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    女性主義文學(xué)批評視角下的 《孔雀東南飛》解讀

    2021-11-24 00:16:30陳云霞
    今古文創(chuàng) 2021年45期
    關(guān)鍵詞:孔雀東南飛女性主義悲劇

    陳云霞

    【摘要】隨著女性主義批評理論的研究越來越深入,《孔雀東南飛》所描述愛情悲劇的內(nèi)涵得以被多方位地解讀。本文借助女性主義批評理論,分析《孔雀東南飛》詩中的女性形象和人物間的性別政治關(guān)系,最后得出劉蘭芝悲劇命運(yùn)的原因。

    【關(guān)鍵詞】《孔雀東南飛》;女性主義;悲劇

    【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)45-0004-03

    一、女性主義文學(xué)批評與文本解讀

    女性主義文學(xué)批評理論起源于20世紀(jì)60年代,在當(dāng)時(shí)是一種新興的文學(xué)批評理論。該理論認(rèn)為那個(gè)時(shí)期西方文明的中心以男性為主,男性在社會各個(gè)領(lǐng)域掌握絕對的話語權(quán),而婦女則長期受到男性的壓制和排斥。這種現(xiàn)象也出現(xiàn)在大量的文學(xué)作品中,女性主義文學(xué)批評理論對一些非女性書寫的作品進(jìn)行分析和批判,發(fā)現(xiàn)并建立長期被父權(quán)制文化淹沒的為女性書寫的文學(xué)作品。女性主義批評理論運(yùn)用于文學(xué)作品的解讀中,主要是從女性主義視角分析其中的人物形象、作品中涉及的群體間的性別政治關(guān)系以及在當(dāng)時(shí)父權(quán)制度控制下女性的悲劇。

    20世紀(jì)80年代初,女性主義批評理論傳入中國,并不斷地被借用、改造,最終有效地與中國當(dāng)代文學(xué)批評話語體系相結(jié)合,形成了具有中國特色的女性主義批評理論?!犊兹笘|南飛》(以下簡稱《孔》)是我國文學(xué)史上第一部長篇敘事詩,與《木蘭詩》并稱為“樂府雙璧”。許多學(xué)者從內(nèi)容和形式等方面對其作了解讀,通過對劉蘭芝和焦仲卿愛情悲劇的分析,抨擊了封建禮教、封建家長制對人的束縛。本文從女性主義批評視角,更深入地分析古代男權(quán)社會和封建禮教對女性的壓抑和她們身上的悲劇性色彩。

    二、《孔雀東南飛》中的女性形象簡析

    非女性書寫作品中的女性形象一般分為兩種,即具有符合男權(quán)社會對女性要求的美好品質(zhì)的“天使”形象和挑戰(zhàn)男權(quán)社會權(quán)威的“妖婦”形象。而在現(xiàn)實(shí)生活中還有一種“絕對的他者”形象?!犊住吩娭械闹饕孕蜗笥腥齻€(gè):劉蘭芝、焦母和劉母。劉蘭芝是典型的“天使”形象,兩位母親是“絕對的他者”形象。

    (一)劉蘭芝的“天使”形象

    《孔》詩中的女主人公劉蘭芝是一個(gè)年輕貌美的形象?!白阆萝b絲履,頭上玳瑁光。腰若流紈素,耳著明月珰”,描繪了她穿戴的美麗華貴,說明劉蘭芝是一個(gè)很會打扮的人;“指如削蔥根,口如含朱丹。纖纖作細(xì)步,精妙世無雙”,這是說劉蘭芝身材的曼妙。在外貌上,劉蘭芝符合男權(quán)社會對女性審美的標(biāo)準(zhǔn),顯而易見,這也讓劉蘭芝處于被看、被描寫的境地。文章對劉蘭芝外貌的描寫運(yùn)用了借物象喻女性外貌的方法。孟悅、戴錦華在其著作中對這種方法做了解釋:“當(dāng)女性外觀被物化為芙蓉、弱柳或軟玉、春蔥、金蓮之美時(shí),其可摘之采之、攀之折之、棄之把玩之的意味隱然可見。” ①這是男性對女性的物化。劉蘭芝是一個(gè)非常勤勞賢惠的妻子。在詩歌開頭,她自述道“雞鳴入機(jī)織,夜夜不得息,三日斷五匹”,即使是在被驅(qū)遣時(shí),還對焦母說“今日還家去,念母勞家里”,也告訴小姑要“勤心養(yǎng)公姥,好自相扶將”,由此可見,劉蘭芝在婆家是非常勤勞賢惠的,這也符合封建社會里男性對自己妻子的要求。最重要的是劉蘭芝具有貞潔的品質(zhì)。這是封建社會里女子最重要的東西。劉蘭芝“守節(jié)情不移”,縣令派人來求親時(shí),以“蘭芝初還時(shí),府吏見丁寧,結(jié)誓不別離。今日違情義,恐此事非奇”拒絕,都體現(xiàn)了劉蘭芝對丈夫的專一與忠貞。

    但是,詩歌中具有天使般品質(zhì)的妻子為什么會被驅(qū)遣呢?因?yàn)榻鼓刚J(rèn)為劉蘭芝“此婦無禮節(jié),舉動(dòng)自專由”,焦母認(rèn)為劉蘭芝沒有遵循封建社會女性的禮節(jié),一舉一動(dòng)完全憑借自己的意思。在封建社會里,女性的思想受到男性的束縛,她們不被允許有獨(dú)立的意識,而劉蘭芝不滿于這樣的現(xiàn)狀。從詩歌開頭,可以看出劉蘭芝的這種女性自由意識?!笆芸椝?,十四學(xué)裁衣,十五彈箜篌,十六誦詩書”,劉蘭芝認(rèn)為自己是一個(gè)有才學(xué)的人,她希望通過這些才學(xué)可以得到婆家的憐愛與尊敬,面對焦母的刁難“大人故嫌遲”,她也能夠清楚地認(rèn)識到“君家婦難為”“徒留無所施”,因此她向自己的丈夫抱怨可以去稟告焦母,把她遣回娘家。劉蘭芝具有的這種女性自由意識正是焦母看不慣的,也是當(dāng)時(shí)男權(quán)社會不能容忍的。

    (二)母親“絕對的他者”形象

    “絕對的他者”是指女性完全喪失了主體意識,男性和女性之間的主客體關(guān)系沒有相互性。詩歌中的焦母和劉母都是封建男權(quán)制度的堅(jiān)定維護(hù)者。劉蘭芝對封建男權(quán)制度的反抗是引起焦母不滿的重要原因,所以她說“此婦無禮節(jié),舉動(dòng)自專由”。劉蘭芝的女性自由意識使得焦母迫不及待地想將她驅(qū)趕回娘家。“在焦母心中,是有一個(gè)兒媳身份原型的,這個(gè)原型是由封建禮教和男權(quán)制度思想塑造出來的:沒有性別意識,沒有主體意識更沒有自己的價(jià)值,中規(guī)中矩的女性?!?②而現(xiàn)在,她的兒媳婦居然有了自由意識,這與她心中的女性形象相差甚遠(yuǎn),這怎么能不讓她“吾意久懷忿”呢?當(dāng)焦仲卿為妻子申辯時(shí),焦母大怒“小子無所謂,何敢助婦語”。這時(shí)候的焦母完全喪失了作為一個(gè)女性的特征,而成為封建男權(quán)思想的化身。

    在劉蘭芝被驅(qū)遣回娘家后,劉母不但沒有表示出同作為女性的同情,體會女兒的艱難處境。而是一見面就對女兒做出“大拊掌”的行為,和表達(dá)“不圖子自歸”的責(zé)怪?!笆倘曛哪懿靡隆杲窈巫镞^,不迎而自歸?!睆倪@段話可以看出,母親從小教劉蘭芝女紅禮儀,并不是為了讓劉蘭芝擁有自身的價(jià)值,而是為了取悅夫家,符合社會的標(biāo)準(zhǔn)。劉母對自己女兒的遭遇沒有一絲的同情和共情,這是因?yàn)樗钍墚?dāng)時(shí)男權(quán)思想的影響,認(rèn)為女兒自己回娘家是女性的錯(cuò)誤,沒有做到為人妻的要求,由此可見,母親是用男權(quán)制的思想在衡量女兒,責(zé)怪女兒。

    在封建社會,男權(quán)制的思想不僅表現(xiàn)在男性身上,更可怕的是還表現(xiàn)在被男權(quán)制思想所害的女性身上。詩歌中的兩位母親在封建男權(quán)思想的各種影響和約束下,完全喪失了女性的主體意識,她們自愿,積極地按照男性心中的教條和規(guī)范塑造自己,也塑造著下一代,使自己成為“絕對的他者”。

    三、《孔雀東南飛》中的性別政治關(guān)系

    (一)劉蘭芝和焦仲卿

    《孔雀東南飛》舊題為《古詩為焦仲卿妻作》,從舊題的命題可以看出,作為被書寫贊美的劉蘭芝本人是沒有資格出現(xiàn)在題目里的,她只能作為焦仲卿妻子這一客體化身份被表述。由此可以看出劉蘭芝是從屬依附于丈夫焦仲卿的。從詩歌開頭的對話中知道,劉蘭芝在向焦仲卿抱怨焦母對自己的刁難和丈夫沒有陪伴自己,希望通過焦仲卿改變被束縛的生活狀態(tài)。她并沒有想到?jīng)]有丈夫也可以過得很好,而是把自己理想的生活狀態(tài)寄托在男性身上。劉蘭芝在被迫離開丈夫時(shí),對丈夫說“君當(dāng)作磐石,妾當(dāng)作蒲葦。蒲葦韌如絲,磐石無轉(zhuǎn)移”,她說這句話的意思不僅說自己雖然柔弱但是更要像蒲葦堅(jiān)韌,更主要的是想告訴丈夫“誓不相隔卿,暫且還家去,吾今且赴府,不久當(dāng)還歸,誓天不相負(fù)”的誓言要像磐石那樣堅(jiān)定,“無轉(zhuǎn)移”。

    面對妻子被驅(qū)遣,焦仲卿雖然盡心挽留,但始終不能說服焦母。他知道她“女行無偏斜”又如何,只能囑咐妻子“我自不驅(qū)卿,逼迫有阿母,卿但暫還家。”這里值得大家深入思考:焦仲卿很愛劉蘭芝,這決定了他本意是不能休妻的,而在他看來母親對妻子的厭煩也是無理由的,所以焦仲卿沒有找出任何理由還是休了妻子,也就是說焦仲卿可以沒有任何理由就將劉蘭芝驅(qū)遣回娘家,可以任意擺布劉蘭芝。但是,這不是焦仲卿的本意,作為個(gè)體他也沒有這種權(quán)力,作為一個(gè)男性,他就有了這種權(quán)力。這種權(quán)力是男性群體賦予的。而作為妻子的劉蘭芝卻沒有為自己申辯的話語權(quán)。

    綜上所述,劉蘭芝是依附于焦仲卿的,而焦仲卿擁有當(dāng)時(shí)男性群體賦予的權(quán)力,可以任意擺布自己的妻子。長此以往,作為女性的劉蘭芝就擁有了當(dāng)時(shí)男性賦予她的“第二性”的身份。

    (二)焦仲卿和焦母

    整篇詩歌中,最具男權(quán)思想的父親角色是缺席的,焦母成了最有話語權(quán)的人。在驅(qū)遣劉蘭芝的過程中,焦母并沒有權(quán)力親自把兒媳趕走,而是要通過她兒子把劉蘭芝休回家。

    作為母親,她專制,維護(hù)封建男權(quán)思想。焦母可以對兒子發(fā)號施令驅(qū)趕劉蘭芝,焦仲卿勸說無效后,屈從于母親。而母親代表的是當(dāng)時(shí)的封建禮教和男權(quán)思想的力量,妻子代表愛情和自由。焦仲卿在母親與妻子間選擇了母親,實(shí)際上也是選擇屈從封建男權(quán)制思想。但是,被“三綱五?!彼枷肟刂频慕鼓笡]有自行遣歸劉蘭芝的權(quán)力,因?yàn)樗婪蛩缽淖拥膫惱恚栽诮怪偾洳辉感輨⑻m芝時(shí),她只能“槌床大怒”,這可以看出焦母對焦仲卿也有一種依附和從屬關(guān)系,而此時(shí)的焦仲卿代表的是男權(quán)社會。

    (三)劉蘭芝和長輩

    在詩歌中,焦母、劉母、兄長都對劉蘭芝進(jìn)行了打壓和逼迫。首先,焦母和劉蘭芝之間的矛盾是最激烈的,她無情地打壓劉蘭芝思想中冒出的自由意識,處處刁難劉蘭芝,而劉蘭芝也認(rèn)為她自己“不堪驅(qū)使”,請求“及時(shí)相遣歸”。劉蘭芝和焦母的矛盾在當(dāng)時(shí)是無法化解的,因?yàn)檫@兩種身份之間的矛盾代表了劉蘭芝的自由意識與封建男權(quán)制思想的沖突,因此深受封建男權(quán)思想影響的婆婆必須及時(shí)壓制劉蘭芝。其次,劉母也對女兒進(jìn)行了壓制,女兒被休回家,沒有表示同情,而是責(zé)難,認(rèn)為這是娘家的恥辱。還希望女兒趕快嫁人。最后,哥哥強(qiáng)大的男權(quán)思想和逼迫使得劉蘭芝最后妥協(xié),放棄了自己的愛情。

    通過以上的分析,其實(shí)焦母、劉母、兄長都是男權(quán)制思想的堅(jiān)定維護(hù)者,在他們的觀念里,劉蘭芝的自由思想是不能容忍的,于是都對其進(jìn)行了無情地打壓、壓制和逼迫。

    四、蘭芝命運(yùn)悲劇的必然性

    劉蘭芝最后失去婚姻,選擇死亡的悲劇命運(yùn),是因?yàn)樗矝]有意識到自己思想的矛盾性。劉蘭芝的思想里雖然有追求自由的成分,但是她也無意識地在維護(hù)著她反抗的男權(quán)思想。她在婆家辛勤的勞動(dòng)付出,其實(shí)是想取悅婆婆和丈夫,滿足男權(quán)對女性的要求。

    在被婆婆遣歸時(shí),她對焦母說:“生小出野里,本自無教訓(xùn),兼愧貴家子”,認(rèn)為是自己沒有教養(yǎng),沒有成為好妻子和好兒媳的品德,很慚愧成為你家的媳婦。這些話當(dāng)然和開篇的抱怨“十三能織素……十六誦詩書”是相矛盾的,然而,二者都是真實(shí)的。當(dāng)劉蘭芝回到娘家時(shí)感到“進(jìn)退無顏儀”,也進(jìn)一步表現(xiàn)了她內(nèi)心深處無意識的男權(quán)思想?!斑@種矛盾性恰恰反映了劉蘭芝內(nèi)心深處的矛盾:對社會習(xí)俗的依循和對自己的女性愛情自由要求的追尋,由此也看到,社會的男權(quán)制的統(tǒng)治對女性的壓迫奴役是如何地轉(zhuǎn)換到作為一個(gè)個(gè)體的女性的思想深處,使其自身就充滿著激烈的矛盾和痛苦?!?③當(dāng)兄長逼迫她趕緊另嫁他人時(shí),劉蘭芝卻說道:“理實(shí)如兄言”“中道還兄門”,她也認(rèn)為被婆家休回娘家是一件丟臉的事,她從自己的身上發(fā)現(xiàn)原因而沒有去想社會對她的偏見與打壓,她的意識里嫁人了還回娘家是不合規(guī)矩的,她的被休讓哥哥家蒙受了巨大的恥辱,因而要根據(jù)哥哥的“處分”趕快再嫁。這是劉蘭芝心里潛意識的男權(quán)思想,正是劉蘭芝心里這種有意無意的男權(quán)思想和追求自由思想之間的矛盾,使得她在遭到焦仲卿嘲諷后,為保有自己的人格尊嚴(yán)而選擇“舉身赴清池”。

    五、結(jié)語

    《孔雀東南飛》是樂府詩的杰出代表作,主人公劉蘭芝一方面是具有自由精神的“天使”形象,另一方面又是男權(quán)制度的維護(hù)者,她在精神上依附于焦仲卿,而焦仲卿是屈從于母親代表的封建男權(quán)。最后,劉蘭芝被長輩和丈夫無情地壓制和逼迫,從而選擇了死亡。因此,也可以明確得出《孔雀東南飛》不是一部女性書寫的作品,雖然詩歌流露出了劉蘭芝對男權(quán)制度的反抗和自由意識,但是更突出了她在男權(quán)社會中不自覺地被塑造成了維護(hù)男權(quán)的女性。劉蘭芝命運(yùn)的悲劇性讓人們清楚地看到了,在封建社會里,女性挑戰(zhàn)男權(quán)的最終結(jié)果是可能失去生命。

    注釋:

    ①孟悅,戴錦華:《浮出歷史地表》,河南人民出版社1989年版,第16頁。

    ②③楊樸:《男權(quán)統(tǒng)治下的女性悲劇—— 〈孔雀東南飛〉主題的重新探討》,《名作欣賞》2006年第7期,第101-111頁。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]楊樸.男權(quán)統(tǒng)治下的女性悲劇—— 《孔雀東南飛》主題的重新探討[J].名作欣賞,2006,(7):101-111.

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