傳統(tǒng)和聲在曲式結(jié)構(gòu)分析中的作用探討

顏新禎

（廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院 福建 漳州 363105）

和聲是音樂創(chuàng)作的重要元素，和聲推動(dòng)了整個(gè)音樂作品的發(fā)展，更是作品曲式結(jié)構(gòu)建立的關(guān)鍵要素。和聲的運(yùn)用直接影響音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)分析，可以準(zhǔn)確判斷作品的主題與內(nèi)涵，對(duì)音樂作品中音樂形象的表現(xiàn)、段落結(jié)構(gòu)的分析、調(diào)性的分布等方面有著重要影響。因此，只有深入了解音樂作品中的和聲，才能對(duì)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入分析。

一、傳統(tǒng)和聲分析與曲式結(jié)構(gòu)分析的重要性

傳統(tǒng)和聲與曲式結(jié)構(gòu)貫穿音樂作品分析的全程，可幫助演奏者更好地理解及演繹作品，由此可見兩者與音樂作品整體之間的密切關(guān)聯(lián)。首先從和聲解讀的角度分析，明確調(diào)式、調(diào)性是展開和聲分析的重要前提，應(yīng)整理出調(diào)式調(diào)性不同級(jí)別的和弦，明確正三和弦、副三和弦，并分析出符合和聲效果要求的和弦。和聲分析是演奏者演繹音樂作品前的重要準(zhǔn)備工作，分析出和聲功能進(jìn)行，就能了解和弦性質(zhì)的變化（例如：主和弦是大三和弦進(jìn)行到二級(jí)的小三和弦，即從明亮的大三和弦進(jìn)行到暗淡的小三和弦，就能分析出和聲效果），對(duì)進(jìn)一步感知作品的情感表達(dá)起到重要的作用。結(jié)合曲式結(jié)構(gòu)分析，分段后，能夠全面了解樂譜的結(jié)構(gòu)，可確保精準(zhǔn)演奏，從而提升演奏效果與質(zhì)量。其次從曲式結(jié)構(gòu)分析的角度來看，曲式結(jié)構(gòu)中包含較多的平行關(guān)系與對(duì)比關(guān)系等樂句陳述關(guān)系，因此在作品分析中，可從陳述關(guān)系入手分析樂句，從而及時(shí)掌握作品的主線。如《小丑》（卡巴列夫斯基）這一作品，大量運(yùn)用了派生關(guān)系，第一二樂句關(guān)系緊密，演奏方法與節(jié)奏近似，分別采用了上行與下行旋律。通過富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，更利于呈現(xiàn)小丑詼諧靈動(dòng)的形象，能夠?qū)⒂^眾迅速帶入到表演情境中，以實(shí)現(xiàn)情緒調(diào)動(dòng)與情感共鳴?？梢?，傳統(tǒng)和聲分析與曲式結(jié)構(gòu)分析是理解音樂作品非常重要的兩個(gè)因素。和聲分析也是作品曲式結(jié)構(gòu)分析的重要前提，唯有將兩者結(jié)合，才能確保作品分析的深入性與全面性。

二、和聲與曲式的掌握對(duì)演奏的重要性

鋼琴是一件和聲樂器，所以和聲與曲式的學(xué)習(xí)，大多要從鋼琴作品入手，鋼琴作品的要素組成相對(duì)繁瑣，內(nèi)容相對(duì)復(fù)雜，交匯節(jié)奏線條與織體及和聲結(jié)構(gòu)豐富多樣，有著獨(dú)特的音樂魅力，這也對(duì)演奏者的職業(yè)素養(yǎng)與專業(yè)技能水平提出了更高要求。演奏者在演繹鋼琴作品前，需充分了解作品魅力，全方位掌握其內(nèi)在聯(lián)系，以此深入理解與把握作品。

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析的重要性

鋼琴作品中的曲式結(jié)構(gòu)分析，可以明確作品的發(fā)展思路，尤其是古典鋼琴音樂作品，各樂段間的聯(lián)系緊密，有著多種層疊關(guān)系。如《蘇格蘭舞曲》（貝多芬）這一大型鋼琴作品，涉及八個(gè)小節(jié)，各樂段與樂句間的邏輯關(guān)系緊密，整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)前后呼應(yīng)。深入研究樂曲，可充分理解樂曲結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵奧秘，同時(shí)感知作曲家的情感表達(dá)，更利于感受作品的藝術(shù)魅力。鋼琴作品也會(huì)運(yùn)用再現(xiàn)原則，通過呈示——對(duì)比——再現(xiàn)的方式，增強(qiáng)作品的邏輯性與結(jié)構(gòu)感。因此在分析鋼琴作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)充分掌握作品的曲式特征，以此深入挖掘作品。

（二）和聲與曲式結(jié)合的重要性

演奏者不僅要淺顯地分析鋼琴作品曲式特征，還需充分了解和聲與曲式間的關(guān)系，從兩者邏輯關(guān)聯(lián)性的角度出發(fā)，充分了解各結(jié)構(gòu)單位的表現(xiàn)特點(diǎn)。如《b小調(diào)圓舞曲》（肖邦）這一小調(diào)作品，主題樂段引用了大量的下行樂句，并通過多次重復(fù)的樂句方式，營(yíng)造一種悲傷的氛圍，而和聲的結(jié)合、大量小三和弦的運(yùn)用，以及主和弦的突出，更充分烘托出了愁悶的氛圍，最后終止式的運(yùn)用，使整個(gè)主題形象清晰、干練。在樂曲中段用B 大調(diào)呈現(xiàn)出明朗感，通過調(diào)式調(diào)性的變化布局，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，而以大三和弦為主的和聲效果，使明朗的情緒升級(jí)，增添了豐富的色彩。樂曲第三段開始重復(fù)了首段的和聲與調(diào)式，又營(yíng)造了悲情基調(diào)，并以傷感的情緒結(jié)束演奏，情感的起伏將觀眾快速帶入情境。通過對(duì)和聲與曲式結(jié)構(gòu)的分析，能夠充分掌握作品形象與風(fēng)格及內(nèi)涵，從而提高演奏者的專業(yè)知識(shí)與技能水平，確保作品寓意能夠得到淋漓盡致的展現(xiàn)。

三、傳統(tǒng)和聲在曲式結(jié)構(gòu)分析中的作用

傳統(tǒng)和聲學(xué)的兩個(gè)重要因素是：色彩性和聲和功能性和聲。色彩性和聲強(qiáng)調(diào)的是每個(gè)獨(dú)立和弦的音響效果，它在作品中主要強(qiáng)調(diào)音樂的表達(dá)與描述，起到音色渲染的作用；功能性和聲主要強(qiáng)調(diào)的是以和弦結(jié)構(gòu)為材料，在傳統(tǒng)大小調(diào)中按照和聲的功能進(jìn)行，將不同和弦連接成一個(gè)整體，這些和弦以不同功能的搭配圍繞一個(gè)調(diào)式調(diào)性中心展開。本文主要從功能性和聲的角度出發(fā)，來探討其中涉及的調(diào)式調(diào)性、終止式以及和聲進(jìn)行的延長(zhǎng)在曲式結(jié)構(gòu)分析中的作用，其可使作品脈絡(luò)更清晰、主題更突出。

（一）調(diào)性布局

從和聲中調(diào)性布局的分析入手，調(diào)性布局是指為變換音樂作品的調(diào)性而做的安排。變換調(diào)性的方法多種多樣，包括轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)等。音樂作品的調(diào)性，主要是按照與和聲功能相反的順序進(jìn)行發(fā)展的。和聲功能的轉(zhuǎn)換發(fā)展順序，主要為主和弦——下屬和弦——屬和弦——主和弦，而作品的調(diào)性順序，以屬方向?yàn)殚_始，結(jié)束后轉(zhuǎn)換為下屬方向。明確作品的調(diào)式與調(diào)性，是分析作品的首要步驟。作品通常在開頭會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)和弦，主要目的是明確調(diào)式及調(diào)性，以更好地分析調(diào)性布局。作品結(jié)構(gòu)與調(diào)式調(diào)性存在密切的關(guān)系，隨著結(jié)構(gòu)的發(fā)展，調(diào)式調(diào)性也會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)等變化，都可從作品中的變化音上體現(xiàn)出來。因此，還需了解變化音在作品中的作用，從而準(zhǔn)確定位作品的調(diào)式調(diào)性。除此之外，也可以通過分析作品中的持續(xù)音，了解作品的調(diào)性。持續(xù)音通常分為主持續(xù)音與屬持續(xù)音，在作品開頭、結(jié)尾或中間段應(yīng)用，更利于明確作品的調(diào)性。作品的調(diào)性變化，也是優(yōu)化曲式結(jié)構(gòu)的重要手段。調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)處理，與音樂表現(xiàn)的方式有著密切關(guān)聯(lián)，陳述方式穩(wěn)定，調(diào)性也會(huì)相對(duì)平穩(wěn)。而陳述方式不穩(wěn)定，調(diào)性也會(huì)隨之發(fā)生變化。因此，在判斷調(diào)性時(shí)，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格依照和聲在作品中的功能進(jìn)行。

（二）終止式

和聲終止式在曲式結(jié)構(gòu)中的樂句與樂段的劃分上，起到至關(guān)重要的作用，和聲終止式是結(jié)束樂句和樂段的和聲功能進(jìn)行的公式，樂段是曲式結(jié)構(gòu)中的細(xì)小單位，可用于表達(dá)作品的主題與內(nèi)涵。樂段也可被創(chuàng)作成完整的音樂作品，或是在大型音樂作品中運(yùn)用。樂段由樂句構(gòu)成，可以根據(jù)樂句數(shù)量分成一句體、雙句體及三句體等樂段形式。其中雙句體的樂段形式應(yīng)用最為廣泛，是指由上下句連接形成的對(duì)稱性的結(jié)構(gòu)，主要包括平行與對(duì)比的形式。從平行的形式入手分析，是指第二句開頭部分對(duì)第一句的開頭進(jìn)行模仿與變化，兩句的開頭相同但結(jié)尾不同，更易于區(qū)分。從對(duì)比的形式入手分析，結(jié)構(gòu)上近似于一句體的樂段形式，但與平行形式不同，表面上的變化不明顯，還需運(yùn)用終止式進(jìn)行區(qū)分。

樂句和樂段中任何形式的終止，其功能均以半終止與全終止為主。全終止是指以主和弦來結(jié)束樂句，主和弦相對(duì)穩(wěn)定。半終止通常以屬和弦或下屬和弦來結(jié)束樂句，這種和弦相對(duì)不穩(wěn)定。也可以根據(jù)第一樂句運(yùn)用的屬和聲或下屬和聲的結(jié)束方式，來區(qū)分正格及變格兩種半終止形式。正格半終止形式的應(yīng)用范圍更廣，在不同的作品與時(shí)代中占比更大。如《鋼琴奏鳴曲》（貝多芬），樂段中的旋律與織體相互聯(lián)系，存在明顯的邏輯性，同時(shí)節(jié)奏連貫，樂句劃分的難度較大。從結(jié)構(gòu)入手分析，樂段的句讀呼吸與織體段落結(jié)構(gòu)相對(duì)不明顯。但通過對(duì)樂段的和聲結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，能夠明顯發(fā)現(xiàn)前后的差異，究其原因與和聲的終止式有關(guān)。

從音樂材料與終止式的同步進(jìn)行入手分析，如《天鵝》（圣-桑），第一句建立在G 大調(diào)上，內(nèi)部包括2+2 兩個(gè)樂節(jié)。譜例共涉及低音聲部的主音持續(xù)層與中間聲部連續(xù)十六分音符分解和弦的音型填充層、高音聲部的旋律層三個(gè)層次，第一個(gè)層次主要起明確調(diào)性的作用；第二個(gè)層次起襯托主題旋律的作用；第三個(gè)層次節(jié)奏舒展，由主音逐漸向下，再?gòu)南轮幸糸_始以八分音符級(jí)進(jìn)上行，呈U 形的旋律線條，可生動(dòng)展示天鵝的形象。和弦按照主和弦——下屬Sii2 和弦——屬七和弦——主和弦的順序進(jìn)行，形成和聲終止式，使樂曲的結(jié)構(gòu)更加清晰，實(shí)現(xiàn)了音樂材料與和聲終止式的同步進(jìn)行。

從音樂材料與終止式的非同步進(jìn)行入手分析，如《五月-清凈之夜》（柴科夫斯基），高音聲部旋律更具歌唱性，為分解和弦伴奏織體，前兩小節(jié)為一個(gè)樂節(jié)，隨后樂節(jié)下行二度模進(jìn)了兩次。從音樂材料入手分析，將1-6 小節(jié)劃分為一個(gè)樂句，形成6+6 兩個(gè)樂句。從和聲入手分析，可劃分為4+4+4 三個(gè)樂句，在音樂材料與和聲終止式上存在不同步的現(xiàn)象，和聲成為了該譜例結(jié)構(gòu)劃分的重要依據(jù)，對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的判斷有著重要影響。

（三）擴(kuò)充與補(bǔ)充

從曲式結(jié)構(gòu)中的擴(kuò)充、補(bǔ)充與和聲的關(guān)系入手分析，音樂作品中的結(jié)構(gòu)單位，可以根據(jù)作品情況使用和聲技巧進(jìn)行延長(zhǎng)，從而達(dá)到豐富音樂形象與使結(jié)構(gòu)更清晰等效果。和聲結(jié)構(gòu)主要通過內(nèi)部擴(kuò)充與外部補(bǔ)充兩種方式實(shí)現(xiàn)，從內(nèi)部擴(kuò)充入手分析，主要利用處理手段使本該結(jié)束的部分發(fā)生變化，使其長(zhǎng)度得到延伸。要想擴(kuò)充結(jié)構(gòu)，可以靈活運(yùn)用和聲與材料等各種音樂要素?？赏ㄟ^改變和聲終止式的方法，實(shí)現(xiàn)音樂的延長(zhǎng)?；蚴峭ㄟ^變奏與重復(fù)等手法處理材料，促使樂句或樂段的結(jié)構(gòu)發(fā)生不對(duì)稱的變化，以此達(dá)到擴(kuò)充的目的。從外部補(bǔ)充入手分析，雖然音樂結(jié)構(gòu)中的終止式得到了全面呈現(xiàn)，但音樂并沒有因此結(jié)束，而是繼續(xù)得到發(fā)展。補(bǔ)充結(jié)構(gòu)是在原樂段結(jié)構(gòu)不變的情況下進(jìn)行的，在終止式全部出現(xiàn)后鞏固音樂的調(diào)性，提升音樂的終止感，豐富樂段的結(jié)構(gòu)。因此，唯有全部呈現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)的終止式后，才能對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充處理，但通過結(jié)構(gòu)補(bǔ)充來劃分段落，不是主觀盲目進(jìn)行的，而是要嚴(yán)格依據(jù)和聲規(guī)范。如《小回旋曲》（瑪依卡帕爾），曲式結(jié)構(gòu)以4+4 的方整性樂段為主，以a 和聲小調(diào)的單一調(diào)性結(jié)構(gòu)為主，由兩個(gè)平行樂句構(gòu)成。在D-t 完滿終止后，再增加三小節(jié)，在該三小節(jié)中有兩次D-t 進(jìn)行，因此認(rèn)為該曲由兩次補(bǔ)充終止構(gòu)成。

四、總結(jié)

和聲在曲式結(jié)構(gòu)的劃分上占據(jù)主導(dǎo)地位，尤其是以傳統(tǒng)大小調(diào)為主的音樂作品中，大量運(yùn)用了功能性與色彩性和聲，通過對(duì)色彩性和聲對(duì)音樂形象的影響，以及功能性和聲中終止式與調(diào)性布局的分析，能夠明確了解和聲在曲式結(jié)構(gòu)分析中的作用，從而更深入地把握作品的風(fēng)格與時(shí)代特征。