舞臺(tái)沒有小角色

■薛萍

2007年，我隨父母舉家由四川遷入儀征生活，不到一年，儀征市揚(yáng)劇團(tuán)招收新學(xué)員，四川人能唱揚(yáng)劇嗎？我懷著忐忑的心情，抱著試試看的態(tài)度，參加了考試，不想到居然被選中，被送到上海戲曲學(xué)校進(jìn)行為期六年的培訓(xùn)。在學(xué)校學(xué)習(xí)期間，我們不但進(jìn)行基本功訓(xùn)練，還排練折子戲，我在《斷橋》中學(xué)習(xí)飾演過小青，在《小放?！分酗椦葸^牧童，等等小角色。

回團(tuán)實(shí)習(xí)后，為了參加全國(guó)戲劇大賽，領(lǐng)導(dǎo)分配我配合參加比賽的同學(xué)飾演《失子驚瘋》中壽春一角，起先，我認(rèn)為又是一個(gè)小角色，十幾分鐘的戲，沒多大事，演就演唄。可導(dǎo)演卻發(fā)給我厚厚的一疊《乾坤福壽鏡》劇本，要我兩天內(nèi)認(rèn)真閱讀，熟悉整個(gè)劇情，明白這個(gè)折子戲的來龍去脈，搞明白人物及人物關(guān)系，給我動(dòng)了真格。

通過閱讀劇本，我才知道，《乾坤福壽鏡》是京劇大師尚小云先生的名劇，《失子驚瘋》是其中的經(jīng)典一折，說的是古代潁州知府梅俊聽信小妾徐金定讒言，要將超期懷孕十四個(gè)月未生養(yǎng)的結(jié)發(fā)妻子胡氏，作為禍家的妖孽置于死地，在使女壽春幫助下，胡氏逃出家門，寒窯產(chǎn)子。得子后胡氏遭山寇金眼豹擄掠，在山寇夫人山婆同情幫助下逃出虎口，找到壽春，驚魂未定的她才發(fā)現(xiàn)丟失了兒子，情急之下，得了瘋病。我深深被劇情所打動(dòng)，這是一曲母愛的頌歌，也是人性、人間真情的頌歌。

演員承擔(dān)角色的任務(wù)，就是要對(duì)所演角色進(jìn)行心靈的溝通了解體驗(yàn)，然后在舞臺(tái)上通過唱念、肢體語(yǔ)言、眼神等表現(xiàn)手法，把演員的我變成舞臺(tái)上角色的她，體現(xiàn)出角色的情感，體現(xiàn)出人物鮮明的個(gè)格，將角色塑造出鮮活的、豐滿的人物形象來。

在導(dǎo)演的啟發(fā)下，我明白了壽春雖然是一個(gè)使女，但她更是一個(gè)有著俠義柔腸充滿大愛的普通而又不平凡的女性，他本身是弱者，但她卻以弱者之身，承擔(dān)起庇護(hù)身陷危機(jī)中的弱者徐氏的人物，是是非曲直、天理良心給了她動(dòng)力。前者幫助胡氏逃離險(xiǎn)境，后者胡氏失子驚瘋，她照顧胡氏，不離不棄，跟隨左右，幫助胡氏尋找兒子，吃盡千辛萬(wàn)苦，他與胡氏不光是主仆關(guān)系，也有姐妹之情。原來，看起來一個(gè)小角色，居然還有真善美的大內(nèi)涵。

為了演好這個(gè)小角色，我不但熟背了自己的角色臺(tái)詞，還背會(huì)了胡氏的臺(tái)詞，學(xué)會(huì)了她的唱段，熟悉胡氏的表演與舞臺(tái)調(diào)度，領(lǐng)悟胡氏的情緒演變和宣泄點(diǎn)。通過反復(fù)磨合，高難度動(dòng)作重點(diǎn)磨合，我與我的同學(xué)身段配合得嚴(yán)絲合縫，情感交流水乳交融，整段表演雖大起大落，蕩氣回腸，但又如行云流水，通諧順暢。塑造出了一個(gè)有同情心，有包容心，不怕苦痛、隱忍委屈敢于擔(dān)當(dāng)?shù)膲鄞骸Ｔ?014 年由文化部在沈陽(yáng)主辦的第二屆全國(guó)青少年戲曲院校文華獎(jiǎng)大賽中，我們以《失子驚瘋》一折參賽，我的同學(xué)獲得了銅獎(jiǎng)，我也在點(diǎn)評(píng)中受到專家老師表?yè)P(yáng)，這讓我非常高興和欣慰，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)配角演員，不搶戲，沒有絲毫失誤擾戲，還努力塑造好自己角色的人物形象，為整臺(tái)表演添了光增了彩，為同學(xué)的成功起到了一點(diǎn)作用。

通過這次比賽表演，我認(rèn)識(shí)到觀眾就是品鑒師，每個(gè)演員在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)都會(huì)受到觀眾的關(guān)注，舞臺(tái)就是一盤棋，舞臺(tái)上任何角色的表演都容不得半點(diǎn)馬虎懈怠，舞臺(tái)上沒有小角色。

2016 年，我團(tuán)決定移植改編由旅日京劇表演藝術(shù)家吳汝俊先生主創(chuàng)主演的京劇《孟母三遷》，并指派我女扮男裝飾演孟軻一角。孟母三遷的故事家喻戶曉，主要說的是孟軻在父親去世后，玩世不恭，私下逃學(xué)，結(jié)伴嬉戲，其母仉氏為改變這種情況，為了給孟軻營(yíng)造良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，三次舉家搬遷，最終使信馬由韁的孟軻回入正途，通過認(rèn)真攻讀，成為世代敬仰的亞圣。孟軻一角，戲份不少，也可算得上是個(gè)比較重要的小角色，同樣，我不能以角色小而輕忽，我認(rèn)真聽取導(dǎo)演對(duì)劇本的分析和各個(gè)人物性格分析，厘清了劇中人物之間的關(guān)系，找準(zhǔn)我的人物定位。

孟軻是個(gè)非常聰明的孩子，按照現(xiàn)在的說法，是個(gè)智商很高的孩子，父親孟謙，生前是衙門書吏，我想對(duì)孟軻的教導(dǎo)管束還是嚴(yán)格的，相信他在學(xué)習(xí)和其它方面應(yīng)該是很好的，甚至是出色的。父親的去世，對(duì)他產(chǎn)生很大影響，從以下四句唱詞“遭不幸我爹爹下世太早，撇下了母子們飽受煎熬！父一死如燈滅難以盡孝，從此后無人管樂得逍遙”。就可以看出此時(shí)的他一落千丈，失去了管束，孩童頑劣的心性占據(jù)了上風(fēng)，從而意志廢頹，失去了做人做事的方向，幾乎淪為俗流。母親為了擺脫對(duì)孟軻學(xué)習(xí)不利因素的紛擾，三遷居所，雖然對(duì)他有所觸動(dòng)，但他仍在沉淪中。是母親隔斷機(jī)頭，將多日辛勤將要織成的布?xì)в陧暱?，使得孟軻大徹大悟，立志尊師苦讀，歸入正途。明白了孟軻的心路歷程，對(duì)飾演孟軻起到了極大的幫助。

在與母親的對(duì)戲中，我既要顯示調(diào)皮、叛逆、頑劣，也能把握分寸，通過詭辯，虛與委蛇，不與母親產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)立，為的是展現(xiàn)孟軻聰明用錯(cuò)了地方，天良并未泯滅；而與霸占家產(chǎn)的伯父伯母對(duì)戲中，則是針鋒相對(duì)，毫不留情，體現(xiàn)他還懂得是非，愛憎分明，這些都為以后孟軻的轉(zhuǎn)變打下了基礎(chǔ)。

母親為補(bǔ)貼家用，南山拾柴，突遭暴風(fēng)雨，我著力表現(xiàn)一個(gè)為母親送傘的孟軻，通過情緒激烈的演唱和大幅度身段（如持傘五龍絞柱，鷂子翻身等），表現(xiàn)孟軻為母擔(dān)憂，飛身接回母親的迫切心情，讓觀眾看到孟軻轉(zhuǎn)變的一絲光亮。母親熱望成空，萬(wàn)念俱灰，毅然隔斷機(jī)頭，對(duì)孟軻產(chǎn)生巨大震撼，我花了很大心思在一大段唱腔中，用揚(yáng)劇極能抒情的漢調(diào)唱出了悔恨，唱出了對(duì)父母的歉疚，唱出了痛改前非、苦心攻讀，效尤前賢的決心，同時(shí)也唱出了觀眾的滴滴淚水……

現(xiàn)代戲的表演我們?cè)趯W(xué)校沒學(xué)過，但現(xiàn)代小戲《爸爸的證明》中要我飾演留守兒童羊羊，仍然是個(gè)小角色。演古裝戲有好多在學(xué)校學(xué)過的程式可以借鑒，現(xiàn)代戲究竟怎么個(gè)演法？我一頭霧水。首先，我從認(rèn)真研讀劇本開始入手，先熟悉劇情，先把羊羊這個(gè)人物搞清楚。羊羊的父母都長(zhǎng)年在外打工，羊羊一直跟著爺爺奶奶生活，看到好多同學(xué)上學(xué)都由父母接送，病了有父母照料，心理產(chǎn)生落差，并對(duì)父母產(chǎn)生誤解。這天父親回鄉(xiāng)辦事，來接羊羊回家，羊羊拒絕相認(rèn)，老師也不認(rèn)識(shí)羊羊爸爸，為對(duì)學(xué)生負(fù)責(zé)，也不肯讓羊羊被這個(gè)陌生人帶走，要他開具爸爸證明，爸爸無奈，說出了苦衷，終于感化了羊羊，父子得以相認(rèn)。這雖然是一個(gè)十幾分鐘的小戲，但人物的情感糾葛卻比較復(fù)雜。

怎么演，我細(xì)心琢磨，一是拿羊羊和以前演過的孟軻來比，兩個(gè)都是孩童，都因情感失落產(chǎn)生了一定的叛逆性，性格有相同之處，在演羊羊的時(shí)候，孟軻的表演有一定的借鑒作用。二是現(xiàn)代戲雖然表現(xiàn)現(xiàn)代人物，但也不能丟掉中國(guó)戲劇性傳統(tǒng)，程式仍可發(fā)揮作用。三是要演好羊羊，理清小戲人物關(guān)系的焦點(diǎn)是羊羊和父親，凸顯角色性格著力點(diǎn)和角色宣泄情感的突破口就在“不認(rèn)”和“相認(rèn)”之中。

有了上面的思考，又有導(dǎo)演的指導(dǎo)，我們很快排出了這個(gè)小戲。舞臺(tái)上，當(dāng)老師通知羊羊有人接你回家，急步上場(chǎng)見到父親時(shí)，我首先一愣，然后一跺腳，表示對(duì)爸爸強(qiáng)烈的不滿，跑向老師說他不是我爸爸，爸爸向老師辯白：我是羊羊的爸爸，我卻高聲大喊：他不是我爸爸，他不是我爸爸！把矛盾沖突推到高潮。盡管爸爸對(duì)我百般示好，我都表現(xiàn)得很排斥，顯得油鹽不進(jìn)，體現(xiàn)羊羊的叛逆、倔強(qiáng)。父親有口難辯，萬(wàn)般無奈道出了父母為了羊羊，為了這個(gè)家在外打工的艱辛和思念女兒的痛苦，讓羊羊?yàn)檎`解父親感到了羞愧，聲嘶力竭呼喊“爸爸”！用跪步的程式撲向父親，父女之情宣泄了出來，把劇情也推向了高潮，每演至此，都讓我淚流滿面，感動(dòng)了自己，也感動(dòng)了別人。

幾年的藝術(shù)實(shí)踐，讓我懂得了，一個(gè)演員只有全身心的投入才能塑造出一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物形象來。由于不斷在實(shí)踐中學(xué)習(xí)、總結(jié)、進(jìn)取，我演的孟軻廣受觀眾好評(píng)，《爸爸的證明》我演的羊羊在2016年“中華頌”全國(guó)小戲小品曲藝大展中獲得表演金獎(jiǎng)，這更加增強(qiáng)了我在舞臺(tái)上演好小角色自信。前輩們?cè)?jīng)的教導(dǎo)，親身的經(jīng)歷讓我感悟到：舞臺(tái)上戲比天大，只有小演員，沒有小角色，只要需要，綠葉和紅花同樣重要。