我對中國魔術現(xiàn)狀與未來發(fā)展的一些看法

◎ 文︱楊歡(第三屆中國雜技理論高級研修班學員)

作為一名魔術演員，我想結(jié)合本次參加中國雜技理論高級研修班的學習，講一些自己對于中國魔術的看法。

之前我曾向雜技團的老前輩請教過，他們說在中國魔術有兩種：一種是從古代傳承而來的古彩戲法；另一種是利用手中技巧加上身法結(jié)合道具融合而成的舞臺魔術表演。古彩戲法由于難度極高，需要長時間的練習才能登臺，演員一般都是從小學起苦練5年以上才能出師，半路出家基本不可能。現(xiàn)在雜技團的演員一般都是做舞臺魔術表演，以手法技巧為主，牌技、球技以及雨傘、扇子技巧等等，都是舞臺魔術的常用元素，只要有雜技基礎的魔術演員，不需要練很長的時間，就能登臺演出。

也有前輩演員說魔術的應用元素還有其它結(jié)構分支，不應該就這么簡單。我們對比一下歐美的魔術師，大多以表演大型幻術為主，像大衛(wèi)·科波菲爾變走自由女神像，為現(xiàn)代魔術歷史寫下了重要的一筆；或是漢斯克爾，挑戰(zhàn)五分鐘內(nèi)完成幾十件大型幻術表演，打破吉尼斯世界紀錄。近十年來，亞洲的魔術師如日本、韓國等，用魔法一般的手彩魔術，連續(xù)多次斬獲世界魔術比賽的最高獎項，站上FISM的最高領獎臺。而我國的魔術演員還停留在追尋量變的基礎上，一味追求能變多少張牌、能變多少個球、能變多少把傘……

魔法般的魔術就像電影特效一樣，極具視覺沖擊力和表演感染力。為什么他們能如此厲害？我個人認為，因為美國和韓國都有成熟的魔術學校，學習的氛圍很好，也擁有成型的魔術教育系統(tǒng)，所以他們進步非?？臁Ｎ覈哪g師近年也以非?？斓乃俣瘸砷L起來，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的青年魔術演員，但是我覺得我們更需要一個完整的魔術體系，像雜技一樣擁有系統(tǒng)的理論，可以標準化一個演員的成長過程，而且需要一個好的研討環(huán)境，讓魔術演員能夠相互支持、協(xié)作。這樣才能提高、發(fā)展，創(chuàng)編出更好的魔術作品。

我們還應該從孩子著手，從小培養(yǎng)他們對魔術的興趣和正確認知，這樣才有利于魔術藝術的發(fā)展和傳承。雖然從魔術師劉謙登上春晚舞臺以后，魔術一詞紅遍了大江南北，但因互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，自媒體的監(jiān)管缺乏，造成社會和網(wǎng)絡上“魔術揭秘”的不良風氣，這讓很多人對魔術產(chǎn)生了誤解。有人認為魔術是利用一些手法、障眼法騙人的，根本無藝術可言，這對魔術藝術的推廣、傳承和發(fā)展起到了非常不利的影響。在未能有效遏制揭秘現(xiàn)象的情況下，我們要更多地向外推廣，用實際行動消除負面影響，進而再利用正面的魔術理念影響其他人。這雖然是個很艱苦的過程，但也是必須要走的一步。

我們不妨借鑒街舞發(fā)展的歷史。十幾年前，當街舞剛剛傳入的時候，很多人認為這是歪門邪道、不入流的東西。但現(xiàn)今看來，街舞已經(jīng)成為不少人心目中想學的項目之一。這個過程當然不乏街舞表演者的不辭勞苦，也肯定離不開舞蹈組織的有力支持。

有人說如果魔術都普及開了，魔術的秘密都傳了出去，魔術還是魔術嗎？當然，假如一個地方很多人都知道魔術的秘密，那魔術將不再神奇。但是，我們希望的是另外一個局面：把對魔術有興趣的人培養(yǎng)成喜歡看魔術的觀眾，把對魔術有濃厚興趣的人培養(yǎng)成為觀眾表演的魔術師。如此一來，周而復始，把魔術師的群體做大，讓喜歡魔術的受眾增加，就能讓中國魔術迅速地發(fā)展起來。

魔術道具也是魔術藝術發(fā)展很重要的一個方面。還記得我剛接觸魔術的時候，魔術道具都是可望而不可及的物品，不僅是因為魔術道具擁有表演效能，更是因為那個看上去像是天文數(shù)字的價錢。那時想偷懶少練習一些手法，又想表演魔術的話，就只能在道具上砸錢，一件好道具沒有四五位數(shù)的錢根本摸都摸不到。

但隨著互聯(lián)網(wǎng)購物的興起，讓各道具廠家接觸到了更廣闊的市場，同時也卷入了更慘烈的競爭。因為沒有行業(yè)準則和生產(chǎn)標準，生產(chǎn)商只有不斷壓低道具成本、降低道具品質(zhì)，才能在夾縫中生存。另外，缺乏原創(chuàng)、抄襲成風，劣質(zhì)道具也曾在魔術界處于不利地位。

近年來，我國魔術在中國雜技家協(xié)會的帶領下，各方面都在穩(wěn)步提升，技術水平日漸成長。希望在一定的時間內(nèi)，我們能夠形成一套自己的理論和行業(yè)標準，為我國魔術的未來打開一片更加廣闊的天地。