新世紀云南少數民族題材紀錄片傳播路徑探究

□ 趙鵬宇

云南少數民族紀錄片的傳播特征

趨于多元化的創(chuàng)作主體。隨著新主流媒體的發(fā)展，創(chuàng)作主體不再受限于電影制片廠，許多少數民族家庭、高校以及科研機構等也參與到紀錄片的拍攝、傳播隊伍之中，不斷擴大云南少數民族題材紀錄片的傳播范圍，從而加快云南少數民族紀錄片團隊的發(fā)展。

具有民族特色的創(chuàng)作內容。紀錄片能夠為人們展現云南少數民族真實的自然環(huán)境、人文環(huán)境，其中所涉及的人物會形成不同觀點對當代文化提出不同的見解。云南少數民族文化得益于本民族發(fā)展過程中所呈現出的獨特的智慧，這是云南少數民族的靈魂，也是云南少數民族文化的重要組成部分，從根本上貼近這個民族并對其進行理解，才能夠為受眾展現出云南少數民族文化的原貌。

走向融合性的傳播渠道。云南少數民族文化的傳播與發(fā)展一直是云南省發(fā)展戰(zhàn)略目標，這是本土發(fā)展的關鍵，同時也是云南省發(fā)展的關鍵。云南需要加大少數民族文化推廣力度，增加相關題材，為受眾展現最為傳統(tǒng)的文化藝術，傳播云南少數民族文化精髓。除此之外，云南少數民族紀錄片拍攝團隊需要結合相關政策，面向多元化的文化市場，讓更多優(yōu)秀的紀錄片能夠向世界傳遞中國的聲音。

日益復雜多樣化的受眾。受眾數量變化呈現出年齡性別的差異，既要體現出職業(yè)教育功能，也要體現出民族社會的差異。對于云南少數民族紀錄片制作團隊而言，需要認真研究當代受眾的偏好，從而滿足不同需求的受眾，結合受眾規(guī)模以及紀錄片的用途，在一定程度上增強紀錄片傳播效果。這也可以看出傳播受眾的復雜性。

新世紀云南少數民族題材紀錄片傳播中所存在的問題

拍攝團隊結構不合理，拍攝水平有限。云南少數民族題材紀錄片走勢在近年來觀看數量提升，卻因相關題材過于小眾化長期處于少人問津的現狀。由于種種原因，一些具有創(chuàng)新思維的主流創(chuàng)作人員流失，給相關紀錄片創(chuàng)作帶來一定局限性。與此同時，部分學者專家因科研要求投身于云南少數民族紀錄片拍攝過程中，其影像資料多為學術性影展，一般情況下不會在社會公眾平臺中展示。在部分云南少數民族題材紀錄片拍攝過程中，由于創(chuàng)作者自身態(tài)度以及專業(yè)性不夠，導致人物與相關畫面不協調，從而呈現出生澀感；又或者因為交代過多背景而忽略拍攝主旨，從而喪失紀錄片本身的紀實感。

傳播內容過于形式化，缺乏虛實邏輯?？v觀近年來的少數民族題材紀錄片的內容，導演一般都將云南少數民族的形象直觀地呈現在鏡頭面前，過于強調地域特色，致使民族形象邊緣化。另外，影片中一再營造云南少數民族與現代都市生活遠離的情景，此類紀錄片頻頻在國際上獲獎，致使更多導演拍攝此類影片。而紀錄片本就是對現實事物的創(chuàng)造，旨在通過影像記錄的方式將云南少數民族的生活習性、民族風俗等進行更為自然的展現，而并非是依靠腳本尋找素材，生澀的內容使其無法與紀錄片主體進行關聯，致使題材陷入困境。

受眾范圍狹窄，國際推廣能力欠缺。當前，紀錄片大多選擇單一的傳播渠道進行播放，因而影響紀錄片受眾的廣泛性。央視開通紀錄片頻道，就云南本土而言，紀錄片主要播映渠道除央視以外，僅限于各地電視臺和小部分衛(wèi)視等，其傳播平臺受到限制，一些紀錄片僅限于研學交流，受眾群較為狹窄，影響了少數民族文化的話語權。另外，一些創(chuàng)作者不重視民族文化的國際推廣，部分獲獎影片主要流傳于相關影視從業(yè)者、研究學者、制片人這三個群體之間，未能實現大受眾傳播，使得云南少數民族題材紀錄片的國際傳播受到嚴重制約。

文化深度挖掘乏力，缺乏地域性特色。創(chuàng)新是影視行業(yè)賴以生存和發(fā)展的關鍵，云南少數民族文化在各個方面都占據獨特的優(yōu)勢，其所呈現出的特性是其他傳統(tǒng)文化不可復制的。目前，云南少數民族題材紀錄片中大多借助已有的敘事模式，缺乏有特色的創(chuàng)作模式，沒有深挖自身蘊含的文化內涵，許多民族情感元素在拍攝過程中被弱化，再加上過多借鑒相關題材，使得受眾產生觀影疲勞，從而喪失更多受眾的關注。

新世紀云南少數民族題材紀錄片傳播策略

注重團隊人才培養(yǎng)，創(chuàng)新拍攝技法。就紀錄片行業(yè)而言，目前云南省并未制定更為明確的政策支持。政府應當出臺相關政策，加強人才培養(yǎng)，加大紀錄片產業(yè)扶持力度，調動從業(yè)者的熱情，在政府政策以及資金的雙重引導下，吸引更多的優(yōu)秀人才從事少數民族紀錄片的相關工作。行業(yè)從業(yè)人員的素養(yǎng)關系到紀錄片的質量，拍攝團隊應考慮吸納相關人才，對云南少數民族文化進行多角度、多方位地剖析，培養(yǎng)主創(chuàng)人員，鼓勵他們提出自己獨到的見解。對于創(chuàng)作團隊而言，提升采編能力，注重內部成員的培養(yǎng)，借助于多種渠道吸引更多的人才，并且加強與其他人的交流，學習當前更為成熟的紀錄片拍攝技巧，提升影片質量，推動云南少數民族題材紀錄片的傳播。

重視拍攝技術的提升，重新融入更為新穎的拍攝手法。紀錄片的拍攝不僅需要足夠的硬件作為支持，更需要提升整體拍攝水平。在紀錄片中采用情景再現的模式，對云南少數民族生活環(huán)境的歷史變更進行重塑，對少數民族文化進行更深層次的探索，采用獨特的拍攝技巧讓影片中所呈現出的任務顯得更為飽滿，同時運用數字化技術將更多民族元素融入其中，讓拍攝出的人與物能夠更為自然地呈現出云南少數民族的生活。

立足傳統(tǒng)民族特色，強化敘事邏輯。云南少數民族題材紀錄片傳播，需要重視傳播內容的構建。首先，需要提升云南少數民族題材紀錄片傳播價值的提升，而非是單一地展現事物表面，為了能夠讓少數民族文化深入到廣大受眾的內心并引發(fā)共鳴，要將民族智慧融入于其中，深挖少數民族群體所產生的價值。其次，加強多視角記錄傳播，立足于本土文化，從動態(tài)以及發(fā)展的角度去看待云南少數民族文化的發(fā)展，為受眾解讀其原本的樣貌，激發(fā)受眾主動去關注云南少數民族文化。最后，強化紀錄片的敘事邏輯，從現實生活中挖掘原始素材，將少數民族文化風俗呈現在社會大眾面前，避免無章節(jié)的碎片化剪輯，加強云南少數民族文化之間的內在聯系；要從合理性的角度出發(fā)，梳理紀錄片中的人物以及云南少數民族文化內容關聯程度，有助于當代受眾能夠深層次地了解并感受云南少數民族文化。

多方位把控受眾，建設融媒體平臺。近年來，紀錄片的網絡關注、資金投入、產量以及市場規(guī)模都在不斷上漲，新媒體紀錄片井噴式的發(fā)展極大豐富并革新了紀錄片的制作及傳播模式，紀錄片行業(yè)迎來了全新的發(fā)展機遇。紀錄片不同于一般影視節(jié)目，其特點在于寫實。這一方面導致了紀錄片創(chuàng)作門檻高、敘事難度大、生產周期長，另一方面也成就了它的高品質，制作高品質的內容能夠吸引大批高品質的受眾。近年眾多視頻創(chuàng)作者的加入，既加速了紀錄片內容的產出，也改變了紀錄片市場的格局。紀錄片能夠吸引優(yōu)質、年輕用戶的特點，以及短視頻流行推動受眾對視頻內容的依賴，使得各類視頻網站、主流視頻原創(chuàng)平臺及短視頻平臺等紛紛加強了紀錄片內容的布局。因此，加強融媒體平臺建設，使其成為云南少數民族題材紀錄片的發(fā)展平臺和驅動力，推動紀錄片欄目內容的樣態(tài)創(chuàng)新，造就更適合其傳播特性的“短、深、廣”紀錄片新形態(tài)。從業(yè)者也意識到了網絡對于紀錄片傳播的重要性，微紀錄片成了很多紀錄片欄目的新嘗試。

開發(fā)國際市場，增強文化接近性。少數民族紀錄片在云南省民族文化傳承以及創(chuàng)新過程中占據重要的地位，這也是中國文化軟實力的象征。相關文化傳媒從業(yè)者需要強化自身國際視野，將云南少數民族題材紀錄片推向國際市場，構建其與國際市場的良性互動。創(chuàng)作團隊應與國際拍攝團隊進行交流，發(fā)現自身的不足，不斷汲取更多的營養(yǎng)，從而完善自己創(chuàng)作的作品。主創(chuàng)團隊還可跨境合作共同制作相關題材紀錄片，并在兩國以及國際上進行傳播，從而實現多向文化傳輸，在讓云南少數民族文化得到傳承和延續(xù)的同時，引起國內外更為廣泛的認知、理解以及認同。

結語

云南少數民族題材紀錄片的創(chuàng)作為中國傳統(tǒng)文化走出去提供機遇的同時，也面臨著更多的挑戰(zhàn)。云南少數民族題材紀錄片應當抓住新媒體技術發(fā)展這一機遇，調動當代創(chuàng)作者的熱情，將云南少數民族文化傳播到更多的地方。