《許愿神龍》聲音元素的表達藝術

鐘越紅

(北華大學，吉林 吉林 132013)

中美合拍動畫電影《許愿神龍》由克里斯·艾伯翰斯執(zhí)導，阿倫·沃納、克里斯·布蘭博、成龍擔綱制片人，講述了一條穿越到現(xiàn)代世界的芭比粉色許愿神龍，猶如阿拉丁神燈一般，能實現(xiàn)許愿者逆天改命的愿望，由此使得不少人千方百計地尋找神龍的蹤跡。然而，上海少年丁思齊卻誤打誤撞地解開了神龍的封印，于是他與神龍開始了一場充滿驚險、妙趣橫生的許愿之旅。

影片《許愿神龍》最具特色的就是電影中聲音元素的表達。自20世紀20年代有聲電影誕生以來，聲音在電影中發(fā)揮著越來越重要的作用，早已超越了其自身的基本功能，已成為構成影視作品的重要元素。電影中的聲音主要分為語言、音響、音樂三大類，唯有三方面共同作用，劇情呈現(xiàn)才會更鮮活、更真實、更立體，不斷推動情節(jié)發(fā)展，觀眾才能獲得完整度更高的視聽感官享受。

一、貼合角色的語言表達

語言是人與人之間進行交流表達、信息傳遞的主要媒介，同時語言也是文化的一部分，具有承載并傳播文化與精神內(nèi)涵的功能。電影中的語言，指的是影片中包括人類和非人類在內(nèi)的角色發(fā)出的有聲語言。匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲認為，電影中的語言是一種可見的表情。在語言中，不同的音色、音調(diào)、音長、力度、節(jié)奏、音高、語氣、內(nèi)容等所塑造的人物形象、人物性格，所渲染的環(huán)境氣氛，所表達的心理狀態(tài)、情感、思想等也有所不同。在動畫電影中，配音為活動在銀幕上沒有生命的線條賦予靈魂，個性鮮明的聲線不僅可以增強動畫角色的性格特點，還可以讓觀眾對動畫角色形成聲音上的記憶符號。

(一)神龍角色

作為一部中美合拍動畫片，《許愿神龍》不僅汲取了美國動畫的創(chuàng)作經(jīng)驗，在中文配音方面也精益求精。制片人成龍身兼配音，憑借其極具辨識度的聲線為神龍角色注入了個性和魅力，增加了這一動畫角色的銀幕親和力。對于龍的形象而言，在歐美文學與影視作品當中往往將其塑造和指涉為邪惡和危險的代表，而在東方文化語境當中龍的形象代表高貴、威嚴和神秘，通常會與古代皇帝等形象聯(lián)系在一起。因此，龍的形象在東西方文化語境當中都與受眾有著強烈的距離感。而《許愿神龍》作為一部合家歡式動畫電影，需要拉近神龍形象與觀眾之間的距離，消解觀眾對這一文化圖騰的固有的審美印象，顛覆龍的固有形象，同時利用觀眾對龍的形象的審美定式制造審美反差。

《許愿神龍》塑造的神龍形象有著一身粉紅色的絨毛和水汪汪的大眼睛，不僅外形憨態(tài)可掬，顛覆了傳統(tǒng)的龍的形象，在語言表達上更是幽默風趣，制造了巨大的反差萌。例如，當丁思齊誤打誤撞地解除了神龍的封印，禮花般巨大的紫紅色祥光沖天而起，神霧繚繞之時，影片營造的是“未見其龍、先聞其聲”的視聽效果，伴隨著奇妙的、具有升騰感的音樂，只聽見雄渾而威嚴正氣的聲音喊道：“尊敬的主人，幸運之神已經(jīng)降臨啦！你的愿望馬上就會實現(xiàn)。我是神龍——龍龍龍龍?！比欢?，從紫色煙霧中轉身而出的是一條垂著眼皮的可愛的神龍，尤其是看到丁思齊之后自言自語道“哦，是個孩子，那就輕松了，哈哈哈”，繼而拍著小手說“所以呢，許愿吧”，“允許本龍向你推薦史上最暢銷的愿望，一座金山”，當丁思齊遲遲不肯許愿時，神龍又歪頭說道“哦，原來你走征服路線”，聲線、語言和形象構成了強烈的反差感和喜感，令人忍俊不禁。神龍的語言表達非常貼合其可愛的外形，影片塑造了一個全新的龍的銀幕形象。

(二)其他人物角色

影片在塑造其他角色形象的時候，語言也成為了點睛之筆，符合角色形象的、凸顯性格特征的語言使人物形象更加生動。例如，愛子心切的丁思齊媽媽擔心他的前途，常常用書本“追打”丁思齊，“真是不學好”，“沒文憑一切都瞎講”，終日為生活奔波的她又無時無刻不惦記著兒子，“今天晚上我要加班，到時候你自己把剩飯熱一下”。簡單的語言表達就塑造了嚴母的形象。再如，在追憶丁思齊與王俐娜無憂無慮的童年時光和純真友誼的時候，他們放學一起回家，一起玩光影游戲，一起放風箏，一起看電視吃零食，一起給死去的母雞咯咯哀悼上墳……俐娜對思齊說：“答應我一件事唄，做一輩子的好朋友?！蹦暧椎乃箭R也跟著點頭，“一輩子的好朋友”，“拉鉤上吊，一百年不許變”。充滿童真童趣的語言凸顯了童年時期二人天真無邪的形象。

在丁思齊長大成人后，他的語言表達又融入了歲月和經(jīng)歷的沉淀。例如，丁思齊為了在王俐娜十九歲生日時給她一個驚喜，用送外賣賺的錢買了一套廉價西裝，但西裝被空調(diào)機意外絞碎，只剩下內(nèi)衣的丁思齊尷尬地面對大屏幕上的王俐娜念叨著：“我這樣子傻透了吧？……我盡量努力去成為大家的驕傲?？墒?，我老覺得生命里少了點什么。我只希望可以守護我們的承諾?！焙喍痰恼Z言設計表現(xiàn)了丁思齊樸實、耿直、善良的形象，表達了成長中的無奈與尋找初心的愿望。《許愿神龍》在角色不同年齡段都做出了符合角色的語言設計，大大提高了影片角色的完整度，充分展現(xiàn)了語言在角色塑造上的豐富表現(xiàn)力。

二、形象生動的音響表達

在電影藝術中，通常把除去語言、音樂之外的所有聲音統(tǒng)稱為音響。為了闡明音響作為電影的一個主要元素的重要性，最簡單有效的辦法是看一下去掉了“聲帶”的影片中的一個場面。一旦沒有了音響效果，無論畫面拍得多好，剪輯得多好，都不再具有真實感，因而也失去了感染力。由于動畫電影角色的虛擬性，所以動畫電影中音響是人為制造出來的聲音效果。作為一部IMAX商業(yè)動畫，《許愿神龍》為了強化大銀幕的視聽感受和感官刺激，為觀眾制造更加真實的身臨其境的觀影體驗，影片加入了大量的音響效果來增強藝術表現(xiàn)力和藝術感染力。

(一)夸張的音響運用

《許愿神龍》將鏡頭語言與音響效果巧妙結合，運用夸張的音響效果塑造人物形象、增強情節(jié)的表現(xiàn)力。例如，為了塑造兒時王俐娜像男孩子一樣的倔強性格特征，當王俐娜被老師批評、罰站時，會“哐啷”一下夸張地踹開教室門，嘴里念叨著“一點藝術細胞都沒有！哼！”；當王俐娜遇到丁思齊被壞孩子欺負時，她向壞孩子扔包子都會伴隨著的“咚——咣咣”的夸張音響效果?？鋸埖囊繇懶Ч麖娀巳宋锏膭幼餍袨?，突出表現(xiàn)了人物的性格，兒時王俐娜的“假小子”性格躍然銀幕之上。再如，丁思齊用送外賣的錢買了一套廉價西裝，卻輕易的被空調(diào)機絞碎，在干凈利落的鏡頭表現(xiàn)下，伴隨著“呲啦”“嗖”“咔嚓”“轟隆隆”等一系列夸張的音響效果，丁思齊的西裝像紙片一樣四分五裂，夸張的音響效果不僅增加了此處情節(jié)的喜劇效果，同時也凸顯了西裝的廉價，以及丁思齊生活的窘迫與無奈。

(二)用音響還原動作原貌

《許愿神龍》用音響還原、表現(xiàn)動作聲音原貌的技巧貫穿影片始終。音響的表達很講究，很細致生動。例如，生活中不易被覺察的聲音，像掏鑰匙聲、開燈聲、脫鞋聲、脫衣服聲、拉窗簾聲、酣睡聲、津津有味咀嚼蝦條聲、親吻聲……在該影片中聲音都有很細致的呈現(xiàn)。除此之外，影片中所有可以發(fā)出聲音的環(huán)節(jié)，全部被還原成現(xiàn)實生活中對應的音響：丁媽媽卷起作業(yè)本打丁思齊聲、東西落地聲、水花聲、關門聲、打斗聲、各種撞擊聲、鑼鼓敲擊聲、狗叫聲、汽車喇叭聲、剎車聲、電視聲、手機聲、鬧鈴聲、歡呼聲、爆炸聲……這些音響的運用使角色形象更飽滿、鮮活、真實，渲染了劇情氣氛，推動了情節(jié)發(fā)展，使影片精彩紛呈。

(三)用音響表達虛擬音效

龍在東方文化語境中寓意吉祥，富有神話色彩?！对S愿神龍》將龍的文化意象與音響效果緊密結合，利用音響效果打造了一場穿梭時空的視聽體驗。無論是丁思齊解除神龍封印時，神龍從小小的雕刻著神龍與帝王圖案的綠色茶壺中噴薄而出的巨大轟鳴聲，還是神龍每次為主人實現(xiàn)愿望時伴隨出現(xiàn)的“唰”“呲”等一連串具有魔幻色彩的音響效果，都凸顯了龍這一文化意象的神秘色彩，以及孤寂、蒼涼的奇幻色彩。當丁思齊手捧著茶壺，許完最后一個愿望——請神龍救活王俐娜的父親，神龍實現(xiàn)了他的愿望之后，神龍沖向天庭，帶著祥光“唰”地消失在天際，丁思齊手中的茶壺也神奇的“唰”地消失了。音樂與音響的結合完美的制造了神秘的奇幻效果。

三、推動敘事的音樂表達

一部好的電影離不開音樂詮釋的詮釋。音樂作為一種集體記憶，帶有一種象征屬性，自然擁有了敘事層面的意義。語言的盡頭是音樂的開始，當很多影片無法用語言和音響表達劇情及思想情感時，往往用音樂推動敘事的發(fā)展。音樂是相當抽象、純粹的形式，要務實地談音樂的“內(nèi)容”，有時是相當困難的事。有歌詞時，音樂本身的意義就比較明晰。沒有歌詞時，需要與畫面相結合，用音樂帶來的具體感知，體會音樂敘事的意義表達。

《許愿神龍》的原聲音樂由美國電影音樂界年輕作曲家菲利普·克萊因創(chuàng)作編配，音樂風格帶有清新的現(xiàn)代感，令人耳目一新。除了加入原聲音樂外，影片中還引用了《不了情》《粉紅色的回憶》《溜冰圓舞曲》等音樂，這些音樂的加入為電影劇情的表現(xiàn)注入了蓬勃的生命力，豐富了情感表現(xiàn)，增強了藝術感染力。

影片開始的序曲

Prologue

是全片的引子，該曲運用聲音特效作出時空穿越聲、風的呼嘯聲，給人神圣、魔幻之感。中國傳統(tǒng)彈撥樂器琵琶的加入，中西合璧，暗示故事發(fā)生的空間地點。在學校王俐娜教訓了欺負丁思齊的搗蛋小孩，她拉著丁思齊的手開心地蹦跳著回家，輕松、暢快的主題音樂《無際天空》承載著他們的歡笑，影片用音樂敘述了丁思齊與王俐娜青梅竹馬的歡樂時光。影片還采用了帶有陰謀性、挑逗性和戰(zhàn)斗性的音樂，如

Finders

Keepers

、

Shanghai

Showdown

、

Teapot

Battle

，這三首樂曲都是反面人物追打丁思齊搶奪茶壺時運用的打斗音樂。其中以

Shanghai

Showdown

最為激烈，其中加入了中國戲曲元素，反面人物舞獅，丁思齊與王俐娜舞龍，舞獅與舞龍兩種形式對決，其中鑼、鼓、镲的速度不斷加快渲染了劍拔弩張的氣氛。主題音樂元素do-sol-mi-re-do兩次出現(xiàn)在

Shanghai

Showdown

里，音樂充滿了暢快感。隨著反面人物點燃炸彈瞄準“舞龍”投去，“舞龍”被炮火擊中，音樂在一聲聲強勁的驚恐聲中落幕。而

Teapot

Battle

除了表現(xiàn)陰險計謀、驚險打斗的同時，多了幾分悲情色彩。

電影中聲音是不可或缺的重要元素，尤其是對于商業(yè)動畫而言，聲音更加是其不容忽視的打造視聽感受的關鍵，也是構成商業(yè)動畫審美趣味的重要一環(huán)。聲音藝術的多元化功能性在動畫《許愿神龍》中表現(xiàn)得淋漓盡致，而該片的中文配音陣容成為不容忽視的亮點。無論是為靈魂角色神龍配音的成龍，還是為男主角丁思齊配音的牛駿峰，還是為少女王俐娜配音的演員薇薇，都讓這些動畫角色在大銀幕上變得靈動鮮活，尤其是成龍將自身的觀眾緣通過極具辨識度的聲音賦予了神龍形象，是影片的成功之處。因此，《許愿神龍》中貼合角色特征的語言表達、形象生動的音響表達、推動敘事的音樂表達，都起到了烘托渲染氣氛、刻畫人物的形象的作用，調(diào)節(jié)了影片敘事情節(jié)的推進節(jié)奏，同時也增加了影片的藝術感染力和表現(xiàn)力。