《暖暖內(nèi)含光》：不能清空的愛(ài)

米歇爾·貢德里導(dǎo)演的《暖暖內(nèi)含光》（2004）是一部理性、冷靜，帶有哲學(xué)色彩的科幻愛(ài)情電影。當(dāng)記憶可以被清空，巴瑞斯（凱瑞 飾）和克羅斯基（溫斯萊特 飾）一次次因?yàn)橥纯喽x擇清空記憶，卻又一次次重新愛(ài)上彼此。大腦即屏幕，重啟之后卻上映著相似的影像。他們演繹著相愛(ài)相殘與愛(ài)的吸引力之間的矛盾張力，相愛(ài)仿佛是他們難以逃脫的宿命。這樣的宿命與循環(huán)就像美國(guó)電影《降臨》（2016）所詮釋的，但不同的是，《暖暖內(nèi)含光》 中的主人公選擇逃避傷害，《降臨》 中的主人公義無(wú)反顧地選擇奔赴即將到來(lái)的失敗，并且無(wú)怨無(wú)悔。

《暖暖內(nèi)含光》 很少有抒情化片段，相反的，現(xiàn)代生活碎片取代常規(guī)的戀愛(ài)劇情，產(chǎn)生一種疏離感。這樣的電影表達(dá)更貼近現(xiàn)代人的精神狀態(tài)，在迷茫感和空洞感籠罩之下，繼續(xù)著日常生活。隨著傳統(tǒng)情感模式的轉(zhuǎn)變，個(gè)體的獨(dú)立性變得更強(qiáng)，兩性之間的情感變得更加脆弱，電影表達(dá)也發(fā)生變化?？肆_斯基挑染的紫色、紅色、藍(lán)色頭發(fā)，在視覺(jué)上現(xiàn)代感十足。冷色調(diào)電影畫(huà)面，現(xiàn)代背景音樂(lè)，冰天雪地的場(chǎng)景，漫無(wú)目的聊天片段，都與故事相互交織。比起肯定或否定愛(ài)情這樣單一的命題，影片有更多維度的思考。影片以人的記憶為中心，以出色的想象呈現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的理解，最后讓觀眾內(nèi)心萌生出暖意。