《你好，李煥英》中“心靈時(shí)空”的建構(gòu)
——電影敘事結(jié)構(gòu)與視聽語言的分析

□ 籍耘 楊揚(yáng)

2021年的大年初一，賈玲根據(jù)自己親身經(jīng)歷改編的影片《你好，李煥英》公映。電影一上映就點(diǎn)爆了無數(shù)觀眾的淚點(diǎn)，許多人興高采烈地走進(jìn)電影院，被喜劇片的情節(jié)逗笑，卻笑著笑著流下眼淚，紅著眼圈走出影院。究竟是什么原因，讓一部反映中國上世紀(jì)八十年代的喜劇片具有如此打動(dòng)人的魔力？讓我們一起走進(jìn)影院，從影片的敘事結(jié)構(gòu)和視聽語言中探尋動(dòng)人的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

敘事的結(jié)構(gòu)

一、打破物理界域，進(jìn)入最渴望的時(shí)空與她相遇。影片《你好，李煥英》是由同名小品改編而成，2016年賈玲參加《喜劇總動(dòng)員》時(shí)出演了這個(gè)小品,小品根據(jù)她和母親之間的真實(shí)故事改編而成，由于情感真摯，受到了觀眾的好評(píng)。之后，賈玲團(tuán)隊(duì)籌備三年，電影于2019年9月開機(jī)，2021年1月殺青。

從一部喜劇小品到一部電影，非?？简?yàn)影片的敘事手法。小品時(shí)間短又限定在舞臺(tái)固定的空間中，只要能有足夠精彩的喜劇包袱，一抖一鬧，在觀眾的掌聲和互動(dòng)中，就能夠非常連貫的完成敘事，形成情感共鳴和代入感。但電影的屏幕卻具有無限延展的敘事空間，喜劇電影必須設(shè)定好敘事結(jié)構(gòu)，在主線和支線上巧妙的嵌入喜劇包袱，帶著觀眾在流暢的劇情推進(jìn)中開懷大笑?！赌愫?，李煥英》在敘事結(jié)構(gòu)上采用了“層層反轉(zhuǎn)”的手法，當(dāng)母親李煥英遭遇意外車禍時(shí)，女兒賈曉玲無比悲痛，懷著對母親的深深愧疚，在醫(yī)院走廊上意外穿越回1981年，和年輕母親成了表姐妹，并開始幫助李煥英成就更完美的人生。因?yàn)樵谫Z曉玲的心里，一直都有份深深的遺憾，從自己出生到母親去世，她沒做成過一件讓母親高興的事。而穿越讓她帶著先知的經(jīng)驗(yàn)，有能力參與母親的人生，報(bào)答養(yǎng)育之恩，彌補(bǔ)人生缺憾，打破物理的限制，進(jìn)入最渴望的時(shí)空與年輕的母親相遇相伴。許許多多現(xiàn)實(shí)人生中的缺憾在影片中得以圓滿。

二、敏銳捕捉時(shí)代，喚起上世紀(jì)八十年代的集體記憶。一部優(yōu)秀的影片是能夠在情感上與觀眾產(chǎn)生深深的共鳴，并因?yàn)檫@種共鳴觀眾得以再次喚醒自己的人生經(jīng)驗(yàn)，沉浸在電影創(chuàng)作出的“心靈時(shí)空”中，讓美好的過往再次充盈進(jìn)當(dāng)下的生活，完成觀看影片的審美過程。

跟隨影片重新回到上世紀(jì)八十年代的中國，在集體主義的社會(huì)背景下，重溫過往時(shí)光中的記憶片段。最深刻的體會(huì)是，那時(shí)的中國人是生活在集體中。李煥英所在的東方化工廠就像個(gè)大家庭，不同性格的年輕人在這里工作、生活、戀愛，面對剛剛改革開放的社會(huì)，年輕人也被各種新鮮的事物打動(dòng)，開始面對多種可能性的生活，他們主動(dòng)選擇并改變著自己的生命走向。影片中選取的場景極具代表性。百貨公司排長隊(duì)?wèi){票搶購電視機(jī)，那是物資匱乏時(shí)代人們對現(xiàn)代生活的渴望；夜晚大家圍坐在大院里看女排決賽，是大眾媒介時(shí)代的娛樂方式；還有那個(gè)無數(shù)次出現(xiàn)在影片里的化工廠大門，以及下班時(shí)涌出的人潮，我們恍惚在其中看到了自己年輕的父母，在人群中向我們走來，他們手里拎著飯盒嘴角帶著微笑……電影敏銳捕捉到時(shí)代的節(jié)點(diǎn)，喚起特定年代的集體記憶，用細(xì)節(jié)勾連起的一種面向未來充分敞開的蓬勃?dú)庀?，那?0年代特有的中國氣象。

三、埋設(shè)細(xì)節(jié)線索，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入影片情感高潮。面對母愛的主題，每個(gè)觀眾內(nèi)心都有一個(gè)自己的“李煥英”。那個(gè)地方有多少眷戀就有多少不舍，有多少愿望就有多少遺憾。導(dǎo)演賈玲2001年考入中央戲劇學(xué)院成人教育學(xué)院，入學(xué)一個(gè)月母親就意外離世，這種深深的遺憾也構(gòu)成了賈玲用該題材持續(xù)不斷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的巨大動(dòng)力。賈玲曾經(jīng)說過：“我不是為了當(dāng)導(dǎo)演去拍電影，是為了拍‘李煥英’才去當(dāng)導(dǎo)演。”這種深切的母女真情，賦予了影片強(qiáng)烈的情感濃度。特別是影片重要的轉(zhuǎn)折處的那條線索——“成年賈曉玲身上補(bǔ)過的牛仔褲”，細(xì)心的觀眾會(huì)回想起影片剛開演時(shí)交代過的一個(gè)細(xì)節(jié)：李煥英在養(yǎng)育調(diào)皮女兒的過程中練就了獨(dú)門絕技，她能夠把孩子掛爛的衣服上任何的破洞補(bǔ)成漂亮的動(dòng)物圖案。而賈曉玲穿越回1981年見到的李煥英還沒有孩子，為什么她有能力為女兒補(bǔ)上動(dòng)物圖案？影片在這里再次使用了“層層反轉(zhuǎn)”手法，將關(guān)鍵情節(jié)從賈曉玲視角切換為李煥英視角回放，讓觀眾瞬間明白了：在這個(gè)時(shí)空中與女兒相見相伴的母親，并非無知無覺的青春版李煥英，而是帶著走向人生終點(diǎn)的李煥英的意識(shí)，在這個(gè)空間陪女兒又走了最后一程。這是一段母女之間彼此成就的愛，是帶著眷戀無怨無悔的陪伴。這一幕太過熟悉，無數(shù)次出現(xiàn)在中國家庭的屋檐下，出現(xiàn)在我們自己的親情關(guān)系里，瞬間打動(dòng)了觀眾的心而使其淚目。因?yàn)?，我們自己家里也有一個(gè)這樣的媽媽，她愛孩子的方式就是無言的陪伴和細(xì)碎的呵護(hù)，卻用愛注滿了孩子的心田。

鏡頭與色調(diào)

一、鏡頭

（一）鏡頭語言＋光線，抒發(fā)情感并推動(dòng)劇情發(fā)展。這部影片非常善于借助光線和鏡頭語言配合，來制造氛圍，推動(dòng)劇情向前發(fā)展。醫(yī)院走廊作為關(guān)鍵場景，在開頭和結(jié)尾處通過不同光線設(shè)定，達(dá)成完全不同的敘事方向，結(jié)構(gòu)出完整的敘事空間。電影開頭車禍后，賈曉玲走出病房，走廊上顏色從明亮的陽光白緩緩變成懷舊的復(fù)古黃，預(yù)示著即將回到1981年；從走廊的復(fù)古黃色走向大街，光線再次變?yōu)楹诎咨ｋ娪敖Y(jié)尾處再次出現(xiàn)醫(yī)院的走廊，鏡頭是從病房內(nèi)的復(fù)古黃轉(zhuǎn)到走廊的陽光白，病房內(nèi)的賈曉玲趴在母親床邊，母親的心電監(jiān)護(hù)儀上的指標(biāo)已經(jīng)沒了生命體征，鏡頭移動(dòng)向窗外的世界，明亮而清澈的未來意向。

（二）特寫鏡頭＋捅聲法，制造電影中的喜劇包袱。影片在高潮處的“逐層反轉(zhuǎn)”之前，有一段非常唯美的情節(jié)。賈曉玲看到母親李煥英手拿結(jié)婚證，坐在父親賈文田28型自行車的后座，從遠(yuǎn)處大壩上慢慢向自己騎過來。但一直只看到李煥英的臉，卻無法看到賈文田的面容。這里就采用了特效剪輯中的捅聲法，先是自行車鈴聲響起，接下來用特寫鏡頭出現(xiàn)自行車輪胎、腳蹬和神秘人物的白襯衫領(lǐng)口，用喜劇的鏡頭語言做足了男一號(hào)出場前的鋪墊，結(jié)果卻是賈文田那張充滿喜感的小眼胖臉，懸殊的反轉(zhuǎn)令觀眾開懷大笑。

二、色調(diào)

（一）朦朧的草綠色調(diào)，折射出一代人婚姻觀的純真。影片最美的一幕發(fā)生在壩上，賈曉玲一家人團(tuán)聚在帶著光暈的草綠色調(diào)中，幸福且溫馨，折射出那個(gè)年代戀愛觀的純真。賈曉玲作為一個(gè)穿越回1981年的孩子，有機(jī)會(huì)親歷父母的戀愛時(shí)光，看見他們在戀愛的起點(diǎn)處不帶功利色彩的情感觀，看見他們選擇彼此時(shí)的無怨無悔，讀懂了那一代人純真的情感訴求。應(yīng)該說，這種設(shè)身處地的參與給賈曉玲帶來了釋然后的幸福。是的，親人間的彼此懂得，必須回到對方所處的時(shí)代才能理解。關(guān)于什么是幸福的婚姻，1980年代的年輕人懷抱理想主義并相信純真，勇敢地自由戀愛，不被物欲左右，只為尋找精神伴侶，相信攜手創(chuàng)造是值得奮斗的生活。舒婷的朦朧詩《致橡樹》中曾寫到：“我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你——絕不學(xué)癡情的鳥兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲……我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。根，緊握在地下；葉，相觸在云里?！覀兎謸?dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓。仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依?！边@是一代人的精神寫照。

（二）影片結(jié)尾的黑白調(diào)，訴說平凡人的生命史。影片結(jié)尾處，采用了平實(shí)而肅穆的老幻燈片效果，黑白色調(diào)伴隨著滾動(dòng)字幕，向觀眾講述著一位普通的中國母親的生命史：“1980年代的中國工廠18歲的李煥英，從農(nóng)村來到東方化工廠成為一名工人，并成為了廠里的排球隊(duì)員和籃球隊(duì)員；20歲的李煥英與廣播員賈文田相戀，因?qū)W徒期間禁止戀愛，兩個(gè)人偷偷戀愛三年后結(jié)婚，并買下全廠第一臺(tái)電視機(jī)。1982年生下小女兒賈玲，后更名賈俞玲?！帷秩∶凇稄]山戀》里的演員張瑜。2001年小女兒賈玲考入中央戲劇學(xué)院成人教育學(xué)院，因李煥英口音問題，將女兒主修‘戲劇’表演誤選成‘喜劇’表演專業(yè)，從此賈玲開始學(xué)習(xí)喜劇。女兒入學(xué)一個(gè)月，李煥英意外離世。2021年1月6日，電影《你好，李煥英》殺青。李煥英，下輩子一定要遇上啊?！?/p>

“好的喜劇都有一個(gè)悲劇內(nèi)核”。毫無疑問，《你好，李煥英》是一部有著悲劇內(nèi)核的喜劇電影，喜劇面向是其樂融融的母女深情，悲劇面向是不可抗拒的生死離別，悲喜之間充滿了故事的張力。導(dǎo)演通過精心布局的敘事結(jié)構(gòu)，在母女生死離別之間，用電影的視聽語言，拉出了一個(gè)長時(shí)段的“心靈時(shí)空”，讓人生最猝不及防的分離，有了一片溫情而真切的中間地帶，得以放置悲傷看見愛，并帶著這種溫暖照亮現(xiàn)實(shí)世界，這才是藝術(shù)作品對于人生的價(jià)值所在。