計(jì)量電影學(xué)視閾下的電影分析

摘要：計(jì)量電影學(xué)是一種全新的影片研究形式，同時(shí)也是對(duì)其風(fēng)格進(jìn)行分析的重要方式之一。計(jì)量電影學(xué)當(dāng)中，主要是對(duì)分析對(duì)象的可計(jì)量屬性，進(jìn)行的分析以及研究，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的直觀性。在本文的分析中，就主要從計(jì)量電影學(xué)視閾下，對(duì)其電影進(jìn)行的分析路徑進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵字：計(jì)量電影學(xué);電影分析;敘事信息;固定格式

引言：在對(duì)電影進(jìn)行研究的過(guò)程中，本文基于《非凡任務(wù)》為例，進(jìn)行計(jì)量電影學(xué)方面的分析，以此可以從故事情節(jié)與敘事功能這兩方面，實(shí)現(xiàn)影片的雙向結(jié)構(gòu)，并實(shí)現(xiàn)平行對(duì)比，將電影劇情的變現(xiàn)形式，都利用可測(cè)量的敘事學(xué)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)，便于對(duì)情節(jié)與功能的作用，實(shí)現(xiàn)內(nèi)在規(guī)律的探索。

1 計(jì)量電影學(xué)

計(jì)量電影敘事一種上個(gè)世紀(jì)七十年代出現(xiàn)的理論，而我國(guó)在這方面起步比較晚，始終在發(fā)展的初期階段。在我國(guó)的一些學(xué)者研究中提出，計(jì)量電影學(xué)基本特征為量化研究、文本內(nèi)部大數(shù)據(jù)研究、比較研究、可視化研究，以及電影形式與風(fēng)格研究這五個(gè)不同的方面。在我國(guó)當(dāng)下的電影文本研究的發(fā)展歷程中，不論是經(jīng)典理論下的蒙太奇學(xué)派，還是在現(xiàn)實(shí)主義學(xué)派等諸多的學(xué)派分支，本質(zhì)上都是基于對(duì)定性文本的闡釋，這種闡釋在過(guò)去的發(fā)展中，一度成為電影的研究主流、但是，在實(shí)證主義當(dāng)中，逐漸為之后的神經(jīng)認(rèn)知學(xué)、計(jì)量電影學(xué)以及諸多的量化分析方式，打下了良好的基礎(chǔ)。另外，對(duì)電影文本的分析過(guò)程中，也出現(xiàn)了對(duì)偏方、流量等方面的量化分析方式。但是，對(duì)于藝術(shù)作品的文本本身而言，進(jìn)行分析的過(guò)程中，始終面臨著一定的爭(zhēng)議性。

一些學(xué)者曾經(jīng)指出，計(jì)量電影學(xué)的分析方式，利用了系統(tǒng)化、數(shù)字化的方式，可以對(duì)影片的風(fēng)格進(jìn)行良好的測(cè)量以及分析，但是這樣的過(guò)程往往會(huì)對(duì)影片風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)元素以及變量的分析。這樣的分析優(yōu)勢(shì)性在于，可以利用更加直觀、具體的方式，將其影片的分析模式呈現(xiàn)出來(lái)。作為一種全新的影片分析理念，使得計(jì)量電影學(xué)更加側(cè)重于對(duì)一對(duì)象的可計(jì)量性分析，同時(shí)也對(duì)其結(jié)構(gòu)的直觀準(zhǔn)確性進(jìn)行更加有效的分析與考量。基于當(dāng)下巴克蘭德的觀點(diǎn)而言，影片當(dāng)中的變量，會(huì)直接對(duì)影片的類型，以及對(duì)影片的風(fēng)格起到?jīng)Q定性的作用。電影史一種時(shí)空藝術(shù)，因此時(shí)間是電影當(dāng)中的關(guān)鍵要素，同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)計(jì)量的關(guān)鍵指標(biāo)。在當(dāng)下進(jìn)行計(jì)量電影學(xué)的研究過(guò)程中，基本上都是基于平均鏡頭時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行研究分析。本文提出的分析理念，就是對(duì)于電影的文本敘事功能，以及在情節(jié)方面起到推動(dòng)作用的時(shí)間指標(biāo)，進(jìn)行配比效果的分析，以此確定出影片的類型以及風(fēng)格，進(jìn)而明確出電影的內(nèi)在平衡機(jī)理。

在本文的分析中，主要以《非凡任務(wù)》為研究對(duì)象展開(kāi)了分析，這是一個(gè)敘事節(jié)奏較強(qiáng)的電影，這個(gè)電影的敘述過(guò)程中，突破了傳統(tǒng)主旋律當(dāng)中的題材特征，利用巧妙的敘事設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了我國(guó)計(jì)量電影學(xué)的以此勇敢嘗試。該影片中，利用層層剝繭的方式，展現(xiàn)了金三角地區(qū)的地下販毒集團(tuán)，在運(yùn)行中的組織架構(gòu)以及實(shí)際的運(yùn)作方式，同時(shí)與主旋律電影，以及港式警匪片進(jìn)行了融合，這樣就可以很好的避免主旋律電影中說(shuō)教的弊端，讓該影片成為跨融合媒介下的電影本土故事的個(gè)性化實(shí)踐分析。

2 雙向配比下的敘事測(cè)量框架構(gòu)建

當(dāng)下結(jié)構(gòu)主義當(dāng)中的敘事學(xué)，就是一種對(duì)于敘事文本共有特征的分析，以及明確出具體的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。在當(dāng)下敘事的過(guò)程中，往往要構(gòu)建出以整體敘事體，以此形成普通結(jié)構(gòu)模式。而在理解敘事的過(guò)程中，則呈現(xiàn)出了多個(gè)部分兼容的特征。在美國(guó)的研究中發(fā)現(xiàn)，可以將影視作品當(dāng)中的情節(jié)，分為八種不同的類型，基本上可以涵蓋大部分的故事情節(jié)。而在普羅普的理論中，則是可以列舉出文本結(jié)構(gòu)的三十一種功能要素，在進(jìn)行分析的過(guò)程中，則能夠?qū)ζ涔适氯宋锝Y(jié)構(gòu)，進(jìn)行針對(duì)性的分析以及闡述。在長(zhǎng)期的研究過(guò)程中，學(xué)術(shù)界往往對(duì)于影視作品的敘事，基本上是基于一到兩種的圖式，所采取的單式線性分析的形式。而在實(shí)際的分析過(guò)程中，在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)間序列當(dāng)中，必然會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)一定的結(jié)果，直到滿足相應(yīng)的需求。這樣的過(guò)程中，會(huì)讓情節(jié)推動(dòng)功能性的出現(xiàn)。在進(jìn)行分析的過(guò)程中，可以提出一定的假設(shè)，對(duì)于一個(gè)完整的故事而言，其情節(jié)與功能，始終需要實(shí)現(xiàn)平衡處理，因此一定程度上情節(jié)與功能相匹對(duì)。這樣的形式，就代表著敘述恒等式。這樣 的設(shè)定基礎(chǔ)邏輯條件下，使得可以基于電影情節(jié)與敘述功能角度，進(jìn)行平行分析與記錄，實(shí)現(xiàn)具體的解讀與測(cè)量框架之間的分析。這樣的分析模式下，實(shí)現(xiàn)了對(duì)影視故事當(dāng)中各個(gè)情節(jié)要素，以及對(duì)功能要素變動(dòng)所產(chǎn)生的制衡機(jī)理分析。

2.1 敘述信息歸位

在雙向平行記錄的過(guò)程中，就是一種傳統(tǒng)單式線性對(duì)稱分析模式，在影視故事當(dāng)中，往往對(duì)于不同的情節(jié)設(shè)置，會(huì)呈現(xiàn)出不同的功能性。因此，進(jìn)行雙向平行分析的過(guò)程中，每一個(gè)情節(jié)在發(fā)生的過(guò)程中，都需要在情節(jié)要素以及功能要素上，得到全面的確認(rèn)與分析，并進(jìn)行全面的歸類與記載。同時(shí)，在不同的信息劃分的過(guò)程中，還要構(gòu)建出不同的記錄類別，以此反映出情節(jié)的實(shí)際發(fā)展歷程。

利用電影當(dāng)中的每一個(gè)情節(jié)發(fā)展，在納入到情節(jié)與功能記錄類別的雙向記錄當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)橫向的對(duì)比分析，就可以搭建出二者的敘述關(guān)系橋梁，這樣的敘事方式，可以對(duì)每一個(gè)情節(jié)都有著十分重要的價(jià)值。而在雙向記錄的標(biāo)準(zhǔn)下，也可以設(shè)置出記錄符號(hào)AB，在情節(jié)記錄類別方面，則是需要記錄在A方，而功能則需要記錄在B方。

2.2 敘事時(shí)空劃定

在提出的假設(shè)當(dāng)中，是一種開(kāi)展雙向平行記錄的重要前提標(biāo)準(zhǔn)，這樣才可以滿足當(dāng)下計(jì)量電影學(xué)的精確分析要求，同時(shí)排除一些偶然因素。

首先，需要從正義視角出發(fā)，在對(duì)主旋律題材的電影進(jìn)行分析時(shí)，對(duì)立場(chǎng)進(jìn)行記錄。而從雙向平行記錄的角度進(jìn)行分析，就需要提出將某一方認(rèn)定為敘事主體，并設(shè)定出具體的敘事目標(biāo)，這樣才可以基于正面價(jià)值為引導(dǎo)，實(shí)現(xiàn)對(duì)功能性方面的責(zé)任劃分。

其次，要持續(xù)行動(dòng)，在本影片中，假定故事當(dāng)中的林凱為主要的敘事主體，以此就使得故事是一種持續(xù)緝毒行動(dòng)的工作。在時(shí)間分段當(dāng)中，也需要有持續(xù)行動(dòng)為主要的引申，因此通常在記錄的過(guò)程中，往往需要基于情節(jié)時(shí)間出發(fā)，對(duì)整個(gè)故事的長(zhǎng)短，以及將故事進(jìn)行針對(duì)性的劃分，形成多個(gè)連續(xù)性的期間。

而在時(shí)間計(jì)量當(dāng)中，則是一種對(duì)于電影故事情節(jié)價(jià)值唯一的量化標(biāo)準(zhǔn)，以此就需要對(duì)每一個(gè)情節(jié)的發(fā)生時(shí)長(zhǎng)，進(jìn)行針對(duì)性的劃分以及分析，并實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的評(píng)估。

3 時(shí)長(zhǎng)測(cè)量當(dāng)中的平行計(jì)量與敘事特征

在對(duì)全片6903s進(jìn)行故事情節(jié)的分析過(guò)程中，往往需要利用確認(rèn)、記錄、計(jì)量以及發(fā)生時(shí)間試算的平衡檢驗(yàn)方式，保障對(duì)記錄當(dāng)中的情節(jié)，進(jìn)行類別以及功能類方面的信息劃分，以此保障最終發(fā)生的時(shí)間總量相等，進(jìn)而滿足敘述恒等式假定。在這樣的情節(jié)記錄類別，以及對(duì)其功能記錄進(jìn)行分析的過(guò)程中，需要針對(duì)性的進(jìn)行登記分析，以此保障基于編制情節(jié)以及功能表，實(shí)現(xiàn)對(duì)情節(jié)布局，同時(shí)功能性方面的分析，這樣就可以尋找到內(nèi)在的發(fā)生規(guī)律。

情節(jié)功能性的分析過(guò)程中，可以基于情節(jié)與功能，實(shí)現(xiàn)針對(duì)性的記錄分析，并基于不同的情節(jié)內(nèi)容，保障各項(xiàng)功能都可以基于時(shí)間邏輯的方式，進(jìn)行針對(duì)性的排序。在這樣的分析模式下，往往可以很好的幫助信息使用者，對(duì)影片的實(shí)際情節(jié)進(jìn)行價(jià)值以及效能方面的分析，并保障在實(shí)際的分析過(guò)程中，有著較高的價(jià)值與意義。

4 信息披露下的量化試驗(yàn)

4.1 情節(jié)布局

在設(shè)定的情節(jié)表中可以發(fā)現(xiàn)，推動(dòng)類的情節(jié)占據(jù)了大部分占比，其次是動(dòng)作類的情節(jié)，最后則是情感類與結(jié)果類情節(jié)。因此，對(duì)于《非凡任務(wù)》而言，就是一部行動(dòng)線較強(qiáng)的影片類型。在推動(dòng)故事發(fā)展的過(guò)程中，主要采用的是基于人物為驅(qū)動(dòng)力。并且讓人物行動(dòng)線性演繹的方式。在故事當(dāng)中的推動(dòng)類情節(jié)當(dāng)中，對(duì)于情節(jié)的尋找占據(jù)了絕大部分，也相應(yīng)的成為了該一個(gè)片的主題。

4.2 功能坐標(biāo)

在情節(jié)功能表當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)本片當(dāng)中的敘事學(xué)理論要素中，占據(jù)了十六種要素，同時(shí)基于功能發(fā)生的實(shí)際時(shí)間邏輯進(jìn)行排列，可以呈現(xiàn)出一個(gè)較為完整的敘事篇章。這樣的敘事形式下，有著較為明顯的起承轉(zhuǎn)合。而在初始狀態(tài)交代人物關(guān)系、故事背景以及到最后的矛盾強(qiáng)化升級(jí)的流程中，都可以有著較為均衡的分布。而對(duì)于功能核心區(qū)域，主要是涉及到對(duì)反擊、觸發(fā)、考驗(yàn)以及反應(yīng)著四個(gè)環(huán)節(jié)的呈現(xiàn)。

進(jìn)行規(guī)范化的功能敘事，可以很好的基于敘事關(guān)鍵性虛構(gòu)功能圖式，實(shí)現(xiàn)提升影片的戲劇張力，同時(shí)也進(jìn)一步的起到吸引受眾關(guān)注點(diǎn)，合理的設(shè)置出敘事選擇點(diǎn)。在這樣的設(shè)計(jì)模式下，有效利用功能作用，實(shí)現(xiàn)情節(jié)的良好鋪設(shè)。特別是對(duì)于全片而言，設(shè)置出了一個(gè)張力循環(huán)，同時(shí)詮釋了功能的因果敘事關(guān)系。在這樣的敘事模式下，也相應(yīng)的滿足可當(dāng)下功能效能方面的突出關(guān)系，也是一種將主旋律電影，轉(zhuǎn)向類型化影片的關(guān)鍵所在。

4.3 對(duì)照行業(yè)發(fā)展

在主旋律電影的類型化發(fā)展歷程中，歸根結(jié)底就是一種主旋律價(jià)值導(dǎo)向，加上對(duì)類型化敘事策略的分析與闡述。對(duì)于好萊塢類型片而言，經(jīng)常長(zhǎng)期的實(shí)踐，已經(jīng)形成了一種穩(wěn)定且統(tǒng)一的敘事方式，加上人們形成的視聽(tīng)習(xí)慣，使得這樣的影片會(huì)取得良好的結(jié)果。

當(dāng)下在進(jìn)行影片情節(jié)模式的塑造過(guò)程中，為了能夠有效的實(shí)現(xiàn)情節(jié)推動(dòng)，好萊塢往往會(huì)選擇樹(shù)立出清晰的正義與邪惡的二元對(duì)立關(guān)系，這樣就可以更加信息的伴隨著情節(jié)推進(jìn)，形成基于戲劇性為主要的情節(jié)發(fā)展模式。同時(shí)，這樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式下，也并不會(huì)對(duì)藝術(shù)上的哲理性與思想深度造成影響。好萊塢類型片的設(shè)計(jì)中，往往要設(shè)計(jì)出合理的二元模式，以此契合矛盾的鋪墊。因此，在我國(guó)電影的發(fā)展歷程中，就可以模仿這樣的敘事方式，能夠利用較為清晰的邏輯關(guān)系，同時(shí)在高潮以及解決敘事流程中，都可以利用這樣的清晰邏輯關(guān)系，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的引導(dǎo)。本文在研究的過(guò)程中，基于雙向記錄匯總表，以及對(duì)于情節(jié)功能方面的分析中可以發(fā)現(xiàn)。在本片中的敘事基點(diǎn)，正是利用層層鋪墊的方式，逐步推動(dòng)情節(jié)，以此形成扣人心弦的敘事方式。這樣的敘事方式，也成為了我國(guó)主旋律電影的敘事創(chuàng)新實(shí)踐，能夠拓展更多的敘事風(fēng)格和敘事模式。

總結(jié)：綜上所述，本文主要基于《非凡任務(wù)》為主要的研究對(duì)象，并基于計(jì)量學(xué)的角度出發(fā)，實(shí)現(xiàn)對(duì)當(dāng)下電影的計(jì)量研究與分析，這樣的方式可以很好的拓展我國(guó)當(dāng)下主旋律電影的創(chuàng)作方式，并為觀眾呈現(xiàn)出更加精彩紛呈的情節(jié)，提升影片的藝術(shù)價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：

郭美淳 女 2000.02.18 吉林省長(zhǎng)春市農(nóng)安縣 東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院（新聞學(xué)院）廣播電視編導(dǎo)專業(yè)2019級(jí)本科生。

項(xiàng)目依托于《2021年度中央高校基本科研業(yè)務(wù)專項(xiàng)資金項(xiàng)目（重點(diǎn)培育項(xiàng)目）》項(xiàng)目名稱：“計(jì)量電影學(xué)視閾下愛(ài)國(guó)主義情節(jié)與電影斑圖形成研究” 項(xiàng)目編號(hào)：202110200111902