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    淺談舒伯特降B 大調(diào)第3 號(hào)即興曲D935No3 的音樂風(fēng)格與演奏技巧

    2021-11-14 14:52:20
    戲劇之家 2021年10期
    關(guān)鍵詞:即興曲歌唱性舒伯特

    (廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530000)

    本文主要根據(jù)前人的研究《古典風(fēng)格的傳承與發(fā)展——舒伯特即興曲音樂分析》,對(duì)舒伯特音樂作品中的即興曲體裁進(jìn)行研究,具體到《降B 大調(diào)第3 號(hào)即興曲》這首作品,能更細(xì)致的了解作曲家的創(chuàng)作手法與旋律織體搭配,對(duì)分析當(dāng)時(shí)古典主義時(shí)期與浪漫主義時(shí)期交接的音樂風(fēng)格變化具有重要意義。

    這首創(chuàng)作于浪漫主義時(shí)期的音樂作品,具有浪漫主義時(shí)期音樂所特有的浪漫性、幻想性特點(diǎn),表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)作者的理想、愿望和所向往的美好精神物質(zhì)世界,注重抒情的表達(dá)和個(gè)人心理的細(xì)膩刻畫,因而無(wú)論是和聲還是曲式結(jié)構(gòu)方面都有著很大的靈活性和變化性。

    一、舒伯特人物簡(jiǎn)介

    弗朗茨·舒伯特(Franz Schubert,1797-1828),出生于維也納近郊的里赫田塔爾,奧地利作曲家,被稱為“歌曲之王”,既是維也納古典音樂傳統(tǒng)的繼承者,又是西歐浪漫主義音樂的奠基人。在他短暫的一生中,給后世留下了豐厚的音樂遺產(chǎn),包括600 多首歌曲、18 部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳罚? 部交響曲、10 余首弦樂四重奏、22 首鋼琴奏鳴曲以及其他作品。

    1808 年,舒伯特進(jìn)入維也納宮廷樂團(tuán)寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)。1810 年,《G 大調(diào)狂想曲》(D.1)問(wèn)世,這是他第一首標(biāo)有明確日期的作品。1815 年,舒伯特的作曲技巧已臻成熟,于該年創(chuàng)作了145 首歌曲。1828 年3 月26 日,舒伯特舉辦了其生前僅有的一次正式音樂會(huì);同年11 月19 日,舒伯特病逝,終年31 歲。

    二、即興曲的起源與發(fā)展

    (一)即興曲的起源

    “即興曲”一詞來(lái)源于拉丁文,原意為“隨性的、偶然的”,這一音樂體裁起源于古典主義時(shí)期的鍵盤音樂作品。在人們的認(rèn)知里,所謂即興曲就是毫無(wú)準(zhǔn)備的、突發(fā)奇想的,但實(shí)際上在每一首即興曲中,無(wú)論是在音樂風(fēng)格、主題表現(xiàn)和樂章發(fā)展上,都能體現(xiàn)出作曲家獨(dú)特的浪漫情感與別出心裁的創(chuàng)意。

    (二)即興曲的發(fā)展

    浪漫主義時(shí)期的即興曲以其自由發(fā)揮的作曲形式、浪漫輕松的音樂織體,表達(dá)了作曲家對(duì)未來(lái)美好生活的向往和想象,更體現(xiàn)出作曲家在音樂中表現(xiàn)真我、隨性創(chuàng)作的能力。隨著舒伯特即興曲的創(chuàng)作,使這一種新穎的體裁在浪漫主義時(shí)期得到前所未有的發(fā)展,開始被世人重視起來(lái)。

    三、舒伯特的即興曲

    舒伯特的三組即興曲均創(chuàng)作于晚期,在這些作品中有的靈動(dòng)跳躍,有的堅(jiān)定穩(wěn)重,有的內(nèi)斂婉轉(zhuǎn)。在這些篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的浪漫小曲中,音樂形象生動(dòng)鮮明,音樂織體豐富又不失嚴(yán)謹(jǐn),是舒伯特真實(shí)的內(nèi)心表達(dá),富于抒情流暢的旋律和優(yōu)美的和聲充分體現(xiàn)出作曲家的浪漫性與創(chuàng)造性,更展現(xiàn)了舒伯特在音樂創(chuàng)作上超強(qiáng)的技巧與表現(xiàn)力。

    舒伯特在繼承古典主義音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,將藝術(shù)歌曲的歌唱性淋漓盡致的展現(xiàn)在即興曲的創(chuàng)作中,在浪漫主義時(shí)期把即興曲這一音樂體裁推到頂峰。在他創(chuàng)作的即興曲中,飽含了感性的浪漫主義特征,也體現(xiàn)了浪漫主義音樂迫切等待發(fā)展的朝氣蓬勃的生命力,更為之后的浪漫音樂創(chuàng)作與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    四、舒伯特降B 大調(diào)第3 號(hào)即興曲的音樂風(fēng)格與演奏技巧分析

    (一)如何歌唱地演奏出旋律

    第一部分的主題旋律優(yōu)美深情,具有很強(qiáng)的歌唱性,因此在演奏時(shí)不僅要注意節(jié)拍節(jié)奏律動(dòng)性等問(wèn)題,更要注意音符的連線和強(qiáng)弱拍對(duì)比,表現(xiàn)出旋律的連綿不斷和流動(dòng)性。右手的主題旋律要清晰,但不要過(guò)重,應(yīng)體現(xiàn)出輕柔的音響效果。

    在兼顧彈奏樂音的同時(shí)還要使旋律連貫歌唱,在聽覺上形成和諧的和聲效果,這是筆者遇到的最大難點(diǎn)。在練習(xí)中要注意雙手的音量和諧,盡量達(dá)到高低聲部音量的統(tǒng)一,并且注重手指落鍵的輕柔和連貫性,把旋律練熟之后注重音量漸強(qiáng)減弱等變化的控制,這一方面的技巧筆者稍有欠缺,需要多加練習(xí)手指的觸健控制,多聽音樂家們的演奏,提高自身的樂感。

    (二)如何在彈奏時(shí)突出復(fù)調(diào)各聲部的旋律

    變奏一的調(diào)性和和聲沒有變化,高音以分解和弦的形式流暢地演奏,右手高聲部的旋律采用了十六分附點(diǎn)音符,因此筆者認(rèn)為在這里需要突出旋律附點(diǎn)音符的音色特性,加重這兩個(gè)附點(diǎn)音符的音量,弱化中間聲部的音量,突出高聲部的旋律。中間聲部雖然被弱化,但需要通過(guò)大量的練習(xí)使得這一聲部既弱且流暢,起到應(yīng)和高聲部旋律的作用。低聲部是大切分節(jié)奏,要突出這里大切分節(jié)奏中二分音符持續(xù)、四分音符較重、八分音符最輕的切分節(jié)奏特點(diǎn),使聽眾在聽覺上明顯分辨出三個(gè)聲部的存在。在第一變奏中,前半部分和結(jié)尾部分的極弱力度需要踩弱音踏板來(lái)幫助控制音量。

    這一變奏從頭到尾都需要踩踏板保持音的持續(xù),但要在每一組十六分音符的前后及時(shí)踩放踏板,避免音色模糊不清。在練習(xí)的過(guò)程中需要經(jīng)過(guò)多次的聲部分開練習(xí)再一起彈奏才能稍微的聽出聲部之間的差別,在踏板的運(yùn)用上也要非常靈活,才能使旋律粒粒分明又有所連貫。往后還應(yīng)當(dāng)更多的練習(xí)才能表現(xiàn)出右手行云流水般的音型所蘊(yùn)含的沁人心脾的旋律。

    (三)如何更好的彈奏八度進(jìn)行

    此變奏調(diào)性為降b 小調(diào),是這首曲子的同主音大小調(diào),使得旋律較低沉迂回,像是這首曲子的轉(zhuǎn)折部分。右手旋律以八度形式出現(xiàn),應(yīng)該注意八度進(jìn)行的連線,左手分解和弦繼續(xù)強(qiáng)調(diào)切分節(jié)奏,在旋律之間插入起經(jīng)過(guò)輔助作用的和弦,并以三連音節(jié)奏為主要音型,使音樂更深情更具歌唱性。前半部分像是走進(jìn)了無(wú)邊的黑暗,后半部分旋律變得明朗起來(lái),需要著重突出這兩部分的對(duì)比。

    在剛開始彈奏這部分時(shí),不懂得如何使和弦連貫起來(lái),也不知如何做到這種低沉且抒情的聽覺感。后來(lái)經(jīng)過(guò)自身的練習(xí)發(fā)現(xiàn),要想彈出八度的連奏效果,必須在下鍵后盡量彈住琴鍵不讓它彈回,盡快的移到下一組和弦上,再借助踏板,使旋律既具層次感,又能保持歌唱性。但要注意的是,在斷奏的地方應(yīng)及時(shí)把踏板放開,否則會(huì)導(dǎo)致旋律模糊渾濁。同時(shí),觸鍵應(yīng)堅(jiān)定穩(wěn)重,避免這些和弦出現(xiàn)“飄”的狀態(tài)。該部分的力度記號(hào)變化較頻繁,需要根據(jù)這些改變做出細(xì)節(jié)處理,才能形成張弛有度、有弱有強(qiáng)、對(duì)比鮮明的音響效果。前半部分應(yīng)配合情緒整個(gè)手臂手指向下沉,后半部分應(yīng)向上揚(yáng),表現(xiàn)出明亮的音色。

    (四)如何在演奏時(shí)使高聲部旋律更流暢

    第五變奏再一次以切分節(jié)奏為主要音型,旋律輕快,以流暢的十六分音符音階跑動(dòng)為主,給人歡快靈巧的感覺。彈奏的十六分音符要按樂句的劃分進(jìn)行強(qiáng)弱變化處理,避免將音符彈得機(jī)械,注意以手腕帶動(dòng)指尖跑動(dòng),練習(xí)時(shí)應(yīng)保持小臂和大臂的放松,只有放松才能讓手指跑得快且穩(wěn)。做到這點(diǎn)并不是件易事,這一部分練久了容易產(chǎn)生大小臂僵硬酸痛的問(wèn)題,這樣會(huì)導(dǎo)致右手的音階進(jìn)行不夠流暢不夠快,要想這些音階彈得又準(zhǔn)又快,必須經(jīng)過(guò)非常多次的慢-快-慢-快……的練習(xí),才能使手指靈活并具備下鍵準(zhǔn)確的能力。

    在這一變奏中還有一個(gè)比較重要的問(wèn)題,低聲部中,有的分解和弦低音和上方和弦在鍵盤上的跨度非常大,同時(shí)又要求達(dá)到大切分音色特點(diǎn)的效果,因此在彈了低音跨越到上方和弦時(shí)不能太跳躍,要在低音盡量保持的基礎(chǔ)上快速轉(zhuǎn)移到上方和弦的位置,應(yīng)該抽出這一部分多加練習(xí),先慢速把音找準(zhǔn)確,再逐漸加快。

    作品最后再現(xiàn)的主題,八度和弦要彈出層次,突出旋律線條,先放松手臂,觸鍵后手臂連同手掌手指自然下沉,使全曲在充滿回味的意境中結(jié)束。

    五、結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)對(duì)這首作品的學(xué)習(xí),筆者了解了變奏曲的多種變奏方法和形態(tài)。在多次的變奏中有可能完全聽不到主題的旋律,但又能感受到主題隱秘的存在于變奏之中,深深感嘆舒伯特深厚、高超的作曲技能。該曲通過(guò)手指觸鍵的靈巧和轉(zhuǎn)換,配合踏板的運(yùn)用,體現(xiàn)了浪漫、抒情、自由的特點(diǎn)。舒伯特通過(guò)各種觸鍵的輕重、情緒力度的變化、節(jié)奏節(jié)拍的轉(zhuǎn)換等演奏技巧,使這首作品既具有技巧性又具有抒情性,變奏之間豐富的音色、情緒對(duì)比也使筆者在練習(xí)時(shí)感到滿足。舒伯特把節(jié)奏節(jié)拍、力度強(qiáng)弱、音符構(gòu)造之間的內(nèi)在聯(lián)系發(fā)揮得淋漓盡致,使其互不沖突并且達(dá)到完美結(jié)合甚至“更上一層樓”的效果,讓人受益頗深。

    在演奏這首作品時(shí),不僅要把樂音、節(jié)拍、節(jié)奏把握住,更應(yīng)注重一些細(xì)節(jié)性的處理,比如經(jīng)常出現(xiàn)的延音線、切分節(jié)奏、三連音等音型織體,這些都是需要大量的練習(xí)積累才能盡善盡美。把握彈奏中旋律的歌唱性是彈好這首作品的關(guān)鍵,而好聽的音色又是表達(dá)歌唱性旋律的基礎(chǔ),在演奏時(shí),放松身心,把所有的力量都集中在手指尖,如果手臂、手腕緊張就會(huì)影響音色的通透和自然,越是放松的方式越能獲得美妙的音色。

    再者,彈奏時(shí)需要用心、用耳去傾聽、感受音樂,提升樂感和心、手、眼、耳結(jié)合的能力。特別是此類抒情優(yōu)雅的作品,需要表現(xiàn)出其幻想性,更是應(yīng)結(jié)合當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景和音樂風(fēng)格去演奏,需要“用心”。

    這首作品作為舒伯特最晚的一首鋼琴即興曲作品,可以說(shuō)是把他成熟的和聲配置手法和情感色彩技巧融為了一體,充分體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn),對(duì)鋼琴學(xué)生了解學(xué)習(xí)西方的特色音樂風(fēng)格作品具有指導(dǎo)性作用,深入學(xué)習(xí)并彈奏即興曲這一體裁的鋼琴作品很有必要的。

    注釋:

    ①管謹(jǐn)義編著.歐洲著名音樂家評(píng)傳(截圖已上傳科星球)[M].太原:北岳文藝出版社,2000:255-260.

    ②從美學(xué)角度淺析舒伯特《降B 大調(diào)鋼琴即興曲》的演奏 中國(guó)學(xué)術(shù)期刊網(wǎng) 文章編號(hào):1005-5312(2012)21-0069-01

    ③田可文.西方音樂史[M](截圖已上傳科星球).武漢測(cè)繪大學(xué)出版社,1999:116-118.

    ④易杰雄主編.歐洲文明的歷程叢書(截圖已發(fā)科星球)[M].華夏出版社,2000(1):116.

    ⑤希爾馬著、王劍男譯.舒伯特-年表[M].人民音樂出版社,2005:206-209.

    ⑥黃鵬騰.西方音樂史[M].敦煌文藝出版社,2008(2):134-139.

    ⑦田可文.西方音樂史[M](截圖已上傳科星球).武漢測(cè)繪大學(xué)出版社,1999:116-118.

    ⑧引用白圣罡.淺析舒伯特《降B 大調(diào)即興曲Op.142 No.3》中“變奏三色彩暗淡,情緒發(fā)生轉(zhuǎn)變,與先前輕盈的旋律產(chǎn)生對(duì)比”的觀點(diǎn)。

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