時代報告?。簡卧獎?chuàng)作模式的現(xiàn)實(shí)困境與形式創(chuàng)新

■張婷婷 陳紅梅

2020 年初，國家廣電總局電視劇司提出了“時代報告劇”的概念，一系列具備時代紀(jì)實(shí)特征，由真實(shí)事件改編的時代報告劇同年播出。2020 年9 月17 日首播的抗疫題材電視劇《最美逆行者》由6 位編劇導(dǎo)演擔(dān)綱創(chuàng)作，分為7 個單元，每個故事單元都是由全民抗疫期間涌現(xiàn)出的感人事跡改編而成，講述不同崗位平凡人物積極投身武漢的“逆行”奉獻(xiàn)精神。時隔12 天后播出的《在一起》，以同樣的單元劇創(chuàng)作方式反映疫情防控期間社會生活的不同切面。還有聚焦10 個典型脫貧工作難題的《石頭開花》，以及圍繞決勝脫貧攻堅全面建成小康社會、建黨100 周年等重大時間節(jié)點(diǎn)創(chuàng)作的時代報告劇《我們的新時代》《理想照耀中國》《功勛》等，均以單元劇的形式呈現(xiàn)。這種單元劇模式早在20 世紀(jì)60 年代就已出現(xiàn)，最讓觀眾熟知的有《家有兒女》《武林外傳》等，但是上述的幾部作品卻與它們有著明顯的不同，呈現(xiàn)出單元劇創(chuàng)新和發(fā)展的新態(tài)勢。

一、傳統(tǒng)單元劇創(chuàng)作模式的現(xiàn)實(shí)困境

單元劇是電視劇的一種表達(dá)形式，是指由若干相對獨(dú)立的單元構(gòu)成的電視劇[1]。傳統(tǒng)單元劇多圍繞幾個主要人物和特定環(huán)境展開劇情，各集情節(jié)線索都比較明顯，但是也存在缺少故事連續(xù)性、敘事模式單一等諸多問題，影響單元劇的進(jìn)一步發(fā)展?！皶r代報告劇”指以較快速度創(chuàng)作、以真實(shí)故事為原型、以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為特色的電視劇作品[2]。其中，“時代”二字強(qiáng)調(diào)迅速及時地反映時代主題和精神，而“報告”二字則指出要以真人真事為基礎(chǔ)來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。時代報告劇為單元劇的發(fā)展提供了新的思路，傳統(tǒng)單元劇的現(xiàn)實(shí)困境也由此凸顯出來。

（一）傳統(tǒng)單元劇滿足不了“即時”要求

傳統(tǒng)的單元劇往往由某個導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)拍攝，可以根據(jù)收視情況邊創(chuàng)作邊拍攝，即使臨時修改劇本也不會影響前后劇集間的關(guān)系，總體拍攝比較容易。但是在時代報告劇迅速及時的要求下，傳統(tǒng)的拍攝方法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，導(dǎo)演從策劃到劇本創(chuàng)作再到實(shí)地拍攝，沒有一年的時間幾乎不可能完成，即使拍出了作品也難成佳作。因此，在這樣的時代背景要求下，單元劇不得不找到更加快速高質(zhì)的創(chuàng)作方式，即多導(dǎo)演聯(lián)合指導(dǎo)分單元進(jìn)行拍攝。以較快速度創(chuàng)作、以真實(shí)故事為原型、以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為特色，用最短的時間集結(jié)最強(qiáng)的攝制力量。如《在一起》這部劇從創(chuàng)作到播出僅僅耗時7 個月，采取邊策劃、邊創(chuàng)作、邊拍攝的特殊創(chuàng)制模式，采用包括剪輯、音樂在內(nèi)的統(tǒng)一后期團(tuán)隊(duì)進(jìn)行后期制作，形成整體的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，按不同導(dǎo)演創(chuàng)作故事單元的完成程度及時送審、平行推進(jìn)，讓電視劇從“過去時”變成了“現(xiàn)在完成時”甚至是“正在進(jìn)行時”。

（二）傳統(tǒng)單元劇達(dá)不到全景“報告”

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲劇影視文學(xué)系主任李勝利認(rèn)為，只看表面，“時代報告劇”是一種新文體；但究其實(shí)質(zhì)，它類似于文學(xué)中的“報告文學(xué)”，類似于國產(chǎn)劇發(fā)展歷史中的“紀(jì)實(shí)劇”，它以相對紀(jì)實(shí)的藝術(shù)手法及時反映當(dāng)前社會的重大主題，傳情達(dá)意[3]。對于重大主題的展示，顯然傳統(tǒng)的單元劇是承載不了的。首先，傳統(tǒng)單元劇以幾個主要演員貫穿全劇，身份比較單一，沒有辦法以不同視角全面展現(xiàn)在重大主題下的社會情況；其次，“報告”強(qiáng)調(diào)以真人真事作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，做到紀(jì)實(shí)性和戲劇性的完美融合[4]，而傳統(tǒng)的單元劇情節(jié)太過單一，缺乏明顯的起伏和高潮，同時也缺少具有代表性的真實(shí)人物事件和故事歷程，真實(shí)性不足以支撐時代報告劇，更強(qiáng)調(diào)的是戲劇性，達(dá)不到“報告”的傳播效果。

（三）傳統(tǒng)單元劇不足以清晰反映“時代主題”

傳統(tǒng)單元劇作為一部完整的電視劇，也有其中心思想和核心主旨，但每個單元受限于特定的主人公和環(huán)境，導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作隨著這些限制也趨于匱乏，內(nèi)容松散缺乏集中的矛盾點(diǎn)，整體看來其對主題的把握比較籠統(tǒng)，以這種方式創(chuàng)作的時代報告劇無法清晰地反映時代主題。首先，在主題的選擇上，傳統(tǒng)單元劇往往聚焦于反映家長里短的情景喜劇，如《家有兒女》《武林外傳》；還有表現(xiàn)特定職業(yè)的刑偵劇、懸疑劇、醫(yī)療劇，如《重案六組》《原生之罪》《法醫(yī)秦明》；以及具有神話色彩的古裝劇，比較典型的有《聊齋》《天師鐘馗》。在這些傳統(tǒng)單元劇中，“時代主題”幾乎被忽略，每個時代自身的時代特征和使命淹沒在眾多戲劇性的創(chuàng)作中。其次，反映時代主題的作品必定是融合多元化的元素，以具有共同時代精神的一群人形成立體的群像，通過不同的矛盾點(diǎn)多角度呈現(xiàn)時代使命，而傳統(tǒng)單元劇依靠幾位特定主人公千篇一律的故事走向無法清晰展現(xiàn)時代主題。

二、時代報告?。簡卧獎?chuàng)作模式的形式創(chuàng)新

如果說時代報告劇是電視劇行業(yè)的新業(yè)態(tài)，那么以劇情化的單元故事承載宏大的時代主題便是一種新樣態(tài)?！对谝黄稹贰妒^開花》《功勛》《理想照耀中國》等一批聚焦重大主題的時代報告劇紛紛采用單元劇結(jié)構(gòu)，《在一起》每兩集為一個單元，用10 個單元講述中國軍民共同抗擊疫情期間發(fā)生的感人事跡；由國家廣播電視總局牽頭，江蘇省廣播電視總臺出品的《石頭開花》同樣以單元劇的形式聚焦扶貧工作的10大難題，講述了基層扶貧干部和當(dāng)?shù)乩щy群眾齊心協(xié)力戰(zhàn)勝貧困的故事。而2021 年播出的《理想照耀中國》和《功勛》分別圍繞40 位黨和國家重要?dú)v史瞬間的參與者和9 位中國功勛人物的故事展開，共同表達(dá)對“忠誠、執(zhí)著、樸實(shí)”的崇高精神品格的禮贊?？梢哉f，展現(xiàn)時代風(fēng)貌、反映重大主題的時代報告劇，以全新的內(nèi)核使單元劇煥發(fā)了新的生機(jī)，單元劇也因此而承載了新的歷史使命。

（一）融合團(tuán)隊(duì)力量，共鑄時代記憶

近期單元劇作品的題材與我們當(dāng)前社會情況密切聯(lián)系，也是所有人共同關(guān)注的話題，在這樣的背景下創(chuàng)作的作品更是我們國家的記憶，時代的記憶。時代記憶是一個民族在某一重要階段的深刻體悟，更是由無數(shù)個體共同組建的精神印記，想要以最快的速度和高質(zhì)量的作品再現(xiàn)時代記憶，必然也就需要大規(guī)模的團(tuán)隊(duì)陣容。所以，由多個導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)單元故事，眾多頂尖演員參與拍攝，最終形成拼盤式的作品成為單元劇的一種新的模式。

單元劇《在一起》為迅速反映社會重大危機(jī)事件的文藝創(chuàng)作積累了諸多新鮮的經(jīng)驗(yàn)。劉江、沈嚴(yán)、滕華濤等不同優(yōu)秀導(dǎo)演拍攝出具有不同風(fēng)格色彩的單元故事；雷佳音、倪妮、朱亞文等眾多頂尖演員的傾情出演為二度、三度創(chuàng)作大大加分；出品方影視公司大力投資還原場景，為拍攝提供了大量昂貴的醫(yī)療器械設(shè)備和最真實(shí)的拍攝環(huán)境[5]。比如拍攝《方艙》這一故事單元的場景是在上海體育中心搭建的，一張張整齊排列的病床，白色被褥下醫(yī)用消毒墊鋪設(shè)，不同區(qū)域中心護(hù)士體溫登記處，場館四周食品倉儲等細(xì)節(jié)均還原了武漢方艙醫(yī)院的全貌。在衛(wèi)健委的支持協(xié)調(diào)下，拍攝團(tuán)隊(duì)才能順利拍攝，并請來援鄂的浙江醫(yī)護(hù)工作者全程進(jìn)行現(xiàn)場指導(dǎo)，為該劇增強(qiáng)了紀(jì)實(shí)感、為提高創(chuàng)作品質(zhì)提供了強(qiáng)大保障[5]；另外，全劇的宣傳推廣和播出也是該劇“組合拳”的有機(jī)構(gòu)成，如“《在一起》特別節(jié)目”在多家衛(wèi)視與網(wǎng)絡(luò)平臺同時播出，10 個單元主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)依次登臺，劇中原型人物與演繹他們的演員同臺交流，前所未有的推廣方式讓該劇更好地走進(jìn)了千家萬戶，也讓電視劇《在一起》成為中華民族全民抗疫中一部別具一格的時代銘文，刻下了中華民族團(tuán)結(jié)一心奮勇抗疫的時代記憶。

另外，《石頭開花》《理想照耀中國》《功勛》等劇的創(chuàng)作也是集中了龐大的優(yōu)勢力量，從廣電總局電視劇司的策劃，再到出品方、制片方，到編劇、導(dǎo)演、演員，集合了中國強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容，幾大衛(wèi)視同時計劃播出?！独硐胝找袊犯菑?020 年7 月起就面向全中國通過網(wǎng)絡(luò)征集主題、線索、創(chuàng)意以及歌詞曲等，40 個單元講述40 位中國發(fā)展史上具備堅實(shí)理想信念的中國共產(chǎn)黨人的感人故事，每一單元都選取符合本單元主題的片尾曲，打破過去專業(yè)媒體生產(chǎn)的邏輯，以“全民共創(chuàng)”的形式調(diào)動全體社會成員積極參與。以上這幾部時代報告劇是繼《在一起》之后的多次大聯(lián)手大集結(jié)，融合強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)力量，共筑中國不同階段的時代記憶。

（二）反映時代主題，彰顯時代精神

對過去時代記憶的重新書寫，是為了發(fā)掘出某個階段特殊的時代精神，時代報告劇重在用紀(jì)實(shí)的手法重塑歷史，反應(yīng)時代主題?？档抡J(rèn)為，主體在面對無限大的客體時，生命力由受阻轉(zhuǎn)變?yōu)樵诳範(fàn)幹斜l(fā)，主體克服阻礙，痛感轉(zhuǎn)化為快感，崇高感便得以產(chǎn)生[6]，而這種崇高感往往在杰出人物身上能夠得到更好的體現(xiàn)，更能在宏大的主題和敘事中彰顯出厚重的時代精神，因此，對于真實(shí)英雄形象的刻畫更有利于宏大的時代主題和時代精神的表達(dá)。《理想照耀中國》中的40 個人物都是選取中國共產(chǎn)黨誕生100 年來引領(lǐng)中國人民謀求民族獨(dú)立、國家富強(qiáng)、有強(qiáng)大理想信念的真實(shí)人物，其中《冰糖》單元講述原子彈設(shè)計總指揮鄧稼先的動人事跡；《守護(hù)》聚焦于用生命保護(hù)我黨早期珍貴資料的張人亞父子；《紐扣》講述我國第一個個體戶章華妹的故事等等。40位杰出人物偉大不凡的人生，讓觀眾深刻了解那些為了祖國和人民負(fù)重前行的英雄形象，呈現(xiàn)中國在艱難中發(fā)展的時代主題和在迎難而上、砥礪奮進(jìn)的時代精神。

除了通過刻畫真實(shí)的英雄形象表達(dá)時代主題和精神，以平民視角展現(xiàn)生活中的平民英雄這種“小人物，大時代”的敘事策略，將宏觀的時代主題與微觀的個體命運(yùn)進(jìn)行互文性詮釋，拉近了歷史與觀眾的距離。正如學(xué)者宋潔所言，現(xiàn)代平民英雄的出現(xiàn)“使崇高脫卸了沉重的外衣，獲得了審美上更為普遍的適應(yīng)性”[7]。比如《我們的新時代》聚焦于大學(xué)生村官、貴州村醫(yī)、民間救援隊(duì)，《最美逆行者》中塑造了清潔工、貨車司機(jī)、患者等人物形象，展現(xiàn)了普通人在平凡中譜寫的崇高精神，讓主流價值表達(dá)“更接地氣”，激發(fā)觀眾的共情心理，展現(xiàn)全民一心的時代力量。

另外，在故事結(jié)構(gòu)上，“共時敘事”也推動了時代主題與精神的表達(dá)。索緒爾在結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)中提出了共時研究和歷時研究的方法，后在影視敘事批評領(lǐng)域發(fā)展成為敘事時間上的共時性和歷時性?！肮矔r敘事”強(qiáng)調(diào)同時要素間的關(guān)系，即同一時間內(nèi)發(fā)生的具有聯(lián)系性的事情[8]。《在一起》這10 個單元看似獨(dú)立，實(shí)則各單元之間有著密切的聯(lián)系。這幾個單元的故事都發(fā)生在同一個時空下，其中《擺渡人》中辜勇給醫(yī)護(hù)人員送外賣、接送他們上下班，都發(fā)生在《生命的拐點(diǎn)》中的江漢醫(yī)院，結(jié)尾辜勇看到的援鄂醫(yī)療隊(duì)就是《同行》中像樂彬一樣的“逆行者”。通過單元之間的聯(lián)系，讓同一時空下發(fā)生的各個視角的故事連結(jié)在一起，敘事更加真實(shí)立體，抗疫時期人與人之間個體奉獻(xiàn)在互相交織下形成了集體精神，表現(xiàn)出中國人民團(tuán)結(jié)一心的時代力量。

（三）追求多變情節(jié)，呈現(xiàn)心靈圖景

高爾基曾說：“作者創(chuàng)造的藝術(shù)真實(shí)，就像蜜蜂采蜜一樣，蜜蜂從一切花兒上都采來一點(diǎn)東西，可是它所采來的是最需要的東西”[9]。時代報告劇雖然重在紀(jì)實(shí)，但是也允許合理的藝術(shù)加工創(chuàng)造，其改編的故事情節(jié)讓單元更具戲劇性，在沖突的建立和化解中展現(xiàn)出社會抗疫的心靈縮影。時代報告劇由多位導(dǎo)演參與執(zhí)導(dǎo)，各個部分分則獨(dú)立，合則一體，每位導(dǎo)演以不同藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作，又形散神聚，統(tǒng)一于影片的總主題，從多視角展現(xiàn)社會各階層普通人的心靈圖景，從而呈現(xiàn)更貼近生活原貌的優(yōu)質(zhì)的作品。心靈在視覺影像中的自由表達(dá)是影視創(chuàng)作者的一貫追求，他們利用視覺語言記錄不同人物的內(nèi)心變化，把個人和大眾的心理需要投射到創(chuàng)作中，在不斷變化的故事情節(jié)中呈現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)，用畫面捕捉心靈的景象，講述人物的心靈故事，呈現(xiàn)從個體到群像的心靈圖景。

《理想照耀中國》把真實(shí)的素材通過藝術(shù)上的重新加工，以鮮活的人物命運(yùn)與波瀾起伏的情節(jié)展現(xiàn)建黨100 年來共產(chǎn)黨人砥礪奮進(jìn)的心靈圖景。其中，《雪國的篝火》在近零下30 度的長白山拍攝，最大限度還原長征時期炊事班戰(zhàn)士在艱苦環(huán)境中翻過雪山的故事。這一單元每個人物身上的情節(jié)都催人淚下，16 歲的糖豆總是借自己有“糖”的理由省下糧食給其他戰(zhàn)友，饑寒交迫下糖豆英勇犧牲，當(dāng)戰(zhàn)友想最后剝一粒糖放在他嘴里，卻發(fā)現(xiàn)糖盒里裝滿了石頭；老錢為點(diǎn)燃雪山前行的篝火，不停地從衣服里掏棉絮點(diǎn)火，明明餓的走不動路卻把唯一的辣椒留給其他人，最后被活活凍死。演員的每一個神情動作都把人物演活了，炊事班恪盡職守，舍己為人的品質(zhì)在這一單元展現(xiàn)的淋漓盡致，這不僅僅傳達(dá)的是像糖豆或者老錢這樣個體人物的精神，更展現(xiàn)了長征時期中國共產(chǎn)黨人堅定信念、甘于奉獻(xiàn)的心靈圖景。

同樣，《在一起》10 個單元通過紀(jì)實(shí)的手法真實(shí)再現(xiàn)了疫情期間從事各個行業(yè)的普通人的壯舉，描繪了一群奮進(jìn)中國人的心靈圖景?！端阉?4 小時》主要講的是醫(yī)護(hù)人員，以及疾控人員、公安干警、社區(qū)的工作者，在短短的24 小時內(nèi)排查所有確診病例并快速隔離傳染源的故事。這一單元通過情節(jié)、環(huán)境、場景、氣氛對突如其來的新冠疫情進(jìn)行了高度還原，頗有懸疑破案劇的風(fēng)格，高潮迭起，節(jié)奏拿捏有度，不斷出現(xiàn)在熒屏上的分秒計時，有力渲染了“流調(diào)”工作的緊迫節(jié)奏，大大提高了作品的戲劇性與觀賞性，生動塑造了小陸這一有著心理創(chuàng)傷、同時對流調(diào)工作又高度負(fù)責(zé)、洞察力極為敏銳的鮮明人物形象，這一單元也是抗疫時期中國人民眾志成城心靈圖景的最好呈現(xiàn)。

（四）融合類型元素，實(shí)現(xiàn)靈活表達(dá)

電視劇的類型是按照不同題材的規(guī)定要求區(qū)分開來的，通常有公式化的情節(jié)（如警匪劇中的“雙雄對峙”橋段）、定型化的人物（如婆媳劇中的惡婆婆形象）、圖解式的造型（如懸疑劇中預(yù)示兇險的廢舊倉庫）。每種類型的電視劇都是由一些類型化的元素構(gòu)成的，一部電視劇中也會體現(xiàn)出其他電視劇類型特有的類型化元素，實(shí)現(xiàn)類型元素的融合[10]。時代報告劇以單元形式展開敘事，每個故事單元都以不同的視角展開，在內(nèi)容上融入了多種類型元素。

《在一起》這部劇雖然都是圍繞著“戰(zhàn)疫”展開，但是在敘述這一溫情主題時，各組導(dǎo)演并不局限于打“泛情”牌，而是在劇集中融入了愛情、偵探、驚險、喜劇、家庭倫理等類型元素，讓每部分在呈現(xiàn)同一主題時不至于同質(zhì)化，也有利于展現(xiàn)全民戰(zhàn)疫過程中的各個側(cè)面。比如，在《武漢人》中，導(dǎo)演不僅將鏡頭聚焦在無私奉獻(xiàn)的社區(qū)工作者身上，還以社區(qū)工作者的視角聚焦于疫情下的家庭倫理關(guān)系，包括父子關(guān)系、婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系、兄妹關(guān)系。劇中倪大紅飾演的倪爹爹，思念自己去世的兒子，但最終被賈乃亮飾演的社區(qū)工作者“善意的謊言”所感動，一方面表現(xiàn)了父親對兒子真摯的愛，另一方面反映了疫情期間的基層社區(qū)服務(wù)是充滿著人文關(guān)懷的。另外，劇中的婆婆和兒媳都確診為新冠肺炎，但是婆婆在關(guān)鍵時候還是堅持讓醫(yī)生先帶走兒媳?！凹彝惱怼鳖愋驮氐娜谌敫诱蔑@了災(zāi)難面前親情的偉大，人物的行動更加真實(shí)、接地氣，整部劇的表達(dá)更加靈活，也更富有人情味。

《石頭開花》聚焦農(nóng)村脫貧的一系列問題，相較于《在一起》在題材的表現(xiàn)上沒有那么靈活,這部劇的主人公都是一類人：扶貧干部。但是他們在各自扶貧過程中面臨的重重難題、跌宕起伏的解決過程和敢于“啃硬骨頭”的精神形成了生動的戲劇內(nèi)核，同時融合了多種類型元素，讓整部作品有悲有喜、有問題有思考，靈活再現(xiàn)了扶貧干部帶領(lǐng)群眾走向脫貧致富的堅定自信和砥礪奮進(jìn)的群體形象。其中，《最后的土房》這一單元在故事的發(fā)展中融合了“家庭教育”這一類型元素。鄭傳宗這個“窮人的孩子難當(dāng)家”的形象區(qū)別于觀眾以往的觀看經(jīng)驗(yàn)，同樣是“貧二代”，他不像《安家》里的房似錦獨(dú)立上進(jìn)，而是有深深的自卑卻又過于自戀，沉溺在虛擬游戲的成功里，人過三十心智如孩童一般。他父親叫“鄭守德”，卻在家庭教育中缺失了對兒子勤勞美德的培養(yǎng)，在這樣現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作中，敏銳地捕捉到農(nóng)村脫貧潛在的隱憂，這是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作深化的表現(xiàn)。

（五）改變制作結(jié)構(gòu)，融合長短劇優(yōu)勢

傳統(tǒng)單元劇的制作結(jié)構(gòu)雖然每個單元相對獨(dú)立，但是往往按照時間線進(jìn)行敘事，比如《武林外傳》每一集都是獨(dú)立完整的劇情，但是故事卻是環(huán)環(huán)相扣而連貫的，第一集郭芙蓉想闖蕩江湖卻被扣在同?？蜅ｉ_始了雜役生涯，之后的劇集也層層推進(jìn)時間線內(nèi)同福客棧發(fā)生的一系列搞怪的事情。而時代報告劇打破了固定的時間線，在創(chuàng)作上緊緊圍繞主題，突破時間和空間進(jìn)行敘事。如《在一起》《石頭開花》《理想照耀中國》等單元劇不拘泥于“時間線”這一概念，依托“抗疫”“扶貧”“時代英雄”等表達(dá)核心來組織不同場景、不同人物和故事。

其次，傳統(tǒng)單元劇在剪輯上趨向于串聯(lián)，而近期的單元劇更傾向剛性連接，以“拼盤”方式呈現(xiàn)。絕大多數(shù)的單元劇各集故事情節(jié)彼此間都有較明顯的獨(dú)立性，所以容易與系列劇或連續(xù)劇區(qū)分開來。但隨著影視文化的多元化、綜合化發(fā)展，不少電視劇作品已經(jīng)很難用單一標(biāo)準(zhǔn)衡量它是單元劇、系列劇還是連續(xù)劇，單元劇各集之間出現(xiàn)更多的非剛性連接，沒有絕對清晰的界限，導(dǎo)致各集故事的獨(dú)立性下降。以2016 年播放的《歐布奧特曼》為例，雖然單元內(nèi)容獨(dú)立，但是每集結(jié)尾通常又留有幾秒鐘的反派陰謀策劃作為懸念，并直接為后續(xù)劇集做鋪墊，因此它既可以說是單元劇，也可以說是連續(xù)劇。而《在一起》《石頭開花》《理想照耀中國》《功勛》等這種單元形式的時代報告劇前后集沒有任何串聯(lián)，可控性強(qiáng)，在一定程度上能給整個內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量帶來提升。

另外，時代報告劇融合了長劇和短劇的優(yōu)勢。在總局提倡“短劇”創(chuàng)作后，媒體人員專訪了一線編劇、導(dǎo)演和制片人，得出的結(jié)論都是長劇創(chuàng)作劇本難、拍攝難、成本高。但是長劇也存在著不可否認(rèn)的優(yōu)勢，《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《甄嬛傳》等電視劇，無論是劇集品質(zhì)，還是演員演技，都可以稱得上精品。通過這些熱劇，我們不難發(fā)現(xiàn)精品長劇的特點(diǎn)：邏輯嚴(yán)密、不拖沓；角色性格鮮明，劇情人設(shè)立得住；以現(xiàn)實(shí)或傳統(tǒng)歷史為依據(jù)，具備強(qiáng)烈的戲劇張力。短劇在時間、投入、創(chuàng)作上，無疑是減少了工作量和成本，同時給予創(chuàng)作者更多空間來回歸創(chuàng)作品質(zhì)，在有限的劇集長度上尋求更突出的表達(dá)邏輯。時代報告劇整體作為一部長劇具有邏輯嚴(yán)密、節(jié)奏不拖沓、角色鮮明的特點(diǎn)，而每位導(dǎo)演創(chuàng)作一個短劇使得內(nèi)容更精煉，投入的時間更少卻能做出更加高質(zhì)量的作品。《在一起》《石頭開花》《功勛》《理想照耀中國》等時代報告劇融合了長劇和短劇的優(yōu)勢，多個導(dǎo)演共同創(chuàng)作提升了劇集品質(zhì)，資深演員傾情出演再現(xiàn)時代英雄，基于社會背景描繪時代畫卷。

三、對單元劇未來發(fā)展的思考

時代報告劇采取單元劇的創(chuàng)作模式獲得了前所未有的成功，獨(dú)立的單元故事劇情緊湊、可控性強(qiáng)，不僅適配醫(yī)療、刑偵、家庭倫理等類型元素，一定程度上給整個創(chuàng)作內(nèi)容帶來質(zhì)的提升，也更適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的傳播，契合當(dāng)下觀眾快節(jié)奏、高標(biāo)準(zhǔn)的觀看習(xí)慣。隨著這種創(chuàng)作模式的日漸成熟，創(chuàng)作者也會推出更好的單元劇作品，以下提出兩點(diǎn)對單元劇未來發(fā)展的思考。

首先，未來單元劇將更加廣泛地運(yùn)用于重大特殊題材的創(chuàng)作。2019 年《我和我的祖國》給單元劇帶來了一種全新的模式，這種模式并不是首例，日本此前有一部電影叫做《人生如歌謠》，由11 個導(dǎo)演以12 首歌為背景拍攝12 個故事短片然后結(jié)合而成，但是用多位導(dǎo)演多個敘事短片制作而成的獻(xiàn)禮片還是首次。電影《我和我的祖國》時間空間跨度非常漫長，無法用單一事件來涵蓋，所以截取不同時期不同歷史畫面，最后拼接組合而成，是一次具有深度和廣度的嘗試。2020 年初，國家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，其中重點(diǎn)提出，電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝鼓勵30 集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作，要加強(qiáng)對“注水”問題的綜合施策、協(xié)同治理，相關(guān)行業(yè)協(xié)會要進(jìn)一步研究制定更加科學(xué)合理、符合實(shí)際的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)[10]。電視劇《在一起》是參考電影《我和我的祖國》短片集合而衍生到電視劇創(chuàng)作上的產(chǎn)物，這類創(chuàng)作模式在上級號召下，會進(jìn)一步開花結(jié)果，成為一種流行，《我和我的家鄉(xiāng)》《平凡世界》就是一個顯著代表。與此同時，我們可以發(fā)現(xiàn)目前采取這種“拼盤”模式拍攝的單元劇都是主旋律題材的作品，因?yàn)槎鄠€單元多位導(dǎo)演拍攝，在整體進(jìn)程、剪輯和播出上都會出現(xiàn)差異，所以單元影劇目前仍然適用于特殊題材的創(chuàng)作需要，尤其是創(chuàng)作周期有限的作品會優(yōu)先考慮。

其次，單元劇的剪輯形式還可以進(jìn)一步豐富。從電影《我和我的祖國》到2020 年的《我和我的家鄉(xiāng)》來看，在剪輯形式上幾乎相同，但是有一個讓人驚喜的變化，每個單元銜接的部分由《我和我的祖國》中在紙上寫下歷史事件這一相對生硬的轉(zhuǎn)場到《我和我的家鄉(xiāng)》結(jié)合當(dāng)下火熱的短視頻，搜集網(wǎng)絡(luò)素人描述自己家鄉(xiāng)的視頻，從素人的描述中滾動到下一單元的主要人物身上。這一創(chuàng)作方式起到了非常好的宣傳效果，讓更多觀眾加入到電影的創(chuàng)作中，傳達(dá)出單元故事中的主要角色就是普通人的一分子這一信號，讓觀眾更加相信劇情的真實(shí)性，也很好地契合了我和我的家鄉(xiāng)這一主題，中華民族的龐大力量撲面而來，很有沖擊力。而目前的單元劇在剪輯上基本是順序播出，前后沒有任何整體性的轉(zhuǎn)場連接，如果可以把電影的轉(zhuǎn)場方式運(yùn)用到電視劇上，可能對觀眾的沖擊力會更強(qiáng)烈。

除了轉(zhuǎn)場方式上，混剪的處理模式或許也是一個值得探索的方向。10 年前上映的電影《全城熱戀》由6 段愛情故事組成，影片用不同的主題來展現(xiàn)人們?nèi)绾巫穼鄣恼嬷B，6 個故事是穿插表達(dá)，也就是混剪的方式。這部電影可能給未來的單元劇創(chuàng)作帶來新的啟發(fā)，獨(dú)立創(chuàng)作、不同故事，但是按照一定邏輯進(jìn)行混剪播放，也會對觀眾的審美帶來新的沖擊[10]。

總體而言，時代報告劇是對單元劇模式的突圍與創(chuàng)新，它彌補(bǔ)了傳統(tǒng)單元劇制作周期長、情節(jié)內(nèi)容單一、缺乏真實(shí)性等不足，緊扣時代發(fā)展的趨勢，以“高速度、高標(biāo)準(zhǔn)、高質(zhì)量”這一嶄新的面貌呈現(xiàn)給觀眾。聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作的模式極大發(fā)揮了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的能量，可以更快速、更真實(shí)全面地反映生活，為優(yōu)質(zhì)影視創(chuàng)作奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。但同時也存在弊端，各單元時長有限，時代報告劇要想更充分地運(yùn)用單元劇的創(chuàng)作模式，在有限的時長發(fā)掘更深層次的內(nèi)容，創(chuàng)作者一定要做好前期的策劃準(zhǔn)備工作，做到邏輯清晰、精選案例、快速面世，只有保持“形散神不散”，才能取得理想的社會效益，推動單元劇發(fā)展迎來新的契機(jī)。