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    張舒文鋼琴《第1中國狂想曲》中國元素及演奏風(fēng)格之探究

    2021-11-20 09:39:03田賀高峰蓮
    參花(上) 2021年11期
    關(guān)鍵詞:演奏風(fēng)格中國元素鋼琴

    田賀 高峰蓮

    摘要:鋼琴作為西方樂器,自傳入中國,經(jīng)歷了一百多年的探索和實踐,逐步形成了具有中國特色的鋼琴文化,也創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的中國鋼琴作品,這些作品真實地表達(dá)出人民的生活和思想感情。本文以張舒文的《第1中國狂想曲》為例,具體分析中國元素在樂曲中的體現(xiàn)和演奏風(fēng)格處理中的細(xì)節(jié)問題。

    關(guān)鍵詞:《第1中國狂想曲》 鋼琴 中國元素 演奏風(fēng)格

    一、張舒文與《第1中國狂想曲》

    (一)張舒文及其音樂作品

    張舒文本科就讀于西安音樂學(xué)院鋼琴系,曾獲音樂類本科綜合分全省第一,第一屆中國鋼琴作品比賽一等獎。2015年畢業(yè)于美國曼哈頓音樂學(xué)院,師從丹尼爾·愛普斯坦教授(Daniel Epstein),讀書期間同時兼修作曲課程,并多次在全美各類鋼琴比賽中獲獎,畢業(yè)以全A的優(yōu)異成績名列院長嘉許名單,現(xiàn)在浙江音樂學(xué)院任音樂教師。作為90后“新生代”作曲家,張舒文從2011年至今共創(chuàng)作60余部作品,多以鋼琴曲為主,類型涉及獨奏曲、協(xié)奏曲以及小型室內(nèi)樂等。國際權(quán)威樂譜網(wǎng)站IMSLP曾這樣評價他:“善于融合多種音樂風(fēng)格,尤其擅長在西方音樂結(jié)構(gòu)中發(fā)揮中國作品優(yōu)勢,在創(chuàng)作中他善于模仿肖邦的風(fēng)格,并把肖邦精髓融入其中國作品創(chuàng)作中去。”

    (二)《第1中國狂想曲》的創(chuàng)作背景

    張舒文于2015年在美國曼哈頓音樂學(xué)院攻讀碩士學(xué)位期間,創(chuàng)作了這首《第1中國狂想曲》,并在美國權(quán)威音樂比賽“Sheet Music Plus斯坦威作曲大賽”中斬獲原創(chuàng)組一等獎。當(dāng)時他在美國曼哈頓音樂學(xué)院讀研究生,因思鄉(xiāng)之情引發(fā)靈感,創(chuàng)作了這首《第1中國狂想曲》,以此來抒發(fā)自己對祖國的思念和濃厚的愛國主義情懷,具有強(qiáng)烈的民族色彩。

    二、中國元素之體現(xiàn)

    中國元素鋼琴作品,在中國鋼琴音樂的發(fā)展歷程當(dāng)中,雖然一直不乏優(yōu)秀作品,但由于國內(nèi)社會變化與國際文化走向的影響,一直沒有形成完整的創(chuàng)作體系與完備的教學(xué)思路。新時期下,張舒文先生作為兼?zhèn)鋰鴥?nèi)外一流音樂院系學(xué)習(xí)經(jīng)歷的新生代鋼琴家、音樂人,在其作品的創(chuàng)作中,體現(xiàn)出西方音樂理論體系與中國音樂元素的碰撞,因此,本文以《第1中國狂想曲》為例,從客觀角度還原中國音樂元素如何運(yùn)用在鋼琴作品創(chuàng)作中。

    中國元素,就是受到中華文化啟發(fā)的元素,中國鋼琴音樂有許多以中國民間音樂的旋律語言進(jìn)行移植和提煉。在音樂創(chuàng)作中,特別是進(jìn)行主旋律的創(chuàng)作時,使用中國音樂傳統(tǒng)調(diào)式音階作為結(jié)構(gòu)框架,是突出音樂作品中國化風(fēng)格的最有效手段之一。張舒文在曲子開頭開門見山地用了中國民族調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作,雖然在開頭沒有明顯標(biāo)記的調(diào)號,但是在音樂中出現(xiàn)了大量的臨時變音記號,顯而易見的有升fa,因為在以D為宮音的同宮系統(tǒng)中,升fa是第三級音,也就是角音的位置,可以看出,第5小節(jié)中的切分結(jié)構(gòu),和由la音構(gòu)成的八度,在第14小節(jié)音樂發(fā)展中,段落之間的暫時性終止式中,音樂也被收束于la音構(gòu)成的三和弦上。因此,張舒文在音樂創(chuàng)作中,使用了帶有變宮的A徵調(diào)式。

    中國傳統(tǒng)音樂經(jīng)過五千年的洗禮,形成了獨特的音樂發(fā)展手法,常見發(fā)展手法有合頭、魚咬尾等中國音樂常見發(fā)展方式,在張舒文第一中國狂想曲中有著明顯的體現(xiàn)。

    所謂合頭,即兩個樂句的開始部分使用相同的音樂材料,合頭強(qiáng)調(diào)在統(tǒng)一中音樂發(fā)展逐漸形成對比。

    魚咬尾,即第一句結(jié)尾的音樂材料與第二句開始的音樂材料相同,第二句咬著第一句的結(jié)尾音順勢發(fā)展。

    (一)節(jié)奏中的中國元素

    在中國傳統(tǒng)音樂中,于節(jié)奏層面以多節(jié)拍、節(jié)奏轉(zhuǎn)換自由為特點,對于速度的布局,以散、慢、中、快、散為主要結(jié)構(gòu),總體上呈現(xiàn)出快慢快的發(fā)展趨勢。

    張舒文在《第1中國狂想曲》中,對于節(jié)奏的創(chuàng)作也參照了中國特色的速度布局模式,第1小節(jié)到第53小節(jié)處于較快的速度進(jìn)行當(dāng)中,其速度是Allegro moderato。第54小節(jié)到第77小節(jié)的音樂則處于較慢的速度中,用來對應(yīng)中國傳統(tǒng)音樂速度布局當(dāng)中慢與中的部分。其速度是Un poco meno mosso。第78小節(jié)到第167小節(jié)處于較快的速度,其速度是Animato。這種布局結(jié)構(gòu)明顯是在致敬中國傳統(tǒng)音樂中加入慢中快散的節(jié)奏模式,并與狂想曲這種題材相融合。

    張舒文在音樂創(chuàng)作中,在節(jié)奏節(jié)拍轉(zhuǎn)換中加入中國元素是以西方鍵盤樂創(chuàng)作中固定節(jié)拍與主要節(jié)奏音型為框架下進(jìn)行的中國化風(fēng)格演變。

    (二)與中國古代文學(xué)的融合

    音樂與文學(xué)共同作為人文社會科學(xué)中文化方面的兩個重要組成部分,在每個歷史階段的發(fā)展都是緊密相連的。因此,音樂中的中國元素與中國漢語言文學(xué),也有著密不可分的聯(lián)系。

    張舒文在《第1中國狂想曲》中大量使用了中國古代漢語言文學(xué)的元素,在第1小節(jié)到第14小節(jié)中,其分句呈7+7的結(jié)構(gòu),明顯是致敬了中國古詩中七言的韻律結(jié)構(gòu)。

    從第20小節(jié)開始的音樂創(chuàng)作,由于大量的連續(xù)快速的十六分音符節(jié)奏型的出現(xiàn),連續(xù)且快速的四分音符的出現(xiàn)明顯形成了以4為發(fā)音單位、以4為結(jié)構(gòu)規(guī)模的節(jié)奏定態(tài),巧妙地與《詩經(jīng)》中所使用的“賦”這一聲韻特點相對應(yīng)。35小節(jié)后由于三連音、六連音、十六分音符節(jié)奏型、四分音符節(jié)奏型連續(xù)交替出現(xiàn),使音樂在保證流動性的基礎(chǔ)上也有了較強(qiáng)的敘述性。在中國古代文學(xué)方面相對應(yīng)的是文言文的寫作特點,與《出師表》《如夢令》等文言文作品的聲韻特點相結(jié)合。因此,在中國風(fēng)格、中國元素的音樂創(chuàng)作中,漢語言文學(xué)的創(chuàng)作思路、聲韻特點,同樣可以移植到音樂創(chuàng)作中,為音樂創(chuàng)作打開了一條全新的思路。

    三、演奏風(fēng)格之探究

    (一)觸鍵

    在鋼琴演奏中,為了使音色呈現(xiàn)出其特有的韻味,演奏者需要在演奏過程中運(yùn)用不同的觸鍵技巧,正是這種不同的觸鍵方式所產(chǎn)生的不同的音響效果,形成了鋼琴演奏中音色層面上的鮮明對比。

    第65小節(jié)至第72小節(jié),明確標(biāo)注了在彈奏過程中需要模仿琵琶的音響效果,在快速且連續(xù)的節(jié)奏型下,對于同一個音進(jìn)行多次的重復(fù),此時需要運(yùn)用琵琶輪指的技巧,這時手臂應(yīng)放松,注意力集中到指尖上并扣緊鍵盤,右手四個手指交替觸鍵,聲音要均衡統(tǒng)一且圓潤飽滿,同時還要注意樂句的歌唱性和連貫性。

    樂曲中有充斥著由大量雙音構(gòu)成的音樂片段,如第86、87小節(jié)連續(xù)的落提動作,所有的落提都呈現(xiàn)出二度關(guān)系,這時應(yīng)該安排好指法,比如第一拍re、fa應(yīng)用2、4指,do、mi應(yīng)用1、3指,在do、mi落下前,2指抬起的同時,fa這個音需要保持直至do、mi落下,以獲得連貫音響效果。彈奏時用指腹前部分來接觸琴鍵,連續(xù)且自然地下鍵。雙音的下鍵要整齊,切忌在音響效果上出現(xiàn)前后交錯的狀態(tài)。彈奏時應(yīng)注意第一個音的力量是向下的,第二個音的力量是向上的,這時手指距離琴鍵的距離不能太遠(yuǎn),可以呈現(xiàn)出一種虛搭的狀態(tài),需要運(yùn)用到手腕連續(xù)向上、向下的提落,對落下的音進(jìn)行強(qiáng)調(diào),對提起來的音做淡出處理,左右手同時做落提,要平衡四個聲部的音量,并保證低音區(qū)不能太突出。

    (二)倚音

    倚音是鋼琴常用的裝飾音之一,在樂曲中根據(jù)創(chuàng)作者的意圖,適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用倚音可以豐富樂曲的表現(xiàn)力。在演奏復(fù)倚音的過程中,如第35小節(jié),手指要盡可能地貼近琴鍵,手腕柔和,輕盈流暢,注意時值要短,保持手指的靈活性,旋律尾音清晰突出,但手指的觸鍵始終保持中弱的力度,音響效果不要突兀,觸鍵時用指腹并進(jìn)一步增加手指與琴鍵的接觸面積,從而演奏出連貫流暢的音響效果。

    在演奏主音為跳音的復(fù)倚音時,如第89小節(jié),由于倚音的音程橫跨了一個八度,因此,在彈奏的過程中,要保證音樂的連貫性,并保持倚音和主音之間的音響關(guān)系。由于倚音和主音之間跨度較大,所以在彈奏時,手指要找好把位,將二指作為支撐點,運(yùn)用落提動作當(dāng)中的橫向轉(zhuǎn)移,一氣呵成地完成彈奏。在彈奏第一個音時要注意使用手臂自然向下的力量,由手指發(fā)力,大臂帶動手腕,保證自然以及清晰的音響狀態(tài)。在落提完成時,以跳音狀態(tài)呈現(xiàn)出來的主音,其力量應(yīng)呈現(xiàn)出向上的趨勢,不能把音彈死,自然而流暢地完成整個倚音音組的彈奏。

    (三)八度

    八度技巧是鋼琴演奏的常用技巧,也是突出音樂主旋律的重要手段,如第157小節(jié)四拍的三連音就是由密集的八度音構(gòu)成的,這對演奏者的手指來說也是一個挑戰(zhàn),演奏時要放松手腕,通過指尖力量去輸送音符,注意音的準(zhǔn)確性,不要彈錯到鄰音上。

    (四)踏板

    踏板是鋼琴的重要組成部分,也是表現(xiàn)作品的重要手段之一,只有恰到好處地使用踏板,才會讓演奏者在二度創(chuàng)作時錦上添花。鋼琴的右踏板,也叫延音踏板,它既可以將手指把無法保持的音延長并連接起來,來保證樂句聲音的持續(xù)性,還可以給音樂增加色彩,聽起來更有感染力。在樂曲第53小節(jié),第二拍的強(qiáng)重音,為了突出這個音的音響效果,可以在空拍結(jié)束后,彈奏重音時,短促地點一下踏板。

    四、結(jié)語

    新時代背景下,隨著人們文化生活的豐富,中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作也被賦予了重要意義,是民族審美意識的需求,是傳播民族音樂文化的載體,也是提升人們音樂素養(yǎng)的需求。中國風(fēng)格在鋼琴樂曲創(chuàng)作中獨樹一幟,突出了中國的民族文化,展示了中國特色的鋼琴文化在整個鋼琴樂曲的創(chuàng)作和傳播中的重要影響。作曲家張舒文通過對生活的體驗和完備的音樂知識體系,以思念祖國的情懷寫下了《第1中國狂響曲》,并把祖國的壯麗景象、古詩詞的韻味和濃厚的民族自豪感融入音樂中。我們也要從理解的角度加以呵護(hù),對鋼琴創(chuàng)作進(jìn)行不斷的試驗、實踐,讓這一藝術(shù)形式在創(chuàng)作、表演實踐中繼續(xù)積累藝術(shù)成果。

    參考文獻(xiàn):

    [1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海音樂出版社,2019.

    [2]夏毅.中國鋼琴音樂作品的演奏特點及創(chuàng)作意義[J].黃河之聲,2018(14):35.

    [3]崔巖.鋼琴在中國發(fā)展中的中國音樂元素體現(xiàn)[J].北方音樂,2017(06):18-20.

    [4]王文哲.張舒文iPhone鈴聲幻想變奏曲創(chuàng)作特色研究[D].華中師范大學(xué),2020.

    (作者簡介:田賀,女,碩士研究生,內(nèi)蒙古師范大學(xué),研究方向:鋼琴演奏;高峰蓮<通訊作者>)

    (責(zé)任編輯 劉月嬌)

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