淺析紀(jì)錄片后期剪輯的思維和技巧

張海燕

重慶廣播電視集團(tuán)（總臺）重慶衛(wèi)視頻道

紀(jì)錄片的后期剪輯是對紀(jì)錄片前期的錄制、編輯和制作過程的總結(jié)、修剪，對整個紀(jì)錄片的精心梳理和提煉，后期的精心制作與前期的錄制、采集素材和編輯制作密不可分，前期的剪輯、編輯和素材收集與運(yùn)用，為后期制作奠定堅實的基礎(chǔ)，要實現(xiàn)紀(jì)錄片的高質(zhì)量，其剪輯思維和技巧十分重要，關(guān)系到整個紀(jì)錄片的完整和藝術(shù)價值再現(xiàn)。

一、紀(jì)錄片的本質(zhì)與剪輯

紀(jì)錄片的核心為真實，它有別于其它虛擬故事的影片或者電視劇，而是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事和實物為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)加工與情節(jié)修飾，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，突出藝術(shù)效果為目的，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。由于紀(jì)錄片的本質(zhì)賦予了導(dǎo)演剪輯的思維方向和剪輯方式，前期收集的各類素材，包括拍攝的畫面、圖像，編輯的文字，配備的音樂、以及各類聲音、燈光等必須服務(wù)于后期剪輯提煉，這樣也為后期的剪輯思維和技巧進(jìn)行了定位思考，目的性很強(qiáng)。后期的剪輯必須服從紀(jì)錄片的整體構(gòu)思和前期的拍攝素材，符合整個紀(jì)錄片的構(gòu)思和制作成品要求。

二、紀(jì)錄片后期剪輯思維

紀(jì)錄片的后期剪輯必須要有全局意識，對該制作的紀(jì)錄片要有一個全盤的思維，通篇的認(rèn)識，對采集的素材和制作方法有明確的定位，確定紀(jì)錄片的主題思想和最終目的，要達(dá)到什么樣的藝術(shù)效果和真實反映紀(jì)錄片呈現(xiàn)的真實對象。前期的素材收集一定要從紀(jì)錄片的內(nèi)容和效果上去思考，錄制過程和剪輯過程都要緊緊圍繞所錄制的紀(jì)錄片的中心思想，展現(xiàn)紀(jì)錄片的核心要素和體現(xiàn)其真實性。

紀(jì)錄片后期制作的剪輯過程是對整個紀(jì)錄片的修剪和美化，是一次藝術(shù)再加工，是對整個紀(jì)錄片最具價值的環(huán)節(jié)進(jìn)行打磨和提升，后期的剪輯重點在原始材料的選擇上進(jìn)行打磨和提煉。后期剪輯主要集中在收集的原始材料上做出最佳選擇和編輯，從而根據(jù)這些原始素材對初始計劃和目標(biāo)進(jìn)行修正和提升，達(dá)到最終既定的藝術(shù)效果，甚至得到創(chuàng)新和超越。

后期剪輯注重素材的原始特征和合理的想象空間，傳遞給人真實感和藝術(shù)感。呈現(xiàn)原始與真實是紀(jì)錄片本質(zhì)的體現(xiàn)，記錄著生動的人和事，反映著現(xiàn)實生活和社會現(xiàn)象，抒發(fā)著人們的情感和喜怒哀樂。同時也是對已經(jīng)逝去的或者即將消失的人和事以及物的歷史記載或者搶救。比如：長江三峽移民前移民背井離鄉(xiāng)、文物遷移、老城拆遷、新城興建和庫區(qū)新面貌等場景的記錄拍攝和后期的聲音制作都體現(xiàn)了其原始的風(fēng)貌和合理的想象進(jìn)行藝術(shù)化的剪輯，達(dá)到生動描繪“舍小家為大家”的移民精神，剪輯思維要立足于原始素材，精準(zhǔn)地進(jìn)行藝術(shù)加工，不宜過多、頻繁的剪輯和渲染，否則，破壞原始性和真實感。紀(jì)錄片后期剪輯既要服從主題思想的需要，又要滿足觀眾欣賞的需要，我們在后期剪輯上既不要脫離其真實原始的一面，又要再次基礎(chǔ)上進(jìn)行篩選素材，摘取精華，拍攝畫面，完美修剪進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，并通過理性的思維塑造故事情節(jié)，注入情感，服務(wù)于觀眾的感官和心理需要，實現(xiàn)其藝術(shù)品位價值。

紀(jì)錄片其本身就是收集舊的素材，結(jié)合新的技術(shù)，進(jìn)行故事鏈接的一門剪輯藝術(shù)，不僅要體現(xiàn)紀(jì)錄片本身要反映的真實事實，更要體現(xiàn)其文學(xué)價值和藝術(shù)價值。紀(jì)錄片有別于其它故事片等不受故事情節(jié)的束縛，可以結(jié)合主題自由創(chuàng)新，拓展思維空間，同樣的原始素材可以通過后期的剪輯藝術(shù)加工完成不同的藝術(shù)效果，這個與不同的人和不同的時代的剪輯技術(shù)有關(guān)，能夠充分體現(xiàn)剪輯藝術(shù)的價值。

三、紀(jì)錄片后期剪輯的技巧

紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須具備必要的后期剪輯意識和能力，這為后期制作剪輯有效利用前期的拍攝成果和鏡頭選取具有重要意義。拍攝紀(jì)錄片以及形成的藝術(shù)效果因人而異，因現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的變化而變化，每一個時代有著不同的風(fēng)格和特征，這也體現(xiàn)了紀(jì)錄片拍攝的本質(zhì)現(xiàn)象，具有時代的特征。其剪輯技巧也是一樣的，時代在變化，科學(xué)技術(shù)在進(jìn)步，錄制素材在豐富，人們的思維空間和內(nèi)容在擴(kuò)展，制作人才在更新?lián)Q代，所以剪輯技術(shù)也呈現(xiàn)出日新月異的變化。

紀(jì)錄片敘事的過程剪輯要求具有思想性、故事性和連貫性，但是紀(jì)錄片往往受制于時間、空間的限制，必須采取過程性剪輯使之充滿延續(xù)性和情感的體驗，長鏡頭體現(xiàn)強(qiáng)烈的敘事語言，為后期剪輯留有余地。由于紀(jì)錄片紀(jì)實性特點，有時間、地點和事件的瞬息變化，轉(zhuǎn)場成為必要手段，后期畫面的剪輯多采用無技巧轉(zhuǎn)場技術(shù)來進(jìn)行過度。比如：音樂轉(zhuǎn)場、鏡頭特寫或者空鏡頭、解說講解轉(zhuǎn)場、字幕轉(zhuǎn)場等，使畫面更加形象化，賦予紀(jì)錄片的敘事情節(jié)完整性。

尤其是鏡頭組接剪輯已經(jīng)成為慣用的剪輯手段，找準(zhǔn)組接剪輯點尤為重要，畫面、情緒、動作、節(jié)奏、聲音和色彩都是鏡頭剪輯的點，將敘事性與剪輯點結(jié)合，把不必要的成分切掉，紀(jì)錄片的效果會提升一個層次。組接的連貫性至關(guān)重要，剪輯鏡頭內(nèi)容是關(guān)鍵點，場景匹配、角度變換、轉(zhuǎn)場剪輯和緩沖處理都是必不可少的手段，比如：鏡頭的過程變化，遠(yuǎn)近鏡頭的選擇和特寫，鏡頭多角度的選擇和剪輯，但是必須遵循“動態(tài)與動態(tài)組接，靜態(tài)與靜態(tài)的組接”的原則，動態(tài)與靜態(tài)組接時需要緩沖處理，重視“起幅”與“落幅”組接的結(jié)合，確保自然過渡。背景音樂和配音剪輯實質(zhì)上是對二度創(chuàng)作的再加工，可謂三度創(chuàng)作。音樂與人聲等聲音的編配是對畫面的動態(tài)和靜態(tài)輸入靈魂和靈氣，創(chuàng)造紀(jì)錄片的活力，激發(fā)人們的情緒所在，起著烘托和渲染的效果，賦予紀(jì)錄片深厚的內(nèi)涵，良好的背景音樂剪輯營造生動感人的情緒，給人帶來創(chuàng)造性的感官享受和聽覺感知，同時增強(qiáng)紀(jì)錄片的節(jié)奏感，與長短鏡頭張弛有度的變化有異曲同工之妙，對音畫結(jié)合具有里程碑的意義。