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    長(zhǎng)沙花鼓戲當(dāng)下的生態(tài)探析

    2021-11-12 18:25:22張宇崢
    戲劇之家 2021年11期
    關(guān)鍵詞:花鼓戲長(zhǎng)沙

    張宇崢

    (湖南大學(xué) 湖南 長(zhǎng)沙 410012)

    湖南花鼓戲已有兩百多年的歷史,從清朝嘉慶以來(lái),在湖南以及周邊的地區(qū)傳播,在當(dāng)?shù)負(fù)碛幸欢ǖ娜罕娀A(chǔ)。而長(zhǎng)沙花鼓戲是湖南花鼓戲的代表,最初流行于長(zhǎng)沙府周邊地區(qū),將民間流傳度高的曲調(diào)、山歌以及本地花鼓作為其發(fā)展的基礎(chǔ),逐步演變而成了我們所聽(tīng)到的花鼓戲。其形成的具體時(shí)期為清代末期,演唱時(shí)以長(zhǎng)沙方言為統(tǒng)一的舞臺(tái)語(yǔ)言,如《王七過(guò)年》中大量使用“哩”、“咯”等語(yǔ)氣詞,展現(xiàn)特色的湘味唱腔,“搭幫”表示幸好,“堂客”意思為老婆,“咯里”表這里等,用長(zhǎng)沙方言訴唱出通俗的故事,語(yǔ)言詼諧生動(dòng),唱腔結(jié)合長(zhǎng)沙方言本身的語(yǔ)調(diào),頗有鄉(xiāng)土氣息。

    在長(zhǎng)沙,年齡稍大的長(zhǎng)輩都能隨口哼上幾句經(jīng)典的花鼓戲唱段,但年輕的長(zhǎng)沙人對(duì)這些唱段卻毫無(wú)興趣。1961 年李谷一老師進(jìn)入湖南省花鼓戲劇院后也唱響了《補(bǔ)鍋》等作品,但現(xiàn)在無(wú)人問(wèn)津,隨著花鼓戲老一輩藝術(shù)家的相繼離世,許多傳統(tǒng)的花鼓戲劇目因無(wú)法流傳而逐步消失。對(duì)于花鼓戲當(dāng)下的生態(tài)環(huán)境,我們進(jìn)行了一個(gè)簡(jiǎn)單的社會(huì)調(diào)查,就以下幾個(gè)問(wèn)題對(duì)不同年齡層的人進(jìn)行提問(wèn):

    1.你知道的花鼓戲經(jīng)典曲目有哪些?

    2.你喜歡聽(tīng)花鼓戲嗎?(如果不喜歡,為什么不?如果喜歡,為什么喜歡?)

    3.如果有一段閑適的時(shí)間你會(huì)選擇去聽(tīng)花鼓戲嗎?

    4.你覺(jué)得長(zhǎng)沙花鼓戲當(dāng)下的生存狀態(tài)面臨著什么樣的問(wèn)題?

    以下是我根據(jù)受眾調(diào)查的結(jié)果就花鼓戲生存所面臨的問(wèn)題的總結(jié):

    一、現(xiàn)代生活的影響

    隨著數(shù)字時(shí)代的發(fā)展,現(xiàn)代人的生活節(jié)奏越來(lái)越快,市場(chǎng)上為迎合受眾、滿(mǎn)足商業(yè)需求而涌現(xiàn)出越來(lái)越多的追求“快”的新鮮事物,在泛娛樂(lè)化的時(shí)代下,大眾專(zhuān)注聚焦的時(shí)間也逐漸減少,習(xí)慣性的思維跳脫與難長(zhǎng)時(shí)間保持專(zhuān)注讓觀眾變得越來(lái)越難花時(shí)間去欣賞一件作品。電視劇、電影以及綜藝節(jié)目、短視頻等影視作品的流行是花鼓戲缺乏年輕觀眾的主要原因。

    二、缺少貼合觀眾喜好的創(chuàng)新,花鼓戲編導(dǎo)匱乏

    觀眾的品位與欣賞水平在不斷地改變與提高,要?jiǎng)?chuàng)作出一出貼合觀眾喜好且能兼顧花鼓戲特色的作品太難?;ü膽蚨嗄暌詠?lái)也無(wú)新的好作品問(wèn)世,目前湖南許多花鼓戲?qū)I(yè)團(tuán)隊(duì)都沒(méi)有團(tuán)內(nèi)的編創(chuàng)人員,因此也導(dǎo)致了劇目生存的乏力與觀眾的流失。傳統(tǒng)的花鼓戲多以民間故事為題材,最初的花鼓戲也是在農(nóng)村中盛行,故其故事過(guò)于通俗,多以家庭倫理、男情女愛(ài)或生活勞作等為主題,如《滿(mǎn)姑娘上吊》、《三陽(yáng)做媒》。隨著新時(shí)期觀眾審美水平的提高,這些傳統(tǒng)的花鼓戲內(nèi)容無(wú)法滿(mǎn)足觀眾的觀賞需求,故導(dǎo)致觀眾的流失。

    三、傳承人鮮少的尷尬處境

    職業(yè)的選擇面越來(lái)越廣,投身花鼓戲?qū)W習(xí)與傳承的年輕人越來(lái)越少,花鼓戲面臨著社會(huì)的冷落與受眾的漠視。從調(diào)查結(jié)果來(lái)看,湖南的幾個(gè)專(zhuān)業(yè)花鼓戲劇團(tuán)中,在職的演職人員平均年齡為四十歲,而民間的戲曲班社平均年齡接近六十歲,花鼓戲劇團(tuán)人員趨于老化的現(xiàn)狀嚴(yán)重制約了其藝術(shù)生產(chǎn)活動(dòng)。

    四、方言導(dǎo)致其受眾的局限性

    對(duì)于長(zhǎng)沙本地的觀眾而言,花鼓戲的方言唱腔還可以勉強(qiáng)聽(tīng)懂,但是對(duì)于別的地區(qū)的觀眾,聽(tīng)懂長(zhǎng)沙花鼓戲的唱詞與道白絕非一件簡(jiǎn)單的事情。

    五、傳播面窄,呈現(xiàn)形式單一

    花鼓戲劇團(tuán)通常都在劇場(chǎng)演出,相對(duì)于信息發(fā)達(dá)時(shí)代下的其他產(chǎn)物,其觀賞的便利度的確稍顯遜色。而對(duì)于花鼓戲來(lái)說(shuō),如果不在現(xiàn)場(chǎng)觀看總覺(jué)得失去了觀賞的靈魂,沒(méi)有了身臨其境的情緒起伏。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上花鼓戲的播放量也少得可憐,且大多數(shù)經(jīng)典的花鼓戲片段因其拍攝年代久遠(yuǎn),故聲音畫(huà)面都有或多或少的損壞,非常影響觀感,讓觀者也難有耐心欣賞一場(chǎng)完整的戲。

    六、其他音樂(lè)形式的沖擊

    流行音樂(lè)具有傳唱度高、雅俗共賞、符合大眾需求、與時(shí)俱進(jìn)等特點(diǎn),所以現(xiàn)代年輕人更容易欣賞流行音樂(lè)。其他音樂(lè)形式的流行與沖擊也導(dǎo)致了花鼓戲聽(tīng)眾的減少。

    其實(shí)以上調(diào)查所得出的一些問(wèn)題在之前就引起了長(zhǎng)沙花鼓戲愛(ài)好者與傳承人的重視,在2018 年長(zhǎng)沙市花鼓戲保護(hù)傳承中心復(fù)排經(jīng)典花鼓戲劇目《梁?!窌r(shí)便以“既不要‘因循守舊,止步不前’,也不能‘拋棄傳統(tǒng),另起爐灶’,在傳承中創(chuàng)新,在傳承中求發(fā)展”為目標(biāo)進(jìn)行創(chuàng)作,此劇由吳樂(lè)茵、劉智豪、何嬋、張凱然、丁城歡、文君等一批90 后青年演員擔(dān)綱主演,經(jīng)過(guò)了對(duì)劇本的長(zhǎng)時(shí)間打磨,老藝人對(duì)演員的培訓(xùn)指導(dǎo),以及工作人員對(duì)舞美與服飾的雕琢設(shè)計(jì)后,最終呈現(xiàn)出了優(yōu)秀的展演舞臺(tái),掀起了一陣熱潮且頗受好評(píng)。該劇的道白與唱詞也沒(méi)有用長(zhǎng)沙方言而改用普通話(huà),雖然這一改變丟失掉了原本濃厚的鄉(xiāng)土特色,但迎來(lái)了更多的觀眾。青春版花鼓戲《梁?!吠ㄟ^(guò)在“一通文化”的網(wǎng)絡(luò)直播,吸引了六萬(wàn)多觀眾,其中也有許多外地戲迷。青春版《梁祝》的復(fù)排與演出成功為日后花鼓戲傳統(tǒng)劇目的復(fù)排做出了一個(gè)好的示范,也為近兩年花鼓戲的發(fā)展與藝術(shù)革新提供了新的轉(zhuǎn)變思路。

    第一是劇作上的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的花鼓戲劇作,將詼諧逗樂(lè)作為核心,而現(xiàn)在在創(chuàng)作中也試著添入現(xiàn)代都市的元素以提升吸引力,同時(shí)在人物塑造上,使人物更具立體感且有一定的思想張力,并非只是滑稽取寵讓觀眾一笑置之。

    第二是演唱方式的改變。戲曲的演唱講究字正腔圓,而湖南花鼓戲的唱腔較為多元化,曾經(jīng)的花鼓戲也注重字正腔圓,而后的唱段由于音調(diào)很高,使得唱腔有字多腔少的特征,較難學(xué)習(xí)與傳唱,在意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題后,長(zhǎng)沙花鼓戲融合了一些美聲、民族的演唱方式,如在演唱時(shí)使用打開(kāi)鼻咽腔、抬高上口蓋等方式讓聲音更洪亮清脆。傳統(tǒng)花鼓戲的演唱方式也很容易造成喉嚨的擠壓,這種演唱方式?jīng)]有共鳴,顯得干澀且缺乏美感,但近年來(lái)長(zhǎng)沙花鼓戲也在學(xué)習(xí)其他劇種如楚劇、京劇等的表演方式,請(qǐng)教聲樂(lè)教育專(zhuān)家如何更好地發(fā)音與行腔,用更科學(xué)的方法發(fā)聲,自然地使用共鳴腔體,以確保聲線(xiàn)的順暢感。

    第三為新元素的加入讓長(zhǎng)沙花鼓戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)更豐富。傳統(tǒng)花鼓戲的樂(lè)隊(duì)較為簡(jiǎn)單,文場(chǎng)樂(lè)團(tuán)演奏可僅由嗩吶、大筒組成,而武場(chǎng)由于其故事沖突性更強(qiáng),所以樂(lè)隊(duì)的排演陣容相對(duì)文場(chǎng)要大一些,一般涵蓋鼓、大小镲、大小鑼等樂(lè)器,通常使用“可子”擊打伴奏。新時(shí)期的花鼓戲伴奏的樂(lè)器更為豐富,如在大筒中加放一個(gè)內(nèi)筒變?yōu)殡p琴筒,使之音色更為明亮。除了伴奏與配器上的新元素外,湖南省花鼓戲劇院在新版《劉??抽浴分猩踔良尤肓藫u滾、魔術(shù)、街舞等現(xiàn)代流行元素,使舞臺(tái)的呈現(xiàn)形式多元化。當(dāng)然這樣大膽的新嘗試也飽受爭(zhēng)議,在創(chuàng)新的道路上花鼓戲應(yīng)找到適合自己的位置與方向,保留本身的獨(dú)特性,“拿來(lái)主義”的探索要立足在自身的基礎(chǔ)上。

    雖然處于當(dāng)下被漠視的境地,但長(zhǎng)沙花鼓戲也在摸索中尋覓著新的發(fā)展契機(jī),而它在未來(lái)若要向前發(fā)展,與時(shí)下潮流相結(jié)合,就必須要適當(dāng)摒棄傳統(tǒng)花鼓戲當(dāng)中過(guò)于老套單一的劇情,將劇目精品化,結(jié)合時(shí)下潮流適當(dāng)進(jìn)行改編,與時(shí)代融合。比如可以利用明星效應(yīng),培養(yǎng)花鼓戲名角。當(dāng)下,明星很大程度上主導(dǎo)了社會(huì)潮流,得到大批群眾的追捧。當(dāng)下年輕受眾對(duì)于明星的追捧有時(shí)甚至大過(guò)對(duì)于藝術(shù)作品本身的喜愛(ài)。如果明星提高個(gè)人藝術(shù)素養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)能力,那便能與其參與的作品產(chǎn)生相輔相成的聯(lián)系,共同進(jìn)步發(fā)展。正如梅蘭芳、程硯秋、尚小云等,他們使得諸多京劇名曲風(fēng)靡一時(shí)?;ü膽虿皇菦](méi)有這種典型,20 世紀(jì)70 年代,李谷一唱火了花鼓戲,《補(bǔ)鍋》、《劉??抽浴返然ü膽蚪?jīng)典曲目被大眾所熟知,李谷一也名聲大噪,但這之后便后繼無(wú)人了。直到今天,大眾提到花鼓戲也只能想起李谷一一人。所以,花鼓戲應(yīng)當(dāng)將視野放在當(dāng)下,積極與新興的媒介形式相結(jié)合,增加曝光以擴(kuò)大受眾范圍,這是花鼓戲生存下去的重要方式之一。將劇目精品化,發(fā)揚(yáng)自身特色也是傳承花鼓戲的必經(jīng)之路。傳統(tǒng)長(zhǎng)沙花鼓戲中有許多節(jié)奏拖沓冗長(zhǎng),內(nèi)容不夠奪目的作品,這也在一定程度上拉開(kāi)了它與新時(shí)代觀眾的距離。

    長(zhǎng)沙花鼓戲的草根性與平民化一方面讓它的故事更容易被大眾所接納,一方面也拉開(kāi)了它與大劇種(如京劇等)的距離,它植根于民歌,最早也是為勞動(dòng)人民所作,這恰好解釋了它在唱詞上大量使用幽默詼諧語(yǔ)句的原因。它缺乏精致雅氣,故事往往世俗家常,也正因?yàn)檫@些原因,才讓它難登大雅之堂,地位不及五大劇種。它積聚了湖湘文化的精彩,飽含著勞動(dòng)人民的熱血,它不秀氣,有些粗俗,它也在為如何在新時(shí)代存留而挑戰(zhàn)傳統(tǒng),它在上個(gè)世紀(jì)也曾備受追捧,它耀眼過(guò),也希望它能沖出當(dāng)下落寞的困境,再無(wú)孤獨(dú)。

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