影片《尋槍》的敘事美學(xué)淺析

□ 高愛惠 郭峰

一般來(lái)講，電影敘事就是講故事的各種修辭手法，記錄時(shí)間的同時(shí)可以對(duì)時(shí)間進(jìn)行各種重新安排，使得電影體現(xiàn)出一種時(shí)空上的混合，以此來(lái)講述影片故事?！秾尅酚捌魅斯且幻胀ǖ男℃?zhèn)警察，在一次婚宴喝醉后醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己的配槍不翼而飛，進(jìn)而一系列的尋槍過(guò)程。意識(shí)到槍里還有三顆子彈帶來(lái)的嚴(yán)重后果，馬山對(duì)當(dāng)晚在場(chǎng)所有人進(jìn)行排查，在追蹤的過(guò)程中李小萌等人的出現(xiàn)，馬山逐漸思路明晰，開始尋槍之路。本文主要對(duì)影片的敘事特征從敘事者、敘事視角、敘事主題以及敘事時(shí)空四個(gè)主要方面來(lái)進(jìn)行分析。

敘事者：第一人稱敘事

影片《尋槍》中大量采用第一人稱敘事。影片開頭妻子曉蕓喊馬山起床開始，觀眾跟隨著馬山的視角看到妻子的臉是倒的，緊接著就是整個(gè)影片的發(fā)現(xiàn)丟槍、找槍，在整個(gè)過(guò)程中，觀眾都是跟隨者馬山的視角來(lái)進(jìn)行。導(dǎo)演將敘事的重心全部放在馬山一個(gè)人身上，將觀眾從屏幕前拉到馬山的“體內(nèi)”，使得人們與主人公的身份彼此進(jìn)行著同化，因此，馬山眼中的世界也就變成了人們眼中的世界。這樣對(duì)于后期展現(xiàn)馬山丟槍后近乎完全失常的精神狀態(tài)，對(duì)人物深層心理活動(dòng)的刻畫，有著更加強(qiáng)烈的作用。

作為一部現(xiàn)實(shí)片，該片第一人稱的敘事讓觀眾跟隨著馬山的視角感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，進(jìn)而體現(xiàn)出一種紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)感的敘事。影片開始，馬山在閣樓睡覺，妻子在做早飯，因看不慣丈夫還在睡覺而不管孩子，拿著孩子的作業(yè)本將馬山打醒，像平凡家庭的日常生活。直到后來(lái)馬山發(fā)現(xiàn)自己的配槍不見了，丟槍的事件徹底改變了馬山的生活。在整部影片中，觀眾跟隨馬山的第一人稱敘事視角一起尋槍。接下來(lái)尋槍出現(xiàn)的人物、言行、街道，甚至所有的細(xì)節(jié)幾乎都可以讓觀眾逼真地感受到一種現(xiàn)實(shí)感。第一人稱敘事所帶來(lái)的逼真、自然是陸川電影一貫追求的藝術(shù)效果，他的電影盡量還原歷史或者生活現(xiàn)場(chǎng)，借助這種第一人稱敘事所帶來(lái)的紀(jì)錄片式敘事將觀眾置于近乎真實(shí)的環(huán)境氛圍中。

敘事視角：以內(nèi)焦點(diǎn)敘事為主，結(jié)合聲音敘事

在《尋槍》中整部影片運(yùn)用最多的就是內(nèi)視角，也就是內(nèi)部聚焦。法國(guó)架構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特稱這種敘事方式為“內(nèi)焦點(diǎn)敘事”。內(nèi)部聚焦的敘事視角可以讓觀眾跟隨馬山個(gè)人感覺器官看到或聽到事物，使得敘述者所知曉的事物與影片主角馬山了解到的線索是一樣的。因此，在馬山尋槍過(guò)程中，觀眾能充分了解到馬山的所思所想，對(duì)于塑造馬山豐富的人物形象，營(yíng)造影片的懸念感，以及增強(qiáng)觀眾的代入感。

在影片的最后，馬山自己假扮周小剛?cè)ボ囌?，被誤認(rèn)為是周小剛被劉結(jié)巴打了一槍，為了避免結(jié)巴再次殺人，馬山引誘劉結(jié)巴把最后的一顆子彈射向自己。在他中槍生命垂危之際，影片的敘事視角由全知視角轉(zhuǎn)向了馬山的內(nèi)焦點(diǎn)敘事，伴隨著身旁火車的轟鳴聲，天空中的白云飄動(dòng)，此時(shí)的鏡頭視角跟隨著馬山回到了云凹鎮(zhèn)的學(xué)校，伴隨學(xué)校里朗朗的讀書聲，沿著學(xué)校里的樓梯馬山看到了教室里正在教書的妻子以及正在讀書的兒子。隨即這些影像逐漸淡出，最后與藍(lán)天白云疊化，又回到身旁疾馳轟鳴的火車和馬山身旁和他拷在一起的劉結(jié)巴，此時(shí)音樂(lè)也由剛才的輕快慢慢變得悄無(wú)聲息，馬山的生命也就此結(jié)束。這其中的音樂(lè)相比于之前的悲劇、壓抑懸疑的音樂(lè)要相對(duì)輕快的多，在這一系列的鏡頭以及音樂(lè)的運(yùn)用中，彰顯的是馬山在終于抓住兇手，在履行了自己的職責(zé)后重獲自我價(jià)值的欣慰與舒展，哪怕需要付出生命的代價(jià)。而這深度契合影片所表達(dá)的是當(dāng)代人在深深的壓力、迷茫中的一種找尋。

電影中第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白作為人物的自述，借鑒了文學(xué)直接和準(zhǔn)確的表述作用的這一優(yōu)勢(shì)，把文字轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言巧妙地運(yùn)用在電影畫面中，達(dá)到同樣的效果，甚至是不可或缺的一部分。在《尋槍》中對(duì)于影片的情節(jié)開展還有重大推動(dòng)作用的就是聲音敘事，從馬山的角度展現(xiàn)的內(nèi)聚焦聲音敘事，具有極大的馬山個(gè)人化風(fēng)格。當(dāng)馬山確認(rèn)槍丟了后，從派出所里出現(xiàn)，他聽見了多次兒子叫他的聲音，但是從馬山的聚焦視角多次回頭看并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)兒子，最后在不遠(yuǎn)處的墻上看到了爬在上面的兒子。此時(shí)這種內(nèi)聚焦化的聲音敘事，在一定程度上充分展現(xiàn)了在得知丟槍后，馬山精神上的高度緊張和對(duì)周圍環(huán)境的敏銳，讓他對(duì)周圍的一切聲音都異常敏感。這也為之后一直尋不到槍馬山精神的重壓，以及之后影片所展現(xiàn)的一切異化的鏡頭做了鋪墊。

敘事時(shí)序：閃回-視聽的倒敘

影片的線性敘事非常明顯，圍繞著馬山“丟槍—尋槍—得槍”而展開，影片中場(chǎng)景式的敘事結(jié)合閃回片段的敘事方式，使得整部影片的節(jié)奏有張有弛?！秾尅分谢槎Y上的丟槍，誰(shuí)偷的槍，李小萌是如何被殺的，這都成為影片懸念設(shè)置、情節(jié)緊湊、跌宕的重要因素。在馬山確定丟槍從派出所回到家，晚上吃完飯馬山在水池邊刷碗，妻子在桌邊抱怨他對(duì)孩子的影響太差。這個(gè)時(shí)候馬山回憶起來(lái)，原來(lái)當(dāng)天婚禮的時(shí)候李小萌也出現(xiàn)在了婚禮上，此時(shí)鏡頭以馬山的主觀鏡頭視角，對(duì)婚禮上李小萌的鏡頭特寫。顯然這是屬于內(nèi)倒敘，他發(fā)生在“馬山尋槍”之內(nèi)，以及馬山在回憶妹妹婚禮禮單上被劃掉的李小萌名字時(shí)的回憶，這都屬于內(nèi)倒敘。影片中外敘的表現(xiàn)，例如在“老蔣，我在戰(zhàn)場(chǎng)上聽過(guò)你的姓名”之后影片的敘事就是順著臺(tái)詞所勾起的回憶往事的影像式表達(dá)。影片中對(duì)于這兩種倒敘方法的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了這種倒敘所帶來(lái)的功能：補(bǔ)充與懸念。在對(duì)劇情進(jìn)行巨大推動(dòng)作用之下，也完善了故事的縝密性。這種敘事組合，無(wú)論是發(fā)生在第一敘事層還是第二敘事層，都是對(duì)影片敘事的一大推動(dòng)。

影片中還運(yùn)用了大量的預(yù)敘，預(yù)敘就是對(duì)影片的敘事進(jìn)行設(shè)置懸念。馬山在尋槍的過(guò)程中還牽扯出很多不相關(guān)的事件，馬山與李小萌的初戀、周小剛的假酒廠等，可以說(shuō)在影片中馬山周圍人物的出場(chǎng)大都采用的是預(yù)述，都把影片的懸疑、緊張、破朔迷離渲染的都很充分。特別是劉結(jié)巴的出場(chǎng)，以及影片前部分劉結(jié)巴和馬山之間的對(duì)話，讓人察覺到一絲異常。這種敘事方式的效果就是，隨著人物的一一出場(chǎng)，在對(duì)人物的基本介紹之后，由出場(chǎng)的人物不斷的將影片的懸疑、緊張的氛圍推向高潮。

敘事主題

影片的敘事主題反映的是影片的思想內(nèi)涵，好的電影離不開曲折多變的情節(jié)和飽滿的人物形象塑造，更重要的是可以通過(guò)影片深刻的內(nèi)涵引發(fā)對(duì)社會(huì)和人性的思考。關(guān)于《尋槍》的主題，導(dǎo)演陸川表示這是一部“揭示現(xiàn)代人心理問(wèn)題的心理片”。更具體地說(shuō)，這部影片的主題是表現(xiàn)現(xiàn)代人的焦慮情緒。陸川解釋說(shuō)，由于在創(chuàng)作時(shí)所面臨的各種現(xiàn)實(shí)障礙，他在編劇時(shí)將原小說(shuō)中表現(xiàn)“槍—小鎮(zhèn)—小社會(huì)”格局的“生活原生態(tài)”最終變成了電影中的“焦慮情緒”，因此《尋槍》所表現(xiàn)的焦慮其實(shí)是對(duì)理想的找尋。從這一主題去分析影片的敘事特色，人們就能夠感受到創(chuàng)作者想要傳達(dá)給受眾的現(xiàn)實(shí)生活帶給人的重壓、迷茫、焦慮，以及在這種現(xiàn)實(shí)的壓力下的一種“找尋”。

影片中“尋槍”，最終尋的不僅僅是槍，是馬山作為警察個(gè)人價(jià)值的一種責(zé)任感，作為丈夫、父親家庭的歸屬感。尋槍其實(shí)就是尋求責(zé)任尊嚴(yán)、家庭的和諧、孩子的教育以及美好情感的期許，這些都在影片中的敘事得以展現(xiàn)。而這些就是現(xiàn)實(shí)中一個(gè)普通人所面臨的各種問(wèn)題，馬山的尋槍實(shí)際上就是折射出現(xiàn)實(shí)中一個(gè)普通人所能夠遇到的問(wèn)題：事業(yè)、家庭、孩子以及自己的感情。影片中所展現(xiàn)的無(wú)疑是一個(gè)在面對(duì)這些問(wèn)題時(shí)正面的例子，馬山充分地展現(xiàn)了“哪里跌倒就在哪里爬起來(lái)”的中國(guó)傳統(tǒng)信念，塑造出的是一個(gè)普通英雄人物不遺余力地完成自己的責(zé)任。在影片的最后，一個(gè)始終對(duì)家庭、孩子、事業(yè)都肩負(fù)責(zé)任的人物形象凸現(xiàn)出來(lái)，最后馬山用自己生命為代價(jià)，用自己獻(xiàn)身的悲劇展現(xiàn)了普通小人物的英雄本質(zhì)。建立在寫實(shí)基礎(chǔ)之上的結(jié)局，黑色幽默表現(xiàn)出現(xiàn)代人的孤獨(dú)感和焦慮感，使得《尋槍》充滿了的一種悲劇色彩。陸川導(dǎo)演骨子里具有一種悲劇情節(jié)，習(xí)慣于講述悲劇性的故事，比起大團(tuán)圓式的光明結(jié)局，悲劇性死亡的結(jié)局反而能給影片帶來(lái)強(qiáng)大的震撼力。

結(jié)語(yǔ)

《尋槍》巧妙地運(yùn)用第一人稱的內(nèi)聚焦敘事技巧，在影片中充分展現(xiàn)剖析了人物心態(tài)，同時(shí)在敘事時(shí)間上大量運(yùn)用閃回、預(yù)敘等，使得故事迷霧重重，焦慮、焦灼、懸疑充斥著整部影片，使得情節(jié)更加具有吸引力，影片主題更加具有震撼力。陸川導(dǎo)演在電影創(chuàng)作中，以其獨(dú)特的風(fēng)格享譽(yù)海外?！秾尅酚捌臄⑹虏呗?，在求索中創(chuàng)新、在積淀中升華，影片中建立在寫實(shí)基礎(chǔ)上的超現(xiàn)實(shí)結(jié)局，無(wú)疑對(duì)于中國(guó)電影尋找情感表現(xiàn)、尋找個(gè)性表達(dá)以及影片中人性的升華等方面的敘事有著很大的借鑒意義。