東北抗戰(zhàn)題材影視劇弘揚(yáng)“十四年”抗戰(zhàn)史的多維視角

王 坤

(黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)馬克思主義學(xué)院，黑龍江 大慶 163319)

九一八事變后，東北人民率先拉開了中華民族“十四年”抗戰(zhàn)的歷史序幕?！笆哪辍逼D苦卓絕的抗日斗爭(zhēng)，中華民族不但贏得了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利，也賦予了東北這片土地厚重的歷史記憶。新中國(guó)成立以來，東北抗戰(zhàn)題材影視劇深耕于此、好戲連臺(tái)，以光影之筆繪就了中華民族可歌可泣的抗戰(zhàn)圖景，為弘揚(yáng)抗戰(zhàn)精神、牢固樹立“十四年”抗戰(zhàn)史觀，做出了重要貢獻(xiàn)。2021年是紀(jì)念九一八事變90周年，也是紀(jì)念中國(guó)人民“十四年”英勇抗戰(zhàn)90周年。值此之際，梳理東北抗日題材影視劇弘揚(yáng)“十四年”抗戰(zhàn)史的多維視角，追憶“十四年”抗戰(zhàn)的金戈鐵馬，這對(duì)于我們感恩光影、銘記歷史意義重大。

一、回應(yīng)時(shí)代關(guān)切：東北抗戰(zhàn)題材影視劇在抗戰(zhàn)敘事的空間延展和時(shí)間跨度上，整體呈現(xiàn)了“十四年”抗戰(zhàn)的恢宏歷程

2005年和2015年，胡錦濤總書記、習(xí)近平總書記分別在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年、70周年大會(huì)上強(qiáng)調(diào)：“1931年‘九一八’事變是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的起點(diǎn)，”“中國(guó)人民經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)14年艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，取得了中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利?！?017年1月，教育部基礎(chǔ)教育二司發(fā)函：要求全國(guó)各級(jí)各類教材將“八年”抗戰(zhàn)一律改為“十四年”抗戰(zhàn)。因此，客觀還原中國(guó)“十四年”抗戰(zhàn)的整體歷程，牢固樹立“十四年”抗戰(zhàn)史觀，成為今天大眾化教育的新命題。在這一背景下，東北抗戰(zhàn)題材影視劇緊扣時(shí)代關(guān)切，大力弘揚(yáng)“十四年”抗戰(zhàn)主旋律，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“十四年”抗戰(zhàn)史的整體表達(dá)。

(一)東北抗戰(zhàn)題材影視劇以光影的視角，明確表達(dá)了九一八事變是中國(guó)“十四年”抗戰(zhàn)的歷史起點(diǎn)

長(zhǎng)期以來，由于對(duì)“八年”全面抗戰(zhàn)的重點(diǎn)宣傳，七七事變和九一八事變何者為中華民族抗戰(zhàn)的起點(diǎn)問題，成為部分國(guó)人極易混淆的歷史概念。東北抗戰(zhàn)題材影視劇緊扣這一問題，相繼拍攝了《鐵血江橋》《抵抗！抵抗》《義勇軍魂》和《江橋決戰(zhàn)》等影視作品，以正視聽。這些作品以九一八事變?yōu)橹c(diǎn)，梳理出九一八事變的來龍去脈，還原了馬占山、黃顯生、唐聚五等愛國(guó)將領(lǐng)浴血奮戰(zhàn)的歷史場(chǎng)景，以影像音效的沖擊力和震撼力，突出了九一八事變是中國(guó)“十四年”抗戰(zhàn)的歷史起點(diǎn)，烘托了東北人民率先打響反抗日本法西斯第一槍的歷史主題，澄清了部分國(guó)人關(guān)于中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)起點(diǎn)的史學(xué)盲區(qū)。

(二)東北抗戰(zhàn)題材影視劇以光影的視角，從整體上呈現(xiàn)了“十四年”抗戰(zhàn)史的完整圖景

關(guān)于抗戰(zhàn)，每個(gè)人都可以說出一些：七七事變、狼牙山五壯士、百團(tuán)大戰(zhàn)……可是這些碎片化的記憶，不足以拼湊出“十四年”抗戰(zhàn)的整體全貌?！笆哪辍笨箲?zhàn)史觀提出之前，囤于“八年”抗戰(zhàn)的歷史窠臼，這一時(shí)期抗戰(zhàn)題材影視劇缺乏對(duì)“十四年”抗戰(zhàn)的整體表達(dá)。因此，把“十四年”抗戰(zhàn)作為敘事整體，在敘事的空間延展和時(shí)間跨度上，實(shí)現(xiàn)對(duì)“十四年”抗戰(zhàn)史的影視重構(gòu)，這是當(dāng)下抗戰(zhàn)題材影視作品敘事模式轉(zhuǎn)型升級(jí)的全新視角。電視劇《東方戰(zhàn)場(chǎng)》《東北抗日聯(lián)軍》《浴血奮戰(zhàn)十四年》則是這種敘事轉(zhuǎn)型的鼎力之作。如:《浴血奮戰(zhàn)十四年》“同其他抗戰(zhàn)題材電視劇不同的是，這應(yīng)當(dāng)是第一部以抗戰(zhàn)14年為始終的作品”，《東北抗日聯(lián)軍》“以教科書式的歷史高度和縱覽全局的敘事維度，為我們?nèi)罢宫F(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北抗日聯(lián)軍長(zhǎng)達(dá)14年的光輝歷程”。在敘事的空間延展上，《東方戰(zhàn)場(chǎng)》和《浴血奮戰(zhàn)十四年》以抗戰(zhàn)場(chǎng)域由東北地區(qū)向全國(guó)范圍的漸次延展為軸線，從地域變化的空間視角，呈現(xiàn)了中國(guó)抗戰(zhàn)由“局部”抗戰(zhàn)向“全面”抗戰(zhàn)逐步演進(jìn)的“十四年”整體歷程。在敘事的時(shí)間跨度上，這三部劇作都以九一八事變?yōu)閿⑹略c(diǎn)，歷經(jīng)七七事變，再到日本最后戰(zhàn)敗投降，以重大歷史事件為背景，以抗戰(zhàn)時(shí)間演進(jìn)為敘事主線，構(gòu)建了“十四年”抗戰(zhàn)的完整敘事框架。這幾部劇作突破了對(duì)抗戰(zhàn)記憶碎片化的局限，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“十四年”抗戰(zhàn)的整體敘事和全景呈現(xiàn)，刷新了人們對(duì)抗戰(zhàn)史的認(rèn)知。

二、不忘影視初心：東北抗戰(zhàn)題材影視劇凸顯了中國(guó)共產(chǎn)黨是中華民族抗戰(zhàn)的中流砥柱

習(xí)近平總書記在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利75周年大會(huì)上強(qiáng)調(diào)：“中國(guó)共產(chǎn)黨人勇敢戰(zhàn)斗在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最前線，支撐起中華民族救亡圖存的希望，成為全民族抗戰(zhàn)的中流砥柱！”在這場(chǎng)偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民最早主張抗戰(zhàn)、艱苦抗戰(zhàn)、浴血抗戰(zhàn)、持久抗戰(zhàn)，以其卓絕的歷史貢獻(xiàn)成為全民族抗戰(zhàn)的中流砥柱。東北抗戰(zhàn)題材影視劇不忘創(chuàng)作初心，在多棱鏡的光影視角中還原了中國(guó)共產(chǎn)黨中流砥柱的光輝形象。

(一)東北抗戰(zhàn)題材影視劇真實(shí)刻畫了中國(guó)共產(chǎn)黨最早主張抗戰(zhàn)的歷史場(chǎng)景

九一八事變第二天，即1931年9月19日，中共滿洲省委機(jī)關(guān)迅速回應(yīng)時(shí)局變化，發(fā)表了《中共滿洲省委為日本帝國(guó)主義武裝占領(lǐng)滿洲宣言》，這是九一八事變爆發(fā)后中國(guó)的第一份抗日宣言。幾乎同時(shí)，中共中央也迅速做出反應(yīng)，于9月20日發(fā)表了《中國(guó)共產(chǎn)黨為日本帝國(guó)主義強(qiáng)暴占領(lǐng)東三省事件宣言》，兩者相映生輝，表明了我黨最早主張抗日的政治立場(chǎng)。此后，中國(guó)共產(chǎn)黨開始派遣大批優(yōu)秀黨員奔赴東北，并組建了我黨歷史上早期的抗日武裝力量：東北抗日聯(lián)軍，開啟了“十四年”波瀾壯闊的抗戰(zhàn)征程。《東北抗日聯(lián)軍》《東北抗聯(lián)》《步入輝煌》等影視劇完成了對(duì)這些歷史場(chǎng)景的重塑，客觀還原了中國(guó)共產(chǎn)黨最早主張抗日的歷史本真。這些作品接續(xù)呈現(xiàn)，使我黨最早主張抗戰(zhàn)的政治立場(chǎng)和國(guó)民黨“攘外必先安內(nèi)”的賣國(guó)政策形成了鮮明對(duì)比，在民族情緒絕望低落的敘事空間里，將中國(guó)共產(chǎn)黨中流砥柱的形象刻畫得偉岸高大。

(二)東北抗戰(zhàn)題材影視劇真實(shí)刻畫了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民艱苦抗戰(zhàn)的歷史場(chǎng)景

東北抗日戰(zhàn)場(chǎng)的環(huán)境異常艱苦。一方面，自然生存條件艱苦：抗日武裝力量常年藏匿于林海雪原，衣服沾濕后被凍成冰甲；寒冬夜里，樹干被凍得嘎嘎裂響；抗聯(lián)戰(zhàn)士要承受“火烤胸前暖、風(fēng)吹背后寒”的身體極限。另一方面，日本法西斯力量強(qiáng)大兇殘：關(guān)東軍、討伐隊(duì)、偽滿警察等反動(dòng)力量龐大，武器裝備精良；而大討伐、集團(tuán)部落、保甲連坐等反動(dòng)政策，割裂了東北抗聯(lián)與人民群眾的聯(lián)系，導(dǎo)致抗日武裝力量陷入了彈盡糧絕、醫(yī)藥匱乏的境地。雪上加霜，東北黨組織還一度與黨中央失去了聯(lián)系，孤懸敵后，獨(dú)立苦戰(zhàn)。中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民就是在這樣的艱苦環(huán)境中，同日寇生死周旋。以《中華兒女》《白山黑水》《趙尚志》《最后八個(gè)人》等為代表，東北抗戰(zhàn)題材影視劇尊重歷史，對(duì)這些歷史場(chǎng)景做了一幀一幀的翔實(shí)還原，演繹了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民艱苦抗戰(zhàn)的崢嶸歲月和壯美詩(shī)篇。

(三)東北抗戰(zhàn)題材影視劇真實(shí)刻畫了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民浴血奮戰(zhàn)的歷史場(chǎng)景

“十四年”抗戰(zhàn)，中國(guó)共產(chǎn)黨以及東北人民為此付出了巨大犧牲。東北抗聯(lián)在鼎盛時(shí)期，隊(duì)伍曾經(jīng)發(fā)展到四萬余人，到1940年退入蘇聯(lián)境內(nèi)休整時(shí)，僅剩八百余人。趙一曼在獄中受盡日寇酷刑摧殘；趙尚志英勇就義，被日軍割斷頭顱；楊靖宇面對(duì)敵人的高官厚賞卻放棄了生的希望。以他們?yōu)榇?，中?guó)共產(chǎn)黨人拋頭顱、灑熱血，始終高舉抗戰(zhàn)旌旗，浴血沖鋒在抗戰(zhàn)的最前線?！囤w一曼》《楊靖宇將軍》《傳奇將軍趙尚志》等作品以這些人物為敘事原型或敘事典型，用光影的靈動(dòng)書寫了中國(guó)共產(chǎn)黨人血灑疆場(chǎng)的家國(guó)情懷，真實(shí)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民浴血抗戰(zhàn)的歷史場(chǎng)景。

(四)東北抗戰(zhàn)題材影視劇真實(shí)刻畫了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民持久抗戰(zhàn)的歷史場(chǎng)景

毛澤東在《論持久戰(zhàn)》中指出“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是持久戰(zhàn)，最后勝利是中國(guó)。”九一八事變后，東北黨組織面對(duì)日寇窮兇極惡、時(shí)局復(fù)雜多變的歷史逆流，中流砥水、巋然不動(dòng)，領(lǐng)導(dǎo)東北人民進(jìn)行了曠日持久的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。《東北抗日聯(lián)軍》以其精湛的藝術(shù)表達(dá)和強(qiáng)烈的審美感召力，成為反映我黨持久抗戰(zhàn)的經(jīng)典力作。該劇以趙一曼、楊靖宇、周保中等同志奔赴東北戰(zhàn)場(chǎng)為敘事起點(diǎn)，開啟了中國(guó)共產(chǎn)黨參加?xùn)|北抗日義勇軍、建立東北反日游擊隊(duì)、籌建東北抗日民主聯(lián)軍、成立東北抗日聯(lián)軍、最后組建抗日教導(dǎo)旅的漫漫征程，這也是該劇的敘事主線。隨著敘事主線的鋪開，通過對(duì)建軍過程和戰(zhàn)斗場(chǎng)景的生動(dòng)刻畫，深度表達(dá)了我黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民孤懸一線，轉(zhuǎn)戰(zhàn)白山黑水，堅(jiān)持抗戰(zhàn)“十四年”的執(zhí)著情懷。

三、彰顯光影擔(dān)當(dāng)：東北抗戰(zhàn)題材影視劇弘揚(yáng)了以抗聯(lián)精神為底蘊(yùn)的中華民族抗戰(zhàn)精神

傳承和弘揚(yáng)革命精神是主旋律影視作品的使命擔(dān)當(dāng)。“十四年”抗戰(zhàn)，中華民族形成了“天下興亡、匹夫有責(zé)的愛國(guó)情懷；視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)；不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概；百折不撓、堅(jiān)韌不拔的必勝信念”的偉大抗戰(zhàn)精神。同樣，九一八事變以來，東北抗聯(lián)同日寇殊死搏斗，形成了以“矢志不渝、忠貞報(bào)國(guó)的愛國(guó)主義精神；前赴后繼、視死如歸的革命英雄主義精神；克服困難、百折不撓的艱苦奮斗精神；休戚與共、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗的國(guó)際主義精神”等為主要內(nèi)容的東北抗聯(lián)精神?！笆哪辍笨箲?zhàn)起始于東北局部抗戰(zhàn)，因此，東北抗聯(lián)精神既是中華民族抗戰(zhàn)精神的重要組成部分，又是中華民族抗戰(zhàn)精神的厚重底色。新中國(guó)成立以來，東北抗戰(zhàn)題材影視劇以弘揚(yáng)抗聯(lián)精神為底蘊(yùn)，更注重對(duì)抗戰(zhàn)精神的影像呈現(xiàn)。

(一)東北抗戰(zhàn)題材影視劇鐫刻著東北抗聯(lián)精神的基因解碼

如前所述，電視劇《東北抗聯(lián)》《東北抗日聯(lián)軍》《八女投江》《愛國(guó)者》，電影《趙一曼》《白山黑水》《楊靖宇將軍》《傳奇將軍趙尚志》等，這些影視作品不僅重塑了中國(guó)共產(chǎn)黨中流砥柱的光輝形象，也深刻表達(dá)著東北抗聯(lián)精神的豐富內(nèi)涵，這是東北抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作的核心要義。如：以楊靖宇、趙一曼、周保中等人秘密奔赴東北為敘事原型，在民族浩劫和個(gè)人命運(yùn)悲情交織的場(chǎng)域里，光影把他們刻畫成那個(gè)時(shí)代的“最美逆行者”，彰顯了抗聯(lián)戰(zhàn)士“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”的家國(guó)情懷。又如：以冷云、趙尚志、陳翰章等烈士英勇就義為敘事典型，刻畫了抗聯(lián)戰(zhàn)士“為中國(guó)人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興”向死而生的英雄主義豪情。再如：《懸崖》《和平飯店》《夜幕下的哈爾濱》《我的絕密生涯》等，雖然是藝術(shù)虛構(gòu)的劇情，卻生動(dòng)表達(dá)了“在個(gè)人恩怨、個(gè)人利益乃至親情取舍和民族大義面前，抗聯(lián)先烈們做出‘國(guó)家利益高于一切利益’的生死抉擇”。這些影視作品以多元視角，實(shí)現(xiàn)了對(duì)東北抗聯(lián)精神的生動(dòng)詮釋，更傳遞著抗聯(lián)精神的力量。

(二)東北抗戰(zhàn)題材影視劇以東北抗聯(lián)精神為底蘊(yùn)，弘揚(yáng)了中華民族偉大的抗戰(zhàn)精神

不論是東北抗聯(lián)精神，還是中華民族的抗戰(zhàn)精神，都源于“十四年”抗戰(zhàn)的偉大革命實(shí)踐，在精神內(nèi)涵、價(jià)值體系等方面則必然存在著吻合、共性的地方。因此，東北抗日題材影視劇在弘揚(yáng)東北抗聯(lián)精神的同時(shí)，也必然折射出抗戰(zhàn)精神的思想光芒。如：《東北抗日聯(lián)軍》《最后八個(gè)人》表達(dá)抗聯(lián)的“矢志不渝、忠貞報(bào)國(guó)的愛國(guó)主義精神；克服困難、百折不撓的艱苦奮斗精神”，與抗戰(zhàn)精神中“天下興亡、匹夫有責(zé)的愛國(guó)情懷；百折不撓、堅(jiān)韌不拔的必勝信念”異曲同工。如：《趙一曼》《八女投江》表達(dá)抗聯(lián)的“前赴后繼、視死如歸的革命英雄主義精神”，高度契合了“狼牙山五壯士”“八百勇士”為代表的“視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)；不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概”。再如：《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)》《冰雪金達(dá)萊》表達(dá)抗聯(lián)的“休戚與共、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗的國(guó)際主義精神”，則是白求恩、柯棣華大夫所代表的“國(guó)際主義、共產(chǎn)主義精神”的真實(shí)寫照。在東北抗戰(zhàn)題材影視劇的光影旖旎中，這兩種精神琴瑟和鳴，奏響了中華兒女奮勇驅(qū)敵的千古絕唱，實(shí)現(xiàn)了思政育人的光影擔(dān)當(dāng)。

四、實(shí)虛寫意耦合：東北抗戰(zhàn)題材影視劇生動(dòng)刻畫了“十四年”抗戰(zhàn)時(shí)期東北全民族抗戰(zhàn)的歷史洪流

毛澤東在《論持久戰(zhàn)》中指出：“爭(zhēng)取抗戰(zhàn)勝利的中心關(guān)鍵，在使已經(jīng)發(fā)動(dòng)的抗戰(zhàn)發(fā)展為全面的全民族的抗戰(zhàn)。只有這種全面的全民族的抗戰(zhàn)，才能使抗戰(zhàn)得到最后的勝利?！睎|北抗戰(zhàn)題材影視劇聚焦東北一隅，或者堅(jiān)持還原史實(shí)，或者勇于藝術(shù)虛構(gòu)，在實(shí)與虛的寫意耦合中，刻畫了東北各階級(jí)、各族人民團(tuán)結(jié)御辱的群英譜系。

(一)東北抗戰(zhàn)題材影視劇呈現(xiàn)了東北各階級(jí)、各階層同仇敵愾、英勇殺敵的歷史圖景

首先，東北抗戰(zhàn)題材影視劇再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民的抗日斗爭(zhēng)。如《東北抗聯(lián)》《我的母親趙一曼》《十三省》等，真實(shí)還原了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北抗日武裝力量和抗日活動(dòng)。其次，東北抗戰(zhàn)題材影視劇再現(xiàn)了東北軍中愛國(guó)官兵的抗日斗爭(zhēng)。如《決戰(zhàn)江橋》《義勇軍魂》《鐵血江橋》等，這些影視作品以馬占山、唐聚五為創(chuàng)作原型，真實(shí)還原了東北軍中愛國(guó)官兵堅(jiān)決抵制“不抵抗”政策，同日寇殊死搏斗的動(dòng)人場(chǎng)景。再次，東北抗戰(zhàn)題材影視劇再現(xiàn)了農(nóng)民階級(jí)自發(fā)的抗日斗爭(zhēng)。東北農(nóng)民階級(jí)為保衛(wèi)這片生于斯、死于斯的故土，也走向了抗日戰(zhàn)場(chǎng)，并成為東北抗戰(zhàn)的主體力量。《中國(guó)地》《闖關(guān)東》《王大花的革命生涯》成為表達(dá)農(nóng)民階級(jí)英勇抗戰(zhàn)的永恒經(jīng)典。最后，東北抗戰(zhàn)題材影視劇還展現(xiàn)了其他愛國(guó)階級(jí)、階層的抗日斗爭(zhēng)。如：《東北抗日聯(lián)軍》中對(duì)“章文續(xù)”的人物刻畫，生動(dòng)反映了當(dāng)時(shí)東北民族資產(chǎn)階級(jí)的抗日壯舉?！独暇起^》以浪漫主義的敘事風(fēng)格，反映了市井商販抗戰(zhàn)情景。商業(yè)電影《黃金大劫案》則刻畫了城市無業(yè)青年的離奇抗日故事?！蛾P(guān)東女俠》《鏡泊湖的槍聲》將東北義匪、綠林好漢、山林隊(duì)的俠骨柔情與忠肝義膽刻畫在屏幕之上?！堆┑啬镒榆姟穼?duì)焦女性，表現(xiàn)了東北女人巾幗英雄的剛烈之美?！短斓劳酢贰督^地槍王》敘述了東北深山老林獵人的抗日傳奇。上述影視作品視角迥異、敘事多元，卻以光影之筆描繪了東北各階級(jí)、各階層英勇抗日的眾生相。

(二)東北抗戰(zhàn)題材影視劇呈現(xiàn)了東北各族人民同仇敵愾、浴血抗戰(zhàn)的歷史圖景

東北地區(qū)以漢族為主，少數(shù)民族眾多。東北淪陷后，東北各族人民肝膽相照，逐漸形成了以漢族為主體，少數(shù)民族廣泛參加的全民族抗戰(zhàn)格局。如：《大劫難》《絕地槍王》以滿族同胞為敘事原型，反映了東北地區(qū)滿族人民的熱血抗戰(zhàn)?！吨腥A女兒》《八女投江》《最后八個(gè)人》以朝鮮族戰(zhàn)士安順福、李鳳善、小金子等人為原型，反映了東北地區(qū)朝鮮族同胞的熱血抗戰(zhàn)?！哆_(dá)斡爾密碼》《第一聲槍響》則分別呈現(xiàn)了達(dá)斡爾族同胞、鄂倫春族同胞英勇抗戰(zhàn)的歷史場(chǎng)景。這些抗日題材影視劇聚焦東北地區(qū)的全民族抗戰(zhàn)，實(shí)則折射了中華民族在“十四年”抗戰(zhàn)中形成的全民族抗戰(zhàn)的赤水洪流。

(三)東北抗戰(zhàn)題材影視劇呈現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在東北地區(qū)建立和維護(hù)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的歷史圖景

抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線是確?？箲?zhàn)勝利的重要法寶?？箲?zhàn)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨致力于建立和維護(hù)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，掀起了全民族抗戰(zhàn)的高潮。東北抗戰(zhàn)題材影視劇也深刻關(guān)注東北地區(qū)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。如《東北抗日聯(lián)軍》中，中共滿洲省委明確提出要在東北建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線；周保中深入細(xì)致做東北軍將領(lǐng)李杜的抗日思想工作；趙一曼發(fā)動(dòng)哈爾濱電車場(chǎng)工人、社會(huì)民眾的罷工運(yùn)動(dòng)；多數(shù)黨員對(duì)“左”傾關(guān)門主義錯(cuò)誤的抵制與糾正，這些都反映了中國(guó)共產(chǎn)黨是東北抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的發(fā)起者和維護(hù)者?！吨袊?guó)地》《雪地娘子軍》《紅雪》等作品則反映了在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的感召下，東北各界抗日力量以我黨為領(lǐng)導(dǎo)核心，萬流歸宗，融入到東北抗日聯(lián)軍當(dāng)中，匯聚起了全民族抗戰(zhàn)的強(qiáng)大合力，突出刻畫了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的抗戰(zhàn)歷史貢獻(xiàn)。

五、聚焦東方戰(zhàn)場(chǎng)：東北抗戰(zhàn)題材影視劇再現(xiàn)了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)大聯(lián)盟的守望相助

世界和平要素與正義力量集結(jié)互助、并肩作戰(zhàn)，構(gòu)筑起世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的陣線聯(lián)盟，這是推動(dòng)法西斯勢(shì)力走向最終覆滅的必要條件。東北抗戰(zhàn)題材影視劇以此為仰角，聚焦東方戰(zhàn)場(chǎng)、關(guān)注國(guó)際道義，經(jīng)典再現(xiàn)了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)大聯(lián)盟的守望相助。

(一)東北抗戰(zhàn)題材影視劇再現(xiàn)了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)大聯(lián)盟的守望相助

“十四年”抗戰(zhàn)中，面對(duì)日本法西斯鐵蹄肆虐，東北亞各族人民患難與共、共克時(shí)艱，贏得了對(duì)日反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利。一方面，以《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)》《虎頭要塞》《達(dá)斡爾密碼》《功勛》《勝算》為代表，這些影視作品恢宏再現(xiàn)了中、蘇兩國(guó)軍民密切配合、共同御敵的感人場(chǎng)景。如：系列電影《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)》《虎頭要塞》就是以蘇聯(lián)紅軍出兵東北為敘事背景，突出表達(dá)了東北軍民和蘇聯(lián)遠(yuǎn)東紅軍并肩作戰(zhàn)，共同消滅日本法西斯的戰(zhàn)爭(zhēng)主題。另一方面，以電影《冰雪金達(dá)萊》《東寧特遣隊(duì)之絕地英雄》為代表，突出反映了中、朝人民之間民心相通、榮辱與共的抗戰(zhàn)歲月。如《冰雪金達(dá)萊》敘述了20世紀(jì)初期，朝鮮被日本帝國(guó)主義占領(lǐng)后，大量的朝鮮人民不堪忍受日本法西斯的殘暴統(tǒng)治，流亡到我國(guó)東北，九一八事變后，在東北人民反抗日本帝國(guó)主義的感召下，許多朝鮮同胞和東北人民一道投身到偉大的抗戰(zhàn)中去。上述影視作品深刻關(guān)注人物個(gè)體、民族群體的情感意境表達(dá)，深度反映了民族患難之際，東北亞各族人民“休戚與共、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗”的國(guó)際主義精神。

(二)東北抗戰(zhàn)題材影視劇站在國(guó)際道義的制高點(diǎn)，反思戰(zhàn)爭(zhēng)、呼吁和平

“大國(guó)博弈必須道義先行,道不行則名不正、言不順、事難成”。近代以來，日本帝國(guó)主義占領(lǐng)朝鮮、侵略東北、染指蘇聯(lián)，不義戰(zhàn)爭(zhēng)的嘴臉面目猙獰。東北抗戰(zhàn)題材影視劇則站在國(guó)際道義的制高點(diǎn)上，從人性情感的視角，反思戰(zhàn)爭(zhēng)、譴責(zé)侵略、呼吁和平。如《戰(zhàn)火中的芭蕾》《紫日》《我的娜塔莎》等，都關(guān)注“愛與恨”的人性情感表達(dá)，既還原了中、蘇人民的守望相助，又從人性視角出發(fā)，釋放了人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨與無奈。日本法西斯發(fā)起的戰(zhàn)爭(zhēng)不僅遭到了世界人民的強(qiáng)烈譴責(zé)，就連愛好和平的日本人民也對(duì)此深惡痛絕。如：電影《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)之鐵血奇兵》，該劇的點(diǎn)睛之處就是日軍軍官的女兒“貞子”在自殺前對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻反思：無辜的貞子終于意識(shí)到了是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)讓她痛失親情和愛情，一切罪惡都源于這場(chǎng)該死的戰(zhàn)爭(zhēng)，于是，她絕望地扣動(dòng)了扳機(jī)，一個(gè)心地善良的花季少女就這樣淪為了戰(zhàn)爭(zhēng)的殉葬品。影片以“貞子”為原型，穿越時(shí)空，折射了人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思與抗?fàn)帯?/p>

結(jié) 語

抗戰(zhàn)題材影視劇是傳承抗戰(zhàn)精神、樹立“十四年”抗戰(zhàn)史觀的重要載體。中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過“愛調(diào)研”和“民意中國(guó)網(wǎng)”對(duì)2000人進(jìn)行的調(diào)查顯示：75.5%的受訪者認(rèn)為抗戰(zhàn)影視劇對(duì)青年了解抗戰(zhàn)歷史的影響大。因此，新發(fā)展階段，東北抗戰(zhàn)題材影視作品要繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，恪守尊重史實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作底線，深入發(fā)掘東北抗戰(zhàn)文化資源，拍攝出更多的優(yōu)秀作品，堅(jiān)定文化自信，匯聚起民族復(fù)興的磅礴力量，這是當(dāng)代東北抗戰(zhàn)題材影視劇應(yīng)有的光影擔(dān)當(dāng)。