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    李玲:剪輯師

    2021-11-15 22:48:57楊柳
    現(xiàn)代藝術(shù) 2021年10期
    關(guān)鍵詞:李玲影視

    楊柳

    1949年4月生,成都峨嵋電影制片廠藝術(shù)室導(dǎo)演,國家一級(jí)剪輯師,中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國電影剪輯學(xué)會(huì)會(huì)員,重慶大學(xué)美視電影學(xué)院碩士生導(dǎo)師,四川傳媒學(xué)院教授,四川電影類評(píng)審專家。

    如果說攝影師是導(dǎo)演的左手,剪輯師就是導(dǎo)演的右手??吹揭徊亢秒娪?,觀眾會(huì)稱贊演員的表演,會(huì)稱贊編劇講故事的能力,更會(huì)稱贊導(dǎo)演拍得不錯(cuò),卻鮮少有人知道剪輯對(duì)一部電影的成就,亦是不可或缺。美國著名剪輯師迪倫·提挈諾曾說:“如果說演員是如何表現(xiàn)一部電影,那么剪輯師就是控制著整個(gè)電影節(jié)奏的那個(gè)人,剪輯能夠決定這部電影給觀眾帶來什么感受?!?/p>

    李玲則認(rèn)為剪輯師就像文字編輯一樣,要拿鏡頭當(dāng)單詞使用,重新遣詞造句,當(dāng)代影視剪輯的現(xiàn)代意識(shí)是主張?zhí)樱ㄊ÷詿o戲時(shí)空),劇情片一定要將情緒剪輯點(diǎn)作為首要選擇,臺(tái)詞剪輯點(diǎn)一定要作為情緒剪輯點(diǎn)來處理。剪輯專業(yè)的本質(zhì),就在于能夠正確有效的創(chuàng)造和控制影片的整體與段落節(jié)奏,所以,剪輯師在尊重全片大意義的前提下,要能合理建構(gòu),準(zhǔn)確把控不同段落敘事傳情的邏輯關(guān)系和情緒狀態(tài),進(jìn)而成就導(dǎo)演和作品追求的主題、風(fēng)格和基調(diào),而主題、風(fēng)格、基調(diào)則是電影的靈魂。李玲是中國電影界為數(shù)不多的進(jìn)過電影學(xué)院、發(fā)表電影剪輯專業(yè)著作較多的剪輯師之一。先后發(fā)表有關(guān)影視研究的專業(yè)論文《剪輯師隨想》《剪輯與節(jié)奏》《略論專題片的電影化特征》等,以及其它有關(guān)電影方面的文章近60余萬字,其中《被愛情遺忘的角落——剪輯札記》由中國電影出版社匯集出版,《香港電影瑣記》由《中國電影報(bào)》刊載。近年,李玲在《中國藝術(shù)報(bào)》陸續(xù)發(fā)表《我們需要什么樣的主旋律電影》《中國電影應(yīng)如何走向國際》《低成本電影創(chuàng)制理念探析》《創(chuàng)制中低成本電影的市場化思考》《中國電影應(yīng)如何全球化》等文章,其個(gè)人生平已入編《中國電影藝術(shù)家辭典》《中國青年文藝家辭典》《中國文藝家傳集》《世界當(dāng)代藝術(shù)家辭典》等10余種辭書。

    在聊到峨影一些電影的審查經(jīng)歷時(shí),也引發(fā)了李玲對(duì)電影《被愛情遺忘的角落》送審過程的清晰記憶,“1980年秋至1981年春節(jié)前,峨影在四川丹棱縣拍攝的電影《被愛情遺忘的角落》1981年4月就完成了聲畫混錄,直到10月份才勉強(qiáng)過關(guān),不通過的緣由特荒誕,片中‘村外糧倉原始愛情那場戲,楊海蓮飾演的女二號(hào)存妮,有一個(gè)鏡頭是坐在糧堆低處,上半身帶著肚兜,裸露了身體部分側(cè)面。電影局審片時(shí),被判為裸露鏡頭,讓必須修改。原素材是中全推特,我將其挖剪兩處,變?yōu)閱午R三級(jí)跳,即中-近-特,各一秒(24格),導(dǎo)演第一次送審回來,我拿掉了中景,第二次送審又讓修改,我拿掉近景,第三次送審還是該鏡頭需修改,我將24格的特寫剪為12格,第四次送審,某領(lǐng)導(dǎo)還是要堅(jiān)持拿掉該鏡頭,剪輯臺(tái)上,張琪導(dǎo)演和李亞林導(dǎo)演也與我多次商量對(duì)策,但我們都清楚,該鏡頭對(duì)全劇構(gòu)成具有戲核意義,如果拿掉,存妮跳塘之死、男一號(hào)小豹子抓入監(jiān)獄、女一號(hào)不理任何男人的心靈扭曲,均難以成立,所以,該鏡頭最后剪為8格(三分之一秒),第四次送審,申辯許久,方得通過?!痹撈群螳@金雞獎(jiǎng)、文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、上海影評(píng)人十佳影片獎(jiǎng)、改革開放40年“中國十大優(yōu)秀愛情電影”,被香港評(píng)為“世界電影百年百部經(jīng)典電影”之一。李玲感慨道,“其結(jié)果告訴我們,藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作理念的堅(jiān)持,是多么的難能可貴。需要說明的是,該劇劇本從組稿,審稿,定稿,投拍,多次送審后的修改應(yīng)對(duì)等,當(dāng)時(shí)廠里的領(lǐng)導(dǎo)班子,尤其是主管生產(chǎn)的袁小平廠長 ,他們都給予堅(jiān)定的支持,歷史驗(yàn)證了這屆班子眼光的高遠(yuǎn)?!?/p>

    生于1949年的李玲,已從事導(dǎo)演工作30余年,剪輯工作40余年,擔(dān)任過6部電影故事片的導(dǎo)演和副導(dǎo)演 ,30余部各類電視片的編導(dǎo),獨(dú)立剪輯完成電影故事片和各類電影短片共計(jì)50余部,電視劇和各類電視 片近300部,如電影《被愛情遺忘的角落》《井》《京都球俠》《法庭內(nèi)外》《爬滿青藤的木屋》《峨 嵋飛盜》等,電視作品如《死水微瀾》《跑馬溜溜的山上》《三星堆—古蜀尋蹤》等。所剪影片曾獲意大利陶米爾納國際電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)、法國國際電影節(jié)雄獅獎(jiǎng)、香港國際電影節(jié)最 受觀眾喜愛影片獎(jiǎng)、文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等國內(nèi)外大獎(jiǎng)30余項(xiàng),獲省 部級(jí)獎(jiǎng)10余項(xiàng),新中國成立70周年評(píng)選的70部優(yōu)秀電影中,包括了《法庭內(nèi)外》和《被愛情遺忘的角落》,數(shù)部影片先后參加了美國、法國、意大利、前蘇聯(lián)、香港、北京等國家和地區(qū)的國際電影節(jié)。

    對(duì)屬于群體藝術(shù)的電影而言,剪輯的魅力在于,面對(duì)劇組所有成員依據(jù)導(dǎo)演分鏡頭和借助演員瞬間表演創(chuàng)制的、一個(gè)個(gè)散亂的單個(gè)鏡頭,必須通過剪輯師充滿靈性的藝術(shù)意識(shí)和專業(yè)技巧,才能成就全片劇情的精彩和人物形象的鮮明完整,實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演總體藝術(shù)意圖追求的視覺化終極目標(biāo)。峨眉電影制片廠1987年攝制的故事片《井》描寫的地點(diǎn)是煙雨蒙蒙的江南城市,通過徐麗莎的人生境遇故事,反映了封建意識(shí)和世俗觀念對(duì)她的壓抑和折磨。影片細(xì)膩、自然,流暢,非常具有感染力。李玲也聊到了該片后期創(chuàng)制的幕后故事,“1987年初夏,從外景地蘇州回到成都幾天后,川醫(yī)就確診導(dǎo)演李亞林患腦部膠質(zhì)瘤,潘虹和我一塊兒去找省衛(wèi)生廳相關(guān)部門幫忙,等攝影棚里的戲一拍完,就立即安排導(dǎo)演李亞林住進(jìn)川醫(yī)的干部病房進(jìn)行治療,所以該片后期,是在潘虹統(tǒng)領(lǐng)下,由錄音師羅國華和擔(dān)任剪輯師的我共同完成的。我們?nèi)硕紖⒓恿嗽撈瑥幕I備期間的劇本修改到全片內(nèi)外景拍攝的全過程,對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)意圖的整體追求較為了解,所以合作也就特默契。潘虹對(duì)女主角徐麗莎的解讀和演繹,正如她在《潘虹獨(dú)語》一書中的表述:‘電影《井》更具世界性,徐麗莎這個(gè)人物更貼近人類共通的審美意識(shí)?!痹撈?988年獲中國金雞獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)(潘虹),同年獲第十九屆意大利陶爾米納國際電影節(jié)獲最佳影片銀獎(jiǎng)和最佳女演員獎(jiǎng)(潘虹),并作為中國經(jīng)典文藝片于2007年被美國買去研究,也曾作為教學(xué)參考片進(jìn)入北電和德國講學(xué)的課堂。

    2021年9月15日,國內(nèi)著名導(dǎo)演張西河去世,享年86歲,曾執(zhí)導(dǎo)電影《峨眉飛盜》。李玲說,雖然該片上映之初曾被譽(yù)為“中國大陸第一部現(xiàn)代武打片”,但36年后,能夠作為主旋律電影形態(tài) ,進(jìn)入中宣部“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”媒體平臺(tái),實(shí)屬令她意外?;貞浧甬?dāng)初劇組全體成員對(duì)該片全情投入的創(chuàng)制精神,李玲猶覺歷歷在目,“當(dāng)年和西河導(dǎo)演的后期合作中,導(dǎo)演同意端掉14場戲,保證了全片整體節(jié)奏的有效控制。攝影師參與打戲的鏡頭調(diào)整和分剪多用,有效提升了武打戲份的精彩度,該片進(jìn)行挖剪的鏡頭,大約在50個(gè)左右,底剪說,在峨影的片子里,是你們首用了2格3格4格鏡頭,拷貝一共9中本 ,有4本片子的音響條,在10至16條之間,處置全片音響體力活的付出量,超過文藝片幾倍。影片的音響,是請(qǐng)香港三位音響師做的,全片總投資39萬人民幣,最終發(fā)行拷貝數(shù)340多個(gè),這部片子的收益,足夠擔(dān)當(dāng)該年度全廠工資和稅務(wù)總額,讓剛上任不久的廠長騰進(jìn)賢格外高興?!薄抖朊硷w盜》根據(jù)周納的報(bào)告文學(xué)《峨眉文物被竊案》改編攝制,影片講述的是公安機(jī)關(guān)偵查員偵破峨眉山文物管理所文物被盜案的故事,這部電影完成于1984年初,票房在1985年是全國第一位,創(chuàng)下了峨影拷貝發(fā)行紀(jì)錄。

    和張西河導(dǎo)演一樣,李玲身上有著老一輩藝術(shù)家們對(duì)電影執(zhí)著的追求精神。2000年后,李玲由做電影轉(zhuǎn)入高校講電影,她表示非常感謝重大美視電影學(xué)院和四川傳媒學(xué)院提供了學(xué)術(shù)氛圍良好,設(shè)施配置一流的教學(xué)平臺(tái),使她順利實(shí)現(xiàn)了從電影創(chuàng)制到影視教學(xué)的平穩(wěn)轉(zhuǎn)換。目前李玲主要研究方向是影視導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作以及影視視聽語言構(gòu)成關(guān)系及觀念更新,由她著作的《視聽語言教程:影視·元素·藝術(shù)感》從影視藝術(shù)創(chuàng)作的基本原理入手,結(jié)合作品實(shí)例,系統(tǒng)解析聲畫關(guān)系、美工造型、畫面創(chuàng)作、鏡頭分切、場面調(diào)度、表演特性、時(shí)空、節(jié)奏、風(fēng)格等構(gòu)成視聽語言的造型元素、特殊手段,使讀者逐漸明晰影視化思維特征,培養(yǎng)影視化專業(yè)意識(shí),引導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐。該書既可作為高校本科和研究生視聽語言課程的配套教材,也可作為影視愛好者的入門讀物。近十年來,李玲數(shù)十次參加省文聯(lián)省電影家協(xié)會(huì)組織和主辦的劇作研討會(huì),各類影視作品評(píng)獎(jiǎng)等,先后赴宜賓、合江、長寧、興文、遂寧、雅安、石棉、西昌、樂山、峨邊等地,主講了《低成本電影創(chuàng)制理念解析》《劇情微電影創(chuàng)作特征》《視聽語言導(dǎo)讀》《優(yōu)質(zhì)主旋律電影創(chuàng)作特征》等專題講座,講座目的在于助力基層低成本影視拍攝與制作的專業(yè)意識(shí)與實(shí)踐能力的提升。

    新中國72歲華誕之際,作為共和國的同齡人,李玲由衷感謝祖國在她人生理想追尋路上,提供了各類讓自己發(fā)光發(fā)熱的機(jī)會(huì),成就了她人生不同階段的燦爛時(shí)光!“祝愿祖國未來愈加美好,人民安居樂業(yè),國力愈加強(qiáng)大,無愧于保障世界和平的中流砥柱,我愛祖國,祖國萬歲!”

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