《貓和老鼠》：藝術(shù)類型的對(duì)接與糅合

郜振霞

(1.聊城大學(xué)，山東 聊城 252000；2.韓國(guó)清州大學(xué)，韓國(guó) 清州 360764)

在短片《貓和老鼠》風(fēng)靡世界80年，兩只水火不容卻都十分可愛(ài)的動(dòng)物——湯姆貓和杰瑞鼠成為無(wú)數(shù)觀眾的美好回憶之際，華納推出了真人實(shí)拍與二維動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的電影《貓和老鼠》，并在其中進(jìn)行了較為成功的，值得借鑒的電影類型對(duì)接與不同類型元素的糅合。

一、類型融合下的《貓和老鼠》

類型電影(movie genre)即在外部形式、內(nèi)部觀念等方面，根據(jù)不同的要求，遵循不同的范式創(chuàng)作而成的電影。類型片是制片廠生產(chǎn)系統(tǒng)完善到一定程度的產(chǎn)物，也“歸根結(jié)底是電影商業(yè)化的產(chǎn)物，是為順應(yīng)觀眾市場(chǎng)需求所創(chuàng)造的以?shī)蕵?lè)消遣為主導(dǎo)功能的電影系列產(chǎn)品”，最早盛行于好萊塢，而隨后在世界各地變?yōu)殡娪吧a(chǎn)的守則之一。類型影片具有模式化、可識(shí)別的特征，其中有明顯的類型元素，如安德烈·巴贊就將莽莽荒原、持槍格斗、彪悍驍勇的男子漢，視為西部電影的類型元素，并具有前瞻性地預(yù)見(jiàn)了“超西部片”的到來(lái)。而由于類型元素并非一成不變的，它既可以隨著時(shí)代的變動(dòng)退出某一類型，也可以為其他類型所選用，如由湯姆·戴伊執(zhí)導(dǎo)，同樣有著“持槍格斗、彪悍驍勇的男子漢”，故事也發(fā)生在美國(guó)西部的《上海正午》，就被視為是喜劇動(dòng)作電影而非純粹的西部片。因此類型電影，乃至其下的亞類型電影，還具有可變動(dòng)性與可交叉性。尤其是“西方世界在進(jìn)入后現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)，類型電影隨之發(fā)生了歷史性的變化，它不再沿襲單一類型的制作規(guī)范，而走向了一種混雜、兼容、拼貼的多元化道路。以此來(lái)適應(yīng)不同觀眾群體的‘總需求’”。

由蒂姆·斯托瑞執(zhí)導(dǎo)的《貓和老鼠》(

Tom

and

Jerry

，2021)亦是如此。電影可以視為是膾炙人口的同名動(dòng)畫(huà)短片的真人版，華納兄弟在從米高梅手上接過(guò)這一動(dòng)畫(huà)IP后，盡可能地保留了它的諸多藝術(shù)特征，包括湯姆和杰瑞的二元?jiǎng)赢?huà)形象，兩個(gè)角色間夸張的，只能存在于動(dòng)畫(huà)世界的追逐打斗場(chǎng)面等，這從華納的兩部長(zhǎng)片，1992年的《貓和老鼠：大電影》與這部《貓和老鼠》中都能看得出來(lái)。這也是電影依然被歸類為動(dòng)畫(huà)電影的原因之一。另外，《貓和老鼠》又可以被視為是一部類似《穿Prada的女王》《早間主播》式的俏皮幽默的“小妞電影”(chick flick)，與動(dòng)畫(huà)短片《貓和老鼠》中，人類角色常常不露面，對(duì)貓鼠之爭(zhēng)不知情或不在意不同，在湯姆和杰瑞之外，電影還有一位重要的主人公，即剛剛?cè)肼毢廊A的“皇家大門(mén)”大酒店，行事經(jīng)常出人意表的少女凱拉，她的加入，讓貓鼠之間的矛盾更為尖銳，但她也見(jiàn)證了貓鼠最后的和解。兩種藝術(shù)特征、目標(biāo)受眾等有較大差距的電影類型，在此實(shí)現(xiàn)了巧妙的對(duì)接，各類型元素也實(shí)現(xiàn)了別開(kāi)生面的糅合，在這樣的對(duì)接與糅合下，電影的“合家歡”傳播效果也得以形成。

二、作為底色的動(dòng)畫(huà)電影

《貓和老鼠》的底色依然是動(dòng)畫(huà)類型片。所謂動(dòng)畫(huà)類型片，即“不同的觀眾群體對(duì)某類型的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生特別的愛(ài)好，能在較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)形成相對(duì)穩(wěn)定的欣賞習(xí)慣和美學(xué)趣味。而創(chuàng)作者和制片人便有意迎合這種市場(chǎng)需求，按照相同的風(fēng)格和創(chuàng)作模式，制作同類型作品。于是形成動(dòng)畫(huà)類型片”。而《貓和老鼠》則有其特殊性，所要顧及的觀眾需求，既包括了《貓和老鼠》系列短片受眾的審美期待，也包括了浸淫于《獅子王》《瘋狂動(dòng)物城》等動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片多年的觀眾的喜好。應(yīng)該說(shuō)，斯托瑞的《貓和老鼠》可以視為是華納兄弟對(duì)同名動(dòng)畫(huà)短片的一次電影化開(kāi)發(fā)，短片早已刻在人們腦海中的諸多特點(diǎn)得到了保留，并且有針對(duì)性地對(duì)故事進(jìn)行了適用于商業(yè)電影框架的設(shè)計(jì)。

首先是三段式的童話劇情設(shè)置。類型電影普遍要遵從主流劇情設(shè)計(jì)的規(guī)則，即線性敘事下的三段式劇情，而動(dòng)畫(huà)類型片中，為了保證低齡觀眾的理解沒(méi)有阻礙，電影通常還會(huì)精簡(jiǎn)枝杈，選擇單線敘事。在這一模式中，觀眾先看到的是主要人物出場(chǎng)，同時(shí)大致了解人物的性格特征及境遇(開(kāi)端)，隨后，人物的生活發(fā)生了一定變化(發(fā)展)，環(huán)境造成的困難和挑戰(zhàn)、角色之間的尖銳矛盾等也隨之到來(lái)，人物不得不想盡辦法戰(zhàn)勝挫折，解決問(wèn)題(高潮)，最終收獲一個(gè)較為圓滿的結(jié)局(落幕)?？肆_德·布雷蒙將其總結(jié)為“遇到問(wèn)題—提出解決方案—解決問(wèn)題”模式。在《貓和老鼠》中，劇情為湯姆扮演盲人彈琴的把戲被杰瑞拆穿(開(kāi)端)—湯姆在凱拉的雇用下試圖趕走酒店里的杰瑞(發(fā)展)—兩人的矛盾幾乎毀了酒店和一場(chǎng)重要的婚禮(高潮)—湯姆在被趕出酒店后，得到杰瑞的安慰，兩人和好，并努力彌補(bǔ)了酒店的損失(落幕)。

其次是固定、夸張的角色關(guān)系與形象?！敦埡屠鲜蟆废盗卸唐Q生于1939年，在其后的80年中，湯姆和杰瑞這對(duì)歡喜冤家陪伴了諸多觀眾的成長(zhǎng)。在觀眾的欣賞習(xí)慣中，湯姆總是想出各種詭計(jì)來(lái)對(duì)付杰瑞，而機(jī)靈的杰瑞則總是能利用湯姆計(jì)劃中的漏洞逃脫他的迫害并給予報(bào)復(fù)，但兩人也有和平共處的時(shí)光。同時(shí)，湯姆還有一個(gè)對(duì)頭，即他害怕的兇狗斯派克，還有一只心儀已久的美女貓。在動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)物們都是靠肢體語(yǔ)言而非話語(yǔ)相溝通的。這些也全部被《貓和老鼠》所搬用。電影中，湯姆用皮搋子、飛行翼等各種工具想接近杰瑞，還設(shè)計(jì)了一個(gè)龐大的機(jī)關(guān)，結(jié)果只是一而再再而三地被杰瑞耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，或是中電，或是從高空墜落，或是被木板拍臉，可以說(shuō)狼狽不堪。

最后則是純粹的樂(lè)趣與真摯的情感。動(dòng)畫(huà)電影作為最能帶給觀眾夢(mèng)幻體驗(yàn)的類型片之一，所要營(yíng)造的世界必然是比現(xiàn)實(shí)世界更為理想的。在動(dòng)畫(huà)電影中，觀眾能通過(guò)與電影中人的共情，享有他們的快樂(lè)與愛(ài)，最終對(duì)現(xiàn)實(shí)生活抱有希望和信念。在《貓和老鼠》中，杰瑞總是能輕而易舉地化解湯姆的追逐和伏擊，甚至在湯姆虎視眈眈之際還能悠閑泡澡，生活得極為瀟灑，而湯姆雖然經(jīng)歷了被流浪貓欺負(fù)、被驅(qū)逐出酒店等挫折，但都很快得到了撫慰，本性善良的他收獲了杰瑞的友情，兩個(gè)人一起策劃新的婚禮慶典并成功了?，F(xiàn)實(shí)生活中失望與艱難在動(dòng)畫(huà)電影中暫時(shí)缺位了。這契合了觀眾渴望擁有自在生活和知交摯友的心態(tài)。

三、小妞電影的接入

《貓和老鼠》又帶有明顯的小妞電影類型特征，整部電影講述的既是一個(gè)湯姆和杰瑞在紐約交手的故事，又是一個(gè)小妞凱拉勇敢追求事業(yè)進(jìn)步，雖然磕磕絆絆，但最終完成了自我蛻變的故事。

凱拉故事線是非典型的小妞電影中的“灰姑娘”或“丑小鴨”模式。凱拉原本在學(xué)歷、工作經(jīng)驗(yàn)等方面并沒(méi)有優(yōu)勢(shì)，只能做些幫別人健身、送貨之類的工作，同時(shí)她本人在個(gè)性上也有一些如怕吃苦、不愿接受挫折、愛(ài)慕虛榮的缺陷。為了得到大酒店的職位，她甚至以欺騙的方式冒用了他人的履歷。而在入職之后，凱拉一方面要完成趕走杰瑞，保障布麗塔的婚禮順利舉行的任務(wù)，還要面對(duì)酒店里種種復(fù)雜的人際關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，小妞電影往往以女主人公經(jīng)過(guò)一番努力，收獲職場(chǎng)上的揚(yáng)眉吐氣，或是意中人的青睞結(jié)束，以這種勵(lì)志式的自我實(shí)現(xiàn)劇情契合觀眾的夢(mèng)想。而在《貓和老鼠》中，凱拉則是承認(rèn)了自己冒充他人的錯(cuò)誤，離開(kāi)了酒店，但是得到了同事“你已經(jīng)有了智慧，有了風(fēng)趣，而且你喜歡幫助別人”的高度評(píng)價(jià)，變得更為成熟，而她與貓鼠合作補(bǔ)辦婚禮，也證明了她在能力上的進(jìn)步。小妞成長(zhǎng)的類型元素被糅合到了貓鼠化敵為友的劇情中。

此外，愛(ài)情元素也是小妞電影中不可或缺的。一般來(lái)說(shuō)，小妞電影會(huì)以人物的情感糾葛為重要線索，如《BJ單身日記》《女孩夢(mèng)三十》等。但是在《貓和老鼠》中，帶來(lái)這一元素的卻并非凱拉，而是新娘布麗塔。布麗塔原本并不滿意于熱愛(ài)炫富的新郎本，一度借著婚禮被搞砸而想取消婚約，但最終還是在簡(jiǎn)樸的臨時(shí)婚禮上與本重歸于好，結(jié)局皆大歡喜。和其他小妞電影一樣，為了保證電影的喜劇性，電影在針對(duì)男性至上主義的同時(shí)，其刻畫(huà)的兩性關(guān)系往往又是較為和諧的，對(duì)于兩性矛盾的緣起和解決之道電影往往并不進(jìn)行深入探究。

除此之外，從《蒂凡尼的早餐》開(kāi)始，小妞電影重視視覺(jué)美感的營(yíng)造，圍繞女主人公的奮斗，加入極易識(shí)別的，與現(xiàn)代都市繁榮生活與消費(fèi)時(shí)代緊密掛鉤的符號(hào)，如華麗服飾、高級(jí)酒店、豪華轎車等，這一點(diǎn)在《貓和老鼠》中也有體現(xiàn)，在此不贅。

四、《貓和老鼠》的類型融合得失

《貓和老鼠》的類型融合實(shí)踐讓人們看到，一方面，動(dòng)畫(huà)電影與小妞電影實(shí)現(xiàn)對(duì)接是可行的。小妞電影被認(rèn)為是“介于愛(ài)情片與喜劇片兩大類型之間的一種亞類型”，甚至有學(xué)者直接稱其為愛(ài)情喜劇片。而動(dòng)畫(huà)類型片也往往有喜劇色彩，或是弱者能通過(guò)智慧戰(zhàn)勝或捉弄強(qiáng)者(如《花木蘭》中木蘭戰(zhàn)勝了一干男兵與匈奴)，或是人物在機(jī)緣巧合之下落入一個(gè)尷尬的境地里(如《馬達(dá)加斯加》中亞歷克斯等動(dòng)物離開(kāi)中央公園后又被送往非洲，半路又被沖到了馬達(dá)加斯加島上)，這些都令人備感詼諧、輕松。同時(shí)，二者都有著約定俗成的大團(tuán)圓結(jié)局等趣味。湯姆與杰瑞間的矛盾永遠(yuǎn)都不是你死我活的，湯姆作為貓卻永遠(yuǎn)拿杰瑞沒(méi)辦法，同樣，湯姆雖然灰頭土臉但也不會(huì)付出太過(guò)慘重的代價(jià)。而在小妞電影中，女主人公往往能有美好的結(jié)局，生活并不以一種殘忍的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前，觀眾的心靈總是能在這兩類電影中得到撫慰。可以說(shuō)，喜劇是二者之間的交集，這使得兩種電影類型有著先天的融合優(yōu)勢(shì)。

另一方面，為了實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益的最大化，類型的“你中有我，我中有你”也是必要的。類型因素復(fù)合的影片往往針對(duì)不同的消費(fèi)群體，如成龍的功夫喜劇，同時(shí)面對(duì)動(dòng)作片的愛(ài)好者和喜劇電影的愛(ài)好者。將多種類型因素結(jié)合起來(lái)，電影的消費(fèi)群體能夠被有效擴(kuò)大。就動(dòng)畫(huà)電影來(lái)看，劇情簡(jiǎn)單、情節(jié)幽默的動(dòng)畫(huà)電影本身就受到少年兒童觀眾的歡迎，而“貓和老鼠”這一馳名多年的IP更是能喚起不少成年人觀眾的懷舊之情；而就小妞電影來(lái)看，小妞電影之所以以獨(dú)立女性的個(gè)人奮斗為主題，對(duì)于女性意識(shí)、女性的生存狀況進(jìn)行一定的探討，正是因?yàn)槠淠J(rèn)的受眾為年齡在18～35歲之間的，身份為學(xué)生或職場(chǎng)人的女性。當(dāng)兩種類型完成對(duì)接后，其覆蓋的受眾面便大大加強(qiáng)了，甚至可以實(shí)現(xiàn)“合家歡”的效果。

但同時(shí)需要承認(rèn)的是，《貓和老鼠》在試圖雜糅兩種類型片時(shí)，還存在一定的生硬之處。從形式上來(lái)說(shuō)，相對(duì)于如《大偵探皮卡丘》中的皮卡丘、《泰迪熊》中泰迪熊等動(dòng)畫(huà)人物經(jīng)由3D化后，能呈現(xiàn)更豐富的毛絨質(zhì)感和光影效果，并且與人類角色的互動(dòng)也更為自然、真實(shí)，以2D卡通形象出現(xiàn)的湯姆等各種動(dòng)物置于真實(shí)場(chǎng)景中略顯突兀，尤其是在與人類角色發(fā)生身體接觸時(shí)。而從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，兩個(gè)文本依然有割裂之處，除了凱拉之外，杰基、加文、喬伊等重要的人類角色與湯姆和杰瑞的互動(dòng)都幾乎沒(méi)有，如果把“將杰瑞趕出酒店”的任務(wù)置換為另一個(gè)，電影的凱拉故事線是幾乎不受影響的，這是兩種電影類型結(jié)合得還不夠緊密之處。

在人們意識(shí)到類型片是電影工業(yè)中的主流形態(tài)，不斷對(duì)商業(yè)片進(jìn)行類型化建設(shè)的今天，蒂姆·斯托瑞在《貓和老鼠》中，完成了一次動(dòng)畫(huà)類型片和小妞電影的對(duì)接，影片以動(dòng)畫(huà)電影為底本，同時(shí)又以炙手可熱的亞類型之一——小妞電影對(duì)其進(jìn)行豐富，兩種類型電影的樣態(tài)得到了較為協(xié)調(diào)的統(tǒng)一與糅合，實(shí)現(xiàn)了對(duì)審美空間與受眾面的雙重?cái)U(kuò)展。