚的觀點(diǎn)。這可以警告那些“長(zhǎng)期在不可理解的思辨中迷路的藝術(shù)家”。因此,我們不能滿足于之前的藝術(shù)家的創(chuàng)作,要到大自然中探求、研究,不僅要以自我的感覺來表現(xiàn)自我,更要以我們的思考改變并重現(xiàn)我們的視覺。

    參考文獻(xiàn):

    [1]海德格爾.依于本源而居:海德格爾藝術(shù)現(xiàn)象學(xué)文選[M].孫周興,譯.杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2010.

    [2]許江,焦小健.具象表現(xiàn)繪畫文選[M].杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2002.

    [3]杜夫海納.美學(xué)與哲學(xué)[M].孫菲,譯.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1985.

    作者簡(jiǎn)介:

    劉燕亞,碩士研究生,就職于河南省美術(shù)館,三級(jí)美術(shù)師。研究方向:現(xiàn)代美術(shù)。

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