意義的重構(gòu)
——評(píng)現(xiàn)代改編本《酷寒亭》

周子強(qiáng)

《酷寒亭》是古典名劇，全名《鄭孔目風(fēng)雪酷寒亭》，寫鄭州府鄭孔目（執(zhí)掌文書事務(wù)的官吏），因?yàn)槿㈡郊耸挾?，氣死妻子，婚后兒女備受凌辱。后鄭孔目殺死蕭娥和奸夫，被判刑發(fā)配沙門島，幸虧綠林好漢搭救，同奔山寨。今存有兩種明刊本《古名家雜劇》本和《元曲本》。鄧紹基曾經(jīng)作過考證，“兩種明本《酷寒亭》曲文有些出入，論者認(rèn)為當(dāng)系從第一個(gè)底本出來，僅《古名家雜劇》本曲文頗多刪簡(jiǎn)。但也可以是另一種判斷，即《元曲選》本出處《古名家雜劇》本，《元曲選》本有所增潤(rùn)?？傮w來說，兩種版本的內(nèi)容大同小異，只是個(gè)別細(xì)節(jié)處有些出入?！眱杀厩亩喙熏F(xiàn)象集中在第二折和第四折。作為傳統(tǒng)劇目，《酷寒亭》揉合了家庭倫理、青樓官場(chǎng)、綠林好漢等眾多話題，劇情一波三折，具有強(qiáng)烈的情感指向。改編本《酷寒亭》在保存原有人物設(shè)置與故事框架的基礎(chǔ)上，在主題思想、情節(jié)設(shè)置、哲學(xué)理念上都產(chǎn)生了較大的變化。

一、主題思想的位移

改編本《酷寒亭》與傳統(tǒng)本比較，首先是主題思想的位移，其批判的重心從家庭倫理轉(zhuǎn)移到男女不倫關(guān)系上。傳統(tǒng)劇本《酷寒亭》的主題聚集點(diǎn)在后媽虐待子女與對(duì)家庭的背叛。鄭州府孔目鄭嵩娶青樓女子蕭娥，蕭娥婚后氣死原配蕭縣君，與高成通奸，經(jīng)常打罵前妻所生的兩個(gè)孩子僧住和賽娘。高成的同事趙用見她虐待孩子，義憤填膺，警告她鄭嵩不會(huì)放過她，要她收手。劇中僧住與賽娘曾經(jīng)三次請(qǐng)求趙用帶他們?nèi)ゾ┏钦腋赣H，脫離后媽蕭娥的魔爪，趙用也對(duì)兩個(gè)孩子充滿了憐愛，幾次三番地問蕭娥，“為什么適才間呼天喊地，都一般汪汪淚眼愁眉？他和你沒甚殺爺娘的仇和隙，怎這般苦死的怕相依？”可以說，傳統(tǒng)劇本用了大量的篇幅渲染后媽蕭娥的刻毒、兩個(gè)孩子僧住與賽娘的不易。后來綠林好漢宋彬救了鄭嵩，在劇情的發(fā)展中穿針引線的也是兩個(gè)孩子。僧住與賽娘到山寨要飯，引起宋彬的注意，一問才知鄭嵩發(fā)配沙門島，因此出手相救。可以說，傳統(tǒng)劇本把焦點(diǎn)聚焦在孩子身上，用對(duì)待孩子的不同態(tài)度區(qū)分出人的好與壞。蕭娥的“壞”不僅在于趁丈夫不在“出軌”高成，更重要的是對(duì)孩子又打又罵，毫無憐愛之心。她的死成為了大快人心的事，劇中所有的鋪墊，都讓她“死有余辜”。而奸夫高成在劇中的比重不大，只是起到襯托鋪墊的作用。

而改編本《酷寒亭》弱化了兩個(gè)孩子僧住、賽娘在劇本發(fā)展中的作用，加重了高成的“戲份”，主題轉(zhuǎn)變成“奸夫淫婦”的桃色案件。蕭娥在嫁給鄭嵩之前，早與高成相好，高成年輕帥氣，但他窮困潦倒，嫁給他沒什么好日子過，“我是想嫁你，可你地?zé)o一壟，房無半間，功不成名不就，拿什么養(yǎng)活我？”她已經(jīng)算計(jì)好了，這邊嫁給鄭嵩，畢竟他家產(chǎn)豐厚，吃他的用他的，那邊與高成繼續(xù)著關(guān)系，“你要是想我了，就趁他不在家來找我”“老娘是真心跟你好，我與那孔目只是逢場(chǎng)作戲”。高成也不是省油的燈，他也在算計(jì)著自己的前程，計(jì)較著其中的厲害。他與她都是自私自利的人，一切以自我利益的最大化為出發(fā)點(diǎn)，沒有道德底線。兩個(gè)人一拍即合，把鄭家搞得家破人亡，鄭嵩休了原配，自己忙于公務(wù)，家中早已變得烏煙瘴氣，兩個(gè)孩子在家中飽受欺凌。

和原本一樣，當(dāng)鄭嵩知道事情的真相后，殺死了蕭娥。改編本此后的故事發(fā)展脈絡(luò)具有現(xiàn)代特色。高成繼續(xù)自己的表演，主持公道的大任在官府的身上，鄭嵩因?yàn)闅⑷吮徊度氇z，高成因?yàn)樽C據(jù)不足依然逍遙法外，而且還成為押解鄭嵩的衙役。這是詭異的一幕，他與鄭嵩妻私通，鄭嵩殺妻獲罪，他卻安然無事；非但無事，他還押解鄭嵩，一路打打罵罵，連連呵斥。法律成為改變劇中人物命運(yùn)的因素，綠林好漢的角色不見了，鄭嵩的獲罪，是因?yàn)樽C據(jù)的不足；他的獲釋，同樣是新證據(jù)的出現(xiàn)。正義必將戰(zhàn)勝邪惡，官府改判了，所有的矛頭指向了高成。這是當(dāng)前影視劇慣常的套路。高成贈(zèng)蕭娥的情詩與蕭娥贈(zèng)高成的香帕成了兩人奸情的證據(jù)。且不說這種情節(jié)值得商榷，把主持正義的重任交給了官府也是大大削弱了原本的批判性的。原本中主持正義的是綠林好漢宋彬。鄭嵩是宋彬的救命恩人，如今恩人有難，宋彬自然出手相救。改編本是個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，高成罪有應(yīng)得，鄭嵩與原配重結(jié)舊好，夫妻孩子團(tuán)圓，并發(fā)出了“家和勝過金如山”的感嘆。

這種主題思想的位移顯然更適合現(xiàn)代觀眾的口味?！昂髬屌按叭巫优钡默F(xiàn)象在現(xiàn)代已不常見，這樣的情節(jié)安排不會(huì)引起現(xiàn)代觀眾的共鳴，反而會(huì)覺得與時(shí)代格格不入。而第三者戀情還是熱門話題，破壞婚姻者成為眾矢之的，蕭娥氣走原配，鳩占鵲巢，這樣的行為在影視劇中會(huì)成為人人喊打的對(duì)象。這是一對(duì)奸夫淫婦破壞原本幸福家庭的典型案例，人們很容易與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生對(duì)應(yīng)，產(chǎn)生借古人語道現(xiàn)代事的錯(cuò)覺。

二、人物的主體性特征

傳統(tǒng)本的鄭嵩，頗似《水滸傳》中的林沖，被逼上山寨，做了綠林好漢。劇本的種種鋪墊，只為突出一個(gè)“逼”字，本是一個(gè)盡職盡責(zé)的小官吏因?yàn)橐粋€(gè)不守婦道的女人，家破人亡，鋌而走險(xiǎn)。他是快意恩仇的，可以主宰自己的命運(yùn)。他的被救，是因?yàn)樗?jīng)救過他人。在他身上，可以看出性格命運(yùn)的確定性。情節(jié)設(shè)計(jì)有了一系列因果律，有因必有果，有果必有因，每個(gè)行動(dòng)都有內(nèi)在的心理動(dòng)機(jī)，每個(gè)行為都導(dǎo)致了必然的結(jié)果。改編本鄭嵩的命運(yùn)卻系在了高成的身上，因果關(guān)系的必然性變成了命運(yùn)的偶然性。

鄭嵩與蕭娥的相識(shí)是個(gè)局。蕭娥自幼家貧，在鄭州府落入官籍做了歌妓，就結(jié)識(shí)了兩位官人，一位是鄭嵩，一位是高成。說起來鄭嵩與高成是上下級(jí)關(guān)系，同在鄭州府任職，鄭嵩是負(fù)責(zé)文書工作的，職位稍高些，高成是衙役。兩人最大的不同在于經(jīng)濟(jì)條件，鄭嵩家里開了一家大藥鋪，除了俸祿，還有經(jīng)商收入，家財(cái)豐厚。蕭娥眼饞他的家產(chǎn)，又不忍舍棄白凈帥氣的情人高成，主動(dòng)提出要嫁給鄭嵩做妾，心里暗自打算與高成做地下情人。鄭嵩原本沒有娶她的想法，只是有空來聽她唱唱小曲，她主動(dòng)提出，樂得順?biāo)浦?。他娶了蕭娥，成了蕭娥人生棋局上的一子?/p>

鄭嵩休原配蕭鳳云也是被人操控的無奈之舉。蕭娥送公文袋到鄭家，與蕭鳳云展開了正面交鋒。她的用意就是要挑起他們夫妻的矛盾，她正好火上澆油，漁翁得利。果然，蕭鳳云見了她就火冒三丈，失去了理智，拿出剪刀，逼她離開。鄭嵩見她如此，未免會(huì)怪罪于她，替蕭娥說話，說蕭娥雖是一煙花女子，但有才有貌，重情重義。如此一說，更加激起了蕭鳳云的怒火，說要娶蕭娥，她就自盡。只是兩個(gè)孩子苦苦相求，她才答應(yīng)茍活于世。“為娘我心中苦無處可言，生難生死難死生死兩難。恩情絕緣分盡肝腸寸斷，難隱忍難茍活負(fù)屈銜冤。原本想無路走一刀了斷，見嬌兒不由我滿心掛牽。為恁倆還能見為娘一面，暫且把這條命留在陽間?！狈蚱奘亲霾怀闪?，她請(qǐng)求鄭嵩休了她，“十幾載夫妻情全不顧念，從此后如陌路永不相見?！编嶀员緵]有休她的想法，在兩個(gè)女人的斗爭(zhēng)中，他渾沒有主意，表面上是他寫了休書，實(shí)際上他是個(gè)木偶，被人操縱著。

鄭嵩的殺婦看上去是他有主見的一次行動(dòng)。他先是仔細(xì)觀察，坐實(shí)了坊間她與高成的傳聞。蕭娥的話更激起了他的殺機(jī)，“我前幾日不給他倆飯吃，就是想餓死他們。他倆沒餓死，倒是餓跑了。聽說在沿街乞討。這大雪天，不餓死也得凍死”。她想餓死兩個(gè)孩子，這實(shí)在太過分了，此時(shí)再不殺她，將遺患無窮。他本沒有殺人的計(jì)劃，殺了蕭娥，屬于激情犯罪，實(shí)質(zhì)上是情緒綁架了他做出了殺人的舉動(dòng)。

殺人后，鄭嵩把命運(yùn)交給了官府。他被發(fā)配邊地充軍，可恨的是高成竟沒有受到處置，還毛遂自薦來解押他。后來命運(yùn)反轉(zhuǎn)，有新證據(jù)出現(xiàn)，劇情隨之反轉(zhuǎn)，高成罪名成立，被押解去沙門島充軍，鄭嵩無罪釋放，還保留了公職，只是受到官降一級(jí)的輕微處罰。這一切，全因?yàn)橛袀€(gè)李府尹，他愛打抱不平，屬于清官能吏。

小人得志時(shí)，鄭嵩就陷入災(zāi)難。高成陰謀敗露時(shí)，鄭嵩就能洗刷罪名。人物的自主性沒有了，鄭嵩陷入了一個(gè)關(guān)系網(wǎng)之中，身不由主，事事受人牽制，成為了被陷害被奴役的角色。從他身上，人們看到的是人物命運(yùn)的卑微與偶然。這種刻畫符合現(xiàn)代哲學(xué)的轉(zhuǎn)向，人生活在關(guān)系網(wǎng)之中，看似自主，實(shí)則受人控制。這頗有現(xiàn)代主義文學(xué)的意味。

三、文化語境的力量

傳統(tǒng)優(yōu)秀劇本經(jīng)過歲月的沉淀，往往因跌宕起伏的情節(jié)、優(yōu)美且富有韻味的唱詞、鮮明的價(jià)值取向而廣受歡迎。只是，時(shí)代不同了，面對(duì)的觀眾不同了，如何讓傳統(tǒng)劇本重新煥發(fā)出生機(jī)，這是現(xiàn)代劇作者必須面對(duì)的課題。上個(gè)世紀(jì)五十年代曾經(jīng)有一場(chǎng)轟轟烈烈的戲曲改革，改戲是其中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，許多傳統(tǒng)劇本在戲改中重現(xiàn)生機(jī)，留精華去糟粕，更加符合現(xiàn)代觀眾的審美與趣味，改出了一批精品佳作，成為傳統(tǒng)劇本改編的樣本，成為新的語境重新言說的典范。優(yōu)秀的改編是一種新意義的獲得，它讓舊劇本脫胎換骨，得以重生?？梢哉f，優(yōu)秀的改編者給了舊劇本第二次生命。

可以看出，《酷寒亭》的改編，正是朝這個(gè)方向努力的。它努力地想在新的文化語境中賦予舊劇本新的意義，重新解釋人。從批判性的基調(diào)到大團(tuán)圓的結(jié)局，改編本節(jié)奏明快，人物性格鮮明，內(nèi)容結(jié)構(gòu)更加符合現(xiàn)代人的審美。改編者發(fā)揮了創(chuàng)作者的創(chuàng)造性，讓劇情與人物性格呈現(xiàn)了不一樣的風(fēng)貌。

改編是不盡完美的。舊劇本雖誕生在明代，但其批判性更強(qiáng)，沖突更集中強(qiáng)烈。改編本用一些現(xiàn)代影視范式去闡釋人物，個(gè)別情節(jié)略顯生硬。在人物的性格特征方面，沒有注重人物的性格變化，從頭至尾，人物沒有成長(zhǎng)性。如蕭娥，一出場(chǎng)就是精于算計(jì)、水性楊花的性格特點(diǎn)，對(duì)兩個(gè)孩子沒有一點(diǎn)惻隱之心，這并不符合人性，如果改編者能在這些方面做足文章，多增加點(diǎn)心理刻畫與人物的內(nèi)心沖突，讓人物在劇中不斷成長(zhǎng)。這里的成長(zhǎng)指的是人物的變化，一個(gè)人物的“惡”是有原因的，她并不是生來就是惡人，把這些導(dǎo)致她變惡的因素與變化過程反映在情節(jié)中，也許會(huì)更加令觀眾產(chǎn)生共鳴。

不管怎樣，改編本《酷寒亭》是一次成功嘗試，從中可以看出文化語境對(duì)創(chuàng)作者的影響是全方位的，從哲學(xué)觀念到謀篇布局，從主題思想到人物命運(yùn)。歷史學(xué)家克羅奇說，一切歷史都是當(dāng)代史，從這個(gè)意義上說，一切改編都是書寫作者所處的文化語境。