淺談長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)

（吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130021）

長(zhǎng)笛發(fā)音清澈、幽雅，擅長(zhǎng)表現(xiàn)光彩、華麗、歡快、自由的旋律。長(zhǎng)笛除可以獨(dú)奏、重奏外，主要用于管弦樂(lè)隊(duì)。長(zhǎng)笛音色柔美清澈，音域?qū)拸V：中、高音區(qū)明朗如清晨的第一縷陽(yáng)光；低音區(qū)婉約如冰澈的月光；而且擅長(zhǎng)花腔，演奏技巧華麗多樣，在交響樂(lè)隊(duì)中常擔(dān)任主要旋律，是重要的獨(dú)奏樂(lè)器。長(zhǎng)笛音色多變，演奏技術(shù)也比較多樣，有非常強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、長(zhǎng)笛簡(jiǎn)介

長(zhǎng)笛為木質(zhì)或金屬管狀體制造，全長(zhǎng)62 厘米。笛頭閉塞，塞頭距管端約5 厘米。笛尾開(kāi)放，為便于攜帶與調(diào)音，由2或3 段插接組成。笛身為圓柱體，內(nèi)徑1.9 厘米，從與笛身插接處起，其內(nèi)徑至塞頭漸縮細(xì)為1.71 厘米。以離塞頭1.7厘米為中心，開(kāi)橢圓吹孔，上覆吹孔蓋，開(kāi)同樣橢圓孔，與吹孔相連，使蓋面與孔壁形成銳角，氣流即沖擊此邊棱，激棱發(fā)音，管壁開(kāi)指鍵孔若干，用指尖控制音鍵啟閉，以變換開(kāi)管長(zhǎng)度，產(chǎn)生不同音高。西洋樂(lè)器長(zhǎng)笛有著寬廣的音域、多彩的音色和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，是普及較廣的木管樂(lè)器。長(zhǎng)笛最初由德國(guó)人呂利（1633-1687）和韓德?tīng)枺?685-1765）發(fā)明創(chuàng)制，當(dāng)時(shí)被稱之為“德國(guó)笛”。長(zhǎng)笛發(fā)展史上革命性的變化來(lái)自于波姆（1794-1881）的改革，他把笛管由圓錐形改為圓柱形，規(guī)定了管身的粗細(xì)及開(kāi)孔位置并加裝上音鍵機(jī)械裝置來(lái)控制音高、音準(zhǔn)、音色，增強(qiáng)了樂(lè)器表現(xiàn)力。這些改良措施使長(zhǎng)笛日臻完美，具備了豐富、柔和、明亮的音色，擴(kuò)大了音域范圍，此后波姆式長(zhǎng)笛逐漸定型下來(lái)流傳至今。古六孔橫笛的音域僅有兩個(gè)八度多。后屢經(jīng)改進(jìn)，19 世紀(jì)初為d1～a3，有完全的半音階。波姆長(zhǎng)笛擴(kuò)展為c1～d4?，F(xiàn)代作曲家要求更高，長(zhǎng)笛制作日精，指法屢有創(chuàng)新，專業(yè)型笛尾加長(zhǎng)，可下行至b 音，此與吹奏#f4 等泛音有關(guān)。因此目前音域擴(kuò)展為b～#f4，共44 個(gè)半音。b 為極端音區(qū)；低音區(qū)c1～g1 音色鈍、濃，強(qiáng)奏無(wú)效，中強(qiáng)以下有效，弱奏時(shí)大調(diào)音色冷漠凄涼、小調(diào)音質(zhì)柔和，更多用在樂(lè)隊(duì)中的獨(dú)奏段落；中音區(qū)g1～g2 音色柔美溫存，透明純潔，發(fā)音穩(wěn)定；高音區(qū)g2～g3 音色清晰開(kāi)朗，音色飽滿；超高音區(qū)g3～c4，音色尖銳刺激，穿透力極強(qiáng)；#c4～e4 為極端音區(qū)。

二、長(zhǎng)笛的音色特點(diǎn)

長(zhǎng)笛的音色與其他木管樂(lè)器相比，其音色由于缺乏諧音，顯得冷漠，音響力度弱，表現(xiàn)力不夠豐富，音響也不如其他木管樂(lè)器豐滿，因此長(zhǎng)笛不適合模仿人聲。但正由于這樣的特點(diǎn)，常常用來(lái)表現(xiàn)自然界，如田野、森林、湖畔、春天、小鳥(niǎo)以及回聲等等，有其獨(dú)特的能力。長(zhǎng)笛音色柔美清澈，音域?qū)拸V，擅長(zhǎng)花腔演奏，技巧華麗多樣，在交響樂(lè)隊(duì)中常擔(dān)任主要旋律，是重要的獨(dú)奏樂(lè)器。長(zhǎng)笛演奏出來(lái)的音色輕柔透明，有人說(shuō)聽(tīng)到長(zhǎng)笛的聲音便聯(lián)想起一望無(wú)際的藍(lán)天。但它也能表現(xiàn)出感情的另一面，其悠揚(yáng)的韻律也會(huì)引起人們對(duì)遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)的懷念，特別是演奏帶有憂傷色彩的曲目時(shí)，它像是一股淡淡的惆悵嵌入人的心坎。

三、長(zhǎng)笛音色展現(xiàn)出的藝術(shù)性

在長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)過(guò)程中，長(zhǎng)笛音色與長(zhǎng)笛演奏技巧相輔相成，缺一不可。但是我們?cè)谘葑噙^(guò)程中，卻往往只注重自己的演奏技巧，而忽略了演奏其中音色的變化。筆者認(rèn)為長(zhǎng)笛演奏過(guò)程其實(shí)是一種情感表現(xiàn)的過(guò)程。它既是演奏者對(duì)音樂(lè)的情感內(nèi)涵進(jìn)行體驗(yàn)的過(guò)程，同時(shí)也是演奏者自己的情感和音樂(lè)中表現(xiàn)的情感相互交融的過(guò)程。我們?cè)鯓硬拍馨验L(zhǎng)笛演奏藝術(shù)中的情感，表達(dá)的更加淋漓盡致，就此問(wèn)題筆者從以下方面談?wù)剛€(gè)人的見(jiàn)解。

長(zhǎng)笛這種富有獨(dú)特音色魅力的樂(lè)器不但在管弦樂(lè)隊(duì)中扮演著重要角色，同時(shí)也被廣泛應(yīng)用于室內(nèi)樂(lè)演奏中。在室內(nèi)樂(lè)中長(zhǎng)笛因其木管的剛?cè)岵?jì)的音色既可與管樂(lè)器水乳交融，又可和弦樂(lè)器交相輝映。在豐富的演奏形式下，演奏者該如何將長(zhǎng)笛的特有音色進(jìn)行主動(dòng)的調(diào)控，以達(dá)到與共同演奏樂(lè)器的音色更加融合的目的是非常值得探討的。我們可以將音色的概念分為兩部分，其一是客觀的音色，即物理學(xué)角度的音色。美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)化協(xié)會(huì)為音色下的定義是這樣的：“……音色是一聽(tīng)覺(jué)屬性，它意味著在相同響度和音高的情況下，聽(tīng)者對(duì)復(fù)合音能夠做不同的判斷?！薄耙羯饕獩Q定于聲音頻譜對(duì)人的刺激但也決定于波形、聲壓、頻譜的頻率位置和頻譜對(duì)人的時(shí)間性刺激”。其二是主觀的音色，即聲音的色彩，也就是我們平時(shí)欣賞音樂(lè)時(shí)樂(lè)器發(fā)出的樂(lè)音所帶給我們的或溫暖或陰沉、或柔和或明亮的主觀印象和感受。不可否認(rèn)的是，樂(lè)器的基礎(chǔ)音色是固定的，畢竟長(zhǎng)笛不可能演奏出鋼琴的聲音，小提琴也不可能完全模仿出圓號(hào)的聲響。但是是否只要是同一種樂(lè)器音色就是一成不變的呢，答案是否定的。我們?cè)趯?shí)際的音樂(lè)生活中一定都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)一位欣賞者聆聽(tīng)音樂(lè)會(huì)或者旁聽(tīng)比賽和考試的時(shí)候，如果他有一定的音樂(lè)底蘊(yùn)、接受過(guò)一些基礎(chǔ)的音樂(lè)教育，那么相信應(yīng)該可以很快地指出不同的演奏者在演奏同一種樂(lè)器的時(shí)候，這個(gè)人的聲音比較溫暖而柔和，而那個(gè)人的聲音傾向于冰冷空靈。再加上每個(gè)演奏者對(duì)曲目的不同演繹方法，他們?cè)谘葑嗤皇讟?lè)曲的時(shí)候帶給聽(tīng)眾的主觀心理感受可能是相去甚遠(yuǎn)的。因此我們可以推論，特定樂(lè)器的音色是可以微調(diào)的，可以根據(jù)不同曲目和情緒的要求做變化，也可以根據(jù)不同的配合樂(lè)器來(lái)進(jìn)行調(diào)整。

四、長(zhǎng)笛演奏技巧展現(xiàn)出的藝術(shù)性

（一）吐音對(duì)于展現(xiàn)演奏藝術(shù)的作用

長(zhǎng)笛的吐音大至可分為四種：?jiǎn)瓮?、雙吐、三吐和滾舌。它們分別用于不同音樂(lè)表現(xiàn)形式的演奏上，是以氣息為支撐的。演奏任何管樂(lè)器氣息都是根本所在，可謂是重中之重。因此演奏吐音時(shí)不能只注重舌頭的動(dòng)作而忽略了氣息的重要性，如果光靠舌頭動(dòng)作，斷開(kāi)的音聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)太僵硬，音色也不干凈，因此我們要特別注意氣息的運(yùn)用。

由于音樂(lè)內(nèi)容、情感表現(xiàn)的需要，演奏技巧上連斷、分句的表達(dá)賦予了長(zhǎng)笛豐富多彩的技法運(yùn)用，運(yùn)舌技術(shù)就是其中重要的一項(xiàng)。舌頭的主要作用是用來(lái)調(diào)節(jié)和切割氣流、分出音頭避免氣流無(wú)控制地從嘴唇涌出的。為了使吹出的聲音清晰、生動(dòng)，常用舌頭分出吐、連、斷、收的變化，這種技法能夠使音樂(lè)變得豐富多彩。

（二）顫音展現(xiàn)出的藝術(shù)性

與吐音一樣，顫音也是長(zhǎng)笛吹奏的一種重要技巧，其吹奏時(shí)有著豐富的感染力。顫音的形成是在進(jìn)行吹奏時(shí)，氣流向外送氣時(shí)產(chǎn)生脈沖而形成的一種類似波浪形的聲音。在平時(shí)進(jìn)行練習(xí)時(shí)要盡量吸氣，然后保持氣流無(wú)中斷地向外吹，同時(shí)用腹肌來(lái)有節(jié)奏地控制顫音的形成，保證吹奏聲音像波浪一樣自然、柔美。

藝術(shù)是一種文化現(xiàn)象，大多為滿足主觀與情感的需求，亦是日常生活進(jìn)行娛樂(lè)的特殊方式。其根本在于不斷創(chuàng)造新興之美，借此宣泄內(nèi)心的欲望與情緒，屬濃縮化和夸張化的生活。文字、繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、電影等任何可以表達(dá)美的行為或事物，皆屬藝術(shù)。

顫音的運(yùn)用，在長(zhǎng)笛演奏過(guò)程中被公認(rèn)為豐富音色、增加藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力、烘托氣氛。它在長(zhǎng)笛的演奏中起到了至關(guān)重要的作用。好比歌唱家在演唱歌曲時(shí)如果不用運(yùn)用（顫音的技巧），干澀機(jī)械的演唱歌曲，就無(wú)法表現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵、感情和作曲家的思想，在長(zhǎng)笛的演奏中同樣也是如此。早期在器樂(lè)中人們并不認(rèn)可顫音，后期在顫音的演奏教學(xué)中人們慢慢的認(rèn)知發(fā)現(xiàn)，顫音在演奏中是不可或缺的。

長(zhǎng)笛的顫音賦予樂(lè)曲音符極高的柔韌性，靈活性。良好的顫音是音色，音量，音高變化的統(tǒng)一。每個(gè)人采用的基本顫速和波幅不是一成不變的，往往會(huì)根據(jù)個(gè)人的表現(xiàn)力需要作相應(yīng)的調(diào)整而產(chǎn)生變化顫速和變化波幅，變化顫速和波幅與他人的的顫速和波幅也會(huì)存在著一定的差異，一定程度上反映了演奏者的藝術(shù)個(gè)性與特征，而這些個(gè)性的顫速與波幅的綜合就構(gòu)成了適合人們最佳音樂(lè)欣賞情趣的共性。我們聽(tīng)見(jiàn)抖動(dòng)和搖晃的聲音就是突破了共性顫速與波幅的額度所以長(zhǎng)笛在演奏中顫音不能超越共性顫速和波幅的范圍。長(zhǎng)笛演奏既能歡快明亮又能舒緩厚重憂郁，顫音音色效果圓潤(rùn)又不失彈性不能產(chǎn)生棱角。具體演奏時(shí)，演奏者與樂(lè)曲的感情和顫音結(jié)合在一起，才能使樂(lè)曲的內(nèi)涵感情思想表達(dá)的淋漓盡致。

縱觀中外享譽(yù)樂(lè)壇的長(zhǎng)笛演奏大師，無(wú)不自幼接受音色與演奏技巧方面嚴(yán)格的訓(xùn)練，無(wú)不具有濃厚扎實(shí)的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。真正的美感是不分民族、不分國(guó)界的。筆者認(rèn)為，以上提到的四點(diǎn)是在演奏藝術(shù)上最基本也是最重要的。只要我們給長(zhǎng)笛注入藝術(shù)的表現(xiàn)，長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)將會(huì)在世界藝術(shù)與文化的肥沃土壤中枝葉茂盛，果實(shí)累累。

五、結(jié)論

經(jīng)過(guò)對(duì)長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)的仔細(xì)分析以及對(duì)長(zhǎng)笛演奏展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力的研究，本文從“長(zhǎng)笛音色展現(xiàn)出的藝術(shù)性”、“長(zhǎng)笛的演奏技巧展現(xiàn)出的藝術(shù)性”兩方面對(duì)長(zhǎng)笛演奏的藝術(shù)魅力進(jìn)行闡述，使讀者認(rèn)識(shí)到，長(zhǎng)笛的音色訓(xùn)練與長(zhǎng)笛的技巧訓(xùn)練是與長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)緊密相連，為展現(xiàn)藝術(shù)魅力服務(wù)的，同時(shí)對(duì)長(zhǎng)笛音色與演奏技巧展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力作了一些具體的說(shuō)明。