文 李威
楊春風(fēng)的長(zhǎng)篇小說《遼河渡1931-1945》(以下簡(jiǎn)稱《遼河渡》)自出版發(fā)行以來,社會(huì)各界反響熱烈,今年1月份又入選了“2020年度影響力圖書”。它突破了抗戰(zhàn)題材小說的傳統(tǒng)套路,展現(xiàn)了遼河流域特殊歷史時(shí)期普通民眾層面的生活樣態(tài)。透過《遼河渡》,讀者能夠看到的是獨(dú)特而濃郁的遼河口地域文化,而這種地域文化主要是通過作者楊春風(fēng)獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格得以呈現(xiàn)和表達(dá)。
不同的地域文化孕育了不同的風(fēng)俗習(xí)慣和風(fēng)土人情,也為文學(xué)創(chuàng)作提供了不同的文化土壤。“‘本書在普通民眾層面描繪并揭示了這個(gè)過程,構(gòu)成了本書最有價(jià)值的書寫部分?!矣X得這道出了我的心聲,且分外妥帖?!睏畲猴L(fēng)對(duì)“普通民眾層面”的描寫,很大程度上體現(xiàn)在作家自覺、充分地利用遼河流域民俗文化資源,從方言寶藏中提煉、采擷大量生動(dòng)鮮活的詞匯,氤氳出濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地域文化特征。例如:嘎咕、故動(dòng)、磕磣、撂荒、老疙瘩、野田大地、堆邃、包圓、敗禍、薅住、溝滿壕平、麻溜兒、招沒臉、麻爪、支棱、關(guān)板、急頭白臉、烏泱、狗蹦子、嘎巴冷等等。這些民間語(yǔ)言生動(dòng)、樸實(shí)、詼諧,句式簡(jiǎn)短明快,讀來充滿生活氣息,有很多詞匯幾乎是只能意會(huì)不能言傳,更不便用普通話來代替。從表現(xiàn)功能上看,小說中選用的這些東北特有的方言詞語(yǔ),凝結(jié)著田莊臺(tái)人的語(yǔ)言習(xí)慣、愛憎好惡、審美觀念等文化涵義,不僅增添了文本的文學(xué)魅力,而且作為一種地域文化現(xiàn)象,反映了田莊臺(tái)地區(qū)民眾真實(shí)的民間社會(huì)生活樣貌,增添了小說的民俗文化特色。
作品也很注重對(duì)民間語(yǔ)言的選擇、提煉和加工,小說中的順口溜、數(shù)來寶、大鼓詞、打油詩(shī)、“磕兒”等等質(zhì)樸鮮活、多姿多彩,如作家本人所言“我有意穿插了很多順口溜、童謠、鼓詞之類的東西,用心良苦,也頗耗心神”。它們或親切真摯、或鋒利潑辣、或充滿哲理,是生動(dòng)活潑的口頭語(yǔ)匯,也是優(yōu)美精巧的文學(xué)語(yǔ)言,使作家的語(yǔ)言散發(fā)出一種亦俗亦雅、雅俗共賞的魅力。它們還是小說人物形象塑造、故事情節(jié)展開的重要載體,田小鬧唱了兩次關(guān)于“四大家族”的數(shù)來寶,雖在時(shí)間上間隔11年之久,卻遙相呼應(yīng),與“四大家族”的興衰、結(jié)局緊密聯(lián)系在一起,相輔相成。田煥章在官碼頭唱的一段《后羿射日》大鼓詞蒼涼悲壯,與緊張的情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣,對(duì)人物的悲劇命運(yùn)、世事慘淡也起到了強(qiáng)烈的渲染作用。小說中使用的數(shù)段順口溜、打油詩(shī)、童謠,具有較廣的生活向度,“大洋刀,紅布條,支棱八翹假神叨。要說眼下這世道,黃銅扣子最打眼”“‘康德’四年大翻篇兒,田莊臺(tái)歸了土盤山。蛤蟆唐砍頭雙全亡,田九州鬼塔鑲金邊”等等是對(duì)當(dāng)時(shí)真實(shí)社會(huì)狀態(tài)的凝練和呈現(xiàn)?!拔辽裉餆ㄕ?,誰(shuí)碰誰(shuí)遭殃。一年送一個(gè),兩年搭一雙”“小鬼子放個(gè)屁,林開元唱臺(tái)戲。耍橫的大洋刀,軟招子‘協(xié)和會(huì)’”等等則成為人們展示心理認(rèn)知、表達(dá)愛憎情感、傳遞好惡情緒的載體,從中可以窺見小鎮(zhèn)民眾的真實(shí)心理狀態(tài)。作家在長(zhǎng)期深入生活、扎根鄉(xiāng)土,深耕地域文化的基礎(chǔ)上,對(duì)民間傳說、歷史史料進(jìn)行提煉與總結(jié),恰當(dāng)純熟地使用地道的東北方言和民間俗諺,如花似錦、粲然可觀。從中可見作家文學(xué)語(yǔ)言的個(gè)性和鍛造語(yǔ)言的功力,這也增加了小說鮮明醇厚的地域特色。
作家對(duì)民間語(yǔ)言的活用,也體現(xiàn)出了作者更高的美學(xué)追求。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù),文學(xué)的意義與曼妙不僅生成在語(yǔ)言之中,也生成在語(yǔ)言之外?!昂脕砗萌ビ趾檬?,多財(cái)多寶亦多憂。身后銘碑空自好,白骨荒郊一土丘”“腳踩棒槌轉(zhuǎn)悠悠,時(shí)運(yùn)不濟(jì)莫強(qiáng)求。冷手抓不住熱饅頭,心急喝不得熱米粥。單等來年時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn),自有好運(yùn)在后頭”等等這樣的“磕兒”,就像咸甜分明、滋味濃郁的東北菜。品起來色鮮味濃、酥爛香脆,看似粗線條,卻經(jīng)得起品味和推敲,在作家自然、詼諧的語(yǔ)言背后,處處透出一種不動(dòng)聲色的理智和理性的凝重,這是作家對(duì)世事、對(duì)人生自我思考的延伸和外化?!白匀唤绲淖兓?,說不準(zhǔn)成全了誰(shuí),又冷落了誰(shuí)。人世間的變化也是如此,總會(huì)有人在其中迅速沉淪或冉冉升起”“當(dāng)再也無法深信的時(shí)候,才會(huì)發(fā)現(xiàn)深信是一種幸?!薄跋M軌螯c(diǎn)亮一切,包括絕望”“集慶就像美食一樣,具有振奮人心的功效”,這樣意蘊(yùn)豐厚、情味綿長(zhǎng)的文字在小說中比比皆是。客觀冷靜的表達(dá),能夠讓讀者領(lǐng)略和回味作家灌注其中的態(tài)度和觀念。其中也帶有一些幽默和嘲諷,但并不辛辣,而是一種經(jīng)過過濾的冷靜,帶著淡淡的苦澀的微笑,有趣且意味深長(zhǎng),給人以啟示。
欣賞一部好的文學(xué)作品,進(jìn)行文本細(xì)讀尤為重要,會(huì)越讀越有味道,越讀越有意味?!疤锴f臺(tái)像張荷葉,散漫地鋪展在下遼河右岸”“他的從容儒雅的氣度里,也自此多了份可見的滄桑,像與狼搏過了的羔羊,也像遭了場(chǎng)苦霜的茄子”“那米粒似乎灌滿了陽(yáng)光,白胖胖,晶瑩瑩,像嬰兒的小乳牙那般剔透無暇”……作家諳熟修辭技巧,在文中大量運(yùn)用辭格,變抽象為具體,增強(qiáng)了語(yǔ)詞的表現(xiàn)力,從而產(chǎn)生動(dòng)人的藝術(shù)效果。更妙的是,作家把田莊臺(tái)地域特色的物像作為喻體,“他和他的生意就像那條平靜流淌的漫漫遼河,無波瀾,無喧囂,而不是湍急活潑的大西溝,更非廣闊飄渺的遼東灣”“使他在倜儻中又平添了幾分滄桑,就像在韭菜餡里添了一勺蛤蜊汁,反倒更加令人中意了”,這樣的比喻生動(dòng)形象、貼切自然,體現(xiàn)了作家豐富的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)和民間意識(shí)。
小說塑造了眾多人物形象,這些人物的名字也值得細(xì)細(xì)品味,在稱謂背后蘊(yùn)含了豐富的含義。比如對(duì)田煥章、田九洲、張九爺、林開元等這些知識(shí)分子,或者有身份地位受人尊敬的人物,名字往往是全的,有名有字,傾入了一定的情感成分,使名字完成了一次價(jià)值觀的審度。還有很多人物是以職業(yè)或以綽號(hào)命名,如三姑娘、何小手、羅鍋、大盆兒、二盆兒、張好辦、金浪兒、小諸葛、小老紅的等等,大多數(shù)是下層社會(huì)的勞動(dòng)人民。這種處理方式能讓讀者很快融入他們的生活,體驗(yàn)出一個(gè)地區(qū)的風(fēng)土人情,這也是地域文化精神傳遞的一種方式。
楊春風(fēng)已經(jīng)創(chuàng)作出版多部著作,不難發(fā)現(xiàn)她總是執(zhí)著和深情地注視著盤錦這片土地,始終保持著均勻的創(chuàng)作節(jié)奏、穩(wěn)定的美學(xué)追求和獨(dú)具個(gè)人特色的文字風(fēng)格。以超越地域視閾的現(xiàn)代文化思想來觀照鄉(xiāng)土故里,這使她的小說在地域文化的底色上,具有了開闊的氣象,形成了一種鮮明獨(dú)特的富有地域文化色彩的美學(xué)特質(zhì)。這也許是楊春風(fēng)作品贏得越來越多的社會(huì)關(guān)注和讀者青睞的一個(gè)重要原因,也是她的文學(xué)創(chuàng)作道路走得平穩(wěn)、走得踏實(shí)、走得更遠(yuǎn)的一個(gè)基礎(chǔ)吧。