淺析懸疑劇的聲音設(shè)計(jì)
——以《隱秘的角落》為例

（上海師范大學(xué) 影視傳媒學(xué)院，上海 200234）

懸疑劇是由懸念和疑竇構(gòu)建起的影片，層層的鋪墊激發(fā)起觀眾的心理期待，聲音則全方位、多角度地為撲朔迷離、驚險(xiǎn)刺激的劇情起到了“推波助瀾”的作用。

《隱秘的角落》是一部由推理小說(shuō)《壞小孩》改編的家庭懸疑劇，由愛(ài)奇藝出品，講述了一場(chǎng)由三個(gè)孩子在景區(qū)游玩時(shí)無(wú)意間拍攝下的謀殺而展開(kāi)的冒險(xiǎn)，幾個(gè)家庭也被接二連三發(fā)生的事故裹挾其中。與大部分的懸疑推理劇的套路有所不同，《隱秘的角落》在故事的開(kāi)頭便以上帝視角揭示了殺人犯的犯罪過(guò)程，并以十分具有沖擊力的方式將這一幕呈現(xiàn)在觀眾面前，快速地抓住了觀眾的眼球。本片劇情緊湊，環(huán)環(huán)相扣，自開(kāi)播以來(lái)便在網(wǎng)絡(luò)上獲得了廣泛的好評(píng)，直至本片完結(jié)，在豆瓣上的評(píng)分仍有8.9 分，算得上是2020 年的一部口碑佳作，而本片的成功也其離不開(kāi)聲音設(shè)計(jì)上的功勞。影視聲音包含語(yǔ)言、音效和音樂(lè)，本文將詳細(xì)分析這些元素如何為懸疑劇從“聽(tīng)”的角度強(qiáng)化劇情的展現(xiàn)力。

一、寫(xiě)實(shí)的聲音風(fēng)格加強(qiáng)故事“真實(shí)感”

隨著影視技術(shù)的進(jìn)步，聲音設(shè)計(jì)師們可以借助各種技術(shù)手段，利用語(yǔ)言、音效和音樂(lè)間的相互作用，設(shè)計(jì)出不同的聲音風(fēng)格以配合不同類型的影片，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)性與觀賞體驗(yàn)。

本片的故事背景是在2005 年夏天的一個(gè)南方海濱城市，為了營(yíng)造出真實(shí)的氛圍，在聲音上采用了寫(xiě)實(shí)的聲音設(shè)計(jì)基調(diào)。據(jù)聲音指導(dǎo)張楠稱，本片80%采用了同期聲的錄制，音樂(lè)人出身的導(dǎo)演辛爽也十分注重聲音的每一個(gè)細(xì)節(jié)。為了重現(xiàn)故事環(huán)境的真實(shí)性，劇中的部分對(duì)白、街邊攤販?zhǔn)褂玫恼Z(yǔ)言、路邊喇叭傳出的宣傳口號(hào)以及在部分環(huán)境聲中夾雜著的話語(yǔ)聲都出現(xiàn)了粵語(yǔ)，這門(mén)方言也是這座城市的特色之一。角色使用的手機(jī)鈴聲，電視里傳出的《還珠格格》的聲音等也很自然地將觀眾帶進(jìn)了那個(gè)時(shí)代、那座城市的環(huán)境之中。

這部劇沒(méi)有大量地使用懸疑緊張的音效去刺激觀眾的聽(tīng)覺(jué)、引導(dǎo)觀眾的情緒，而是通過(guò)環(huán)境聲與現(xiàn)實(shí)的音效去增強(qiáng)故事的真實(shí)感，逼真地還原現(xiàn)場(chǎng)，從而達(dá)到讓人不寒而栗的效果。例如朱晶晶死后，窗外加重了的環(huán)境聲讓觀眾感受到了這個(gè)家中凝重的氛圍與壓抑感，不再是從前的歡樂(lè)與和諧。

寫(xiě)實(shí)的聲音基調(diào)還需要把握環(huán)境聲音的空間感、方向感與時(shí)間感，由此營(yíng)造出的強(qiáng)烈的真實(shí)感，可以使觀眾更加入戲，沉浸在劇情的發(fā)展中，切實(shí)地感受劇中人物心態(tài)的變化與人物間的明爭(zhēng)暗斗，替角色的命運(yùn)擔(dān)心，而不只是以旁觀者的身份來(lái)看故事。寫(xiě)實(shí)的聲音設(shè)計(jì)風(fēng)格是對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充，錦上添花卻又不喧賓奪主，在本片中使用得恰到好處。真實(shí)的聲畫(huà)增加了觀眾對(duì)故事的相信程度與對(duì)劇中人物的共情能力，同時(shí)也增加了觀眾看劇時(shí)的沉浸感。

二、多層含義聲音的設(shè)計(jì)為劇情埋下伏筆

懸念的設(shè)置是懸疑片的重中之重，而富有寓意的聲音的使用是聲音為故事增添神秘感、埋下伏筆的方式之一。例如第六集中，父親朱永平帶著兒子朱朝陽(yáng)在游樂(lè)場(chǎng)吃糖水，氛圍溫馨和諧，父親還送了朱朝陽(yáng)一副新的泳鏡說(shuō)要帶他去游泳，可當(dāng)父親問(wèn)到朱晶晶墜樓那天朝陽(yáng)是否跟著妹妹時(shí)，場(chǎng)面陷入了僵局。這時(shí)，在兩人交談的環(huán)境聲中可以隱約聽(tīng)到過(guò)山車(chē)飛馳而過(guò)的聲音并夾雜著游客的尖叫聲。聲音的設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)出了場(chǎng)景所在的地理位置，也側(cè)面體現(xiàn)出了朱朝陽(yáng)當(dāng)下猶如坐過(guò)山車(chē)般的心情變化。隨后朱永平因被糖水弄濕了褲子，起身去廁所，朱朝陽(yáng)賭氣地打開(kāi)父親的包把泳鏡還回去，卻發(fā)現(xiàn)了包里開(kāi)著的錄音筆。此時(shí)，凝重的環(huán)境聲中出現(xiàn)的仿佛就在耳邊的蒼蠅聲映射出了朱朝陽(yáng)心態(tài)的變化，他感受到了父親對(duì)他的不信任，蒼蠅聲的加入也隱喻著他對(duì)父親做法的厭惡，從此在心中產(chǎn)生了隔閡。這種富有隱喻性的音效的設(shè)計(jì)無(wú)形中增加了故事的信息量，也間接地將人物的情感傳達(dá)給觀眾，使故事更加地耐人尋味。

類似的音效設(shè)計(jì)在懸疑劇中的體現(xiàn)還有許多，除此之外，本劇對(duì)歌曲《小白船》的使用也蘊(yùn)含著豐富的含義，多種不同的出現(xiàn)形式都為故事的發(fā)展埋下了暗線。《小白船》是首廣為流傳的朝鮮童謠，但其本質(zhì)也是一首跟死亡相關(guān)的歌曲，正因曲子的多重背景，在本劇中的使用也為觀眾帶來(lái)了更豐富的視聽(tīng)體驗(yàn)。片中多次出現(xiàn)了這首歌曲，第一次出現(xiàn)是在三個(gè)孩子在六峰山游玩時(shí)，他們?cè)阽R頭前唱著歌卻無(wú)意間拍攝下了張東升將岳父岳母推下山的場(chǎng)景。第二次是普普在少年宮叫走朱晶晶時(shí)，此時(shí)的合唱班正在排練《小白船》，隨后朱晶晶便墜樓身亡了。第三次是三個(gè)孩子在甲板上談心賞月，背景音樂(lè)再次響起《小白船》，隨著鏡頭從上至下推近，畫(huà)面中的海面上漂浮著一具女尸。片中的《小白船》既體現(xiàn)了兒童角色的形象，也成了安魂曲般對(duì)死亡的預(yù)示，而這種在平和與溫柔中營(yíng)造出的陰暗才更讓人不寒而栗。

三、利用音樂(lè)幫助敘事

音樂(lè)作為一種特定的敘事方式，具有反映人物內(nèi)心、烘托氛圍、暗示劇情走向等重要作用。在成熟的影視工業(yè)里，音樂(lè)與故事本身同等重要，然而目前國(guó)產(chǎn)電視劇仍少有能在音樂(lè)上花費(fèi)大成本大精力的。較同類作品而言，《隱秘的角落》在音樂(lè)的部分算是完成得比較出色的，也是本劇的一大看點(diǎn)。

（一）配樂(lè)

國(guó)內(nèi)新銳的音樂(lè)制作人、作曲家丁可共為本劇創(chuàng)作了《放進(jìn)去腌制幾天》、《墜入愛(ài)河》、《愛(ài)比死更晚》等共計(jì)34 首配樂(lè)，光聽(tīng)名字便已感受到了陰冷的氣息。其受極簡(jiǎn)主義的影響，善用電子音效來(lái)營(yíng)造氛圍，本片的配樂(lè)使用了實(shí)驗(yàn)電子樂(lè)、搖滾樂(lè)和氛圍音樂(lè)，呈現(xiàn)出了神秘、詭異、空靈的效果，配樂(lè)中夾雜著的一些人聲更是增強(qiáng)了音樂(lè)的聽(tīng)感，給觀眾帶來(lái)全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

在懸疑劇中，音樂(lè)常被用來(lái)渲染氛圍，例如電視劇《少年包青天》中的經(jīng)典配樂(lè)《誤入迷失森林》，曲調(diào)節(jié)奏隨意，沒(méi)有出現(xiàn)和弦，大部分都是上爬的音階。影片中，每當(dāng)該配樂(lè)響起，都會(huì)給觀眾營(yíng)造出一種周?chē)C(jī)四伏的感覺(jué)，不僅很好地烘托出緊張的氣氛，也對(duì)案件的發(fā)展起到了預(yù)示的作用。

《隱秘的角落》中的配樂(lè)亦是如此，在第一集中，當(dāng)朱朝陽(yáng)答應(yīng)讓普普借用電話，緩慢響起的配樂(lè)營(yíng)造出了緊張的氛圍，普普的眼神中透露著拘謹(jǐn)和謹(jǐn)慎，朱朝陽(yáng)的眼神則有些懷疑，配樂(lè)將角色內(nèi)心的不安展現(xiàn)得淋漓盡致。第二天朱朝陽(yáng)與媽媽回到家中，發(fā)現(xiàn)普普和嚴(yán)良早已離開(kāi)，家里也被打掃干凈，他疑惑地往房間走去，配樂(lè)再次響起，緊張的情緒再次被提起。晚上，當(dāng)三個(gè)孩子再次在路口相遇時(shí)，響起了溫和的配樂(lè)，夾帶著鋼琴清脆的聲音，相較于之前的情緒，氛圍變得輕松，加快的鋼琴?gòu)椬嘈梢彩古錁?lè)聽(tīng)著帶有一絲溫情。而這樣的配樂(lè)設(shè)計(jì)，也暗示著三個(gè)孩子漸漸熟悉，朱朝陽(yáng)放下了防備心，從心里開(kāi)始接納、信任普普和嚴(yán)良這兩位朋友。

盡管有非常多優(yōu)秀的配樂(lè)，本片在聲音的設(shè)計(jì)上并沒(méi)有將音樂(lè)鋪得很滿，利用音樂(lè)的效果強(qiáng)行給觀眾灌輸情緒，大部分時(shí)候也沒(méi)有將音樂(lè)的音量推得很高來(lái)烘托氛圍。而是在不知不覺(jué)中將音樂(lè)融于敘事，營(yíng)造出緊張、驚悚的氛圍，揭示出畫(huà)面無(wú)法完全展現(xiàn)的“內(nèi)涵”。

（二）主題音樂(lè)

主題音樂(lè)是對(duì)內(nèi)容的一種高度概括，以特定的形式將人們帶進(jìn)了某種情境之中。而這部劇則是把主題音樂(lè)做到了極致，本片共有十二集，根據(jù)每集不同的主題配合了十二首不同的片尾曲，其中包含兩個(gè)版本的《小白船》，大都為獨(dú)立音樂(lè)人、樂(lè)隊(duì)的原創(chuàng)作品，每一首都與劇集的主題完美契合。

本片的片尾曲不僅是每集劇情的概括，還是劇情的延伸，每一首片尾曲都是本片故事的一部分。如第二集的片尾曲《猶豫》，歌詞中“跳舞的父親倒地而去”則早已交代了朱永平最后的結(jié)局，也體現(xiàn)除了父親對(duì)孩子的愛(ài)。第三集的片尾曲雖然沒(méi)有歌詞，但是曲名《Dancing With The Dead Lover》也預(yù)示著張東升妻子的死亡。其音樂(lè)的復(fù)雜程度猶如人性一般，除了恐懼、質(zhì)疑的色彩，也蘊(yùn)含了角色內(nèi)心的糾結(jié)與命運(yùn)的發(fā)展，因?yàn)榧m結(jié)、復(fù)雜，營(yíng)造出的故事世界才更真實(shí)、立體。

除了片尾曲的選擇到位，曲子與劇情的銜接也做得恰到好處。例如第二集的片尾，警察老陳在少年宮抓著嚴(yán)良，想把他送回福利院，兩人一路拉拉扯扯走下樓梯，在對(duì)峙時(shí)，突然聽(tīng)到“砰”的墜樓聲，兩個(gè)愣在原地，此時(shí)片尾曲《猶豫》響起，伴隨著強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)，經(jīng)過(guò)特殊處理的吉他失真聲和類似尖叫的人聲，一下把緊張的氛圍推到了極致。屏幕中兩個(gè)面部表情的特寫(xiě)，似乎可以讓觀眾感受到他們的呼吸與心跳，這種真實(shí)的壓抑與恐懼令觀眾仿佛身處其中。

四、總結(jié)

《隱秘的角落》是我國(guó)近年來(lái)較為成功的一部高質(zhì)量懸疑網(wǎng)絡(luò)劇，其在聲音設(shè)計(jì)上也獨(dú)樹(shù)一幟，打破了單純?yōu)楫?huà)面配音的傳統(tǒng)聲音制作思維，賦予聲音更多的藝術(shù)色彩與主導(dǎo)作用，不僅沒(méi)有過(guò)于飽滿而掩蓋掉畫(huà)面的信息，反而為觀眾提供更多的潛在信息，為觀眾營(yíng)造出了真實(shí)的情境，增加了代入感，為劇情增添了懸疑色彩。本劇的成功為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇在聲音設(shè)計(jì)上提供了示例，也為影片如何營(yíng)造懸疑氛圍提供了良好的典范。