肖邦《黑鍵練習(xí)曲》的技巧與情感剖析

王琦 何茜

摘要：作為19世紀(jì)著名的作曲家、鋼琴家，肖邦創(chuàng)新性的將和聲進(jìn)行多角度詮釋、多細(xì)節(jié)演繹，從而使得作品在藝術(shù)層面有了更深層次的突破，作品流傳至今，在世界音樂史上具有了難以企及的高度，而他一系列的練習(xí)曲也成為了浪漫主義鋼琴技術(shù)的法典?！逗阪I練習(xí)曲》是其27首練習(xí)曲中難度較大的一首，突破性的將旋律的行進(jìn)放在了左手，加之以右手的快速跑動編織成曲。本文以《黑鍵練習(xí)曲》為研究對象，結(jié)合自己的演奏實(shí)踐，對該曲的技巧、音樂表達(dá)方面進(jìn)行剖析。

關(guān)鍵詞：肖邦? 黑鍵練習(xí)曲? 音樂表達(dá)? 演奏技巧

中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2021）20-0048-03

一、時代背景及作者簡介

19世紀(jì)的波蘭作曲家肖邦所創(chuàng)作的練習(xí)曲，不僅在技術(shù)上有很強(qiáng)的訓(xùn)練性，還作為音樂會曲目演奏，也成為鋼琴學(xué)者一直研究和學(xué)習(xí)的目標(biāo)。費(fèi)里德里克·弗朗索瓦·肖邦，19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。他1810年出生于波蘭華沙，一生從事鋼琴教學(xué)演出和創(chuàng)作，是歐洲浪漫主義音樂的代表人物，由于他創(chuàng)作的作品多以鋼琴為主，所以有著“浪漫主義音樂鋼琴詩人”的美稱，其音樂民族氣息濃厚，寫作靈活自由，和聲不局限于固定寫作模式，還創(chuàng)作了許多具有愛國主義思想的鋼琴著作，以此抒發(fā)自己的楚囊之情。肖邦所創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲不同于之前任意一個時期的練習(xí)曲那樣內(nèi)容單一、只強(qiáng)調(diào)技巧，他為鋼琴練習(xí)曲注入了新的活力。肖邦所創(chuàng)作的27首練習(xí)曲中，除七八首速度較慢之外，其余都是特別強(qiáng)調(diào)速度的作品，帶有明確的教學(xué)目的性和練習(xí)性。肖邦的練習(xí)曲相比于之前任何時期其他作曲家所創(chuàng)作的練習(xí)曲最大的特點(diǎn)在于并不是一味機(jī)械的強(qiáng)調(diào)技巧，它們不僅有著很強(qiáng)的針對性和高難度的練習(xí)技巧，而且一些作品有著深刻的內(nèi)涵和人文思想，并且成功開啟了鋼琴練習(xí)曲的先例，為后世鋼琴作曲家們提供了取之不盡的寶貴源泉。

二、《黑鍵練習(xí)曲》創(chuàng)作背景及作品概述

這首練習(xí)曲創(chuàng)作于波蘭民族解放運(yùn)動的動蕩時期，當(dāng)時的波蘭民族運(yùn)動再次受到?jīng)_擊，處于低潮時期，戰(zhàn)亂中的人民對自己賴以生存的國家、民族幾乎失去了希望，對于肖邦卻是一個施展自己才華的機(jī)遇，也正是他對家國民族的堅定情懷促使了寶貴的音樂財富的誕生。波蘭詩人維特維茲曾勉勵肖邦，要他“成為從斯拉夫民族的浩瀚寶庫中吸取寶藏的第一人……成為具有自己特色的民族作曲家”。他懷著對祖國、對人民無限熱愛的心情，毅然拿起手中的筆，以他對音樂的特有靈感，用音符這一“精神武器”，進(jìn)行精心策劃、巧妙構(gòu)思，充滿浪漫色彩、富于樂觀主義激情的鋼琴曲《黑鍵練習(xí)曲》一下子展現(xiàn)在人們面前，肖邦把他對祖國、對人民的深深眷戀，對民族運(yùn)動的必勝信念和真摯的愛國情感，融入到這首樂曲中，使其生生不息、充滿活力。

該曲是因為右手大部分的音符走向都在黑鍵上進(jìn)行而得名，其一達(dá)到了針對性技巧訓(xùn)練的目的，其二一組五個黑鍵的音階走向也呼應(yīng)了中國的五聲調(diào)式——注重橫向旋律的優(yōu)美性，達(dá)到了這首曲子藝術(shù)色彩的融入。正是二者的完美融合，使這首練習(xí)曲成為具有全面內(nèi)容和形式的音樂會練習(xí)曲;讓更多的演奏者通過這首曲子的練習(xí)達(dá)到藝術(shù)性和技巧性的雙重提高，從而也間接提高了其知名度，更頻繁的出現(xiàn)在音樂會的演奏現(xiàn)場。獨(dú)具特色的靈動旋律和具有明確訓(xùn)練目的的技巧練習(xí)是該曲最具嘗試性的創(chuàng)作手法。由左手擔(dān)當(dāng)主題和旋律的表達(dá)，配合右手連續(xù)跑動的特定音型，好似對靈動旋律的相伴扶持。大部分黑鍵音的快速變換，采用具有五聲調(diào)式特色的音型走向，使這首練習(xí)曲優(yōu)美流暢。較之枯燥傳統(tǒng)的練習(xí)曲，演奏者練習(xí)起來更能沉浸其中，對該練習(xí)曲本身的音樂靈動性有更深的理解。

（一）作品結(jié)構(gòu)與演奏技巧分析

這首練習(xí)曲的音樂風(fēng)格是靈動活潑、優(yōu)雅輝煌的，節(jié)拍為規(guī)整的4/2拍，樂曲大致分為三個部分，是一個主題明顯的單三部曲式，第一部分（1～16小節(jié)）主題樂句的呈現(xiàn)由左手展開，柱式和弦與跳音的結(jié)合，使得主題樂句的行進(jìn)似珍珠一樣圓潤靈動;右手具有特點(diǎn)的三連音連續(xù)跑動，像項鏈般貫穿整個主題，伴著左手珍珠般躍動的旋律，將整個第一部分串聯(lián)成一條無暇的珍珠項鏈。第二部分（17～48小節(jié)）經(jīng)過幾個八度的連接，右手的演奏打破了傳統(tǒng)舊鋼琴學(xué)派對于練習(xí)曲的戒律，五指和大指的連續(xù)運(yùn)用，三指四指連接其中，使其兼具演奏技巧的同時，多了幾分俏皮色彩，如同孩童嬉戲般的歡快旋律，加以左手中音和弦的鋪墊，描繪出一幅你追我趕、嬉笑打鬧的歡樂場景。在23小節(jié)除音樂情緒開始轉(zhuǎn)變，左手的八度以半音的形式展開，形成一個一個的小樂句，逐漸漸強(qiáng)的渾厚低音為第二部分增添了一絲神秘色彩。右手在高音區(qū)運(yùn)用穿指、擴(kuò)指、換指等技巧進(jìn)行快速跑動，形成了與第一部分完全不同的風(fēng)格。兩只手的旋律交錯將樂曲推向高潮，隨后右手具有五聲調(diào)式色彩的旋律，慢慢使樂曲情緒回落;幾個小節(jié)慵懶的旋律展開，為之后第三部分主題樂句的再現(xiàn)做了戲劇性的鋪墊。

第三部分（49～81小節(jié)）主題樂句的再現(xiàn)，強(qiáng)弱對比更加明顯，進(jìn)一步增加了戲劇沖突。經(jīng)過了52、53兩小節(jié)的推強(qiáng)，在54小節(jié)左右手的交織沖突達(dá)到了巔峰，右手的手腕演奏在這時發(fā)揮的淋漓盡致，輔之左手瀟灑的柱式和弦，如流水般的音符傾瀉而下，使傾聽者的情緒也跟著得到了宣泄舒展。樂曲的尾聲部分，右手八度旋律的連接十分流暢舒緩，每個音符之間緊緊相連，在此處的旋律音調(diào)的傾向性明顯突出，以優(yōu)雅華麗、雄壯輝煌的和弦作為樂曲的尾聲部分，再次高漲地推動音樂情緒的變化發(fā)展。

以上對練習(xí)曲三個部分的旋律走向、音型節(jié)奏、情感表達(dá)、情緒處理、技巧練習(xí)等幾個方面進(jìn)行了簡要分析，由此可見，《黑鍵練習(xí)曲》不僅要求演奏者具有高超的手指跑動技巧，還需對演奏技巧形成的音樂情感有成熟的把握，從而將這首作品演奏成兼具技巧性與音樂性的篇章。

（二）音色把握與情緒處理

這首練習(xí)曲中的音樂表情符號無處不在，肖邦運(yùn)用多種不同情緒的音樂表情術(shù)語，豐富了練習(xí)曲中的音色層次，使該曲更具有戲劇性，也是造就了黑鍵練習(xí)曲獨(dú)具音樂性的重要因素。

肖邦在該曲的每一部分對表情術(shù)語都運(yùn)用自如，如Vivace（活潑的）、brillante（輝煌的、華麗的）、legato（連貫彈奏）、poco rall.（漸慢）、cresc（漸強(qiáng)）、poco a poco（逐漸的）、dim.（漸弱）、poco marcato（逐漸清晰，略突出）、delicatiss（極細(xì)致）等。正是通過這些豐富的表情術(shù)語，使練習(xí)曲的三個部分都具有不同的音樂情緒;不同的強(qiáng)弱沖突、連綿起伏的細(xì)膩音色、強(qiáng)戲劇性的情緒變換都是由這些音樂術(shù)語掌控，所以對練習(xí)曲中出現(xiàn)的術(shù)語，演奏者要盡可能的掌握理解，細(xì)致感受并處理每一處音色，才能更好地將黑鍵練習(xí)曲中的音樂性發(fā)揮到極致。練習(xí)曲的開頭部分，旋律音色呈現(xiàn)出的是色彩鮮明，熱烈歡快的;進(jìn)入之后的樂句，力度減弱，左手的跳音音色既干凈明亮，又要小心翼翼，并且需與前一樂句有鮮明的對比，同時又要一脈相承連貫的彈奏;這樣具有沖突性的強(qiáng)弱對比，干凈明亮的音色貫穿曲中的每一處。

曲中多處運(yùn)用減慢減弱的輪指換指演奏作為樂段之間的連接，這需要演奏者細(xì)致把握音色處理;同時也是音樂情緒的舒緩、樂段之間的短暫呼吸，并且為演奏者提供了短暫的手指休息。在樂曲的75小節(jié)，右手頭音雙音的加重，為情緒推向高潮做鋪墊;在79小節(jié)雙手的八度連續(xù)下行，不停的增強(qiáng)力度，使情緒在輝煌明亮的音色中推至高潮，之前的激昂情緒得到延續(xù)，也暗含了肖邦內(nèi)心深刻的愛國情懷與民族精神。

（三）音樂內(nèi)涵的理解把握

黑鍵練習(xí)曲中右手大部分的音符都在黑鍵上，一組五個黑鍵的運(yùn)用與中國五聲音階的旋律走向有異曲同工之妙，使之擁有東方音樂獨(dú)有的神秘色彩，不同音型的組成又不失音色的干凈明亮，從而又豐富了一絲異域情調(diào);這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法是肖邦在黑鍵練習(xí)曲中特有的想象力，這種異于常人的創(chuàng)作思想體現(xiàn)在樂曲中，既能使作者的家國情懷得以抒發(fā)，又避免曲風(fēng)過于沉重，造就出黑鍵練習(xí)曲悅動明亮的音樂風(fēng)格，在其他作品中從未展現(xiàn)的創(chuàng)作構(gòu)思與音樂形式，同時也可以讓演奏者更貼切的感受浪漫主義的作品風(fēng)格。該曲中節(jié)奏、力度、情感都變幻無窮，用連綿三連音跑動傳遞著信息，左右手的音符形成層次感，其旋律給人帶來無盡的遐想。其創(chuàng)作思維突破了古典主義的傳統(tǒng)思想，在浪漫主義的基礎(chǔ)上，將創(chuàng)作靈感側(cè)重于和聲創(chuàng)作，用變幻多端、跳躍靈動的音響效果，展現(xiàn)著自己內(nèi)心的無盡想象。

肖邦將自己對于旋律的獨(dú)特感受放置進(jìn)練習(xí)曲這種體裁中，將創(chuàng)造性理解乃至輝煌的鋼琴演奏技術(shù)熔于一爐，把藝術(shù)性和技術(shù)性完美地融合在一起，使獨(dú)一無二右手的黑鍵速度訓(xùn)練達(dá)到極致，并沒有讓人感覺傳統(tǒng)練習(xí)曲的枯燥乏味，反而用不同的演奏技巧，如八度跳音、三連音快速跑動、快速穿指換指等形成的音樂性旋律使該練習(xí)曲的風(fēng)格更加悅耳細(xì)膩;使之成為一支獨(dú)立的鋼琴特性曲，既具有前奏曲那樣豐富多采的美學(xué)內(nèi)涵，又有其他樂曲所不能比擬的技巧要求。

（四）踏板的獨(dú)特運(yùn)用

肖邦的旋律起伏極賦張力，而又不失層次，他的作品總能使人內(nèi)心深處得到拷問，在扣人心弦的和聲和旋律間講述著他的故事，極富生命力。其旋律像是敘事一樣在訴說著，細(xì)膩連綿的音與音之間的流動中，都賦予著肖邦內(nèi)心的愉悅。他的作品中踏板運(yùn)用也顯得尤為重要，突破了古典主義時期踏板的死寂。其作品中的踏板運(yùn)用，時而清晰，時而模糊，更像是一種境界，有時不容得參雜任何它音，有時又將所有的音融為一起，在開頭的兩個對比樂句，踏板的運(yùn)用尤為明顯，第一句連貫而強(qiáng)有力，第二句干凈卻活潑;而對踏板運(yùn)用的高要求，也仿佛維護(hù)到了他細(xì)微極致的感情這一點(diǎn)。

（五）速度力度的混合處理

對于黑鍵練習(xí)曲中的速度要求，樂譜中已經(jīng)做了明確的標(biāo)記（116），所以對于速度的訓(xùn)練也是一項值得注意的練習(xí)，在不同的練習(xí)曲中速度擁有同樣的地位，這就要求演奏者根據(jù)該曲中不同的旋律走向進(jìn)行不同的速度技巧訓(xùn)練。除去基本的節(jié)拍器練習(xí)，也要進(jìn)行多種方式、多次循環(huán)的變化節(jié)奏練習(xí)，需要在不漏音、不錯音的前提下，將速度盡可能提至原速;并且根據(jù)不同部分的節(jié)奏變換，選擇相對應(yīng)的變節(jié)奏速度練習(xí);再者，在不同的部分，不同音樂情緒的轉(zhuǎn)換下，也要嘗試感知變化這一部分的氣氛需要，從而為之匹配相應(yīng)的速度練習(xí);將自身情感理解與樂曲的情緒變換銜接到一起，根據(jù)不同的場景變換，體會力度的增強(qiáng)減弱，將樂曲的表情符號作為輔助理解的工具，從而實(shí)現(xiàn)在該曲中速度與力度的收放自如。

三、肖邦鋼琴作品的演奏啟示

黑鍵練習(xí)曲是肖邦眾多練習(xí)曲中兼具技巧性與藝術(shù)性的一首作品，對于演奏者對浪漫主義時期的作品風(fēng)格把握具有重要價值，這首練習(xí)曲不僅具有很高的練習(xí)價值和演出價值，更多的是隱喻了肖邦自身的家國情懷，抒發(fā)的是他的民族情感和大膽創(chuàng)新的精神。該曲將技巧的靈活運(yùn)用編織成跳動雀躍的旋律，繪成一幅“大珠小珠落玉盤”的優(yōu)美畫卷，將旋律技巧與藝術(shù)相統(tǒng)一，使演奏者對于練習(xí)曲的演奏有了更深的理解，并不僅僅是去單純枯燥的練習(xí)技巧，需更加深入的理解一部作品，感受一位偉人的內(nèi)心世界。

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