《你的婚禮》的類(lèi)型建構(gòu)與“粉絲電影”困局

高 上

(黃淮學(xué)院文化傳媒學(xué)院，河南 駐馬店 463000)

《你的婚禮》是由韓天執(zhí)導(dǎo)，新生代演員許光漢、章若楠主演的愛(ài)情電影，于2021年4月30日在國(guó)內(nèi)上映。影片講述了一個(gè)跨越十五年的愛(ài)情故事，主人公周瀟齊和尤詠慈從青春懵懂的17歲到經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨的而立之年，在彼此的人生中扮演了不可替代的重要角色，他們的愛(ài)情故事卻終究遺憾收?qǐng)觯瑠^力愛(ài)過(guò)的女孩最后成為別人的新娘。青春時(shí)的情感真摯而純粹，初戀故事也具有強(qiáng)烈共情性與代入感，讓人動(dòng)容。影片改編自韓國(guó)同名電影并進(jìn)行了本土化的審美落地，在與原版保持著大體情節(jié)一致的同時(shí)，基于國(guó)內(nèi)觀眾的審美需求進(jìn)行了改編。

近年來(lái)，青春愛(ài)情電影在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上經(jīng)歷了從風(fēng)靡一時(shí)到逐漸式微的階段，究其原因，這類(lèi)影片在類(lèi)型化的過(guò)程中，逐漸形成了固定的敘事模式與情節(jié)架構(gòu)，男女主人公從相識(shí)相愛(ài)到遺憾錯(cuò)過(guò)，各種相似情節(jié)的設(shè)定讓觀眾逐漸產(chǎn)生審美疲勞，類(lèi)型發(fā)展也進(jìn)入了瓶頸。從敘述視角來(lái)說(shuō)，這類(lèi)影片可以分為“女性向”電影和“男性向”電影，二者分別基于不同的性別話語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，投射的也是不同性別的話語(yǔ)意識(shí)?！赌愕幕槎Y》是一部“男性向”的電影，影片以體育生周瀟齊的視角講述他對(duì)于尤詠慈長(zhǎng)達(dá)十五年的追尋與愛(ài)戀。換言之，這是一個(gè)關(guān)于男孩的成長(zhǎng)的故事。“青春寓意內(nèi)，成長(zhǎng)既是核心特質(zhì)，也是永恒命題”，通過(guò)對(duì)周瀟齊這個(gè)人物形象的成功塑造，影片在一定程度上突破了類(lèi)型的同質(zhì)化窠臼，創(chuàng)新并完善了類(lèi)型化建構(gòu)。

一、類(lèi)型建構(gòu)：對(duì)類(lèi)型困境的嘗試性突破

首先我們要明確的一個(gè)概念是，《你的婚禮》并不能稱(chēng)作一部嚴(yán)格意義上的校園青春電影，之所以不能將空間概念限定在該類(lèi)型片的常用敘事場(chǎng)景“校園”中，其一是影片的時(shí)間跨度較長(zhǎng)，從2006年至今，從主角人物周瀟齊的17歲到33歲，故事的發(fā)生地點(diǎn)并不局限于校園中。其二是影片的篇幅設(shè)定較為平衡，在近兩小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)中，校園內(nèi)外的戲份各占到一半左右，這也決定了影片對(duì)于人物的內(nèi)心情感的表達(dá)是較有層次性的。男女主人公從高中校園初相識(shí)，到大學(xué)重逢，再到畢業(yè)后的再次重逢，情感的發(fā)生是階段性的。所以對(duì)于青春情感的表達(dá)，該片更偏向于個(gè)體成長(zhǎng)敘事。這是該類(lèi)型電影中的一個(gè)重要突破點(diǎn)，即更為關(guān)注敘述者，關(guān)注個(gè)體的內(nèi)在成長(zhǎng)。

影片以回憶式開(kāi)篇，以周瀟齊當(dāng)下的生活為敘事起點(diǎn)，由外界因素的推動(dòng)(尤詠慈的婚禮請(qǐng)柬)為驅(qū)動(dòng)開(kāi)始回憶，這種敘事方式在該類(lèi)型中較為常見(jiàn)。不同的是，《你的婚禮》并沒(méi)有大力地渲染流行的懷舊元素，而是專(zhuān)注在人物的情感表達(dá)上。所以影片中并沒(méi)有刻意深沉化與悲劇化少年的性意識(shí)萌動(dòng)(如青春電影中常見(jiàn)的墮胎等情節(jié))，也沒(méi)有不斷地切換過(guò)去與現(xiàn)實(shí)兩種時(shí)空以營(yíng)造滄桑的歲月感。在對(duì)校園情節(jié)的表達(dá)上，影片是非常陽(yáng)光而積極的。周瀟齊本是一個(gè)喜歡打架的男孩，很討厭讀書(shū)，在游泳隊(duì)也是“吊車(chē)尾”，沒(méi)有目標(biāo)，整日嘻哈度日。尤詠慈的出現(xiàn)成為他青春中的亮色，也是驅(qū)動(dòng)少年成長(zhǎng)的動(dòng)力。為了尤詠慈，他苦練游泳，并把它變成了自己的專(zhuān)長(zhǎng)。影片以女性的悲劇性身世作為男性成長(zhǎng)并自覺(jué)產(chǎn)生責(zé)任感的背景原因，目睹了尤詠慈父親的酒后行為后，周瀟齊產(chǎn)生了“我要怎樣才能保護(hù)她”的想法。尤詠慈的突然轉(zhuǎn)學(xué)卻讓周瀟齊失去了成長(zhǎng)的目標(biāo)，畢業(yè)之后做起了網(wǎng)管。當(dāng)他再次得知了尤詠慈的消息后，改變又發(fā)生了，周瀟齊發(fā)奮復(fù)讀，考上了和她一樣的大學(xué)。在大學(xué)里，她是他唯一的期待，參加她所在的社團(tuán)，為她的生日在宿舍下放一場(chǎng)無(wú)名的煙火。影片有意地將周瀟齊的家庭背景等其他一切與成長(zhǎng)息息相關(guān)的元素隱去，放大青春的情感在他的人生中的決定性作用?！坝仍伌取备袷且粋€(gè)成長(zhǎng)的符號(hào)，帶有某種精神上的引領(lǐng)力量。周瀟齊因此考上了大學(xué)，進(jìn)了省游泳隊(duì)并成為了主力，他的人生進(jìn)入了一條正軌。同樣因此放棄了比賽，肩膀受傷，永遠(yuǎn)失去了成為一名游泳冠軍的夢(mèng)想。這樣的情節(jié)設(shè)定雖然具有一定的戲劇化、偶然化弊病，但主題的表達(dá)變得更加明晰，電影的基調(diào)也在人物情緒、環(huán)境氛圍的延續(xù)性中更加完整，觀眾由此可以與人物角色之間的情感產(chǎn)生持續(xù)的共鳴。

影片后半段逐漸從青春校園輕松愉悅的敘事風(fēng)格轉(zhuǎn)向了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。肩膀受傷后，周瀟齊只能在健身房做游泳教練，少年的自尊心讓他對(duì)年少?zèng)_動(dòng)的情感產(chǎn)生了更加深刻的思考：那場(chǎng)意外是否會(huì)變成兩個(gè)人永遠(yuǎn)的心結(jié)，進(jìn)而產(chǎn)生嫌隙，而自己又是否能夠保證不會(huì)后悔曾經(jīng)的選擇。周瀟齊開(kāi)始在愛(ài)情的夢(mèng)幻泡影之外探索自己的內(nèi)心。尤詠慈離開(kāi)后，他終于不再是為了“尤詠慈”這個(gè)名字而活，開(kāi)始找尋自我。成為一名體育老師的周瀟齊，在教育中找到了自我存在的價(jià)值，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我的肯定。從無(wú)知無(wú)畏到自怨自棄，再到接受自我，影片對(duì)周瀟齊的人物刻畫(huà)是一以貫之的主線情節(jié)。“國(guó)產(chǎn)青春片在情節(jié)設(shè)置上呈現(xiàn)出‘非整一性’的特點(diǎn)，即主線情節(jié)并不唯一。許多此類(lèi)電影都是情節(jié)一擁而上，成為與主線情節(jié)并駕齊驅(qū)的敘事線索，通過(guò)多個(gè)情節(jié)線索表達(dá)出多元的青春理念與情感關(guān)系”，如《左耳》中李珥與張漾、張漾與黎吧啦、黎吧啦與許弋等多段情感線索?！赌愕幕槎Y》打破了這種青春群像式的敘事模式，放棄了其他人物的支線情節(jié)(周瀟齊宿舍兄弟們的情感故事，尤詠慈好友對(duì)周瀟齊的好感等)，深入挖掘男女主角之間的情感聯(lián)結(jié)。遵循了基本的線性敘事，以時(shí)間線索作為敘事分界點(diǎn)，建構(gòu)人物的自我成長(zhǎng)。

或許是受制于影片的“男性向”敘事視角，影片對(duì)于女性形象的塑造是較為薄弱的。在電影的前半部分，鏡頭聚焦于校園之中，記錄了周瀟齊與尤詠慈之間的兩次分別。一次是因?yàn)橛仍伌燃彝サ脑?，另一次是二人之間產(chǎn)生的誤會(huì)。直到這時(shí)，觀眾所看到的依然是周瀟齊對(duì)尤詠慈單方面的付出，后者的態(tài)度卻并不清晰明確。影片對(duì)于女性內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變并沒(méi)有予以細(xì)膩的刻畫(huà)，而是將敘事重點(diǎn)聚焦在男性的成長(zhǎng)上。進(jìn)入社會(huì)之后，他們?cè)俅闻加?，周瀟齊為了保護(hù)尤詠慈在一個(gè)臺(tái)風(fēng)天中被擋板砸中肩膀，二人在醫(yī)院深情擁吻，由此確立了戀愛(ài)關(guān)系。但在觀眾的視角來(lái)看，尤詠慈此時(shí)對(duì)于周瀟齊的情感依然是曖昧的，在愧疚與感動(dòng)復(fù)雜的情緒中，純粹的“愛(ài)”占有多少比重，很難說(shuō)清。盡管影片在后半部呈現(xiàn)了許多女方的愛(ài)意表達(dá)(主動(dòng)買(mǎi)對(duì)戒、將為周瀟齊畫(huà)的肖像畫(huà)設(shè)計(jì)在衣服上)，但由于缺少對(duì)個(gè)體畫(huà)像的表達(dá)，無(wú)法對(duì)兩位主角進(jìn)行同一層面上的情感呈現(xiàn)。

《你的婚禮》的另一個(gè)突破點(diǎn)在于敘事情節(jié)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的巧妙連結(jié)。影片是對(duì)韓國(guó)文本的跨文化改編，但在其中加入了很多國(guó)內(nèi)本土元素，并與國(guó)內(nèi)的社會(huì)發(fā)展標(biāo)志性事件相聯(lián)系，讓受眾產(chǎn)生代入感與熟悉感。例如，韓版電影中的男主高中畢業(yè)后當(dāng)了炸雞店的老板，中國(guó)版中被改編成了網(wǎng)管，在網(wǎng)吧玩著社會(huì)熱度與討論度頗高的游戲，進(jìn)一步拉近與受眾的距離；再如，韓版中女主送男主去服兵役，并給他留了一張紙條讓他聯(lián)系自己，紙條卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地被風(fēng)吹走了。中國(guó)版中則刪去了這一情節(jié)，更加符合社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在影片以時(shí)間作為情節(jié)轉(zhuǎn)場(chǎng)的內(nèi)容里，加入了敘述社會(huì)時(shí)代特色的鏡頭，如周瀟齊大學(xué)畢業(yè)后，淘寶“雙十一”活動(dòng)改變了人們的消費(fèi)方式，“炸雞啤酒”的韓式套餐開(kāi)始風(fēng)靡……這都是非常貼合時(shí)代的社會(huì)特征，能夠與人們的已有認(rèn)知和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生互動(dòng)感，從而增強(qiáng)影片的真實(shí)性。

二、消費(fèi)文化語(yǔ)境下“粉絲電影”的困局

“粉絲電影”是在新的消費(fèi)文化語(yǔ)境下興起的一種文化消費(fèi)現(xiàn)象?！胺劢z電影”能否作為一種新的電影類(lèi)型，目前學(xué)術(shù)界尚且存在爭(zhēng)議。有學(xué)者將其定義為“一種符號(hào)化的文化消費(fèi)產(chǎn)品，它借助電影這一載體，以?shī)蕵?lè)偶像跨界為電影主創(chuàng)為噱頭，來(lái)迎合和滿足粉絲對(duì)偶像過(guò)度消費(fèi)的需求，同時(shí)粉絲在電影制作發(fā)行的全過(guò)程中發(fā)揮并凸顯主體性”。2011年上映的由超人氣女星楊冪主演的驚悚片《孤島驚魂》以500萬(wàn)投資與9000萬(wàn)票房的投入產(chǎn)出比，成為“粉絲電影”開(kāi)端，初步彰顯了該類(lèi)型影片對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的沖擊與發(fā)展?jié)摿?。我們可以發(fā)現(xiàn)，“粉絲電影”的興起，與青春校園類(lèi)型電影的發(fā)展和作家、演員等跨界做導(dǎo)演的風(fēng)潮在時(shí)間線上是重合的。如趙薇的《致我們終將逝去的青春》(2013)、郭敬明的《小時(shí)代》(2013)、韓寒的《后會(huì)無(wú)期》(2014)等。

《你的婚禮》中的男主許光漢因2019年主演的奇幻愛(ài)情電視劇《想見(jiàn)你》而爆紅，擁有了龐大的粉絲群體。他在該劇中飾演的李子維是一個(gè)專(zhuān)一深情而又富有少年感的形象?！赌愕幕槎Y》中的周瀟齊的性格特征幾乎是對(duì)李子維形象上的延續(xù)。這樣的選角也決定了該電影強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)。這個(gè)“五一檔”的內(nèi)地電影市場(chǎng)票房破10億，其中《你的婚禮》以3.3億居榜首，超第二名張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》近1億票房。綜合以上特點(diǎn)，不能否認(rèn)的是，《你的婚禮》是一部“吃偶像紅利”的粉絲電影。這種現(xiàn)象引起了不少電影評(píng)論人士的批判，認(rèn)為“粉絲電影”成了一種電影市場(chǎng)上的亂象。作為文化工業(yè)的產(chǎn)物與粉絲商品化的表現(xiàn)，“粉絲電影”使電影作品出現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化的傾向。而其受眾，即“粉絲群體”，所具有的年齡層次的年輕化、情感的忠誠(chéng)性、傳播的主動(dòng)性與消費(fèi)的積極性等特點(diǎn)，也導(dǎo)致了“粉絲電影”在排片上擠壓了同期上映的其他影片，粉絲對(duì)偶像的喜愛(ài)也決定著對(duì)影片缺乏客觀的批判精神。“粉絲電影”走入了有市場(chǎng)卻無(wú)口碑的困局。在這種現(xiàn)狀下，《你的婚禮》在人物關(guān)系的設(shè)定與敘事情感的表達(dá)上嘗試做出了突破，也促使著我們思考“粉絲電影”在當(dāng)下的消費(fèi)文化語(yǔ)境下究竟該走向怎樣的道路。

一種類(lèi)型電影的成功所帶來(lái)的不應(yīng)僅是類(lèi)型的復(fù)制，而是在思考其成功模式的基礎(chǔ)上，基于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀如何進(jìn)行承續(xù)與創(chuàng)新。在敘事模式、鏡頭語(yǔ)言、價(jià)值表達(dá)等方面力求新意，深化作品的立意與內(nèi)涵，注重對(duì)個(gè)體情感的表達(dá)，由此才能對(duì)粉絲群體形成正確的價(jià)值導(dǎo)向。此外，此類(lèi)影片還可以嘗試與其他類(lèi)型元素的融合，如家庭倫理、科幻、冒險(xiǎn)等，來(lái)尋求表達(dá)形式上的創(chuàng)新?！赌愕幕槎Y》在青春成長(zhǎng)類(lèi)型中加入了現(xiàn)實(shí)元素，注重對(duì)男主人公周瀟齊內(nèi)心情感的挖掘，但仍不夠深入，也放棄了此類(lèi)影片中常用的時(shí)空交替式懷舊敘事，這些都是值得肯定的。接下來(lái)，只有繼續(xù)加強(qiáng)對(duì)劇本的評(píng)估，選擇優(yōu)秀的小說(shuō)文本進(jìn)行影視化或成熟的跨文化影視文本進(jìn)行本土化改編，少一些“狗血”情節(jié)，多一些現(xiàn)實(shí)關(guān)照，才能使“粉絲電影”對(duì)國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)起到促進(jìn)作用，避免淪為消費(fèi)主義時(shí)代的文化快銷(xiāo)產(chǎn)品。