淺析潛臺詞對塑造戲劇人物的意義
——以國家大劇院新制作的話劇《基督山伯爵》為例

葛安叢

（北京語言大學(xué) 北京 100083）

一、潛臺詞的作用概述

潛臺詞，顧名思義，就是臺詞所未能明確展示的隱含意。斯坦尼斯拉夫斯基曾言：“什么是潛臺詞,就是角色的并不明顯的、但內(nèi)心感受得到的‘人的精神活動’。它在臺詞背后不斷地流動著,隨時都在給予臺詞以依據(jù),賦予臺詞以生命。”在一部戲劇中，角色由實(shí)際話語表達(dá)的內(nèi)容往往是有限的：其不同性格色彩、豐富的情感世界和強(qiáng)烈的心理活動不能直接通過臺詞話語來完全被觀眾理解；且其經(jīng)常會出于對事件中種種因素的考量而故意隱藏自己的真實(shí)情感態(tài)度。然而潛臺詞卻恰恰彌補(bǔ)了臺詞的這種局限性，由于潛臺詞不是通過直接話語表達(dá)的形式，而更多的是通過語氣、神態(tài)、肢體動作等方式來表達(dá)，這也就相應(yīng)拓寬了人物表達(dá)自我的維度，使得不能或人物本身不想通過直白話語表述出來的因素得以憑借另一種方式加以展現(xiàn)。同時，戲劇角色借助潛臺詞的“弦外之音”，無需話語臺詞的贅述，便可以在極短的時間內(nèi)向觀眾傳遞非常復(fù)雜的思想內(nèi)容，這極大節(jié)約了戲劇篇幅，也使得情節(jié)更加緊湊集中，并使得觀眾對劇情的沖突變化有較為深刻的理解。另外，相比于直接說出的臺詞而言，潛臺詞能夠更加真實(shí)有效地展現(xiàn)角色的情感態(tài)度，尤其是極富表現(xiàn)力的內(nèi)心獨(dú)白與心理活動，正是這些意蘊(yùn)無窮的“內(nèi)心戲”使整個戲劇得到了升華，不再是平直化、流水賬式的敘事，而富有層次感。

總而言之，潛臺詞也是一種戲劇語言，并且常常由于意猶未盡的表達(dá)而發(fā)人深省，引人思索。人物角色將自我的真實(shí)情感與想表達(dá)的深層含義隱藏在潛臺詞中，觀眾則通過自己的理解、思考來領(lǐng)悟、解析角色想要表達(dá)的真正內(nèi)涵。潛臺詞的使用不僅豐滿了戲劇角色的形象，更拉近了觀眾與角色的距離，使兩者產(chǎn)生心靈上的共鳴，從而使觀眾可以更好地理解戲劇的精神內(nèi)核。因此,潛臺詞在戲劇中起到了至關(guān)重要的作用。

二、潛臺詞對塑造戲劇人物的意義

潛臺詞在戲劇人物塑造方面具有重要的意義，概要而言，可以大致分為以下三個方面：

（一）揭示復(fù)雜的人物關(guān)系沖突

在一部戲劇中，人物間的復(fù)雜關(guān)系是塑造人物的一個非常重要的方面。由于復(fù)雜的人物關(guān)系往往是滋生矛盾與沖突的前提，而這種矛盾與沖突則是戲劇的焦點(diǎn)所在，這不僅推動了劇情的發(fā)展，也使得戲劇情節(jié)波瀾起伏，在此過程中也便于更好地展現(xiàn)角色的性格特征與思想情感。在戲劇表演中，這種復(fù)雜的人物關(guān)系往往依靠潛臺詞的行動性得到淋漓盡致的展現(xiàn)：演員對潛臺詞中所蘊(yùn)含的豐富的人物思想活動進(jìn)行挖掘，并將其與臺詞、角色、背景和環(huán)境等多種相關(guān)因素結(jié)合起來，最終可以暗示許多未能直白表達(dá)的真正的人物關(guān)系。此時，由這種復(fù)雜關(guān)系帶來的沖突使得看似和平的劇情顯得更為“暗潮洶涌”，并且在相應(yīng)事件的激發(fā)下，這種沖突會正面爆發(fā)，從而有助于表現(xiàn)更加真實(shí)的角色性格與情緒，也使得表演更加扣人心弦。

以《基督山伯爵》中基督山伯爵與費(fèi)爾南、維爾福在舞會上的會面為例。在這一幕中，成為基督山伯爵的愛德蒙第一次與他的仇人正面相遇，表面上三個人的對話只是互不相識的上層社會人物間正常的寒暄交談，但實(shí)際上卻蘊(yùn)含著大量潛臺詞，也正是這些潛臺詞揭露了平和情境下三個人之間的復(fù)雜關(guān)系。

首先，在談及阿爾貝看重友情時，費(fèi)爾南和基督山伯爵的對話是這樣的：

——費(fèi)爾南：“朋友？……都是用來被利用的。”

——基督山伯爵：“但真正的朋友不是?！?/p>

——費(fèi)爾南：“除非有共同的利益?！?/p>

——基督山伯爵：“我很器重他?！?/p>

——費(fèi)爾南：“他也很器重您。”

在這段對話中，費(fèi)爾南表述的“除非有共同的利益”表面上是說他的擇友觀，實(shí)際的潛臺詞則是在警告并拉攏初入法國上層交際圈的基督山伯爵：如果你與我有“共同利益”，那么我們就是“真正的朋友”，以后便可統(tǒng)一戰(zhàn)線共享利益；否則你就是我的“對手”，我將對你保持警惕甚至敵對的態(tài)度。而基督山伯爵的回答是“很器重阿爾貝”，由于上文中提到阿爾貝是重友情的，那么這里的潛臺詞則是基督山伯爵明確表示自己與只重利益的費(fèi)爾南不是一路人，相當(dāng)于拒絕了他的拉攏與示好。此時費(fèi)爾南回答“他也很器重您”，則是表明自己已經(jīng)知道了基督山伯爵的態(tài)度，并把他放在了需要警惕的“對手”一方。在這場交談下，基督山伯爵對于費(fèi)爾南來說已經(jīng)由一個陌生新貴轉(zhuǎn)變?yōu)榱霾灰恢碌摹傲硪环健薄?/p>

其次，對于基督山伯爵來說，費(fèi)爾南一直是他的仇敵，但他現(xiàn)在還不能暴露自己的真實(shí)身份，所以對于費(fèi)爾南“好像在哪兒見過”的疑問，他的回答是這樣的：

——基督山伯爵：“也許我們真的在哪兒見過？在哪條船上或者在哪個城市里？”

在說這句話的時候，基督山伯爵對“船上”和“城市”刻意加重了語氣，并且自始至終眼睛緊緊地盯著費(fèi)爾南。此時這種神態(tài)和語氣的表現(xiàn)就揭露了這段普通的套近乎行徑之后的出自基督山伯爵的潛臺詞：“船”就是法老號，“城市”就是馬賽，我仍然記得你就是曾對我施以惡行的費(fèi)爾南。這一層身份也是由潛臺詞傳達(dá)出來的。

最后，費(fèi)爾南和維爾福也有著多重的復(fù)雜關(guān)系，這是通過費(fèi)爾南向基督山伯爵介紹維爾福時說的話所暗含的潛臺詞表達(dá)出來的：

——費(fèi)爾南：“伯爵先生，這位是檢察官維爾福先生，我的最親密的朋友，也是個令人生畏的人?！?/p>

這句話的潛臺詞非常豐富，暗示了費(fèi)爾南和維爾福的復(fù)雜關(guān)系：第一，費(fèi)爾南所言“我的最親密的朋友”似乎想表達(dá)他和維爾福私交甚篤，但結(jié)合上文提到的費(fèi)爾南對朋友的看法可以得知，此處的潛臺詞則說明維爾福和費(fèi)爾南具有“共同利益”，實(shí)際上是同舟共濟(jì)的利益合作關(guān)系，這同時也是對基督山伯爵的示威，表明他的利益陣營中有很多位高權(quán)重的人；第二，費(fèi)爾南又言維爾福是“令人生畏的人”，表面上是在贊揚(yáng)維爾福代表法律的尊嚴(yán)、鐵面無私，但在這里演員不經(jīng)意打了個哆嗦，而且語調(diào)略微有些顫抖，結(jié)合曾經(jīng)費(fèi)爾南和維爾福完成交易以及陷害愛德蒙的過程可知，這里的潛臺詞則是維爾福握著費(fèi)爾南的把柄，表明其與費(fèi)爾南之間存在一種威脅者與控制者的關(guān)系。

綜上所述，在這三者中，維爾福和費(fèi)爾南對于基督山伯爵來說是仇敵，費(fèi)爾南對基督山伯爵的認(rèn)知由陌生新貴轉(zhuǎn)變?yōu)閷α⒎剑S爾福同時又是費(fèi)爾南的利益合作伙伴和威脅者。這些復(fù)雜的關(guān)系全部掩蓋在兩個貴族好友和一個陌生伯爵在舞會上進(jìn)行普通寒暄的表象之下，正是潛臺詞揭示了三者之間真正的關(guān)系并埋下了沖突的種子，使得之后基督山伯爵對費(fèi)爾南和維爾福的復(fù)仇得以合理而順利地展開?？偠灾瑵撆_詞對揭露人物復(fù)雜關(guān)系沖突的作用可見一斑。

（二）豐富人物的性格特征

人物性格是戲劇人物形象的重要構(gòu)成部分，對于一個成功的戲劇人物來說，其必須擁有自己獨(dú)特而生動的性格特征，而不是千篇一律的樣板化人物。但是人物的性格是內(nèi)在的、不可直觀展示的，這時則需要借助潛臺詞來使人物性格立體化，幫助觀眾理解。由于潛臺詞的表達(dá)方式非常廣泛，角色的穿著、神態(tài)、動作等都可以成為其彰顯角色性格的工具，所以在戲劇表演中融入恰當(dāng)?shù)臐撆_詞，可以從多個角度全面有效地展示人物的性格特征。同時，潛臺詞本身又不是直白的，通過潛臺詞獨(dú)有的可意會而不可言傳的意境，觀眾可以結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)發(fā)揮聯(lián)想，加深對人物性格中不同特征的認(rèn)識與體會，從而對人物產(chǎn)生更深的認(rèn)同感，拉近自身與人物的距離。這樣，在演員的二次創(chuàng)作和觀眾的獨(dú)特感受下，戲劇人物也就變得鮮活起來。

這里以《基督山伯爵》中對“愛德蒙”這一人物的塑造為例。這部戲劇的一個亮點(diǎn)便在于其將三個不同時期的愛德蒙拆分開來，使表演者分別對角色獨(dú)立演繹并使角色之間完成對話，從而可以借助這種前后的對比豐滿愛德蒙多層次、富有變化的性格。而愛德蒙每個時期的性格特征則主要是靠大量的潛臺詞來揭示的：對于青年時期的水手愛德蒙，劇作主要塑造了其善良、溫順而單純的性格。以愛德蒙被捕后和維爾福的交談為例，面對維爾福咄咄逼人的詰問和不合常理的舉動，愛德蒙并沒有表現(xiàn)出憤怒或者懷疑，而是以急速、迫切的語調(diào)再三重復(fù)“我是無辜的”，并且堅(jiān)定地對維爾福說：“請求您盡快公開審判我”。即使最后維爾福騙了他并將他抓走，他也只是認(rèn)為“一定是誤會了”。結(jié)合演員展現(xiàn)的溫和、迷茫的神態(tài)和毫無反抗的動作，我們可以看出，此時的愛德蒙坦坦蕩蕩、問心無愧，并且對維爾福有著極高的信任，相信他可以作為法律和公正的代表來證明他的清白，并且沒有絲毫懷疑維爾?？赡苡捎谝患核嚼院诎档氖侄螌ψ约菏┮詯阂狻τ谇舴笎鄣旅?，在得知事情的真相后，他的性格發(fā)生了顯著的轉(zhuǎn)變。在與曾經(jīng)的自我的對話中，他一直有些神經(jīng)質(zhì)地來回走動著，并發(fā)出質(zhì)疑“為什么我們總是要相信上帝”；而面對法利亞“愛會勝過一切”的勸解，他則表示“我開始什么都懷疑了，除了仇恨”并最終陰狠地發(fā)誓：“我過去是一個善良的人、寬厚的人，可如果有一天我能離開這兒，那愛德蒙·鄧蒂斯將是另外一個人?！边@里的潛臺詞則表明愛德蒙已不再信任一切，拋棄了曾經(jīng)善良單純的天性，變得偏執(zhí)，擁有對復(fù)仇的瘋狂執(zhí)著。對于成為基督山伯爵的愛德蒙，其性格又是雙重化的。一方面，在與維爾福談起審判時，他說：“我沒有權(quán)力剝奪你的生命，除非你自己愿意去死，想在死里忘掉一切”，并意味深長地盯著維爾福，顯然這里的潛臺詞是，其將對維爾福以這種生不如死的方式實(shí)施復(fù)仇，這種復(fù)仇的執(zhí)念令他變得深沉而陰鷙；另一方面，在與曾經(jīng)的自己對話時，他又說：“是的，我有錢，我有地位，我有權(quán)有勢，我可以為所欲為，我復(fù)仇，可難道這樣這個世界就公平了？”面對來自本心的叩問，此時愛德蒙心中的愛有所蘇醒，這又使他變得迷茫，開始質(zhì)疑自己復(fù)仇的意義何在。綜上所述，三個不同時期的潛臺詞分別塑造了愛德蒙三種不同的性格，并串聯(lián)起了整個轉(zhuǎn)變過程。這使得愛德蒙這個角色的性格不是單一臉譜化的，而是具有層次性，立體而鮮明的。

（三）彰顯特定情境下的人物內(nèi)心世界

在戲劇中，一個人物的完整性表達(dá)，既依賴于外在言語的闡述與樣貌、動作等的直觀性展示，也依賴于其內(nèi)心世界的建構(gòu)，而在具有某些明顯沖突的特定情境下的潛臺詞最能體現(xiàn)其內(nèi)心世界的鮮明性與獨(dú)特性。由于潛臺詞本就是人物內(nèi)心真實(shí)的想法或情感的表達(dá)，而此時人物在經(jīng)歷戲劇矛盾的沖擊，其內(nèi)心的思想感情一般會出現(xiàn)較為明顯的轉(zhuǎn)變與波動，這正是戲劇沖突中人物所產(chǎn)生的成長與變化，也是其內(nèi)心世界最為明顯的體現(xiàn)。這樣一來，演員對這些特定情境下人物的內(nèi)心進(jìn)行揣摩，并通過挖掘其潛臺詞來進(jìn)行演繹，從而可以更加貼近人物真實(shí)的內(nèi)心世界。當(dāng)人物豐富的內(nèi)心世界能夠被彰顯出來，人物的形象也就更加自然，觀眾對人物的感受也就更加深刻。

這里最為典型的便是《基督山伯爵》中梅塞苔絲與基督山伯爵在舞會后一起散步時的對話。這時梅塞苔絲已經(jīng)確認(rèn)了基督山伯爵的真實(shí)身份，而已經(jīng)身為費(fèi)爾南伯爵夫人的她在這種與昔日的未婚夫單獨(dú)相處的情境下，內(nèi)心世界可謂是經(jīng)歷了無數(shù)的波瀾起伏。

首先，在基督山伯爵出于某種暗示的目的詢問梅塞苔絲“是否喜歡水手”后，梅塞苔絲并沒有給出正面回答：

——梅塞苔絲：“就像那些相互并不了解的有身份的人，在巴黎，我們把這叫作害羞。如果我們在這兒，相互說一些心里話，誰也不會聽到的。”

對于基督山伯爵的暗示，梅塞苔絲其實(shí)此時內(nèi)心是非常激動的，她非常希望能把這場談話繼續(xù)下去，甚至于使兩人相認(rèn)，于是她為基督山伯爵貌似“怪異”的提問找了一個“害羞”的合理理由，并積極暗示他這里只有你我二人，是安全而秘密的，所以那些塵封的往事與心聲完全可以吐露出來。這里梅塞苔絲對基督山伯爵抱有很大的希冀，甚至懷揣某些恢復(fù)昔日感情的幻想?？墒墙酉聛恚缴讲衾潇o而疏離的發(fā)問打碎了梅塞苔絲這種不切實(shí)際的幻想：

——基督山伯爵：“你有心里話要對我說？”

——梅塞苔絲：“我？沒有。你呢？先生！”

——基督山伯爵：“我也沒有，夫人?！?/p>

——梅塞苔絲：“那好吧，不說心里話了。我是費(fèi)爾南伯爵夫人，我的生活沒有意義。你是基督山伯爵，你的生活也沒有意義?！?/p>

對于梅塞苔絲的期待，基督山伯爵以完全局外人的冷淡口吻反問回來，這使得梅塞苔絲一下子意識到物是人非，兩人早已不是昔日的身份，而自己只是在自作多情，這無疑給梅塞苔絲澆了一盆冷水。但她仍然不死心，試圖暗示基督山伯爵有沒有什么想對她吐露的話，可基督山伯爵回答“我也沒有”，這就徹徹底底打碎了梅塞苔絲的幻想，使她不得不接受現(xiàn)實(shí)。所以最后她回答“我們的生活都沒有意義”，這既表現(xiàn)了其回歸到伯爵夫人身份時的疲憊，也表現(xiàn)了其內(nèi)心對愛德蒙如今作為基督山伯爵的陌生感以及他并不愿與她相認(rèn)并提起過去的失落。

接下來的談話中，梅塞苔絲多次試圖提起往昔，但基督山伯爵每次都使她燃起希望的心又回歸到現(xiàn)實(shí)的冰冷。比如：

——基督山伯爵：“想想別的名字。”

——梅塞苔絲：“既然第一個字是愛，為什么不叫愛德蒙……愛德蒙，我們到陽光里去吧！”

——基督山伯爵：“喏，到了，我們的周圍充滿了陽光，不覺得有些刺眼嗎？”

——梅塞苔絲：“您說的對，陽光把我的眼睛刺痛了……”

當(dāng)梅塞苔絲終于又可以說出她昔日的戀人的名字時，哪怕不是真的在呼喚他，她也感到了極大的幸福。在說“我們到陽光里去吧”時，她帶著一種生動的快樂的表情，語調(diào)上揚(yáng)并張開雙臂向前，這里則借“到陽光里去”表達(dá)了梅塞苔絲內(nèi)心“讓我們?nèi)ジ惺芙K于重逢的喜悅”的愿望。但是基督山伯爵同樣借著這個暗喻，以“陽光刺眼”來告誡梅塞苔絲即使說出了曾經(jīng)的名字，他們也不能回到過去了，反而會造成一種妨害。所以梅塞苔絲最后放下了雙臂，語氣低沉地說“陽光把我的眼睛刺痛了”，此時她的內(nèi)心經(jīng)歷了又一次被基督山伯爵拒絕的更深程度的失落。

在無數(shù)次的嘗試均以失敗告終后，梅塞苔絲終于承認(rèn)了物是人非，他們終究回不到過去的事實(shí)：

——梅塞苔絲：“現(xiàn)在……確實(shí)晚了。”

——基督山伯爵：“陽光都暗了?！?/p>

——梅塞苔絲：“已經(jīng)太晚了。”

這里，梅塞苔絲表面上在談?wù)撎焐?，?shí)際的潛臺詞卻是指兩人終究錯過了，再也回不到曾經(jīng)的感情中去，甚至連舊事都無法再提起了。此時梅塞苔絲是心碎的，她的內(nèi)心世界終于冷寂而絕望。

綜上所述，在這一段精彩的二人對白中，演員通過把握人物話語背后的潛臺詞，并結(jié)合自身的表演，讓觀眾感受到了在這平和談話過程中梅塞苔絲內(nèi)心無數(shù)次的希冀又失落的波瀾起伏。梅塞苔絲的內(nèi)心世界起起落落，卻最終歸于絕望，演員鮮明地塑造了一個既無法忘懷往事舊情，又被現(xiàn)實(shí)與身份束縛的痛苦的貴族婦女的形象，從而使觀眾能對她的遭遇與情感更加感同身受。

三、結(jié)語

綜合以上對話劇《基督山伯爵》的潛臺詞的分析，我們可以知道，潛臺詞對于戲劇人物的塑造意義非凡。其既能在有限的篇幅內(nèi)揭露人物間復(fù)雜的關(guān)系及矛盾沖突，又能突出人物豐滿而鮮明的性格特征，并在特定情境下彰顯人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與思想情感。所以戲劇角色的成功塑造，不僅取決于演員對臺詞的熟練掌握，更需要演員對其中的潛臺詞加以發(fā)掘，結(jié)合對角色的個人理解，通過多種形式將其生動地外化展現(xiàn)出來，這樣才能使戲劇人物形象更加入木三分，進(jìn)而加強(qiáng)觀眾的感受與理解，最終升華表演藝術(shù)。