關(guān)于寫(xiě)作

江映虹

我不知道一個(gè)靈魂作家是幸運(yùn)的還是不幸的。一個(gè)真正的作家，是老天在他靈魂之上比普通人多開(kāi)了一條思維列車的軌道。只有沿著這條軌道，才能奔涌出寫(xiě)作的靈感。正常思維的軌道是無(wú)法擠出文學(xué)的甘露的。

寫(xiě)作的軌道是很神奇的軌道，它是活靈活現(xiàn)的，它是隨處可以出現(xiàn)也是瞬間可以消失的，能夠觸動(dòng)它的環(huán)境出現(xiàn)它便出現(xiàn)，它不喜歡的環(huán)境出現(xiàn)它便消失了。它的靈魂和高山流水、遼闊平原，和一切靜而大、靜而美的東西的頻率都是接近的，遇到頻率相近的一切，它就靈感乍現(xiàn)。所以黑夜是它最活躍的時(shí)刻。每到深夜，萬(wàn)籟俱寂，它像一個(gè)精靈一樣，點(diǎn)燃你的靈感，然后開(kāi)始高速運(yùn)行。這個(gè)時(shí)候是多么違背生理的需要。身體總是陪它在屬于它的軌道高速運(yùn)行。有時(shí)候我會(huì)忍不住拿起手機(jī)，記錄屬于它的風(fēng)景和心得。有時(shí)候只能盡力靠正常的思維去干擾它、控制它的運(yùn)行。但是成功的次數(shù)并不是很多，因?yàn)樗季S在身體中是占主導(dǎo)地位的。

何為精神出軌，我想當(dāng)靈感來(lái)了，精神就出軌了。靈感來(lái)時(shí)，你靈活的指尖是無(wú)法超越它迸出的火花的，不知不覺(jué)就把語(yǔ)言遺漏了。對(duì)于一個(gè)真正的作家，他總是比別人沉靜的時(shí)刻要多，因?yàn)樗`魂出軌的時(shí)間非常多，真正的作家就是思想家。你看喧囂的場(chǎng)合，那些滔滔不絕的，都是思維比較活躍的，嘴上的神經(jīng)比較發(fā)達(dá)的。而思想家經(jīng)常靈魂出軌。因?yàn)楫?dāng)一個(gè)作家閉口的時(shí)候，這時(shí)靈魂和上帝是最接近的，因?yàn)樗诤蜕系劢涣鳌?/p>

靈魂經(jīng)不起外在高密度的打擾，喧囂的場(chǎng)合還是屬于低密度的打擾，而高密度是集中的，是一件事、一句話，是一份不安寧。此刻靈感的軌道便消失了。

我認(rèn)為真正的寫(xiě)作必定是靈魂的著作，而不是記流水賬或是敘述。這種叫語(yǔ)言，語(yǔ)言是一種本能，誰(shuí)都聽(tīng)得懂，誰(shuí)都懂得說(shuō)。而真正的寫(xiě)作必須是靈魂噴發(fā)出來(lái)的極品。從小到大，我買的書(shū)如山一樣多，也丟了接近山一樣多的書(shū)。因?yàn)槲也幌肜速M(fèi)精力。如果論起說(shuō)話，我想我的表達(dá)能力還是可以的，所以我不需要。我覺(jué)得普通思維軌道寫(xiě)出來(lái)的書(shū)，是對(duì)大自然產(chǎn)物的一種浪費(fèi)。

真正好的作品是可以直達(dá)靈魂、觸動(dòng)靈魂的，是可以讓人印象深刻，深刻到泫然淚下，因?yàn)橛|動(dòng)靈魂。一個(gè)人想改變，不是改變外在的東西，靈魂的改變才是真正的改變。不然為什么人需要痛的經(jīng)歷，因?yàn)橥床拍苡|及靈魂，才能產(chǎn)生根本性質(zhì)的改變。

寫(xiě)作的天賦由遺傳而來(lái)，是上天的贈(zèng)予，我不知道這種饋贈(zèng)是好還是不好。但是既然我擁有了，那么我就去接受它，和它結(jié)伴而行。那樣也算是不愧對(duì)爺爺留給我的天賦，也不愧對(duì)上天的好意。