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    淺論司空?qǐng)D《二十四詩品》“纖秾”之美

    2021-11-14 14:51:25
    戲劇之家 2021年22期
    關(guān)鍵詞:二十四詩品崔護(hù)詩品

    郭 娜

    (西安思源學(xué)院 陜西 西安 710038)

    晚唐詩人司空?qǐng)D所著的《二十四詩品》(以下簡(jiǎn)稱《詩品》),其獨(dú)特之處在于以詩論詩,用24 首詩總結(jié)和概括盛唐詩歌各種美學(xué)風(fēng)格。《纖秾》作為其中一品,有著重要的研究?jī)r(jià)值。

    一、“纖秾”源流及發(fā)展

    “纖”“秾”二字最早是獨(dú)立使用的,直到魏晉時(shí)期,方才合用為“纖秾”。

    許慎《說文》中言“纖,細(xì)也”?!稌び碡暋分幸烟岬健柏鼠?,玄纖縞”。鄭注:“細(xì)也”。司馬相如《上林賦》中有“嫵媚纖弱”,《玉臺(tái)新詠·古詩為焦仲卿妻作》中亦有“纖纖作細(xì)步”,可以看出“纖”已用來形容女性體態(tài)或是女性的柔弱氣質(zhì)。

    纖秾之“秾”,本意為花木繁盛,《廣韻》有“秾,花木厚”,即花之美艷、鮮艷、艷麗,如“夭桃秾李”。后用以形容美人之姿,宋玉首次將“纖”與“秾”放置在一句話中,《神女賦》說:“振繡衣,被袿裳,秾不短,纖不長(zhǎng),步裔裔兮曜殿堂,忽兮改容,婉若游龍乘云翔。”魏晉時(shí)期曹植《洛神賦》中有“秾纖得衷,修短合度”的名句,“纖”“秾”至此相連成詞。宋玉與曹植在使用“纖”、“秾”二字時(shí),并未涉及藝術(shù)審美,僅是品評(píng)美人形態(tài)之美,這種美是一種身材苗條、體態(tài)輕盈的恰到好處之美。劉勰在《文心雕龍》的《隱秀》篇中提出:“深淺而各奇,纖秾而俱妙?!苯Y(jié)合劉勰始終站在“唯務(wù)折衷”的立場(chǎng)來看,他將“纖秾”理解為曹植所說的適度之美。不同在于,“纖秾”一詞在劉勰這里,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原有的范圍,用以形容藝術(shù)風(fēng)格。

    歐陽炯的《花間集序》云:“自南朝之宮體,扇北里之倡風(fēng)?!卑凳玖恕皩m體詩”與“花間詞”之間的歷史淵源與內(nèi)在聯(lián)系。在這樣一種文學(xué)風(fēng)氣的影響之下,“纖秾”這一藝術(shù)風(fēng)格也不斷被強(qiáng)調(diào)“秾”的本意所帶來的艷麗之本色,人們認(rèn)為“纖秾”更貼近感性情欲美的內(nèi)涵。

    司空?qǐng)D所生活的晚唐時(shí)代,艷情文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)起了又一次“攻擊”。享樂思想初露端倪,浮艷輕靡詩風(fēng)大肆盛行,司空?qǐng)D有言“秦漢而下,時(shí)風(fēng)日澆”。身處如此時(shí)代,司空?qǐng)D的內(nèi)心有著強(qiáng)烈的“量力救時(shí)”的愿望?!对娖贰芳词窃谶@樣的背景之下完成,司空?qǐng)D對(duì)“纖秾”等概念的內(nèi)涵重新加以闡釋,使之?dāng)[脫南朝宮體詩和感性情欲路線之所謂“時(shí)風(fēng)”的影響,令其接受了一次道家精神的洗禮,直指自然之道和山水精神,進(jìn)而從審美角度完成了對(duì)該審美范疇的重構(gòu)。

    二、“纖秾”審美風(fēng)格解讀

    《詩品》所創(chuàng)造的“詩論合一”的文本樣式,是先前歷朝所未有的。它將詩性智慧與理論表述融于一體,用生動(dòng)形象的文學(xué)語言闡述理論,在具體說明某一審美類型時(shí),并不直接說這一品如何,而是將讀者帶入最能感受到該品本質(zhì)的一種意境中。

    《纖秾》品原文如下:

    采采流水,蓬蓬遠(yuǎn)春。窈窕深谷,時(shí)見美人。

    碧桃滿樹,風(fēng)日水濱。柳陰路曲,流鶯比鄰。

    乘之愈往,識(shí)之愈真。如將不盡,與古為新。

    作者未直言何為“纖秾”之定義,而是極盡描摹了春之繁盛,讓讀者迅速由言入畫,由言入意,由言入境,在境中去感受、領(lǐng)會(huì)該品。恰似《含蓄》品中所言:“不著一字,盡得風(fēng)流”,它說了,但似乎與未說一般,含混不明;它沒有說,但讀者卻能通過鮮活多彩的景象領(lǐng)會(huì)到作者之思。

    這一品,前四句列舉八個(gè)意象,引領(lǐng)讀者體會(huì)“纖秾”之美:溪流、深谷、美人、桃樹、水濱、綠柳、曲徑、流鶯,這些春之景象,無一不是生意盎然,鮮明可感。其中“采采”、“蓬蓬”、“窈窕”、“滿”和“深”均是關(guān)鍵性詞語?!安刹?,茂盛貌”,說明春日的河水波光明艷;“蓬蓬,盛貌”,言一派蓬勃之景象。這兩個(gè)關(guān)鍵性的詞語一出,春氣之盛已躍然紙上。“寫春而曰‘遠(yuǎn)春’者,韶華滿目,無遠(yuǎn)弗至,更見得一望皆春矣”,目之所及處,皆是一片春光,所以說是“遠(yuǎn)春”?!吧剿钸h(yuǎn)者曰窈窕”,可指人之婀娜體態(tài),可喻山水之幽深遠(yuǎn)重?!懊廊恕眰?cè)重于形體容貌上的美麗,是一種輕松愉悅的感官享受。在幽深的山谷中,有一美人,忽而露面,旋即消失,在這可見與不見之間,美人的風(fēng)姿綽約令人遐想,腦海中自然顯現(xiàn)出一幅深谷美人的影像。

    從本品的藝術(shù)境界上看,描寫的都是自然中固有存在的,給人以清新明麗之感的景象,具體可感,直接訴諸視覺感官,閱讀之后給予人單純的審美愉悅。同古人相比,看到的即便是幾千年來無二的景物,但因作者獨(dú)到的審美體驗(yàn),因而含蓄雋永,獨(dú)具蘊(yùn)藉。從情感內(nèi)涵上看,本品所描寫的意象多具有溫柔纏綿之感,如美人之神秘,流水之纏綿,楊柳之婆娑等??傮w說來,《纖秾》品具有表達(dá)細(xì)膩入微、生動(dòng)傳神,色彩鮮艷明麗,意象纖弱陰柔,意境明快高闊,感情纏綿愉悅等特點(diǎn)。

    三、“纖秾”意境之實(shí)例

    郁沅在《二十四詩品導(dǎo)讀》中將“纖秾”與“媚艷”進(jìn)行區(qū)別,指出二者都具有“女性的嬌柔”和“明麗的色彩”,但其根本的不同之處在于“纖秾清麗高雅,媚艷矯飾淺俗”。并舉唐代詩人王建《宮詞》中一首與崔護(hù)的《題都城南莊》來佐證其觀點(diǎn)。

    《纖秾》中的美人隱居在深山幽谷中,毫無諂媚邀寵之舉,這與古典文學(xué)中“美人”所具有的象征意義不謀而合,美人之美溫潤(rùn)柔和,沒有沉重的道德束縛,卻又往往與詩人留有可望而不可即的距離,文人常借美人表達(dá)綿長(zhǎng)柔軟的愁緒。媚艷之美則全然不同于“美人”之美,且看《宮詞》:

    玉蟬金雀三層插,翠髻高叢綠鬢虛。舞處春風(fēng)吹落地,歸來別賜一頭梳。

    此詩寫宮中舞女為得圣上歡心,精心梳妝打扮,高高的發(fā)髻上滿是珠寶金飾,飾品在跳舞時(shí)散落滿地,君王反倒看得高興,又賞賜舞女更多新的飾物。詩中有珠光寶氣的明麗色彩,有女性身材的纖細(xì)和舞姿的嫵媚,但詩的境界卻不高,充斥著富貴華美,不免令人覺得淺俗,缺少“纖秾”所特有的自然、清麗和高雅。反觀崔護(hù)的詩,可謂是“纖秾”風(fēng)格的代表:

    去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。

    了解此詩的創(chuàng)作背景對(duì)于解讀此詩至關(guān)重要。我們須知道,此詩背后有一不平常的寫作背景,隱藏著一個(gè)純潔動(dòng)人的愛情故事,詩中所描寫的貌美女子,幽居于桃樹掩映的籬院,待人細(xì)心、周到、大方,多情且又穩(wěn)重。崔護(hù)未中舉那年,獨(dú)自郊游,口渴時(shí)求水于一戶“花木叢萃,寂若無人”的人家,因而與美貌女子相遇,其姿色、品格均令“孤潔寡合”的崔護(hù)一見傾心。該女子亦對(duì)崔才子暗生情愫,但女子的矜持與穩(wěn)重讓她不能表露心跡。崔護(hù)離開后,久久不能忘懷女子,次年清明之日“徑往尋之”,結(jié)果桃花依然盛開,門卻緊閉,美麗的少女不知去向,詩人心中的失望和悵然不言而喻。

    此詩“纖秾”之處還表現(xiàn)在詩中的感情純潔,詩人感情真摯,無齊梁艷情詩的低俗格調(diào)。此外,“纖秾”的詩境并不一定要有美人出現(xiàn),只要詩句中的情感細(xì)膩纏綿,描寫自然清麗,富有色彩感,便可以構(gòu)成“纖秾”的詩境。

    四、“纖秾”之境的應(yīng)用

    鐘子翱對(duì)《詩品》在中國(guó)美學(xué)史上的意義給予了充分的肯定,“《詩品》是我國(guó)美學(xué)史上第一部詩的美學(xué)鑒賞論專著”,在古代,“纖秾”是文論的審美范疇之一,時(shí)至今日,對(duì)這一審美范疇的研究和應(yīng)用已擴(kuò)展到了繪畫、篆刻、建筑、服裝、文藝評(píng)論等多個(gè)領(lǐng)域。

    在繪畫領(lǐng)域,不同的審美主體對(duì)“纖秾”的理解不同,大致可分為兩種。一為追求自然的美感,毫無功利、媚俗之感。如魯慕迅評(píng)價(jià)劉蔭祥的中國(guó)畫,認(rèn)為其作品簡(jiǎn)單、質(zhì)樸,卻蘊(yùn)含童心童趣,完全是出于自然的天性,看似簡(jiǎn)單內(nèi)含深意。二為濃烈與細(xì)膩的結(jié)合。如《清明上河圖》,就整幅畫而言,不可不謂宏大、熱鬧,但仔細(xì)觀察,便發(fā)現(xiàn)畫中每一個(gè)小小人物的表情都被刻畫得栩栩如生,其用筆之精細(xì)可見一斑。宏大氣勢(shì)與細(xì)膩筆觸完美融合,便是畫家所理解的“秾纖得衷,修短合度”。

    建筑作為一門凝固的藝術(shù),其美在于建筑整體形象所隱含的意義,以及建筑的色彩、排列組合等。建筑美學(xué)中的“纖秾”之境體現(xiàn)在建筑的色彩、序列以及細(xì)微之處的匠心設(shè)計(jì)上。以曹雪芹筆下的大觀園為例(此處暫認(rèn)為大觀園真實(shí)存在過):

    “只見正門五間,上面桶瓦泥鰍脊,那門攔窗,皆是細(xì)雕新鮮花樣,并無朱粉涂飾,一色水磨群墻,下面白石臺(tái)磯,鑿成西番草花樣,左右一望,皆雪白粉墻,下面虎皮石,隨勢(shì)砌去……往前一望,見白石峻,或如鬼怪,或似猛獸,縱橫拱立,上面苔蘚斑駁,或紫藤蘿掩映,其中微露羊腸小徑?!?/p>

    此段雖采用白描手法,但大觀園的奢華氣派一覽無余,大觀園中的色彩搭配鮮明可感:白石臺(tái)磯、雪白的墻、虎皮紋石、鮮綠苔蘚,盡顯大氣濃艷、富貴華美,細(xì)察之,則會(huì)發(fā)現(xiàn)形態(tài)各異的白石和微露的羊腸小徑于細(xì)微之處中和了這種濃艷大氣,更顯示出大觀園建筑的精美。

    近年來,服裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了一種新的設(shè)計(jì)思潮,即綠色田園風(fēng)格。此風(fēng)格即深受“纖秾”之美的影響。田園風(fēng)格的設(shè)計(jì)靈感來源于大自然,服裝風(fēng)格力求清新、高雅,其典型特征為肌理細(xì)膩、色彩明亮?!吧识嗖捎么笞匀恢兄参锖蛣?dòng)物的色彩,或是土地色系配合紫羅蘭、玫瑰紅、檸檬黃等高純度色彩”,既有濃艷的色彩,亦有素雅如淡粉、米白等淺淡色,不論濃艷或者素雅,都追求的是原始的自然美,表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的自然意境。除色彩外,藝術(shù)印花的使用,不僅渲染了田園風(fēng)格的浪漫氛圍,更突出地展現(xiàn)了女性的柔美。

    “纖秾”作為一種審美范疇歷久彌新,在現(xiàn)代文藝評(píng)論中被學(xué)者不斷引用,加以闡發(fā)各類作品,涉及文學(xué)、繪畫、篆刻、建筑等多個(gè)領(lǐng)域?!袄w秾”不再囿于古人的解釋,而是結(jié)合現(xiàn)代背景,有了更多被理解和闡釋的可能性。筆者相信在不久的將來,“纖秾”這一范疇將引起更多研究者的關(guān)注,從而應(yīng)用在更為廣泛的領(lǐng)域。

    注釋:

    ①《書·禹貢》出自《尚書》,是先秦最富于科學(xué)性的地理書籍,其作者已無從考證。

    ②《詩經(jīng)·小雅·采菽》:“維柞之枝,其葉蓬蓬?!边@里形容春氣之盛,春意之盎然,一派勃發(fā)之景。

    ③郭紹虞.詩品集解[M].北京:人民文學(xué)出版社,2005.7.

    ④《論司空?qǐng)D〈詩品〉的審美特性和歷史意義》,收入北京師范大學(xué)中文系編《美學(xué)文學(xué)論文集》,北京師范大學(xué)出版社,1986 年。

    ⑤魯慕迅.真趣與童心——讀蔭祥作品有感[J].國(guó)畫家,2005,(12).

    ⑥曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1996.178.

    ⑦徐東,潘鏡合.纖——服裝藝術(shù)田園風(fēng)格研究[J].藝術(shù)品評(píng),2015,(10).

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