青春電影的淺吟低唱
——電影《80’后》的去商業(yè)化選擇

黃 堯 關(guān)培達(dá)

(1.長春人文學(xué)院傳媒學(xué)院，吉林 長春 130117；2.吉林廣播電視臺(tái)，吉林 長春 130000)

青春電影一般有宏大的時(shí)代背景，特別是20世紀(jì)60年代、70年代的青春電影，更為關(guān)注的是人的社會(huì)價(jià)值，忽略生命的個(gè)性。當(dāng)代青春電影開始關(guān)注生命個(gè)體，同時(shí)，因?yàn)闀r(shí)代特征，也不可避免地走上商業(yè)化的道路?！吨挛覀兘K將逝去的青春》《同桌的你》《后會(huì)無期》《從你的全世界路過》《飛馳人生》《中國合伙人》以及《小時(shí)代》系列等青春電影，從演員的選擇、人物語言的設(shè)定、矛盾沖突的制造、營銷推廣手段等多方位迎合市場，將票房成績作為衡量一部電影成功與否的重要因素。 而電影《80’后》在眾多的商業(yè)化青春電影中仿佛一股清流，是一部比較“純粹”的電影，過濾掉了許多商業(yè)化的追求，更重視故事本身，以淺吟低唱的風(fēng)格引發(fā)觀眾的共情，在敘事風(fēng)格、營銷推廣等方面都有比較明顯的表現(xiàn)。

一、簡約的敘事風(fēng)格

(一)以線性敘事結(jié)構(gòu)為主體

電影《80’后》講述了幾個(gè)80后的成長和愛情故事。沈星辰8歲時(shí)媽媽和別人跑去了國外，爸爸在追媽媽的時(shí)候被車撞死，沈星辰目睹了整個(gè)事件的過程。明遠(yuǎn)的父母走私，事發(fā)后爸爸為了保護(hù)媽媽，承擔(dān)了一切罪責(zé)，被判刑20年，后來知道了媽媽改嫁，在監(jiān)獄中自殺。沈星辰和明遠(yuǎn)從小認(rèn)識(shí)，結(jié)下了深厚的情誼。沈星辰在父母離世后被舅舅收養(yǎng)，與明遠(yuǎn)分開；舅舅與舅媽離婚，孩子陳墨跟舅舅生活；舅舅娶了后舅媽，生了一個(gè)妹妹。中學(xué)時(shí)星辰和明遠(yuǎn)再次相遇，經(jīng)過分分合合，二人最終走到一起。

影片講述這個(gè)曲折的故事時(shí)，采用的是最為傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，按照時(shí)間順序，一一講述主人公沈星辰成長過程中重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)發(fā)生的關(guān)鍵事件。只有弟弟陳墨在獄中為保護(hù)明遠(yuǎn)的情節(jié)和撞死星辰爸爸的肇事司機(jī)身世兩個(gè)情節(jié)是通過插敘完成的。

故事也借鑒了韓劇常常出現(xiàn)用來制造矛盾沖突、推動(dòng)故事發(fā)展的車禍、巧遇、誤會(huì)、患絕癥等情節(jié)，但這些情節(jié)也僅僅用來推動(dòng)故事的發(fā)展，沒有刻意制造懸念吊人胃口，給人的感覺就是娓娓道來，讓觀眾跟著影片的節(jié)奏看完整個(gè)故事。

(二)近似文藝片的場景表達(dá)

《80’后》是一部故事片，但是很多場景選擇了近似文藝片的表達(dá)效果，如影片開始就是一個(gè)搖臂長鏡頭，鏡頭的點(diǎn)位是一條昏暗的走廊中間，鏡頭視點(diǎn)則是走廊盡頭的光明，伴隨著張國榮的粵語歌曲《與誰共鳴》，鏡頭緩慢后移，景框不斷變大，走廊里的木質(zhì)臉盆架、二八自行車等有年代標(biāo)志性的景物陸續(xù)進(jìn)入景框，背景歌曲的旋律和鏡頭后移的速度高度契合，奠定了影片的抒情基調(diào)。這個(gè)場景在后來沈星辰在幻想中與幼年時(shí)的自己相遇時(shí)再次出現(xiàn)，長大后的星辰和幼年的星辰手拉手去追逐提著行李向走廊盡頭光明之處奔跑的媽媽，媽媽依然是背影，鏡頭最后轉(zhuǎn)回兩個(gè)手拉手的星辰。兩次出現(xiàn)的走廊場景，用一種象征和隱喻的手法藝術(shù)化地表達(dá)主人公們坎坷的人生經(jīng)歷和心路歷程，走廊盡頭的光明則暗示著掙扎之后與社會(huì)和時(shí)代的和解，也象征沈星辰最終理解了媽媽當(dāng)時(shí)的選擇，是奔向愛情的光明，她說：“我記得媽媽當(dāng)時(shí)的眼神，那是愛情。”

影片接近26分鐘的時(shí)候，是一段主人公所在學(xué)校排練集體舞的場景。這個(gè)場景用了九個(gè)鏡頭完成，第一個(gè)鏡頭是明遠(yuǎn)的特寫；轉(zhuǎn)入第二個(gè)鏡頭是明遠(yuǎn)與聞嘉的對舞，通過聞嘉愛慕的眼神為后面三個(gè)人的情感糾葛做了鋪墊；第三個(gè)鏡頭和第五個(gè)鏡頭都選擇了操場全景的俯視鏡頭；第四個(gè)鏡頭是沈星辰和另一位同學(xué)邊跳舞邊對話的場景，為后面王胖子來學(xué)校找沈星辰尋仇埋下伏筆；第六個(gè)鏡頭通過舞步走位使男女主人公實(shí)現(xiàn)對舞；在第七個(gè)鏡頭沈星辰特寫后，通過旋轉(zhuǎn)鏡頭實(shí)現(xiàn)技術(shù)轉(zhuǎn)場，進(jìn)入第八個(gè)鏡頭：操場上只剩下了沈星辰和顧明遠(yuǎn)兩個(gè)人，伴隨美妙的音樂兩人翩翩起舞，鏡頭快速旋轉(zhuǎn)，營造了一個(gè)浪漫美好的世界；最后第九個(gè)鏡頭回到現(xiàn)實(shí)，這一場景表達(dá)結(jié)束。這里的第八個(gè)鏡頭增加了電影《80’后》浪漫的藝術(shù)氣質(zhì)，在以寫實(shí)為主要特色的影片中融合了寫意手法，也成為主人公充滿痛苦與艱辛成長過程中難得的快樂時(shí)光，同時(shí)也增強(qiáng)了清麗脫俗的小清新之感。

(三)內(nèi)涵雋永的人物語言

《80’后》沒有選擇青春題材電影鐘愛的網(wǎng)絡(luò)流行語言，而是選擇了文藝風(fēng)格、內(nèi)涵雋永的哲理性語言。

比如，明遠(yuǎn)在畢業(yè)典禮上和媽媽交談，望著遠(yuǎn)處的沈星辰憂郁地說“可是我看著我喜歡的女孩，不知道有一天她會(huì)對我做出什么可怕的事情來”，表達(dá)了明遠(yuǎn)渴望愛情，但又害怕進(jìn)入愛情的擔(dān)憂。

明遠(yuǎn)在與星辰的異地戀受到阻礙的時(shí)候，曾和聞嘉說“煙花再美麗也只是轉(zhuǎn)瞬即逝，不會(huì)天長地久”，再次表達(dá)了明遠(yuǎn)對愛情缺乏信心，但也十分渴望愛情。

“我們在進(jìn)入愛情之前，都帶著傷疤”，這是男女主人公都曾經(jīng)說過的話，這一句話的總結(jié)并不容易，他們付出了巨大的代價(jià)，在經(jīng)歷的當(dāng)時(shí)無法明白自己為何明明相愛、想愛，卻愛得遍體鱗傷。當(dāng)他們明白這句話的深層意義時(shí)，可能要鼓起莫大的勇氣一邊療傷一邊相愛。影片結(jié)束前，星辰再次說起這句話，男女主人公含淚相擁成為最后一個(gè)鏡頭。我們不知道他們的未來是否真的能天長地久，但是這句內(nèi)涵雋永的對話能夠擊中一代人的內(nèi)心，讓觀眾回味無窮。

二、不刻意迎合觀眾，只專注講述故事本身

青春電影常常不可避免地落入消費(fèi)觀眾懷舊心理的窠臼，在觀眾第一次接觸這些懷舊情節(jié)時(shí)很容易引起共鳴，在短時(shí)間內(nèi)就可以得到觀眾的認(rèn)可。不過一旦觀影結(jié)束，那些刻意用來觸動(dòng)觀眾懷舊心理的元素很難產(chǎn)生持久的回味效應(yīng)，至多讓觀眾在走出影院的時(shí)候感慨一下曾經(jīng)的“那個(gè)年代”。

《80’后》則并沒有刻意去迎合觀眾，人為制造和觀眾的“共同話題”，也沒有刻意去消費(fèi)觀眾的懷舊心理。影片中也有一些時(shí)代的標(biāo)志性事物或事件，但除了非典事件以外，這些事物或事件本身并未成為故事的組成部分。比如，明遠(yuǎn)小時(shí)候拿著的奧特曼玩具，基本都沒有給一個(gè)完整的鏡頭，只在鏡頭的最右下角出現(xiàn)；游戲廳的出現(xiàn)是因?yàn)樾浅饺フ姨邆说艿艿摹霸獌础?；群眾悼念張國榮去世的場景引出了非典的發(fā)生；奧運(yùn)會(huì)開幕式出現(xiàn)在影片中的電視里，作為星辰和朋友談話時(shí)出現(xiàn)的背景。這些展現(xiàn)時(shí)代特征的事物以套疊鑲嵌的方式進(jìn)入故事的講述，既完成了個(gè)人主體命運(yùn)與時(shí)代的關(guān)聯(lián)，也沒有破壞時(shí)代洪流中每一個(gè)個(gè)體故事的獨(dú)特性。

《80’后》的重心就是純粹地講述故事，仿佛沒有預(yù)設(shè)主題，就是把一群特征鮮明的80后的故事不加渲染地講述出來。也正因?yàn)槿绱?，?0’后》這部電影的主題呈現(xiàn)了多元立體的厚重性，每一個(gè)觀眾都可以對這部電影有自己的理解，它可以是愛情的主題，可以是親情的主題，可以是人性的主題，也可以是時(shí)代的主題。

講故事本來就是電影最應(yīng)該做的事情，編劇和導(dǎo)演負(fù)責(zé)把故事講清楚，如何理解是觀眾二次創(chuàng)作時(shí)的事情。80后是不是最為孤獨(dú)的一代？80后原生家庭的傷疤究竟能否被時(shí)間治愈？80后缺愛嗎？會(huì)愛嗎？80后究竟能否與時(shí)代相融？個(gè)性是否會(huì)被社會(huì)和時(shí)代接納？80后的未來會(huì)如何？……這部影片只負(fù)責(zé)講述故事，留給觀眾足夠的思考空間，這正是影片最吸引人、最有魅力的所在。

三、低調(diào)的電影推廣營銷路線

《80’后》上映的時(shí)間是2010年，中國內(nèi)地電影市場的推廣營銷策略已經(jīng)得到了充足的發(fā)展，同時(shí)期的電影，特別是青春題材電影，無不在電影的推廣營銷方面大做文章。電影《后會(huì)無期》借鑒了西方公路電影的表達(dá)方式，除了傳統(tǒng)的電影首映禮等營銷推廣方式，還借助韓寒的高關(guān)注度，通過微博這一轉(zhuǎn)發(fā)度更高、更便捷的方式推廣影片，確實(shí)收到了良好的效果。同樣選擇微博宣傳推廣的還有同時(shí)期上映的《小時(shí)代》，也是從市場的角度考慮，面向粉絲群體，借助受眾對郭敬明的追捧，通過粉絲對郭敬明的高關(guān)注度，提高電影的受關(guān)注度。

電影離不開商業(yè)化的選擇，但其最為本質(zhì)的特征不是商品，而是藝術(shù)品。追求商業(yè)化、關(guān)注市場，是當(dāng)代電影無法回避的選擇，但只追求商業(yè)化則會(huì)讓電影的生命力如曇花一現(xiàn)，只能成為現(xiàn)象而無法成為經(jīng)典。在這方面，電影《80’后》選擇了與當(dāng)代電影“逆向而行”，“靜悄悄地”上映，除了舉行首映禮、海報(bào)、巡演等傳統(tǒng)的電影推廣營銷線路之外，沒有選擇其他方式大張旗鼓地宣傳。

《80’后》的上映時(shí)間是2010年6月25日，是電影市場最不看好的時(shí)間。據(jù)1905電影網(wǎng)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，在2010年6月和7月里，有32天全國沒有新上映的電影，即使安排上映的電影也基本是小眾電影，只有《唐山大地震》算是一部較有影響力的影片。從票房數(shù)據(jù)來看，與《80’后》同天上映的《葉問前傳》總票房也只有1318萬元(數(shù)據(jù)來源為1905電影網(wǎng))，同一網(wǎng)站中對《80’后》票房未顯示數(shù)據(jù)，通過百度網(wǎng)絡(luò)查詢，票房為1200萬元。相比之下，選擇五一檔上映的《致我們終將逝去的青春》(2013)總票房為71918萬元，改編自網(wǎng)絡(luò)小說的《從你的全世界路過》(2016)選擇了國慶檔，總票房為81426萬元。當(dāng)然，后兩部電影上映的時(shí)間比《80’后》晚幾年，票房總數(shù)高應(yīng)該考慮電影市場不斷繁榮、各地電影院的發(fā)展等因素，但與其同期上映的電影數(shù)據(jù)相比，也足以說明《80’后》的上映是十分低調(diào)的。

四、陣容并不華麗的創(chuàng)作和演員團(tuán)隊(duì)

年輕人是當(dāng)下電影市場的主要消費(fèi)群體，青春題材的電影自然看到這一點(diǎn)，選擇的創(chuàng)作和演員團(tuán)隊(duì)基本都是受年輕人追捧的人氣明星。出演《后會(huì)無期》的馮紹峰、王珞丹、陳喬恩，《小時(shí)代3》的主演楊冪、郭采潔、陳學(xué)冬，出演《從你的全世界路過》的鄧超、楊洋、白百何、柳巖、岳云鵬……都是自帶流量的人氣偶像。《致我們終將逝去的青春》由趙薇執(zhí)導(dǎo)，韓寒則執(zhí)導(dǎo)了《后會(huì)無期》并客串演出，《小時(shí)代》系列電影的文學(xué)母體是郭敬明的同名熱門小說，電影上映前小說的熱度就已經(jīng)十分高漲，在這種期待下，由郭敬明親自執(zhí)導(dǎo)，選擇一眾一線當(dāng)紅小花小生出演，自然將電影《小時(shí)代》系列推向了巔峰。

與上述青春題材的電影相比，《80’后》的主創(chuàng)和演員團(tuán)隊(duì)是十分樸素的。電影《80’后》改編自網(wǎng)絡(luò)小說《天長地久》，沒有大的投資，由年輕的李芳芳兼任編劇和導(dǎo)演，是其第一部大銀幕導(dǎo)演作品，影片的主演基本都是20多歲的新生代演員，幾乎都是第一次參與電影演出，他們的表演雖然青澀，但是這種真實(shí)更契合影片中主人公的年齡和氣質(zhì)，正如制片人李小婉在首映式后接受采訪時(shí)所說，他們的表演“真干凈”。

電影《80’后》的處理主體是“去商業(yè)化”的，但是這并不意味這部影片完全沒有商業(yè)化的元素，因?yàn)殡娪半x開市場是不可能生存的，電影離開市場就離開了觀眾，也就失去了其存在的價(jià)值。電影《80’后》在青春電影商業(yè)化的洪流中，盡可能地排除了一些影響影片故事表達(dá)的干擾因素，讓影片變得更加純粹。